Adam Frans van der Meulen - Adam Frans van der Meulen

Adam Frans van der Meulen
Portræt graveret af Pieter van Schuppen efter design af Nicolas de Largillière
Født	1632, Bruxelles
Døde	1690, Paris
Nationalitet	Flamsk, fransk
Kendt for	Maleri , gobelin design
Bevægelse	Barok

Adam Frans van der Meulen eller Adam-François van der Meulen (11. januar 1632-15. oktober 1690) var en flamsk maler og tegner, der især var kendt for sine scener med militære felttog og erobringer. Van der Meulen malede også portrætter, jagtscener, malerier af slotte og landskaber. Han skabte designs til tryk og tegnefilm til gobeliner.

Han arbejdede i tjeneste for den franske konge Louis XIV i Frankrig, for hvem han malede sine sejre, sine nye ejendele og portrætter. Han var medvirkende til at opbygge det propagandistiske billede af den franske konge som 'Solkongen'. Hans kampscener havde en vigtig indflydelse på udviklingen på genren militært maleri i Frankrig.

Liv

Adam Frans van der Meulen blev født i Bruxelles, hvor han blev døbt den 11. januar 1632. Han var den ældste af de syv børn af Pieter van der Meulen og hans anden kone Maria van Steenwegen. Hans far var en respekteret notar. Han blev registreret den 5. marts 1651 i Bruxelles Guild of Saint Luke som elev af Peter Snayers . Snayers var en maler fra Antwerpen, der var flyttet til Bruxelles for at arbejde for domstolen. Han specialiserede sig i billeder af kampe, angreb på konvojer og civile og jagtscener. Van der Meulen blev en mester i Guild of Saint Luke i Bruxelles den 5. marts 1651.

Van der Meulens tidligste værker beskæftigede sig med det samme emne som hans mester Snayers, især kavalerirystelser. Han var også kendt for at skildre høflige retinuer monteret på deres heste. Hans ry for denne type scener samt hans dygtighed i maleri af heste nåede Frankrig. Dette førte til, at kunstneren blev kaldt til Paris, hvor han trådte i tjeneste for Louis XIV den 1. april 1664. Jean-Baptiste Colbert , den magtfulde surintendant des Bâtiments, Arts et Manufactures (Superintendent of Buildings, Arts and Manufactures) og senere minister for finans, menes at have stået bag den kongelige udnævnelse af van der Meulen. Colbert var blevet anklaget for at forevige Louis XIVs militære succeser. For at opnå dette propagandistiske formål var han kommet på ideen om at oprette en række gobeliner, der ville vise kongens heltedåd.

Hofmaleren (Premier peintre du roi) Charles Le Brun var blevet taget i spidsen for Gobelins Manufactory , det kongelige gobelin, der blev nyoprettet i 1663, og blev officielt udnævnt til dets direktør den 8. marts 1663. For at realisere Colberts projekt af en serie af gobeliner på kongens militære kampagner, søgte Le Brun at omgive sig med et team af malere, der ville være i stand til at oversætte hans ideer til gobeliner, og van der Meulen blev rekrutteret til at hjælpe Le Brun i dette projekt. Van der Meulens varierede færdigheder blev især værdsat til dette formål. Van der Meulens ry som en dygtig hestemaler er blevet nævnt som en af ​​grundene til, at han blev opfordret til at arbejde i Frankrig.

Van der Meulen var involveret i designet af flere gobelinserier. Han arbejdede først på serien af The History of the King, som han skabte scenerne for de militære erobringer for. Da designarbejdet involverede meget arbejde, inviterede van der Meulen andre flamske kunstnere til at hjælpe ham med hans designs. Landskabskunstneren Adriaen Frans Boudewijns indgik i 1666 en 3-årig kontrakt for at arbejde i tjeneste for Adam Frans van der Meulen. Da van der Meulen arbejdede på designet af 12 Gobelins, der repræsenterede månederne for kong Louis XIV , henrettede van der Meulen de mindre figurer og en del af landskaberne, mens resten af ​​landskaberne blev færdiggjort af Boudewijns og Abraham Genoels , en anden flamsk maler aktiv i Paris. Mens han var i Paris, indgraverede Boudewijns også mange af van der Meulens kompositioner. Boudewijns giftede sig med søsteren til van der Meulen kaldet Barbe eller Barbara den 12. januar 1670. Fra 1668 arbejdede van der Meulen på serien af ​​gobeliner kaldet 'Maisons royales' ('Royal Residences'), der skildrede kongens forskellige paladser.

