Château de Meudon - Château de Meudon
Meudon Castle , også kendt som Royal Castle of Meudon eller Imperial Palace of Meudon, er et fransk slot beliggende i Meudon i Hauts-de-Seine- afdelingen . I udkanten af et skovklædt plateau har slottet udsigt over Paris og Seinen samt Chalais -dalen. Beliggende mellem Paris og Versailles , i hjertet af et jagtreservat, har slottet en ideel topografi til store haver. Det havde mange successive ejere fra renæssancen til faldet af det andet franske imperium . Det skal ikke forveksles med Bellevue Castle , der også ligger i Meudon .
Berømte tidligere beboere omfatter: Anne de Pisseleu d'Heilly , hertuginde af Étampes ; kardinalen af Lorraine , Abel Servien ; François Michel Le Tellier , Marquis of Louvois og Louis, Grand Dauphin , også kendt som Monseigneur , der forbandt Chaville -slottet med Meudon Castle. Château-Vieux (det gamle slot) brændte ned i 1795 og blev genopbygget som Château-Neuf (nyt slot), som igen brændte ned i 1871. Nedrivning blev overvejet, men det meste af slottet blev bevaret og blev et observatorium med en astronomiske teleskop i 1878 og blev derefter knyttet til observatoriet i Paris i 1927.
Slottet Meudon er blevet klassificeret som et historisk monument siden den 12. april 1972. Hangar Y i Chalais-Meudon- parken er blevet klassificeret som et historisk monument siden 4. juni 2000. Det var det første lager til aerostater i verden og er en af de få, der stadig står.
Historie
"Der er få borgerarkitekter eller oplyste udlændinge, der ville have ønsket, ligesom vi, at udgifterne i Versailles var blevet foretaget i Meudon, som det smukkeste sted i verden, både i dets layout og i dets placering." - JF Blondel , Cours d'Architecture ..., 1773, bind 4, s. 132.
Meudon i slutningen af middelalderen
Lords of Meudon (1200--1413)
Der er lidt information om slottets oprindelse, men det var bestemt et lille slot med en ukendt grundplan. Der findes imidlertid mange optegnelser over herrer fra det 12. århundrede ved navn "Meudon" samt omtale af en "herregård i Meudon-valen" i 1300-tallet. Marie-Thérèse Herlédan offentliggjorde en beretning om denne periode i sin bog Meudon, Avant le Roy (Meudon Before the King). Mange Meudons havde stillinger ved retten, såsom Robert de Meudon, Frankrigs store panetier under kong Philip the Fair . Hans titel blev nævnt i en skøde i 1305.
Augustin Isbarre (1413–1425)
Den 17. juli 1413 solgte Jean de Montrevel, kendt som eremitten, herre over La Faye , kammerherre for kongen og ægtemand til Jeanne de Gaillonnel, indehaver af slottets len, slottet med sin kones samtykke til den velhavende bankmand Augustin Isbarre og guldsmed. I 1422 blev Isbarre, hvis familie havde udført finansielle tjenesteydelser for den kongelige familie, udnævnt til skænkemand for kongen. Han døde i Paris den 27. august 1425 og blev begravet på Convent of the Grands Augustins .
Renæssance
Sanguin -familien og Duchesse d'Étampes (1426–1552)
Livet i Meudon blev købt i 1426 af Guillaume Sanguin , betjent af Charles VII og kasserer for hertugen af Bourgogne . Han var tidligere forbundet med den tidligere ejer, Augustin Isbarre, en provost for købmændene i Paris fra 1429 til 1431. Det ser ud til, at han havde bygget en herregård på stedet for det gamle slot. Han døde i Paris den 14. februar 1441.
Jean Sanguin, kendt som "Bastarden af Sanguin", arvede sin fars seigniori ; han døde i Paris den 13. november 1468. Han havde flere børn, herunder Antoine Sanguin, der arvede len og blev herre over Meudon. Antoine blev senere gift med Marie Simon og døde den 18. oktober 1500.
Herregården blev revet ned i 1520 af Antoine Sanguin , kendt som Cardinal de Meudon, søn af den tidligere Cardinal de Meudon, der byggede et firkantet corps de logis af mursten og sten med et loftsgulv over en stueetage med ornamenterede ovenlysvinduer. Det blev prydet i italiensk stil med pilastre , bånd og stenindramning. Slottets indretning påvirker angiveligt Château du Grand Jardins , i Joinville , en ejendom tilhørende de Guise -familien . Antoine Sanguin gav slottet til sin niece Anne af Pisseleu , også kaldet hertuginden af Étampes, den 5. september 1527. Hun var blevet elskerinde for François I og næsten de facto dronning af Frankrig. For bedre at imødekomme sin elskerinde finansierede François en tilføjelse af to firkantede pavilloner på hver side af den oprindelige krop og to fløje, der endte med identiske pavilloner. Disse tilbygninger afspejlede hovedbygningens stil. I stil med den Château d'Écouen , udkragede hjørne tårne blev også sat til pavilloner. Strukturen lignede værkerne på slottet i Marchais , dengang ejet af Nicolas de Longueval, greve af Bossut og finansinspektør under Francois I , guvernør i Champagne og Brie og medlem af hertuginden af Étampes 'indre kreds. Den samme stadig ukendte arkitekt må også have stået i spidsen for udvidelsen af Meudon og Marchais, samt for naboslottet i Sissonne , der alle er i samme stil. En triumfbue blev også bygget ind i midten af indhegningsvæggen, der tjente som en majestætisk indgang til gården.
Frans I af Frankrig opholdt sig i Meudon fra 11. juli til 5. august 1537. Han blev der mange gange indtil sin død i 1547.
Skitse af landsbyen Meudon, der viser placeringen af slottet Antoine Sanguin omkring 1520
Rendition af slottet Meudon omkring 1520. (fremtidigt centralt organ)
Castle of Meudon, bygget af Antoine Sanguin omkring 1520. Rendition af Franck Devedjian, oktober 2016. Layout af første sal
Tilføjelser af Anne af Pisseleu, cirka 1540
Udsigt over det gamle slot i Meudon, fra mundingen af den tidligere ruelle de Beauvais . Tilstand i midten af 1500 -tallet
Slottet Marchais, bygget i det sekstende århundrede, på samme tid som Meudon og af den samme arkitekt (slot bevaret, ejendommen til familien Grimaldi i Monaco)
Kardinal for Lorraine og de Guises (1552–1654)
Ved Francis I's død måtte Anne de Pisseleu sælge Meudon -ejendommen i 1552 til Charles de Guise , kardinal af Lorraine. Dette sluttede Sanguins tilstedeværelse i Meudon, som havde varet mere end et århundrede. Den tidligere favorit trak sig tilbage til Château d'Heilly , hvor hun døde i september 1580.
Kardinalen renoverede derefter slottet og hentede inspiration fra den italienske arkitektoniske stil , som han havde opdaget under sine rejser til Rom. I et brev skrevet den 28. december 1552, rettet til hans svigerinde Anna d'Este , står der: "Jeg har været på Meudon, mens jeg var i Paris, og jeg beder dig forsikre dig om, at huset er færdigt ... der er ikke flere smukke huse i dette rige ... "
Kardinalen havde vingerne på gårdsiden af galleriet oversteget af en terrasse, baseret på tegninger af Francesco Primaticcio . Interiøret var dekoreret med scener fra Trentrådet , hvor kardinalen aktivt havde deltaget, sandsynligvis i den stil, der blev praktiseret i Italien på det tidspunkt af Taddeo og Federigo Zuccaro . Terrasserede haver og et orangeri blev skabt omkring små bygninger, herunder et lille fantasipalads dedikeret til nymfer og muser , den berømte "Grotto of Meudon", også baseret på tegninger af Primaticcio mellem 1552 og 1560, og dekoreret med kompositioner af kunstneren. Det danner et lille palads under en platform af arkader, beskyttet mod udsigt af en bakke, der visuelt adskiller det fra slottet, som vist på et tryk af Israel Silvestre, der repræsenterer grotten. Sidstnævnte består faktisk af tre pavilloner, der støtter sig på skråningen og blander italiensk og fransk stil. Den centrale pavillon beskyttede grotten, dekoreret med mosaikker, skaller, koraller og maiolica , og hvis hovedentreprenør var Primaticcio selv. På første sal i den centrale pavillon blev antikviteter vist i en stor salon. Historikeren Henri Sauval skrev, at Diana i Versailles var blevet bragt fra Italien og anbragt på slottet Meudon, men nyere forskning ser ud til at bevise andet. Denne grotte nød øjeblikkelig succes og blev rost af Pierre de Ronsard i hans "Chant pastoral sur les noces de Charles, duc de Lorraine et Madame Claude, fille du roi" (Pastoral sang om brylluppet mellem Charles, hertug af Lorraine og Madame Claude, kongens datter).
I 1568 var Giorgio Vasari begejstret for grotten, hvis ry havde nået så langt som til Italien: "I Meudon, for kardinalen i Lorraine, udførte Primaticcio mange dekorationer i sit store palads kaldet La Grotte (grotten) af så ekstraordinær en amplitude, at den minder om antikkens bade på grund af det uendelige antal og størrelsen på dets gallerier, trapper, offentlige og private lejligheder. Byggeriet af denne hule blev spredt ud over tid, begyndende med opførelsen af selve grotten og de to trapperampe (ca. 1552–1555), og derefter i en anden etape de to pavilloner (1559). Den nederste kryptoportik blev derefter bygget i en tredje fase.
Ved kardinalen af Lorraines død i 1574 forblev slottet ejendom af familien Guise, der holdt det som en af deres len, sammen med slottet Joinville, Haute-Marne .
Meudon blev plyndret under religionskrigene . Og det var i Meudon, at den fremtidige Henri IV (Henrik af Navarra) lærte om attentatet på Henry III i Frankrig den 1. august 1589 fra Jacques Clément . Henry af Navarra gik samme dag for at se den sårede konge i nærliggende Saint-Cloud . Kongen beroligede ham om hans helbredstilstand. Henri tog tilbage til Meudon. Maximilien de Bethune, hertug af Sully , der fulgte med ham, logerede på "Sauvat", et hus i landsbyen. Den næste dag blev kongens tilstand forværret, og han døde i Saint-Cloud. Henry af Navarra blev konge af Frankrig, den første Bourbon -konge.
Henri de Guise havde næppe tid til at besøge Meudon. Han blev myrdet i 1588. Meudon blev en af sæderne i ligaen. Den 24. juli 1605 blev ægteskabet mellem Francois de Bourbon, prins af Conti (1558–1614) gift med Louise Marguerite de Lorraine i slottets kapel. I 1618 gav hertugen af Lorraine sin arkitekt, Gabriel Soulignac , til opgave at ændre slottet og forlænge haverne. Andet arbejde blev udført af Soulignac i 1623 med opførelsen af en terrasse og en trappe nær grotten.
I 1639 pralede Jacques Dubreuil af Meudons trapper og tårne : "Haven er moderat stor, lavet af blomsterbed, grænser, åbne gyder, omgivet af gyder dækket af smukke træer, med balustere ." I 1641 besøgte maleren Nicolas Poussin Meudon, uden tvivl tiltrukket af de berømte dekorationer af Primaticcio. Frem for alt blev den 18. maj 1643 foreningen af Gaston d'Orléans , bror til Ludvig XIII med Marguerite af Lorraine , fornyet i kapellet på slottet, med velsignelse af ærkebiskoppen af Paris.
Domænet blev plyndret under Fronde , da de Lorraine -prinser, der ejede Meudon, havde taget side om oprøret mod kongelig myndighed. Således begyndte Grand Condé i spidsen for den kongelige hær i begyndelsen i 1649 Charenton, Saint-Denis, Saint-Cloud og Meudon.
Udsigt over slottet Meudon, omkring 1600. I virkeligheden bakkede landsbyen Meudon op til den omsluttende mur
The Cave of Meudon , af Israel Silvestre , første halvdel af det syttende århundrede
Grotten i Meudon, af Claude Chastillon , omkring 1600
Grand Siècle
Abel Servien og marquis de Sablé (1654–1679)
Meudon, i dårlig stand, blev derefter købt den 12. september 1654 af Abel Servien , Superintendent of Finance , der tog titlen Baron de Meudon. Så snart købet blev foretaget, lod Servien omfattende renoveringsarbejde udføre af arkitekten Louis Le Vau . Han var på toppen af sin karriere og følte, at Meudon skulle afspejle denne magt. I Paris boede Servien på Hôtel de la Roche-Guyon nær Palais-Royal i hvert fald fra 1651 til 1659. Slottet blev derefter rigt møbleret og dekoreret. Det centrale fordæk blev erstattet af en ottekantet pavillon, der blev overgået af et højt tag formet som en afskåret pyramide. I midten af pavillonen var en stor dobbelt vindeltrappe. En stor trappe, prydet med tolv søjler af marmor bautasten , går forud det. Første sal husede en stor kapsalon , der åbnede ud til haverne, svarende til den, der dengang blev bygget af Nicholas Fouquet på slottet Vaux-le-Vicomte . Han var Finansinspektør hos Servien og under myndighed af Servien, som var ældre end han var. Servien lod opføre en stor terrasse på forpladsen for at rydde slottet og dermed opsluge næsten en tredjedel af landsbyen Meudon, som han flyttede andre steder.
På havesiden byggede han et monumentalt orangeri, der stadig er bevaret i dag. Han forstørrede parken, som havde eksisteret siden mindst Duchesse d'Étampes . Gennem mange jordkøb lykkedes det ham at komme igennem et "Grande Perspective" syd for slottet med bassiner og damme, herunder Chalais. Breve patent af 31. august 1657 bærer "tilladelse til at forlænge Meudon -parken, omslut den i vægge, selvom de erhvervede arv ligger i nærheden af Hans Majestæts fornøjelser", med andre ord, i det nærliggende palads i Versailles .
Da dronning Christine af Sverige kom til Frankrig, tilbød hun Servien en bronze af Adrian de Vries , Mercury Abducting Psyche , nu i Louvre. Servien fik denne bronze placeret for enden af blomsterbedet, lige over sit nye orangeri .
Servien døde den 17. februar 1659 på selve Meudon, i sin lejlighed i stueetagen, efter at have brugt en sand formue på Meudon, stadig under opførelse.
Hans søn, Louis-François Servien , markiser af Sablé , beskytter af Jean de La Fontaine , beholdt godset i tyve år. Den 2. august 1665 besøgte Gian Lorenzo Bernini Meudon.
Økonomiske begrænsninger tvang endelig Louis-Francois Servien til at sælge Meudon til François Lemoine de Louvois i 1679. Allerede et år tidligere, i 1678, besøgte medlemmer af Académie Royale d'Architecture Meudon og fandt, at "hvad der blev renoveret på havesiden af slottet i M. Serviens dage er meget ødelagt, især gesimsen på den centrale pavillon ". (PVI 193).
Slot ved Abel Serviens død i 1659
Partneren i Meudon og statuen af "Merkur og psyke", omkring 1660.
Merkur og psyke , bronze af Adrien de Vries .
Grotten i staten, hvor Servien fandt den i 1654, efter Frondes problemer .
Familie Serviens arme.
Layout af første sal på det gamle slot ved Serviens død, 1659.
Layout af stueetagen på det gamle slot ved Serviens død, 1659.
Skitse af slotsindgangen og landsbyen i 1654, før oprettelsen af den store terrasse. (Marie-Thérèse Herlédan, Bulletin des Amis de Meudon).
Diagram, der viser udviklingen af Meudon under Abel Servien.
Uafsluttet projekt af Louis Le Vau til ændring af den centrale pavillon i Vieux-Château. Omkring 1655.
Louvois og hans kone, Anne de Souvré (1679–1695)
For den magtfulde minister, der i sin ungdom kaldte sig "M. de Chaville", var stedet Meudon ideelt nær både Versailles og Chateau of Chaville , hvor familieejendommen lå. Det blev genopbygget af hans far, Michel Le Tellier . Louvois opnåede tilsyn med bygningerne i 1683 og begyndte derefter på en række grandiose omlægninger. Han berigede slotets facade med buster og altaner på søjler af grå marmor. Han indrettede overdådigt hele interiøret. Han lod træværket installere i 1684. Over dørene stod blomstermalerier i stil med Jean-Baptiste Monnoyer . Et kabinet viste miniaturer af Versailles lunde malet af Jean Cotelle den ældste, uden tvivl en gave fra Louis XIV i 1688 for at takke sin minister for den perfekte færdiggørelse af marmoren Trianon de porcelaine . Det store galleri, der indtager hele højrefløjen på første sal, prydes af tolv malerier af Adam Frans van der Meulen om regeringstidens store kampe.
Nicodemus Tessin den Yngre bemærkede følgende under sit besøg på slottet i 1687. "I Meudon gik jeg med en gasconsk herre (som tegnede alle synspunkter fra det gamle Egypten, ved navn M. Le Cas) og med M. Silvestre ... Det mest bemærkelsesværdige i huset var loftet malet i olier direkte på hvælvningen af M. de La Fosse. I sammensætningens fire hjørner blev der simuleret stuk, to siddende figurer og to stående figurer: i hjørnerne og mellem statuer, loftet blev malet i olier direkte på hvælvningen af Charles de La Fosse . I hjørnerne og mellem statuerne var der noget som en oeil-de-boeuf , gennem hvilken himlen kunne ses. Ved siden af figurerne og til få dem til at skille sig ud alle de bedre, rige tæpper i forskellige farver, og mellem det første og det andet hjørne, store ovaler, i midten af hvilke der var afbildet Pandora . Ved siden af dem var Merkur særligt godt malet. Hvælvet strakte sig over den øvre gesims , og skyggen herunder lavede en v rigtig god effekt. De store stuklister rundt omkring var fuldstændig forgyldte. Det tilstødende rum skal også være malet af M. de La Fosse. Ovenfor i det ovale rum gjorde spejlene et meget godt indtryk. De var arrangeret cirkulært og var lige så høje som de fem vinduer. Der var kun et træværk halvvejs op ad væggen. I hvert panel blev der placeret tre iskapper, ca. 6 qv. Højt, og da du var i midten af panelet, kunne du se hinanden i de tre vinduer på én gang. Galleriet var pænt dekoreret med en række borde med jaspis, buster osv., Og alle kongens handlinger skulle males af Van der Meulen ; To var allerede gennemført. I den ene ende af galleriet var der en dagligstue, hvor bordet og hele panelet mellem de to vinduer var beklædt med spejlglas, og dørens åbning var så stor, at man langt, næsten kunne se det hele galleri. Der er desuden et væld af smukke, meget store spejle. Møblerne var meget fine, men ikke af en ejendommelig smag. Alle vintre fjernes på grund af jordfugtighed. Under, i M. de Louvois eget værelse, var der tre rør af kobber, der tillod varme at passere efter behag. Denne varme kom fra en kobberovn placeret i skorstenen i naborummet. Et ventilationsrør, der passerede under vestibulen, ankom til denne skorsten og fordelte derefter varmen, da vinduet i dette kammer blev åbnet (som "varmemaskinen" i Versailles).
Huset er båret til en af siderne af stalden af søjler af sten eller støtter og er udvendigt i meget dårlig stand. Webstedet er robust til det mulige, men ikke desto mindre meget behageligt. Den midterste gang nedenfor i haven foran terrasserne, er dækket af græs og 70 yards bred; I midten af en gyde med sand på otte meter bred er der graner og andre træer; Derefter, på to sider, en ny græsplæne på ni yards og igen en sandet gyde med træer otte meter bred. Partneren af M. Le Nostre , i midten, foran hulen, som jeg har tegnet, er meget flot, så de to "broderier" i midten foran huset med to marmorvaser og marmorstatuer omkring ovalt bassin, håndbygget som fliser gjorde ikke en dårlig effekt. Jeg tegnede også æsketræernes kasser der og tog dem hver for sig. Denne have er omgivet, såvel som parken, af en mur med en omkreds på mindst 30 km. I bunden af haven var et andet stort lysthus, som M. de Louvois havde købt for livet for M. Honoré Courtin Courtin.
Udenfor havde Louvois omfattende hydrauliske værker til at drive parkens vandveje og tillade de mest spektakulære vandstråler. Den øvre park blev udviklet, mens Le Notre kontinuerligt arbejdede på haverne i hele 1680'erne og skabte praktisk talt alle de nedre haver, opfandt nye lunde og parterre, herunder den foran grotten. Louvois arrangerede også en stor køkkenhave langs slotens allé for at imødekomme slottets behov, en køkkenhave, som senere ville blive kaldt "Dauphinens køkkenhave". Kort sagt bygger han alt på Meudon, som Louis XIV gjorde på en mere spektakulær måde stadig på Versailles på samme tid. Og han bad Israel Silvestre , tegningsmester i Louis de France om at indgravere hele ejendommen, som Silvestre udførte med flere meget spektakulære tryk, blandt de mest omhyggelige i sit arbejde.
I juli 1681 kom dronningen af Frankrig, Maria Theresa af Spanien , til at besøge Meudon, hvor "Mr. de Louvoy havde æren af at tjene hende" (d Efter "Mercure Galant" i juli 1681.) Den 17. august 1684 , Havde Louvois en stor fest forberedt til Meudon til ære for Filip af Orleans (1640–1701). Kongen og hans kone, ejere af naboslottet Saint-Cloud, især den 2. juli 1685, Louis XIV , Louis de France Dauphin, Dauphine, Monsieur og Madame, "ledsager størstedelen af prinserne og herrene af hoffet, "kom til Meudon, hvor Louvois behandler kongen og hele hoffet" af storhed. "Det blev givet" en storslået samling, hvor alle violinerne og oboerne i operaen spillede melodier af Jean-Baptiste Lully "( ...) "Men M. de Louvo Han var ked af at se, at han var glad, hele tiden kongen var hos ham." I 1686 gives der stadig en reception til Meudon til ære for Siam -ambassadørerne, der opdagede både haverne og slottet. Louvois var ikke til stede for at modtage dem, da han var sammen med Maintenon og kongen for at følge arbejdet med Eure -kanalen. Den 25. august 1689 modtog Louvois igen Philip af Orleans (1640–1701) til middag i Meudon. Den 29. juni 1691, to uger før Louvois pludselige død, "gik Monseigneur til Meudon med fru Princesse de Conti; de lavede en snack på slottet og gik længe i parken og i haverne" (Dangeau).
Den 16. juli 1691 døde Louvois pludselig i Versailles. Han havde nået æren, og Meudons pragt symboliserede denne magt materielt.
Efter forslag fra Louis XIV indvilligede enken efter Louvois, Anne af Souvré og hans søn Barbézieux i at bytte Meudon til Chateau de Choisy og en balance. I erindringerne om Marquis de Dangeau onsdag den 1. juni 1695: "Om morgenen foreslog kongen M. de Barbezieux udveksling af Choisy med Meudon; Han spurgte hende, hvor meget Madame de Louvois havde taget Meudon i sig del; M. de Barbezieux fortalte ham, at hun havde taget ham for en enhed på 500.000 franc; Kongen fortalte ham, at han ville give ham 400.000 af hans hjemkomst, og Choisy, som han regnede med for 100.000 franc, hvis det var behageligt for Madame de Louvois; At han pålagde ham at gå og lære om hende, men at han ikke bad hende om selvtilfredshed; at han ønskede, at hun skulle behandle ham som med en privatperson og kun tænke på hans interesser. M. de Barbezieux tog til Paris for at finde sin mor, der er glad for kongens tilbud, og som udvekslingen er velegnet til. Kontrakten vil blive underskrevet den første dag; Vi begyndte at tale om forretning først om morgenen, og det var færdig om aftenen. " Slottet, der er værdiansat til 500.000 livres, og allerede betydeligt pyntet af efterfølgende ejere, kendte sin mest strålende periode.