Van der Meulens karriere i Frankrig tog hurtigt fart. Hans årslønninger på Gobelins Manufactory blev regelmæssigt forhøjet, og han var i 1666 en af ​​dens bedst betalte kunstnere. Han fulgte Louis XIV under sin kampagne gennem Flandern under Devolutionskriget . Han lavede tegninger af forskellige byer, herunder Turnhout , Kortrijk , Oudenaarde , Aalst og Lille . Hans malerier, der repræsenterede Flandern -kampagnerne i 1667, glædede kongen så, at van der Meulen fra denne dato blev beordret til at ledsage ham på alle hans ekspeditioner. Han fulgte le Grand Condé under sin kampagne gennem Bourgogne-Franche-Comté .

Han opnåede i 1669 det kongelige privilegium at få sine værker graveret. Han blev udnævnt til peintre ordinaire du Roy (almindelig maler for kongen) i 1673. Samme år blev han modtaget i Académie royale de peinture et de sculpture (Royal Academy of Painting and Sculpture) uden at skulle indsende et modtagelsesstykke som det var normalt tilfældet. Han opnåede rådmandsgraden i Akademiet i 1681 og den som hovedrådmand i 1688.

Van der Meulen foretog i alt ni ture for at dokumentere kong Louis XIVs militære kampagner. Han nød alle former for faciliteter på sit job: han havde sin egen træner, spiste sine måltider sammen med betjentene og havde en assistent kaldet Jean Paul, der hjalp ham med tegningerne. Denne assisterende kunstner er forblevet uidentificeret og blev af van der Meulen omtalt som 'mon homme' ('min mand') uden yderligere specifikationer. Van der Meulen fulgte i 1673 Louis XIV under den fransk-hollandske krig , ledsaget af Jean Paul. De to kunstnere lavede tegninger af omkring 32 byer, der blev erobret af franskmændene under kampagnen. Senere lavede han også tegninger af Blois , Amboise og Chambord i Frankrig. Han arbejdede yderligere i Maastricht i 1674 og i Flandern mellem april 1676 og 1677. I kølvandet på yderligere kampagner i Flandern af generalerne le Grand Condé og Henri de la Tour d'Auvergne, Vicomte de Turenne besøgte han sammen med Le Brun og André Le Nôtre i 1677 Cambrai, Valenciennes, Saint-Omer, Mont Cassel og Cassel.

I 1679 fik han til opgave at forestille sig de nye franske territorier, som blev tildelt efter freden i Nijmegen . Under denne tur mødte han den flamske landskabsmaler Cornelis Huysmans nær Dinant . Han forsøgte at overbevise Huysmans om at slutte sig til ham i Paris som designer på Gobelins Manufactory, men Huysmans takkede nej. Senere samme år var han i Dinant, og i årene 1681 og 1682 var han i Strasbourg, hvor han tegnede de nyerhvervede franske besiddelser i Strasbourg og Lorraine .

Van der Meulen havde giftet sig med Catharine Huseweel, før han flyttede til Frankrig. Parret havde flere børn. En søn, Louis, der blev født den 20. marts 1669 blev døbt den 27. marts 1669 i Tuileriernes kapel af ærkebiskoppen af ​​Nazianze og coadjutor i Reims og havde kong Louis XIV som fadder og Anne Marie Louise d'Orléans, hertuginde af Montpensier som gudmor. Hans første kone døde i januar 1677. Den 22. marts 1679 underskrev han en ægteskabskontrakt med Catherine Lobry, datter af en kaptajn for vagten ved grev Bassigni. Hun døde allerede den 4. oktober 1680. Han giftede sig med den 20-årige Marie de Bye, en fætter til Charles Le Brun den 12. januar 1681. Parret havde mange børn, hvoraf den ene blev født posthumt.

Han malede designene til dekorationerne på Ambassadors Trappe, den store trappe i kongens lejlighed i Versailles (fire trompe l'oeil -gobeliner, der repræsenterer indtagelsen af ​​forskellige byer, 1677). Fra 1679 arbejdede han på de store malerier af kongens erobringer ( Les conquêtes du Roi ) beregnet til udsmykning af den kongelige pavillon i Marly, som han arbejdede på indtil sin død i 1690. Marly var en ny lystbolig bygget til kongen som en arkitektonisk fantasi med tolv små pavilloner og elegant kongelig pavillon anlagt på en firkantet plan. Pavillonens fire lejligheder blev adskilt af vestibuler med som dekoration to marmorborde med over dem to store malerier af kongens erobringer af van der Meulen. Van der Meulen blev bestilt af Anne Marie Louise d'Orléans, hertuginde af Montpensier til at oprette mindre kopier af hans malerier af erobringer for at dekorere Château de Choisy (1680-1688), og derefter af Louvois til at dekorere Château de Meudon .