Udsigt over indgangen til slottet de Meudon, Israël Silvestre , 1685
Bagsiden af gården til Château-Vieux. Cirka 1685–1690. Bibliothèque Mazarine, ms 3361
Facade på parterresiden af Château-Vieux. Cirka 1685–1690. Bibliothèque Mazarine, ms 3361
Layout af stueetagen i Meudon efter Louvois død, 1695
Layout af første sal i Château-Vieux efter Louvois død, 1695
Louvois chassant à Meudon (Louvois jagt i Meudon), ca. 1683. Musée de Versailles
Grande Perspective de Meudon, Israël Silvestre, tredje kvartal af 1600 -tallet, Musée d'art et d'histoire de Meudon
Vue du château de Meudon du côté du village de Fleury . (Udsigt over slottet de Meudon fra landsbyen Fleury), Israel Silvestre, 1688. Musée d'art et d'histoire de Meudon
Apogee: Louis XIV og Monseigneur (1695–1711)
,_dit_le_Grand_Dauphin_-_Google_Art_Project.jpg)
Prinsens værker
Den Grand Dauphin gjorde omfattende arbejde på Meudon og vendte det til hans særlige showplace, at bruge en sum af en million 140 tusind franske livres , selvom kongen hans far havde lagt det blandt de kongelige boliger og i ansvaret for de Bâtiments du Roi . Over seksten år blev der brugt mindst tre millioner livres på at pynte og vedligeholde godset, en kolossal sum. Prinsen indrettede lejlighederne efter hans smag. Dauphin tillod Meudon at udtrykke sine egne kunstneriske forestillinger og bryde med det undertiden kompasserede aspekt af Louis XIV -stilen. Selvom det ikke var første gang, brugte Meudon systematisk "Capucine" træværk, udskårne og lakerede træstrimler med forgyldte accenter. Regency -stil manifesteret delvist på Meudon. Den Dauphin samlet der sine rige samlinger, der forsøgte at konkurrere med dem af kongen: agat vaser, indiske tekstiler, Gobelin gobeliner, kinesisk porcelæn , malerier af store mestre, og især hans samling af perler. Han tøvede ikke med at indrette nogle værelser flere gange og fjernede f.eks. Loftet malet af Charles de La Fosse for at give udtryk for den lette stil Claude Audran . Hans hovedlejlighed var placeret i længden af stueetagen i den østlige fløj af Château-Vieux. Han havde også parade-lejligheden i Château-Neuf, samt en "lille frisk lejlighed" i kastanjetræfløjen.
Dauphinen kunne lide at omringe sig selv på Meudon med sin familie, sine venner og hofmænd , især Marie-Adelaide af Savoy, hertuginden af Bourgogne, Marie-Anne af Bourbon (1666-1739) , hans svigerdatter, prinsessen af Conti og Louise Francoise de Bourbon, hertuginde af Bourbon , (1673–1743), hendes to halvsøstre, Louis-Antoine de Pardaillan de Gondrin D'Antin, søn af Madame de Montespan. Han indgav også sin elskerinde, Marie-Émilie de Joly de Choin . Som sin far på Castle of Marly kunne Dauphin gerne finde en afslappet og varm atmosfære i Meudon med udvalgte ledsagere. For at imødekomme dette talrige følge foretog Dauphin omfattende tilføjelser. I 1702 viste pladsen ved Château-Vieux sig snart utilstrækkelig. Han lod kastanjetræsfløjen, kontorernes tidligere gårdhave , omarrangere for at forbinde den med slottet ved et hængende galleri. Han arrangerede en stor reception i stueetagen. Han byggede også en ny fælles, som stadig er synlig. Han overlod Jules Hardouin-Mansart , arkitekten for alle disse værker, opførelsen af et kapel. Antoine Coypel , en af Dauphins yndlingsmalere, malede altermalerierne, "opstandelsen", et monumentalt maleri og "bebudelsen", meget mindre i størrelse. Skulpturerne er realiseret af Noël Jouvenet , François Lespingola og Jean Hardy .
I 1705 manglede der stadig plads til at rumme hoffolkene, flere og flere. Når som helst kan Monseigneur blive den næste konge i Frankrig gennem den aldrende Ludvig XIVs død. Dauphin besluttede derefter at rive grotten, der var ude af mode, og at bygge et nyt slot, Château-Neuf . Jules Hardouin-Mansart og Louis XIV samarbejdede om projektet, som blev betroet entreprenørerne af kapellet og Palais de Versailles. Alt arbejde på Meudon blev faktisk udført af de samme kunstnere ansat af kongen, som arbejdede for institutionen for kongens bygninger.
Château-Neuf havde fem niveauer, men på grund af den stejle skråning havde det ikke det samme udseende på siden af parterre som på siden af skoven. Det var sammensat af tre pavilloner kronet med tage med tagterrasse, forbundet med bygningsvinger. Denne ædru arkitektur, der ikke skulle overskygge det arkitektoniske særpræg ved det nærliggende Château-Vieux, blev ikke desto mindre beriget med fine skulpturer på sidepavilloner og de centrale pedimenter , hvor engle holdt i Dauphins våbenskjold. Indenfor åbnede en række lejligheder ud på en stor central gang. Indretningen, der fremhævede samlingerne af Dauphin, var sammensat af træværkspaneler lakeret eller malet i pastelfarver, forstærket med forgyldning. En ceremoniel lejlighed var planlagt til Monseigneur, siden Louis XIV beholdt sin sædvanlige bolig i Château-Vieux, på trods af den nye konstruktion. Château-Neuf var beundring for hele Europa. Det blev efterlignet cirka ti år senere af hertugen af Antin på Petit-Bourg-slottet i Evry.
Layout af stueetagen i Château-Vieux i 1695, ved Monseigneurs ankomst.
Layout af stueetagen i Château-Vieux i 1700.
Layout af første sal i Château-Vieux i Meudon, 1700
Afskærmning af Château-Vieux, med kapellet, efter 1702. Øst-vest-akse, 2013
Diagram over Château-Vieux og af aile des marronniers (kastanjetræsfløj) til højre. ADY
Château-Neuf på siden af parterre . Mariette, omkring 1715.
Diagram over det tredje niveau i Château-Neuf (kendt som "le Bel étage", det smukke gulv), af Mariette, omkring 1715
De hængende haveres rigdom
Haverne skulle ikke overgås. Digtet med titlen Maison royale de Meudon (Royal House of Meudon), dateret 1703, sammenlignede dem endda med de hængende haver i Babylon i Semiramis . For at udvide Meudon erhvervede Dauphin i 1696 naboejendommen Chaville. Han dannede således et stort jagtreservat, hvor han og hans far, der også kunne lide Meudon, dyrkede venery . Meudons park var således forbundet med Versailles, og sammen udgjorde de Grand Parc de Versailles, der strakte sig fra Meudon til Saint-Germain-en-Laye . Mange udsmykninger udføres i haverne. Louis XIV nød at rådgive sin søn om dem. Kongen - eller hans søn - udarbejdede endda en " Manière de montrer Meudon " en vejledning i stil med teksterne skrevet til Versailles.
Arthelon -vandfaldet, Meudons lavere haver. Ca. 1700
et af de to vandfald, der indrammer "pièce de M. Le Nostre" (stykke af Monsieur Le Nostre)
Plan for renovering af parterre i Hôtel Courtin, nedre haver i Meudon, ca. 1710. BNF
Parken og haverne på slottet, Mariette, omkring 1715
Overordnet kort over domænerne Meudon og Chaville, af Alexandre Lemoine, ADY. 1723
1700 -tallet
Ved Dauphinens død i 1711 blev slottet stadig perfekt vedligeholdt, siden Bâtiments du Roi (kongens bygninger) administrerede det. Ikke desto mindre, indtil Ludvig XIVs død, vendte intet medlem af den kongelige familie tilbage til Meudon som følge af bemærkningerne fra Ludvig XIV dagen efter hans søn Monseigneurs død og ønskede, at den nye Dauphin, hertugen af Bourgogne, tag ikke flere ture til Meudon. Marquis de Sourches, den 17. april 1711, bemærker, at "Meudon var fuldstændig tømt, og at alt inventar blev ført til kongens møbelmagasin."
Den 17. maj 1717 besøgte zaren Peter den Store , ledsaget af prins Rakoczy og marskalk de Tessé Meudon og red på hesteryg i haverne.
Den 16. maj 1718 arrangerede Madame de Ventadour et fyrværkeri for Louis XV , der besøgte Meudon to eller tre gange om ugen hele den sommer. Den 6. juni efter blev der opsat et nyt fyrværkeri til ære for kongen.
Hertuginde af Berry, datter af regenten (1718–1719)
Marie Louise Élisabeth d'Orléans , hertuginde af Berry, ældste datter af regenten, ejede Château d'Amboise og ville bytte den til Meudon. Hun var dengang den første dame ved domstolen i Frankrig, og både fætter og tante til den unge ugiftede konge. Regenten indvilligede til sidst i udvekslingen med virkning den 30. oktober 1718. Hertuginden af Berry, der dengang var gravid, gav forvaltningen af denne nye bolig til sin paramour, greven af Riom, løjtnant for hendes vagter. Riom overtog slottet dagen efter, 31. oktober. Men guvernøren i embedet, Hyacinthe de Gauréault Dumont beholdt ikke desto mindre sin løn. Den 2. november 1718 tog hertuginden til Meudon for at vælge sine lejligheder. Den 8. februar og den 24. marts 1719 kom regenten til Meudon for at spise aftensmad sammen med sin elskede datter, da han lige skulle føde.
Fra den 12. april til den 14. maj 1719 var hertuginden ved at rekonvalesere på Meudon i håb om at komme sig efter sin rystende levering. Hun døde den 21. juli 1719 på hendes Château de la Muette i Paris, til hun var rejst fra Meudon. Den 22. juli 1719, få timer efter hendes død, blev sæler påsat hendes ejendomme: Luxembourgpaladset og hendes slotte La Muette og Meudon.
Saint-Simon (1719–1722)
Efter datterens død stillede regenten Meudon til rådighed til fordel for Saint-Simon en af hans vigtigste rådgivere, en betydelig ære. Således kunne den berømte mindesmærke bo tæt på Saint-Cloud , hvor regenten ejede sit slægt. Natten den 15.-16. juni 1722 blev ægteskabet mellem datteren til Saint-Simon, Charlotte af Saint-Simon og Prince de Chimay fejret på slottet. Velsignelsen blev givet af Abbé Languet de Gercy , sognepræst i Saint-Sulpice .
Louis XV og hans børn
Le 27 septembre 1722, à la demande du jeune roi, le Maréchal de Villars vient à Meudon voir le fortin construit pour Louis XV , qui «lui parla souvent de son fort et le mena à toutes les attaques». Rappellons que Louis XV était petit-fils de Monseigneur .
Den 17. april 1723 drog kongen til Meudon, gennemgik lejlighederne på Chateauet og gav nogle ordrer til opholdet, som hans majestæt skulle tage dertil for at gøre. Fra 4. juni til 13. august 1723 bosatte Louis XV, "Infante Reine", regenten og domstolen sig i Meudon i en måned, tid nok til at genoprette Versailles til at huse de unge suveræne. Den 10. august døde kardinal William Dubois i Versailles. "Så snart han var død, vendte hertugen af Orleans tilbage til Meudon for at informere kongen om denne nyhed, som bad ham om at tage ansvaret for alle sager, erklærede ham for premierminister og blev svoret den følgende dag" . Pierre-Denis Martin (1663–1742) malede for kongen "En vision om Meudon i perspektiv, der omfatter hele parken og slottet, Monseigneur, der kommer derind."
Den 14. december 1725 kom den nye dronning Marie Leszczynska , der giftede sig med Louis XV den 4. september, på besøg i Meudon for første gang.
Endelig i september 1726 samlede en kongelig edikt Meudon på Crown Estate med det land, der var afhængigt af det, med undtagelse af Chaville Slot og Park, og Slot og gård i Villacoublay . Ved denne lejlighed slettes armene på Le Tellier - azurblå, med tre firben af sølv lagt i pal, til den øverst syede Gules ladet med tre guldstjerner - som stadig var på plads inden for det centrale pediment.
I maj 1733 blev der i Versailles oprettet en scene mellem Louis XV og guvernøren på slottet Meudon: Marquis de Pellevé ,
"Opholdet for Frankrigs børn i Meudon i 1733.
Opholdet for Frankrigs børn i Meudon blev besluttet i begyndelsen af maj, 1733, på en forsamling af læger, der blev holdt i Versailles, med hensyn til deres helbred, da fru hertugen af Anjou døde, da han havde skræmt de andre.
Deres rejse var efterfølgende planlagt til den 21. i samme måned og et par dage før De Pellevé , guvernør på dette slot, der talte om deres ophold hos M. le Cardinal de Fleury, fortalte ham, at det ville medføre nogle omkostninger, og at han blev overbevist om, at hans Eminence ønskede Og at behandle ham som hans forgænger M. Hyacinthe de Gauréault Dumont havde været der, mens feu Roy blev der, og at give ham den samme tilfredsstillelse.
Kardinalen svarede, at kongens anliggender ikke var i stand til at gøre sådanne nådevilkår, hvilket ikke forhindrede ham i at tage den tid, som kardinalen var sammen med kongen for at tale med ham i overværelse af Hans Majestæt og Hans Eminence fortalte ham det samme ting.