Han døde i Paris i 1690. Efter hans død blev sæler påsat hans lejlighed og studie, som det havde været tilfældet på tidspunktet for Le Bruns død kort tid før, siden Louis XIV hævdede sit kongelige privilegium. Da van der Meulen var en almindelig maler for kongen og boede på Manufacture des Gobelins, beordrede suverænen en række værker, der måtte beslaglægges, som han mente var hensigtsmæssigt at returnere til ham.

Hans elever og værkstedsassistenter omfattede Saveur Lecomte, Mathieu Dufresnet, Dominicus Nollet, Gérard Jean Baptiste Scotin (II), Nicolas de Largillière , Jan van Huchtenburg , Jean-Baptiste Martin og François Duchatel.

Arbejde

Van der Meulen var en af ​​sin tids fremmeste kampmalere. Han er også kendt for sine mange topografiske tegninger, som han lavede som forberedelser til sine kampstykker. Han malede rytterportrætter og malede og tegnede mange dyreforsøg. Hans værker bevarede altid deres flamske karakter med hensyn til farve, selvom hans stil blev ændret af den franske skole.

Den vigtigste del af van der Meulens arbejde består af kampscener. Hans tidlige værker inden for denne genre var i stil med hans mester Pieter Snayers. Disse tidlige værker fra 1650'erne skildrede scener med kæmpende ryttere. Ligesom Snayers repræsenterede han ofte en landsby under angreb. Disse værker nyder godt af skildringen af ​​den hvirvlende nærkamp af ryttere og heste selv, som om det var et fjernt svar på Leonardos slag ved Anghiari .

Efter at have flyttet til Frankrig og blevet Louis XIVs officielle krigskunstner under de flere militære franske kampagner i Europa i slutningen af ​​1600 -tallet, udviklede van der Meulen en ny tilgang til sine skildringer af kampe. Han udelukkede hændelsenes skræk og morbide råhed. I stedet for at koncentrere sig om varmen fra handlingen fra tæt på, brugte han kompositionsindretningen i en overfyldt forhøjet forgrund, bag hvilken der er et styrtende bredt panorama -landskab. De karakterer, som kunstneren har til formål at give nøglerollen i scenen, placeres på en høj i forgrunden, ofte monteret på hesteryg for at give dem mere værdighed. På et andet fly er typisk afbildet troppernes formodede bevægelse og i et tredje og sidste fly profilen af ​​byen, der bliver angrebet. Handlingen er afbildet i tilbagegående fly, der accentueres af terrænets folder, vekslen mellem skygge- og lyszoner og lysets gradvise fading, hvilket markerer en udsigt mod en by i det fjerne. Brugen af ​​det samme kompositionsskema giver et indtryk af enhed til mange af hans malerier, da kun byens profil er anderledes. Disse sammensætningers ensartethed kan forklares ved deres anvendelse til politiske formål. Ikke desto mindre blev kunstnerens malerier altid rost for deres skønhed og deres brug til udsmykning af Royal Maril Pavilion, for vestibulerne såvel som for værelserne, viser den fuldt dekorative dyd af hans animerede og varierede landskaber.

Funktionerne i hans stil er tydeligt synlige i den store cyklus af malerier af Les conquêtes du Roi lavet til Royal Pavilion of Marly. En af de mest populære kompositioner i denne serie var den, der skildrede Rhinekrydsningen den 12. juni 1672 . Der findes mange versioner af denne sammensætning med forskellige niveauer af inddragelse af hans værksted ( Louvre , Musée des Beaux-Arts de Caen , Musée des Beaux-Arts de Dijon , Rijksmuseum , Philadelphia Museum of Art , Palace of Versailles , private samlinger) . Begivenheden afbildet er krydsning af Rhinen af ​​de franske tropper under den fransk-hollandske krig. Overfarten involverede ikke noget militært engagement med de hollandske tropper og involverede udelukkende de franske tropper, der vadede gennem Rhinen, når vandet var lavt. Ikke desto mindre blev denne begivenhed beskrevet i nutidig fransk propaganda som en bedrift, der var lig med Alexander den Store og kejser Konstantin den Store . Mange forfattere og billedkunstnere lovpriste den franske konge for denne udnyttelse. De forskellige skildringer giver imidlertid en forkert gengivelse af begivenhedens faktiske historie. Louis XIV var faktisk ikke til stede ved overgangen til Rhinen, da han på det tidspunkt boede hos sin bror Philippe I, hertug af Orléans i klosteret i Elterberg. Van der Meulens malerier af Rhinen, der viser Louis XIV i forgrunden, der kommanderer handlingen, er således en bevidst forkert fremstilling af historien til propagandaformål.