Han begrænsede sig ikke til disse to afslag, han fremsatte den samme anmodning den 21. på det tidspunkt, hvor hans majestæt talte til hertugen af Charot . Kongen svarede, at sagen var afgjort, hvilket tvang ham til at ophøre. Kun for et par øjeblikke: for han er igen vendt tilbage til anklagen og har for Kongen repræsenteret, at han har afbrudt en anden gang, den udgift, han ville være forpligtet til at foretage, og den uretfærdighed, der blev gjort mod ham, Hans Majestæt at fortælle kaptajnen for sine vagter at tage ham ud af sit værelse. Det blev beordret til vagthavnen, der befalede Meudon ikke at lade ham komme ind i Louis de France (1729–1765) eller damerne ”.
Dronningens forældre: besøg af Stanislas Leszczyński (1736–1737)
Den 4. juni 1736 bosatte Stanislas Leszczyński sig midlertidigt i Meudon efter at have abdiceret i april. "SM tager der mindst en gang om ugen, siden kongen og dronningen i Polen bor der." ( Hertug af Luynes ).
Den 30. september 1736 underskrev kong Stanislas i hemmelighed erklæringen om Meudon under pres fra Louis XV og kardinal Fleury . Ifølge betingelserne i aftalen ville besiddelse af hertugdømmet Bar være "aktuel" for den tidligere polske konge og "mulig" for Louis XV.
Den 18. januar 1737 overrakte Leszczyński sælerne til den nye kansler, der svor ed til kongen af Polen. Ceremonien fandt sted i den store vestibyl på Château Vieux i stueetagen i den centrale pavillon. Maleriet af François-André Vincent af denne ceremoni er fra meget senere, da det kun stammer fra 1778.
Den 31. marts 1737, "gik kongen i dag til Meudon for at sige farvel til kongen og dronningen i Polen. ( Hertug af Luynes ). De forlod Meudon dagen efter, den 1. april. De to slotte blev derefter frataget deres inventar.
I sommeren 1743, mod truslen fra Charles Alexander, tog dronning Catherine af Polen, hustru til Stanislas og mor til den franske dronning, tilflugt i Meudon. Stanislas søgte tilflugt i Metz .
Ridder af Fréjus besøgte Meudon den 5. maj 1748. Han forlod følgende beskrivelse: "Den 5. maj 1748, den første søndag i måneden, tog jeg til Meudon i galiot . Vi gik op til Sèvres og fra Sèvres gik vi op ad floden til kapucinerklosteret i Meudon, hvor vi hørte messe. Kirken der er ikke usædvanlig, men deres have er meget smuk. Derfra steg vi op på Meudons terrasse til slottet, der ligger på et bjerg, hvorfra hele Paris og de omkringliggende landsbyer kan ses. Alle bakkerne omkring Meudon er plantet i vinmarker og velholdte. Slottet er fantastisk. Jeg bemærkede på den store dør Louvois arme og under billedet af Louis XIV i metal. Et galleri hersker i skønhed uden for vinduerne på dette slot, samt en facade på siden af haven, charmerende. Schweizerne tog mig derefter til lejlighederne, som er meget smukke, men mindre omfattende end Versailles -paladset. Jeg så to kamre foret i Gobelins -gobelin o f beundringsværdig skønhed.
De fleste værelser er dækket af spejle. Galleriet, der fører til kapellet, er fantastisk. Jeg så der et meget fint billede af belejringen af Mannheim under Ludvig XIV og en buste af Alexander af porfyr, som er uvurderlig. En anden, af Aristoteles i egyptisk marmor, ses som et mesterværk. Slottets kapel er meget behageligt, med et enkelt kirkeskib . Der er kun et alter, hvis maleri repræsenterer vor Herre Jesu Kristi opstandelse, men det er et af de smukkeste billeder, der kan ses, og siges at være af Raphael af Antoine Coypel . Fra slottet blev vi ført til at se den nye lejlighed [Château-Neuf] Den er meget dejlig og meget behagelig, men mindre smuk end den første. Fra slotte til landsbyen, der er ved foden af bjerget, ser man kun parterres og haver med en charmerende renlighed og indretning. Vi så orangerierne, drivhusene. De er langt fra at være så smukke som Versailles. Derfra steg vi op af en fantastisk trappe til toppen af bjerget, hvor du finder de smukkeste gyder med træer, med smukke vandpuljer. Når du går gennem skoven på siden af Sèvres, finder du et bassin med en vidunderlig vidde på toppen af bjerget ved siden af en grøn eng med en meget elskværdig udsigt. Gyderne og haverne i Meudon har ingen smukke statuer som ved parken i Versailles. Slottene selv nærmer sig ikke rigdom i Versailles, men Meudons beliggenhed ... giver en smuk udsigt ... Staldene der er ikke smukke. Efter at have set alt, hvad der var at se, blev vi spist på Meudon i landsbyen ... Til middag for tre, inklusive mig, betalte jeg tre livres ... [jeg] har ikke spist andre duer så fede (...)
Château de Bellevue foretrækkes efter 1750
Som voksen foretrak Louis XV Château de Bellevue - som han havde bygget til Madame de Pompadour . Slottet blev brugt til at rumme hoffolk, og slotstallene bruges til at betjene Bellevue, hvis stalde var meget lille.
Udsigt over Meudon fra Fleury. Jacques Rigaud, ca. 1730-40
"Dessein de la décoration et du feu d'artifice tiré à Meudon" (Tegning af dekorationer og fyrværkeri ved Meudon) til ære for hertugen af Bourgogne, 13. september 1756. AD 92.
Vestfløj af Château-Vieux de Meudon, 1773. Tegning af arkitekt Louis Le Dreux de La Châtre
"Vue Prize à Meudon" (Udsigt fra Meudon): Petit Ponts trappe. Sidst i det 18. århundrede af Thiery de Sainte-Colombe, INHA
Louis XVI og Marie-Antoinette i Meudon
Den nye unge konge kunne ofte lide at komme og jage i Meudon. Et år efter sin tiltrædelse udarbejdede arkitekten Louis Le Dreux de la Châtre en opgørelse dateret den 10. oktober 1775, der opregner "spejle, kugler, malerier og andre effekter tilhørende kongen" på slottet. I margen er tegnet overordnede diagrammer over alle spejlene.
Et edikt af kongen i maj 1778 forenede Meudons domæne med Versailles, "for at blive styret og administreret i fremtiden på samme måde."
Louis XVI designede selv en pavillon kaldet "Trivaux Pavilion" i 1783 i en anglo-kinesisk stil, som endelig blev korrigeret i en mere fransk stil af arkitekten Jean-François Heurtier . Denne pavillon lå helt øverst på Meudons grønne tæppe mod Meudon-la-Forêt. På Meudon mistede Louis XVI og hans kone Marie-Antoinette lille Louis-Joseph de France, der døde den 4. juni 1789, en måned før Bastillens erobring.
I 1791 fungerede slottet stadig som et feriehus for den nye Dauphin , repræsenteret af en akvarel af Jean-Baptiste Isabey .
I sin "Journal" den 8. juni 1788 beskrev Marquis de Bombelles Meudon:
"Jeg fulgte damerne til ambassadørerne på chateau de Meudon. Det nye slot, hvor vi spiste i hertugen af Harcourts hus, blev bygget af Monseigneur til Marie Émilie de Joly de Choin , hans elskerinde. Dette slot er i et proportion, der ville gøre det egnet til enhver adelsmand i stand til at bruge fra 2 til 300.000 livres om året. Det er ikke det samme med det gamle slot. Dette palads, som M. de Louvois havde forstørret, prydet med en storslåethed lige så usømmelig som det er utroligt, ville stadig meget let være en virkelig kongelig residens. Alle lofter er malet i arabesk, som om den regerende smag havde styret deres ordre. gesimser, skorstene, parketter af fantastisk træværk, intet skulle behøves moderniseret. Der er i et tårn et skab malet også i arabesk på en baggrund af guld, der er lige så frisk af maling, som om det kom fra hænderne på en af vores bedste kunstnere. Det er et spørgsmål om at lave dette smukke slot hjemmet til alle somre, hvis vi føler ikke sorgen over at miste denne prins. "
Portræt af Louis XVI i 1786
Portræt af Marie-Antoinette , 1783
Pavillon de Trivaux, 1783
Dauphinens død i Meudon, 4. juni 1789
Retour de la promenade de Mr le Dauphin ( Louis XVII ) på vieux-slottet i Meudon, Jean-Baptiste Isabey , 1791. Musée du Louvre
1800 -tallet: mellem pomp og tilbagegang
Efter 10. august 1792 blev slottets skæbne usikker. Den nationale konvent tog hurtigt omhu for at fjerne de fleste af de over-the-dør malerier, omhyggeligt skilt ad og overført til provins-museer, som er gemt dem fra ødelæggelse.
"Republikens slot" (1793–1795)
Den 4. november 1793 overtog Pierre Choderlos de Laclos , udnævnt til chefkommissær for eksperimenter i Meudon, på vegne af marineministeren dette sted, hvor han havde foreslået at oprette et artilleri og ammunitionstest
Men Choderlos de Laclos blev kun en dag i Meudon, siden han blev anholdt den næste dag. Stedet blev ved konventionen omdannet til en national facilitet til forskellige test. Det ville tjene som en fabrik for aerostater og blev "Republikkens slot", der fungerer som et sted for eksperimentering til at bevæbne det nye regime. Som sådan vil slottet blive genstand for en belysning betalt af de offentlige midler.
Nicolas-Jacques Conté var sammen med flere andre videnskabsmænd ansvarlig for disse militære og videnskabelige eksperimenter på Meudon, hvor han fik ledelse af den aerostationsskole, der blev etableret der. Conté havde under sine ordrer en forvirret samling af unge mænd i alle erhverv, uden farvestof af kemi, tegning eller matematik, som blev opfordret til at skabe en helt ny teknik. Conté måtte nærme sig elementerne i de forskellige videnskaber, for denne nye undervisning skulle omfavne alt: kemi, fysik, mekanik. Conté, ved at give både teoretiske og praktiske lektioner, havde Conté de modeller, han gav, de instrumenter, han forestillede sig, udført af hænderne på sine elever og tilbragte sine nætter med at forberede tegninger til sine lektioner, oplevelser, nogle gange farlige.
- Fremstilling af militære aroostater på slottet i Meudon. Akvareller på papir af Nicolas-Jacques Conté
Découpage des toiles pour composer des fuseaux (1/5) 
Assemblage des fuseaux (2/5) 
Præparation du vernis (3/5) 
Étalage du vernis et vérification des joints (4/5) 
Aérostat au campement sous sa tente de protection (5/5)
Château-Vieux brand og nedrivning
I 1795 hærgede en brand, der var forbundet med den tekniske undersøgelse af beboerne, kastanjetræets fløj og beskadigede vestfløjen på Castle-Vieux. Slottet forblev i denne tilstand i næsten et årti. Mange engelske besøgende kom til Meudon fra 1802 og efterlod flere beskrivelser eller tegninger (f.eks. Tegningen af James Forbes). Den engelske oberst Henry Thornton Thornton, fra Thornville-Royal, Yorkshire, beskriver stedet i et brev skrevet på engelsk, dateret 31. august 1802:
- Dagen før havde M. Belanger foreslået os en udflugt til Meudon, en smuk park, hvis indre dækkede murene på tyve miles, og som var blevet udpeget som en mere end ønskelig potentiel investering. I betragtning af denne ekspedition var der blevet fastgjort en stol på en mest behagelig vogn. Slottet Meudon, oprindeligt bopæl for Madame de Pompadour [sic], består af en enorm blok, desværre forfalden. Det bevarer ikke desto mindre nogle spor af sin tidligere pragt. Vi blev høfligt modtaget af portneren (eller måske var han viceværten), hvis herregård sandsynligvis altid ville blive omdannet til en behagelig, i en smuk park med et skovlandskab dækket af vandstråler og damme. bopæl. Denne person førte os til slottet og henledte især vores opmærksomhed på lejlighederne, hvoraf den sidste beboer var ingen ringere end den uheldige dauphin. Jeg havde ikke tid til yderligere udforskning af parken, men min guide informerede mig om, at den omfattede gårde, sletter osv., Alt inden for 500 hektar, hvortil 10.000 hektar skov. Han fortalte os også, at væggene engang var delvis kollapset på ordre fra den afdøde konge for at give spillet mulighed for at flygte, men at disse siden var blevet repareret. Han påpegede også, at godset omfattede 29 vandområder i forskellige størrelser, hvilket førte mig straks til en af dem med en kapacitet på omkring 9 hektar. Sidstnævnte var muret og delvist omgivet af et skovklædt landskab, men formen bød på afstand en behagelig gengivelse. Det var også nødvendigt at tage hensyn til tilstedeværelsen af nogle fisk, harer og kaniner samt et rimeligt antal agerhøns på godset. På den anden side var alle fasaner blevet slagtet. Hele slottet, som jeg sagde før, ligger nu i ruiner, og for at barbere det ville det medføre betydelige omkostninger, cementen i disse gamle bygninger er særlig solid. Men set ud fra dets omfang og dets nærhed til hovedstaden ville Meudon utvivlsomt udgøre en værdifuld erhvervelse (...)
Maleren Hubert Robert , der stod for anlæg af haverne i Meudon under Louis XVI, kommer til at tegne nedrivningsstedet i 1804. Château-Vieux ødelægges fra [1803]. I 1805 er der stadig en lille del af Château-Vieux (sydvestlige pavillon) samt kapellet, som angivet af François Collet Duclos i sin rapport af 3 Ventose 13 (22. februar 1805). Det hele blev genstand for udgravningsarbejder indtil omkring 1808 efter at have genoprettet nogle ornamenter, herunder stensøjlerne i dag placeret i den lille rotonde i Palais du Luxembourg (Senatet), som arkitekten Jean Chalgrin var i stand til at genbruge.
Le Château-Vieux de Meudon en ruines, en 1802 . James Forbes, Musée de l'Ile-de-France , Sceaux
La démolition du Château-Vieux de Meudon , af Hubert Robert , 1804
Trois ouvriers déplacent une colonne du château de Meudon. Hubert Robert, cirka 1804. Musées de Weimar, Schossmuseum, KK 9110
Démolition du Château-Vieux de Meudon , Hubert Robert, 1806. Getty Museum , Los Angeles ( USA )
Schéma du Château-Vieux de Meudon en cours de démolition, 22. februar 1805. En rose foncé, ce qu'il reste à démolir. ADY, 2Q 34
Søjler fra slottet taget til Rotonda i Senatet par Chalgrin
Napoleon: Meudon, kejserpaladset for kongen af Rom (1807-1815)
Efter at han i 1803 besluttede at nedrive Château-Vieux, der var blevet brændt ned i 1795, og da han kun var Bonaparte, besluttede kejser Napoleon i 1807 at gøre Château-Neuf til et kejserligt palads. Han restaurerede haverne og renoverede Château-Neuf, især af arkitekten Jean-Baptiste Lepère . En fløj kaldet "Economat" blev rejst på stedet for en del af ruinerne af kastanjefløjen. Kejseren, der ønskede at gøre Meudon til en "kongeskole" i Europa, installerede kongen af Rom i 1811 under ansvar af sin guvernør, Louise Charlotte Françoise de Montesquiou . Til dette formål blev der foretaget adskillige ordrer om at indrette paladset for imperiets arving (ny dekoration i empirestil), møbler, silke osv.).
Den 22. april 1811 besøgte Napoleon I Meudon. Den 30. juni 1811 blev Meudon stillet til rådighed for Letizia Bonaparte . I april 1812 kom kongen af Rom for at blive på Meudon. I løbet af sommeren boede dronning af Westfalen , kone til Jerome Bonaparte , også på Meudon sammen med Madame Mother. Kejserinden siges at have boet på paladset under den russiske felttog, selvom hun boede på Saint-Cloud. Fra 24. marts til 14. november 1813 besøgte dronningen af Westfalen endnu et besøg i Meudon.
Men ved faldet af det første imperium mistede slottet sin status som kejserpalads.
Napoleon I, som konge af Italien, 1805
Tegning til terrassen, der nægter under Napoleon I , af Jean-Baptiste Lepère , ca. 1808
Château de Meudon ca. 1812, første imperium
Layout af det tredje niveau af Château-Neuf under Napoleon I, 1812
Pladser bestilt af Napoleon I til Meudon, Fontainebleau museum
Pendule de l'Étude ou de la Méditation, vers 1810, Mobilier National.
Feu en deux parter, ca. 1810–1811, forgyldt bronze, Jean-Jacques Feuchère , Mobilier National
Guéridon, bois de frêne bronze doré et marbre blanc, Mobilier National
Konsol fournie par Maigret, bois de frêne et marbre blanc, Mobilier National
Écran à glace, bois de frêne, forgyldt bronze, spejl, Mobilier National
Luster placé dans la Galerie du Château-Neuf, ca. 1811, forgyldt bronze, Feuchère, Mobilier National
Feu de la galerie du Château Neuf de meudon, Mobilier National
Meudon under restaureringen og Orleans
Louis XVIII , Charles X og Louis-Philippe brugte Meudon som et jagtområde nær Versailles.
Charles Ferdinand , søn af Karl X, tog til Meudon for at jage mellem 1815 og 1820.
Efter hans abdikation af den kejserlige trone i Brasilien den 7. april 1831 vendte Pedro I fra Brasilien tilbage til Europa og bosatte sig i Frankrig med titlen hertug af Braganza. I efteråret 1831 tilbragte han noget tid på Château-Neuf, en ejendom, kongen Louis-Philippe frit stillede til rådighed. Under sit ophold i Frankrig blev han ven med den berømte general La Fayette .
Et studie blev derefter installeret under de gamle haver i bunden af Meudon. Prinsen af Orleans, under juli -monarkiet, blev der i 1834 og skrev sine erindringer der. Men i 1842 døde han ved et uheld i Neuilly-sur-Seine .
Louis-Philippe stillede også slottet Meudon til rådighed for marskal Jean-de-Dieu Soult , der opholdt sig der flere gange om sommeren.
Den 8. maj 1842 fandt en jernbanekatastrofe sted i Meudon, hvor Jules Dumont d'Urville omkom. Det var det første i Frankrig og et af de første i verden. Louis-Philippe I tilbød Château-Neuf at behandle overlevende.
Efter revolutionen i 1848 blev der lagt planer om at gøre Meudon til det nye hovedkvarter for Ecole Polytechnique. Men disse storslåede projekter, hvoraf et blev etableret af arkitekten Hector-Martin Lefuel , så ikke i sidste ende dagens lys.
Meudon, taget fra stutteriernes vægge, af Bergeron. Ca. 1825. BNF.
Detalje af Sèvres- porcelæn, der repræsenterer Château-Neuf i Meudon under Louis-Philippe. Fontainebleau museum, Galerie des Assiettes (Galleri med plader).
Stald ved Meudon, bevaret.
1800-tallets bod fra staldene i Meudon.
Andet imperium: skjulested for prins Napoleon
Selvom Meudon blev tildelt prins Jerome's onkel Napoleon III , besøgte han ikke ejendommen. Tværtimod fra 1860 til 1870 besatte hans søn, Napoleon Bonaparte, fætter til kejser Napoleon III, ofte Meudon. I Paris ejede han det berømte pompeianske hus, der beskyttede hans forbindelse til skuespilleren Rachel Felix , men det var til Meudon, at han kom til at "sulte" over protokollen ved det kejserlige hof, som han ikke var glad for. Han bragte sin kone Marie-Clotilde af Savoyen og hendes tre børn, Louis Bonaparte (1864–1932), Louis Victor og Marie Laetitia. Han samlede mange plantearter og eksotiske dyr, bragt tilbage fra sine rejser i udlandet. Flere store receptioner blev organiseret på slottet, f.eks. Den til ære for Louis I, konge af Portugal, i 1867.
Château-Neuf de Meudon c. 1860
Meudon fra den øverste terrasse. "Paris dans sa splendeur". Chapuis del.
Modtagelse for Louis I af Portugal givet af prins Napoléon , salon-serre af Château-Neuf (tidligere øvre vesti
Meudon kenneler og prins Napoleons hund
1871 Château-Neuf brand og overtagelse ved Observatoire de Paris
Fordi stedet er strategisk og dominerer Paris, blev der installeret et batteri af preussisk artilleri der i 1870. Det nye slot brændte den 31. januar 1871 og brændte i næsten tre dage. Hypoteser om årsagen omfattede enten en bevidst brand sat af preusserne, da de forlod, eller et bombardement af La Douai , en flådekanon, placeret i bastion 74 i Thiers område. Ruinerne blev bevaret i flere år, indtil stedet blev overdraget til astronom Jules Janssen i 1875. Janssen tøvede ikke med at raze næsten halvdelen af Château-Neuf, og sammen med arkitekt Constant Moyaux , mellem 1880 og 1885 byggede der en astronomiske observatorium, senere knyttet til Paris Observatorium i 1927.
Siden da har det meste af godset (højt bevarede haver) været lukket for offentligheden og er det stadig den dag i dag.
- Tegninger og fotografier, ruiner fra Château-Neuf
Château-Neuf efter branden 31. januar 1871
Fotografi af Château-Neuf efter branden, 1871. Privat samling
Udsigt over Meudon efter krigen i 1871. Hubert Clerget, Musée Carnavalet
Fotografi af den nedre vestibule i Château-Neuf efter branden i 1871
Ruinerne af Château-Neuf og omegn, februar 1871
Det 20. århundrede: en gradvis renovering
_Louis_Tauzin_Mus%C3%A9e_des_Beaux-Arts,_Bordeaux_(33).jpg)
I årenes løb har vegetation omkranset Orangeriet, hvilket har gjort det utilgængeligt. Ødelæggelsen af den gamle landsby Meudon efter krigen og genopbygningen af byens centrum har fjernet den engang maleriske indstilling af flere tage ved foden af det gamle slot. Begrebet arv fik først træk i det franske samfund før i 1970'erne og 1980. Hele ejendommen er nu registreret som et historisk monument, selvom dette blev gjort meget sent for et sådant historisk sted, mens lignende store godser i Ile-de-France var blevet erklæret historisk i god tid før.
Domænet i dag
Selvom Château-Vieux blev ødelagt, bevarer det stadig meget af domænet pragt. Faktisk eksisterer 40% af overfladearealet af de oprindelige bygninger (resterne af Château-Neuf, orangerie, kommuner osv.) Stadig. Man kan stadig beundre alléen på slottet, der er sporet af Louvois, vagthuse og fælles for Grand Dauphin, kennel i Louvois, Serviens store udsigt, nymfen og orangeriet i Louis Le Vau , og man kan forestille sig rækkehuse under observatoriet, samt dammen i Chalais og det grønne tæppe. Og frem for alt er den store terrasse, den mest imponerende præstation, perfekt bevaret. Orangeriet i Meudon blev fuldstændig restaureret i 2012.
Takket være sin enestående beliggenhed (Paris-Versailles, det mest turistiske område i Frankrig) og dens panoramaudsigt over Paris (et af de mest spektakulære i Ile-de-France), er stedet et turist- og økonomisk knudepunkt.
Domænet i dag
Luftfoto af Orangeriet og resterne af Château-Neuf omdannet til et observatorium
Luftfoto af terrassen med slottets gade, mod nord
Luftfoto af de gamle stalde i Meudon
Luftfoto af terrassen ved Meudon, med Bel Air dammen
Luftfoto af Grande -perspektivet mod syd
Luftfoto af Paris fra Meudon
Udsigt over Paris fra Meudon, 2013
Observatoriets store kuppel, bygget på resterne af Château-Neuf
Rester af Château-Neuf, omdannet til et observatorium. 2014
L'Orangerie de Meudon, 1600 -tallet, restaureret i 2012
Udsigt over slottets almuen, bevaret i dag. 2009
Konturerne på terrassen på den gamle parterre på château de Meudon, 2013
Højterrassen i dag
The Grande Perspective at Meudon, tilstand i 2010
Bel Air dam i dag
Porte dauphine, 1703. Museum of Fine Arts, Reims of Chalais, før det store perspektiv, i dag.
Panoramaudsigt over Grande Terrasse ved Meudon, 2013
Juridisk status: et delt og delvist utilgængeligt rum
I dag er Meudons domæne opdelt i to dele.
Den nederste del: Den store terrasse og orangeriet forvaltes af byen og er frit tilgængelige for offentligheden.
Den øverste del: Observatoriet (Chateau-Neuf), de høje haver samt kommunerne ved indgangen hører under ministeriet for national uddannelse og er tildelt Observatoriet i Paris. De er lukket for offentligheden.
Staten ejer stadig hele godset, både den del, der er tildelt Observatoriet, og den, der forvaltes af bystyret.
Med hensyn til den del af domænet, der er tilgængelig for offentligheden, har staten imidlertid underskrevet en forvaltningsaftale for Meudons nationale domæne med byen Meudon, som nu forvalter det. Finansielt spiller staten stadig sin rolle som ejer og administrerer beskærings- og vedligeholdelsesarbejdet. Det overlader det til byen at administrere stedet, der ligger inden for dets område.