I versionen i Louvre har van der Meulen placeret Louis XIV i kernen af ​​begivenheden, i umiddelbar nærhed af fare, hvilket understreger kongens mod og magt. Kongen formørkelser de andre personer: hans bror Philippe I, hertug af Orléans og le Grand Condé, der havde planlagt manøvren, er placeret bag suverænen. Et lignende propagandistisk formål var til stede i de udskrifter, der blev lavet efter van der Meulens designs. Inskriptionerne under udskrifterne efter Kongens erobringer blev skrevet af Claude-François Ménestrier , en fransk heraldiker og jesuit, der var ledsager ved det kongelige hof. Disse indskrifter fremhæver altid den franske konges direkte inddragelse i de herlige begivenheder, der skildres, og går dermed ud over en simpel beskrivelse af begivenhederne. Det er klart, at den samtidige opfattelse var, at disse værker blev lavet for at bevare mindet om kongens militære bedrifter for eftertiden. Det graverede portræt af van der Meulen skabt af Pieter van Schuppen efter et maleri af Nicolas de Largillière bekræfter dette. Under malerens portræt vises følgende indskrift, der ikke nævner van der Meulen, men derimod taler om kongen som en maler: 'C'est de Louis Le Grand le Peintre uforlignelig, Qui de ses plus beaux faits a peint la verité, Et qui sans le secours des couleurs de la fable, Le Fait Voir ce qu'il est a la Posterité. ' ('Det er af Louis den Store, den uforlignelige maler, der har malet sandheden med sine smukke gerninger og uden hjælp fra fabelfarverne viser, hvad han er for eftertiden').

De forskellige versioner skildrer kongen i selskab med forskellige personer, selvom de er placeret samme sted i kompositionen. Det er muligt, at disse variationer blev foretaget på foranledning af den protektor, for hvem en bestemt version blev oprettet. Cyklussen af ​​malerier lavet til Royal Pavilion i Marly var meget vellykket. De førte til en måde at dekorere paladser og offentlige bygninger med malerier, der repræsenterer militære scener.

Processen, hvor de store kompositioner blev skabt, er blevet undersøgt af kunsthistorikere. Det vides, at van der Meulen var til stede ved nogle af de militære aktioner, han skildrede. Han besøgte også stedene for handlingerne bagefter og brugte meget tid på at lave topografiske skitser af landskaber og byer, der blev afbildet i hans kampscener. Han stolede ofte på andre kunstnere til at hjælpe med disse skitser. Han brugte endda udskrifter af andre kunstnere som grundlag for sine kompositioner som i tilfælde af hans maleri af belejringen af Utrecht . Udsigten over Utrecht i maleriet ligner meget udskrifter af Utrecht af den hollandske maler Herman Saftleven . Van der Meulen integrerede disse synspunkter og profiler i sine store kompositioner. De blev også brugt til design af gobeliner samt tryk. Forskning har vist, at der blev foretaget en række udskrifter, der skildrede Louis XIVs erobringer, før malerierne, der skildrede de samme scener, blev lavet. Med andre ord var nogle af udskrifterne grundlaget for de senere malerier frem for omvendt.

Van der Meulen malede også flere undersøgelser af heste. Hans studier af heste udgjorde et bibliotek, maleren kunne bruge i sine kompositioner samt tjene som modeller for sine lærlinge. Den hollandske graver Jan van Huchtenburg indgraverede en række af sine skitser af heste, der blev dræbt i kamp. Van der Meulen nød et ry for sin dygtighed til at male heste.

Van der Meulen fik et kongeligt patent for at få sine originale designs graveret og offentliggjort. Han sammensatte et team af malere-grafikere til at indgravere hans designs. Mange af disse grafikere kom fra Flandern og den hollandske republik, såsom Adriaen Frans Boudewijns, Abraham Genoels, Jan van Huchtenburg og Romeyn de Hooghe . Den franske graver Robert Bonnart trænede med van der Meulen og solgte udskrifter på hans vegne. Van der Meulen sørgede for, at mange af hans tegninger og malerier, der repræsenterer landskaber og scener fra det militære liv, blev graveret. Disse var tiltænkt et klientel af private kunder. Han og senere hans enke solgte udskrifterne fra deres logi hos Gobelin Manufacture. Senere hyrede han forlag og købmænd til at distribuere hans udskrifter. Han arrangerede i 1670 13 store tallerkener, der repræsenterede belejringer, indtagelse af byer og kongelige slotte, der skulle henrettes for kongens kabinet. Disse blev erhvervet af kronen, som brugte dem til at lave udskrifter, der blev udgivet af Royal Printing Office for samlere i 1679. Det lykkedes maleren at sælge til kongen i 1685 udskrifter taget fra nye plader og sørgede derefter for salg til offentlig af en anden udgave af udskrifter, der repræsenterede serien af ​​kongens erobringer, han havde foretaget for Marly.

Noter

eksterne links

• Medier relateret til Adam Frans van der Meulen på Wikimedia Commons