Rehabiliteringsprojektet for det store perspektiv
Projektet om at rekonstruere det store perspektiv af Meudon blev lanceret allerede i 1980'erne, men har ikke gjort store fremskridt til dato. Ikke desto mindre fortsætter den i samråd med de berørte parter. Tre fjerdedele af denne store landskabsakse i Ile-de-France, af André Le Nôtre , er bevaret. Kun delen mellem orangerihaverne og Chalais -dammen er stadig blokeret.
Arkæologisk potentiale
Der er aldrig blevet udgravet på stedet for Chateau-Vieux. Nedrivningsrekorderne er imidlertid formelle: alle kældre og grøfter forbliver under den nuværende græsplæne. En arkæologisk kampagne kunne gøre det muligt at fremhæve denne skjulte arv.
Den eneste ukendte parameter er den nøjagtige karakter af påvirkningen på undergrunden ved Château-Vieux-vejen under den preussiske besættelse i den fransk-preussiske krig i 1870. Preusserne besatte hele Meudon-terrassen for at bombardere hovedstaden og overvåge driften.
Detalje af domænet
Vieux-Château
Château-Vieux var ejendommens centrale bygning og det første historiske slot ved Meudon. Det stemmer overens med det store perspektiv.
Stueetage
Grand Vestibule og Stor Trappe
Disse værelser blev oprettet, da Louis Le Vau genopbyggede slottets centrale pavillon for Abel Servien mellem 1655 og 1658.
Lille vestibyl , 1658 til 1803
Tværsnit af Grand Escalier (stor trappe) 1658 til 1803
Tværsnit af Grand Vestibule (stor vestibule), 1658 til 1803
"Stor lejlighed" i Monseigneur
Dette var hovedboligen i Meudon of Louis, Grand Dauphin (1661–1711), søn af Louis XIV, i stueetagen i østfløjen af Château-Vieux. Det blev bevaret intakt i hele 1700 -tallet.
I sin endelige konfiguration, der begyndte i 1701, var den successivt sammensat af:
- Vagt værelse;
- Spisestue levendegjort af fire lærreder af Bacchus ;
- Billardrum, prydet med fire ovale lærreder af mytologiske emner;
- Forkammer;
- Dauphinens soveværelse, hvor han døde af kopper den 14. april 1711;
- Hjørneskab;
- Lille trægarderobe i Capucine -stil;
- En lille Capucine -mezzanin, skovklædt
Vagtrum
Blondel specificerer i sin Françoise Architecture : "I House of Guards, i et kongehus, kaldes et stort rum, hvor prinsens vagter holdes, og mod panelerne, der er fastgjort karabinhager, At lægge deres våben; De også placere denne slags steder taboretter , som er den slags borde, der tælles på, og som bunden modtager i løbet af dagen af de senge, vagterne hviler i om natten. Disse rum skal være rummelige, meget høje , har store skorstene og dekoreres med enkelhed. Se dem i Versailles, Meudon, Chateau des Thuileries ... ".
Spisestuen til Dauphin (fra 1700)
1775 -opgørelsen angiver, at rummet efter tilføjelser og andet arbejde i 1700 var "skovklædt højde med forgyldte stel, gesim af samme, skorsten af Campan grøn marmor ...". I 1700 bestilte Monseigneur fire forskellige malere til at male "bacchiske" emner. De samme kunstnere prydede derefter den store salon på Chateau de Marly .
- Af Charles de La Fosse (1636–1716):
Bacchus triumf, Charles de la Fosse, 1701. Musée du Louvre
Bacchus triumf , der bæres på en elefant, med sin tyrsus i højre hånd, adskillige Baccantes omkring ham med instrumenter. I forgrunden er to børn, et monteret på en tiger, til venstre ser man Silenus på bagsiden.
- Af Jean Jouvenet (1644–1717):Merkur der flyver efter at have lagt Bacchus i hænderne på nymferne. Dette vedrører legenden om hans mor Semele , som var elsket af Jupiter , og hvis nedtur ved lyn blev konstrueret af Jupiters jaloux kone Juno .
'' Bacchus 'fødsel' ', Jean Jouvenet , 1701. Privat samling. - Af Bon Boullogne (1649–1717):Venus, Bacchus og Ceres , nemlig "En passage fra Horace, der siger, at uden den gode kølige Venus afkøler; Til venstre på billedet er Baccus, der presser en drue druer ned i en kop, der blev holdt af en Flora ; ved siden af hende, en Ceres der ser på hende; I bunden, under en espalier, er der en påklædt buffet; På billedet nedenfor er der to små børn, der synes at bede om at drikke, ligger på en tiger. " Dette maleri er bevaret på Louvre -museet, hvor det kaldes "Bacchus og Ariane". Det er også navngivet i de gamle opgørelser '' Bacchus og Ariane '', '' Bacchus og Erigone '' eller '' Bacchus, Flora og Ceres ''. Sendt til Centralmuseet i slutningen af år II, det mistede sin tilskrivning, men blev ved Louvre, hvor det blev fundet blandt de anonyme medlemmer af den franske skole. Det skal restaureres.
'' Venus, Bacchus og Ceres '', Bon Boullogne, 1701. Musée du Louvre . - Af Antoine Coypel (1661–1722):Temaet stammer fra afsnit nummer seks af Virgils '' Eclogues '' med titlen "Silenus", hvor Virgil skriver: "Og da den gamle mand åbner øjnene, rødmer han panden og templerne i saften Bloody of the brombær." Silenus , der sover i en hule efter sit sædvanlige drikke, er overrasket over to satyrer og nymfen Egle, for hvem han lovede at synge. De to satyrer greb Silenus, som de bandt med vedbend, mens den smukke Egle rødmede hendes ansigt med brombær, som hun knuste for at rive fra sin trussel opfyldelsen af sit løfte. Målinger: 4 fod 9 tommer med 4 fod 1 tommer. Billedet blev markant klippet i det nittende århundrede. Det er bevaret i Museum of Fine Arts i Reims
Silenus smurt med brombær af nymfen Eglé . Antoine Coypel, 1701. Musée des Beaux-Arts de Reims .
Billard værelse
Fra 1700 blev den gamle trappe af Louvois og Jules Hardouin Mansart revet ned for at skabe en række værelser, herunder "Salon du Billard". 1775 -opgørelsen siger, at rummet er "skovklædt i højden, med forgyldte stel, forgyldte gesimser , skorsten af gryotmarmor".
Monseigneur bestilte til dette værelse en række malerier over dørene, af samme størrelse og alle i oval form:
- Af Charles de La Fosse : Herkules mellem vise og dyd : "Øverst på billedet viser visdom, repræsenteret af Minerva , hvis barn er iført et skjold, for Herkules hukommelsestemplet til venstre. Højde 4ft 10in; L. 3ft 5 in; oval.
For dette arbejde blev Charles de La Fosse betalt to gange, 600 livres i 1700 og 200 livres mere i 1701, "for den perfekte betaling af 800 livres for det billede, han lavede på Meudon, der repræsenterer Hercules".
. Maleriet, malet i 1700, havde et format på 3 fod 10 tommer ved 3 fod 5 tommer. Frédéric Villot identificerede maleriet i Meudon korrekt med et lærred, nu rektangulært, i museet i Nevers i 1872
Af Jean Jouvenet : Latone og bønderne i Lycia, hvor man opdager "Latone med sine to sønner, der beder om vand fra bønderne i Lycia, der nægtede at optræde i en bønfaldende holdning og løftede armene opad og påkaldte Jupiter, der forvandler dem til frøer ; I bunden af landskabet vises en flok køer, der passerer over marskanten. "En kopi af dette værk er bevaret i Museum of Art and History of Meudon, en anden, utvivlsomt originalen, i Palace of Fontainebleau Det er inspireret direkte af den centrale hvide marmorskulptur af Latone -springvandet i haverne i slottet i Versailles .
- Latone et les paysans lyciens: Af Louis de Boullogne den Yngre. Cephale og Procris ( Cephalus fra Phocis og hans kone), der giver sin mand en pil; Hun har forlænget venstre arm og hånden hviler på en hund, hun synes at kærtegne; Øverst på billedet vises en amor, der bærer hymenes fakkel. "Efter at have været deponeret i Compiègne blev maleriet i 1962 sendt til Musée de Saint-Etienne under titlen: Venus og Adonis , og tilskrevet ved en fejl til Bon Boullogne. Dens gamle ovale form er tydeligt synlig. Maleriet blev lavet og fremstillet i 1700, som David og Abigail bestilt af den samme maler. En forberedende tegning afholdes på Cabinet des Arts Graphiques i Louvre.
- Antoine Coypel], dengang den yngste maler af de fire: 'Hercules bringer Alceste tilbage fra underverdenen ; Højde 3 fod 10 tommer; Bredde 3 fod. Det er et spørgsmål om "Hercules vender tilbage til Admetus, hans kone Alceste, som han bringer tilbage fra underverdenen", et billede bragt til Meudon af Antoine Coypel selv. Maleriet blev placeret før maj 1700, ifølge et erindringsbog citeret af F. Engerand Charles-Antoine Coypel, malersønnen, viste nyheden i disse litterære emner. For at udføre maleriet af Meudon blev Antoine Coypel oversat af M me Dacier den femte akt i Euripides -tragedien . Maleriet er bevaret i Cholet Museum of Art and History, Cholet Museum of Art and History. Værket fik tidligere titlen "Hercules Delivering Theseus"! I maj 1700 kom Antoine Coypel til Meudon selv for at installere sit knap færdige arbejde.
- De fire ovale lærreder i billardlokalet i Monseigneur i Meudon gennem hele 1700 -tallet
Latone et les paysans de Lycie, Jean Jouvenet, Musée d'art et d'histoire i Meudon
Hercule entre la Volupté et la Vertu (Hercules Between Voluptuousness and Virtue), Charles de La Fosse, musée de Nevers
Hercules bringer Alceste ud af helvede , Antoine Coypel, Musée d'art et d'histoire de Cholet
Céphale et Procris , Louis de Boullogne le Jeune, Musée des Beaux-Arts de Saint-Étienne.
Forkammer (tidligere spisestue i Dauphin fra 1695 til 1699)
Den tidligere "spisestue i Monseigneur", der havde denne funktion i 1695, blev et rigtigt forkammer med udvidelsen af lejligheden. Opgørelsen fra 1775 angiver: "Rum oplyst af to vinduer, paneler med guldrammer, forgyldt gesims, loft i forgyldt arabesk og malet af Audran . Jacques-François Blondel minder om sin beundring for disse lofter af arabesker på Meudon, selvom han fordømmer stilen i loftet for at dekorere boligen til en prins:
«D'ailleurs l'on peut réduire ces ouvrages à des nuages avec des Génies, & à quelques belle grisaille qui en forme les extrémités; dekoration præféberable à ces riches, mais peu vraisemblables peintures grotesques, dont on voit d'ingénieux desseins d'Audran & qui sont exécutées avec un succès étonnant dans quelques appartements de Meudon, aussi bien que dans les plafonds & sur les lambris du Château la Ménagerie: seul bâtiment où ce genre de peinture soit convenable ».
Opgørelsen fra 1775 tilføjer, at der også er en "grøn Campan marmor skorsten, toppen af kaminhylden dekoreret med marmor af enhver højde med guld-bronze ornamentik af slebet guld, spejlet i to dele, den første 52 tommer bred med 96 tommer høj, den anden 52 tommer ved 26 centimeter høj. To malerier over dørene på hver 3 fod 6 tommer brede med 2 fod 9 tommer høje, der repræsenterer frugt og blomster, malet af Batiste Fontenay ".
I dette forkammer placerede dauphinen den samling malerier, der blev tilbudt Louis XIV i 1693 af André Le Nôtre, og som kongen stillede til rådighed for sin søn. Disse værker er nu bevaret på Louvre -museet .
Sengekammer i Grand Dauphin
.jpg)
Opgørelsen fra 1775 indikerer, at Dauphinens kammer besad: "Vægpaneler af forgyldte stel, forgyldt gesims, forgyldt loft og malet i arabesker af Claude Audran III , marmor serancolinpejs, toppen i violetbrun marmor, det hele meget ornamenteret med bronze forgyldt af slebet guld. (...) To malerier over døre på 3 fod 5 tommer ved 4 fod 1 tommer i bredden repræsenterer frugter malet af Batiste ". Det er i dette rum, at Monseigneur døde den 14. april 1711. Denne skorsten ophidsede forskernes nysgerrighed: det berømte lille maleri bevaret i Versailles, der repræsenterer "regenten i sit kabinet for arbejdet med hertugen af Chartres" af Fiske Kimball som repræsenterer Dauphin ved Meudon. Selvfølgelig finder man der den type møbler og dekorationer, der kunne dekorere slottet. Men Jerome de La Gorce stiller det rigtige spørgsmål:
"Har dette interiør virkelig eksisteret? Er det ikke overraskende, at skorstenen, panelerne til venstre for døren og skrivebordet, det vil sige de fleste af elementerne i dekorationen, er identiske i Berains graverede arbejde? ikke maleren, hvis karriere stadig er uklar, har benyttet sig af pladerne udgivet af tegneren for at rekonstruere en ramme værdig til de personligheder, som han repræsenterede? Inventeringen af kronens inventar nævner i år 1695: "[n ° ] 1615 - En polstring [sic] af rød og gul satinfløjl, broderet og sølvforet, opført før nr. 783, som er blevet opgraderet og indrettet til at tjene Monseigneur le Dauphin på Meudon, nu bestående af en hel seng, fire lænestole, otte klapsæder, to ruder, to døre, seks skærme, en forretningsstol og to gobeliner ".
Hertil kommer, Monseigneur hentet til sit værelse den lille ibenholt skrivebord encrusted med kobber og skildpaddeskjold, som han havde købt på Godron, som havde et plateau støttet af otte bronze karyatider , med, i midten af intarsia, en Amor på en escarpolette . Ud over dette skrivebord indeholdt rummet et bord og to piedestaler, hvis tabletter var dekoreret med kinesiske groteskeer med figurer og fugle.
Hjørneskab
Opgørelsen fra 1775 angiver, at rummet er prydet med "Vægpaneler med store guldrammer, gylden gesims, forgyldt loft med arabesker malet af Audran. Skorsten af violet breccia -marmor, toppen dekoreret i marmor i alle højder med bronzer meget rige på børn og ornamenter forgyldt af slebet guld (...). Som med de to foregående værelser, dekorerede Audran med arabesker loftet: "Efter at have kommet til Meudon den 22. april 1699 forlod kongen den 24.; To dage senere, den 25. april, modtog Mansart ordrer fra Monsignor om at få slettet malerierne i loftet på hans hjørneskab, at printe det med tre lag hvidt og at male en base grotesk som den i rummet på Dauphin. "Loftet, der derefter blev slettet, kan kun være det, der blev realiseret af Charles de La Fosse for Louvois, hvis emne er Pandore , og hvis modello er blevet identificeret af Clémentine Gustin-Gomez. I 1702 blev der fundet:" I Grand Cabinet of Monseigneur : Fem Porcelæner, 630 Louis; To bronzer 180 Louis. Stéphane Castelluccio identificeret disse to bronzemedaljer som Laokoon og Lutteurs , for hvilken Monseigneur sikkert befalet deres rige 'fødder intarsia'. Endelig angiver opgørelsen af de kongelige møbler (Tome II, s. 434, 1697) under nummeret: "1768 - Fire smukke måtter stribet med to tråde af uld, med deres tråde i flere farver, til vinduerne i skabet af Monseigneur på Meudon. "
Saint-Simon, der beskriver Grand Dauphins død, fortæller os, at det er i dette værelse om aftenen den 14. april 1711, at den berømte scene for de kommende og foregår mellem hjørnet "kabinet" Kongen, og det tilstødende værelse, hvor Monseigneur dør:
"Da han skulle ind i rummet, præsenterede prinsessen af Conti, der havde haft tid til at løbe til Monseigneurs i det korte interval af bordet, for at forhindre ham i at komme ind i rummet. Hun skubbede ham endda væk, og fortalte ham, at han ikke længere måtte tænke på andet end sig selv. Så lod kongen, næsten i svaghed af så pludselig og fuldstændig en vending, gå på en sofa, der var ved indgangen til døren til skabet, som han var kommet ind i , som gav ind i rummet. Han spurgte alt, hvad der kom ud af det til nyheder, og næsten ingen turde svare: Madame de Maintenon skyndte sig til kongen, satte sig på den samme sofa og forsøgte at græde. Hun forsøgte at tage den konge, hvis vogne allerede var klar i gården, men der var ingen måde at få ham til at indse, at Monseigneur var udløbet. Denne bevidstløse smerte varede næsten en time efter kongen var i skabet. Hertuginden og prinsessen de Conti delte sig mellem omsorgen for den døende mand og for de pårørende g, til hvem de ofte vendte tilbage, mens det forvirrede fakultet, de forfærdede betjentes, den summende kurtisan, skubbede hinanden og gik uden nogensinde at skifte sted ".
Skema af loftet på hjørneskabet, slettet af dauphinen i 1699
Arabesker på guldbaggrund af Claude Audran III, cirka 1700. Archives des Arts décoratifs de Paris, inv. 5482 A. Til Ménagerie de Versailles eller lejligheden til Dauphin ved Meudon
Anden indretning af Audran, inv. 5482 B
Lejligheden med navnet "af hertugen og hertuginden af Bourgogne"
Det var beliggende mellem Grand Vestibule og lejligheden i Monseigneur.
Disse værelser var hovedlejligheden til Abel Servien , der døde der i sit værelse i stueetagen i 1659.
Da Monseigneur bosatte sig i Meudon i 1695, gav han denne bolig ved siden af sin egen til Philip af Orleans (1640–1701), der besatte den indtil sin død i 1701. Boligen blev derefter besat af hertugen og hertuginden af Bourgogne indtil deres død i 1712.
Værelser i stueetagen
Første sal indeholdt store modtagelseslokaler, hovedsageligt "Salon des Moures" og galleriet.
Salon des Maures
Abel Servien skabte dette ovale rum, centrum af slottet, der ser ud over parterre . Denne salon blev bygget på samme tid som den på Château de Vaux-le-Vicomte blev bygget til Nicolas Fouquet og ligner, selvom den er lidt mindre i størrelse. Den kuppel modtaget nogen malet dekoration. Gabriel Blanchard producerede de tolv grisailles under gesimsen, som opgørelsen fra 1733 beskriver: "I den samme salon er der tolv malerier malet i grisaille, der repræsenterer årets tolv måneder ved børns spil, de er af damoiselet [faux, af Gabriel Blanchard ], og kan ikke hæve stedet som alle marufler, to fod høje, 6 fod 5 tommer brede.
Louvois placerede i denne salon tolv udtryk i maurisk og maurisk marmor, hvoraf otte nu er i Palace of Compiègne , der blev overført der i slutningen af 1700 -tallet. Ministeren pyntede også loftet med syv blomstermalerier af Jean-Baptiste Monnoyer . 1733 -oversigten over malerier af Meudon beskriver dem:
- "en gylden vase fyldt med alle slags blomster, lagt på et blåt tæppe broderet med guld - bunden af billedet er en himmel."
- "en gylden vase eller rettere en agatisk måde, hvis håndtag er af guld, fyldt med alle slags blomster, et tæppe bagved er broderet med guld, med to papegøjer, den ene blå og den anden gul."
- "En gylden ornamenteret goderon vase fyldt med alle slags blomster - et tæppe bag broderet guld med en rød og grøn papegøje".
- "En vase i form af en sølvskål fyldt med alle mulige blomster placeret på en rød løber broderet med guld med en påfugl på skålen."
- "En gylden vase garneret med alle slags blomster, blandt hvilke en valmue falder med et af sine blade til piedestalen, som vasen er lagt på."
- "En gylden vase lagt på en fodfyldt måde fyldt med alle slags blomster med en påfugl bag vasen."
- "En guld- og sølvvase sat på et blåt og guldtæppe, hvis foring er crimson med en abe, der holder en fisk."
- Les termes en marbre de maures et de mauresques, Salon des Maures de Meudon. Aujourd'hui au palais de Compiègne.
Terme féminin, C38.120 MR 2494.
Terme maskulin, C38,98 MR 2492.
Terme féminin, C38.129 MR 2495.
Terme maskulin, C38.122 MR 2497.
Terme maskulin, C38,97 MR 2496.
Terme maskulin, C38.121 MR 2493.
Forrummet kaldte spil
Efter Salon des Maures fungerede en række modtagelseslokaler som lokaler til spil og, som det var, til såkaldte "lejligheds" aftener, som i Versailles. Det første værelse efter den ovale salon var firkantet og havde to vinduer på siden af gruben. Monseigneur, dauphinen, hang på væggen på gobelinen i kongens historie for at glæde sin far.
Spillerum
Det andet værelse lignede det første og var også beriget med gardiner, idet de nordlige bugter var tilstoppede til dette formål.
Salon du Petit Pont
Dette hjørneværelse var en af de to saloner, der indrammede galleriet. Det havde adgang til "Petit Pont" (lille bro), som førte direkte til de høje haver. Alexanders porfyrbyste blev placeret der.
Galleri over det gamle slot
Galleriet i Meudon havde et areal på 300 m², og hovedrummet var 40 meter langt. Der var også to tegnestuer, Salon du Petit Pont og Salon des Albane mod nord.
- Van der Meulen lærreder til galleriet i Meudon
La Prize d'Ypres
La Prize de Fribourg
La Prize de Condé
La Prize de Lau
- De fire statuer placeret i nicherne i galleriet under Monseigneur
La Fidélité (Fidelity), efter en tegning af Pierre Mignard , Jardins de Versailles
La Fourberie , efter en tegning af Pierre Mignard , Jardins de Versailles
Aurora eller daggry af Gaspard Marsy efter en tegning af Charles Le Brun , Jardins de Versailles.
Flore , af Philippe Buyster (1595–1688)
- Skulpturer og møbler placeret i galleriet på Meudon
Den Alexander af Mazarin. Musée du Louvre
Buste af maleren Raphaël, af Alessandro Rondoni
Buste af Annibal Carrache, af Alessandro Rondoni
Jupiter og Junon, bronzer ved Algarde . Wallace Collection , London
Ottekantede piedestaler placeret i galleriet. Chaalis kloster
Albane salon
Dette kammer ender galleriet, og det er vedhænget til Salon du Petit Pont i symmetri. Salonen er opkaldt efter maleren Francesco Albani , for flere ovale lærreder var blevet placeret i hjørnerne, kopier genfortolket fra mesterens arbejde. Rummets arkitektur, med sine nicher prydet med spejle og det hvælvede loft, blev inspireret direkte af kabinettet for Louis XIVs medaljer i Versailles.
Dauphinen vil placere de store bronzer i L'Algarde, Jupiter og Juno der .
Lejligheden sagde om Louis XIV
I slutningen af 1800 -tallet bestod Ludvig XIVs lejlighed af et forkammer, et kongeligt kammer, en lille gang bagpå, det af et "kabinet med kongens spejle", som havde en balkon, der giver mulighed for at beundre udsigten over Paris.
Rådets forkammer
Dette værelse uden træværk havde tre vinduer på siden af gulvet og to franske vinduer på siden af gården, der giver adgang til balkonen. Kaminhylden var af campansk grøn marmor.
Louis XIVs soveværelse i Meudon
Over pejsen i kongens kammer hang originalen af "Velgørenhed" af Andrea del Sarto, derefter en kopi af dette maleri. Dette værk kan tolkes som en allegori om overførsel af kongelig magt.
Skabet med kongens spejle
- Le Cabinet des Glaces du Roi, ca. 1697 til 1793. Archives nationales, O1 1768 A 1 et 2.
Elévation de la paroi Nord.
Elévation de la paroi Est.
Elévation de la paroi Sud.
Elévation de la paroi Ouest.
Restitution 3D du Cabinet des glaces de Louis XIV, Franck Devedjian & Hervé Grégoire, janvier 2013.
Lejlighed i Madame de Maintenon
Madame de Maintenons lejlighed bestod af et forkammer, et soveværelse og et skab i midten af østfløjen samt en balkon med udsigt over Paris. I kabinettet i Maintenon var der et maleri over døren til David og Abigail, malet af Louis de Boullogne.
Forkammer af M me de Maintenon, ca. 1700
Chamber of Mme de Maintenon, 1700–1711
Skab af M me de Maintenon, ca. 1700
Lejlighed til prinsessen af Conti
Bagefter fulgte lejligheden til prinsessen af Conti og sluttede med endnu et "Cabinet des mirroirs".
I prinsesseværelset var to malerier af Antoine Coypel , Psyche opdagede Sleeping Love og Psyche forladt af Love
I det tilstødende skab blev anbragt maleriet med titlen "Venus ved Lemnos smedere" af den samme maler. Disse tre værker blev bestilt af Monseigneur til lejligheden til hans halvsøster .
- Lærreder i lejligheden til prinsessen af Conti af Antoine Coypel , 1701
Psyché découvrant l'Amour endormi, Antoine Coypel, 1701
Psyke forladt , Antoine Coypel, 1701
Vénus aux forges de Lemnos, Antoine Coypel. 1701
Kapel
Kapellet stod færdigt i slutningen af 1702 på Jules Hardouin-Mansarts planer . Denne konstruktion, ønsket af Monseigneur, blev rettet mod af Louis XIV. Dette kapel følger den samme model som det kongelige kapel på Chateau of Versailles og det kongelige kapel i Versailles. Imidlertid blev Meudons kapel færdiggjort et årti før Versailles. Ligesom sidstnævnte har den et tøndehvelvet skib, der ender i en blind vej over helligdommen. Over højalteret er et stort maleri af Antoine Coypel , fire meter højt, fem og firs ved tre bredt, som har "opstandelsen". Charles de La Fosse vil modellere denne sammensætning til at udføre maleriet af ovnovnen i det kongelige kapel i Versailles. Et andet maleri af Coypel, The Annunciation, fuldender sættet.
Våbnene, der er hugget over tribunen, er kongelige våben på tegningen, der projicerer kapellet, men vil i sidste ende blive realiseret efter modellen for våben delphinales . Arkitektteoretikeren, Jacques-François Blondel , nævner som eksempel med kapellerne i Châteaux de Sceaux og Clagny "Perfekte modeller".
Det vil blive ødelagt mellem 1805 og 1808.
Coupe de la tribune i kapellet på slottet de Meudon, 1701
Projet non définitif de coupe i kapellet Meudon. Dessin de Jules Hardouin-Mansart, 1701. AN.
Planlæg définitif af kapellet i Meudon, cirka 1775–1780. AN
Jeton repræsenterer det indre af kapellet på slottet Meudon, set fra tribunen, 1703. Privat samling
Kopi af genopstandelse af Antoine Coypel, kapellet i Vernon
L'Annonciation , af Antoine Coypel. Estampe de Drevet
Kastanje træfløj
Den gamle "Cour des Offices", eller "Basse Cour", blev omdannet af Monseigneur til at skabe luksuriøse ceremonielle lokaler. Hele annekset tog derefter navnet "Wing of the Marronniers". De store modtagelseslokaler udvider bredden på Terrasse des Marronniers. En lille, luksuriøs lejlighed, "Small Fresh Apartment", blev også arrangeret bag disse store værelser, uden tvivl for Dauphin at modtage sine elskerinder.
Lille hængende galleri
Dette galleri linker til det kommunikerende galleri, der følger det vinkelret. En stor buffet malet af Fontenay fuldender perspektivet i det lille ophængte galleri.
Kommunikerer galleri
Dette værelse er dekoreret med store malerier af François Desportes , bestilt til kammeret, og som ville gøre malerens succes.
Kommunikerende galleri, kastanjetræsvinge, ca. 1703. Rekonstruktion af Franck Devedjian, 2012
- François Desportes dækker bestilt til det kommunikerende galleri, 1703
Un cerf poursuivi par des chiens (hjort forfulgt af hunde), François Desportes, 1703
La mort d'un chevreuil ( hjortedød ), François Desportes, 1703
La meute de Monseigneur (Hounds of Monseigneur), 1703, Musée de Gien
La mort du loup ( Ulvens død), François Desportes, 1703
Un sanglier chassé par huit chiens (Et vildsvin jagtet af otte hunde), François Desportes. 1703
Stort ovalt skab
Kaldes også "Salon doré" (gylden salon), hvor "Bacchus triumf" hang af Bon Boullogne. Maleriet forsvandt, men en forberedende tegning, bevaret på Albertina -museet (Wien) og tilskrevet sin bror Louis, giver os mulighed for at forstå, hvordan sammensætningen af dette værk kan se ud.
Stort hjørneskab
Dauphinen havde nogle prestigefyldte malerier i dette rum, herunder Renaud og Armide af Dominiquin , og Moses reddede fra vandet af Nicolas Poussin . Disse lærreder kommer fra de kongelige samlinger.
Grand Salon
Det var hovedrummet i kastanjetræernes lejlighed med et areal på 100 m². Dauphinen placerede der andre billeder fra de kongelige samlinger, herunder to af Paul Veronese .
Essai de restitution de la coupe de la paroi Est du grand salon des marronniers, cirka 1705
Essai de restitution de la coupe de la paroi Sud du grand salon des marronniers, omkring 1705. Med malerier placeret af Monseigneur dauphin.
Essai de restitution de la coupe de la paroi Ouest du grand salon des marronniers, omkring 1705
- Lærreder af Nicolas Loir fra dronningens lejlighed i Versailles, genanvendt i Grand Salon.
Pithopolis faisant servir des mets en eller au roi Pithès (Pithopolis får kong Pithès serveret mad af guld), Nicolas Loir, tidligere "Cléopâtre qui, dans un festin ....", musée de Brou.
Reine donnant publikum à un vieillard (dronning giver publikum til en gammel mand), af Nicolas Loir, også kendt som La reine de Saba (Dronningen af Saba), Musée Hyacinthe-Rigaud , Perpignan
Reine s'adressant à des soldats (Dueen henvender sig til soldater) eller "la reine de Saba appuyée sur son trône" (dronningen af Saba lænet på sin trone), Nicolas Loir, musée du Louvre, n ° 8715
Spisestuen
Det var i denne hal, biskoppen inviterede gæsterne til at spise.
Buffetets kabinet
Dette lille værelse havde to små bassiner, hvorfra der løb vandstrømme.
"Lille frisk lejlighed"
Bag disse store modtagelseslokaler fik prinsen en "lille frisk lejlighed", som bestod af et forkammer og et andet værelse. Udover et kabinet blev det levendegjort af miniaturer malet af Jean Cotelle den Ældre, der repræsenterer haverne i Versailles. Disse tre værelser var alle skovklædte ved Capucine og prydet med dørtoppene af Jean-Baptiste Belin .
- Miniaturer af haverne i Versailles, gouache af Jean II Cotelle
Le bassin de Neptune (Neptuns bassin), Jean II Cotelle
L'arc de triomphe , Jean II Cotelle
L'Encelade , Jean II Cotelle
L'entrée du labyrinthe (Labyrintens indgang), Jean II Cotelle
La fontaine du dragon ( Dragens springvand), Jean II Cotelle
La colonnade , Jean II Cotelle
L'intérieur du labyrinthe (Labyrintens indre), Jean II Cotelle
Le théâtre d'eau (Vandteatret), Jean II Cotelle
Grotte af Meudon
Meudons hule er tvillingsøster til dette "House of the Theatre", der blev påbegyndt for Henry II i 1556 af De l'Orme og fortsatte i 1559 af Primaticcio , en smuk belvedere, som efter tilføjelser mod slutningen af århundredet blev Chateau -Neuf af Saint-Germain-en-Laye.
" Primatice malede til kardinal af Lorraine for hans Chateau de Meudon en hule bestående af flere rum, blandt andet pavillonen, hvor der var en række kalkmalerier i loftet; Vi ødelagde denne hule ved at bygge det nye slot i tidspunktet for Monseigneur Dauphin ayeul du Roy. "
Giorgio Vasari taler om grotten, når han henvender sig til Primaticius , som er dens arkitekt og sådan set hoveddekoratøren. Der er også en interessant beskrivelse af en rejsende fra midten af 1600-tallet, bevaret i manuskripterne fra Saint-Germain fonds, nr. 944, givet af "Lettres écrites de la Vendée":
"I to ligaer fra Paris er Meudon, hvor der i skoven ses en beundringsværdig og vidunderlig grotte, beriget med understøtninger og dæmpning af hugget sten, små tårne vendt og masseret i rumpen på en lampe, brolagt med en fortov af porphire bastard, plettet med hvide, røde, grønne, grå pletter og i hundrede forskellige farver, forsynet med esgouts lavet med gargoyles og lyon muffles. Der er søjler, figurer og statuer af marmor, groteske malerier, rum og billeder af guld og azurblå og andre Frontstykket har store riflede og ruede søjler, trimmet med baser, Capital , architrave , friser , gesimser og lister af god nåde Og lige proportioner: vasen og taillour opretholdt ved dydernes test, der nærmer sig den gennemsnitlige andel af kolosserne, beriget med blade af acanthus og ursinegren for at opretholde bestandens fylde, Meget godt ledet og gennemført; Men problemerne har gjort der uoprettelige ruiner, og især til rørene, som er brudt ".
Det blev revet ned i 1705 for at bygge Château-Neuf på samme sted.
Kort over Grotto de Meudon og dens omgivelser, slutningen af 1600 -tallet, Archives nationales
Parterre af grotten, set fra den centrale salon. Israël Silvestre , ca. 1685
Indretningsprojekt til grotten, ca. 1685. Ikke udført. Jules Hardouin-Mansart
Grotte af Meudon i et forestillingslandskab, Harvard Art Museum, 34.1991 (Tagpynten på den centrale pavillon er fiktiv)
Château-Neuf (nyt slot)
Vi skylder planerne for Château-Neuf arkitekten Jules Hardouin-Mansart . Philippe de Courcillon de Dangeau skrev den 21. maj 1706, at da han var i Marly, "arbejdede kongen om morgenen med Mansart, som viste ham planerne for de bygninger, MM vil lave på Meudon på stedet, hvor grotten er." Monseigneur ønskede, at denne bygning husede de hoffolk, han modtog i Meudon, og kongen sigtede mod tegningerne til Monseigneur. Bygningen blev opført på stedet for grotten, der tidligere blev revet ned i 1705.
En lang korridor betjener alle lejlighederne: det var ikke usædvanligt for tiden. Hvad der var meget mere, var systematiseringen af den typiske bolig for hoffmanden, da hele Château-Neuf kan sammenlignes med et "hotel" i den moderne betydning af ordet.
Efter næsten to hundrede år hærgede en brand bygningen den 31. januar 1871. Ruinerne blev overladt til det dårlige vejr, og sandsynligvis også plyndret, indtil 1879, da en lov vedtog valget af Meudon som observatorium. Restaurering af ruinerne blev derefter påbegyndt af arkitekten Constant Moyaux , hvilket sparer fra ødelæggelse, hvad der var tilbage af slottet, især de to nederste etager, mindre beskadiget af branden.
Château-Neuf fra parterre. Mariette, ca. 1715
Tredje niveau i Château-Neuf ("le bel étage"), af Mariette, omkring 1715
Cutaway af Château-Neuf, cirka 1720. Mariette
Niveau 2 og 4 i Château-Neuf. Mariette, ca. 1715
Grilles du Château-Neuf de Meudon. Mariette, AF
La grille basse du Château-Neuf, ca. 1708 Musée-promenade de Marly-le-Roi.
Taque foyère aux armes du dauphin, Château-Neuf, vers 1708. Musée d'art et d'histoire de Meudon
Foto Château-Neuf, c 1860
Den øvre vestibyl
Slottet blev nået af den øvre vestibyl på skovsiden. Det var italiensk, gennemboret af en åbning, som gjorde det muligt at rydde sit rum. Dørene blev udskåret med børn, der repræsenterede de fire årstider, hvis repræsentation bevares af fotografier af gipsmodeller, støbt på originalerne (Vente Sardou).
Vinter, øvre vestibyl, 1708
Forår, øvre vestibyl, 1708
Sommer, øvre vestibyl, 1708
Efterår, øvre vestibyl, 1708
Indretning af den øvre vestibyl. Stockholm, NMH CC 1078
Sokkel i vestibulen. Stockholm, NMH CC 1073
Indretning af den øvre vestibyl. Stockholm, NMH CC 1074
Detalje af gesimsen i den øvre vestibyl, Nationalmuseet i Stockholm, NMH CC 1074
Afskæring af den øvre vestibyl, der fungerer som en italiensk salon
Rekonstruktion, set fra den øvre vestibyl
Modtagelse af Louis I af Portugal af prins Napoleon , øvre vestibyl, 1867
Vagterummet
Dette centrale værelse overså blomsterbedene gennem tre rektangulære vinduer (bevarede bugter). Ved oprettelsen var det beklædt med støbt træværk. På kaminhylden var en kopi af David af Dominiquin. Louis XIV var særlig glad for dette maleri. To malerier blev bestilt fra sideudgangene: 1. en hund og en mynde foran på midten i spillet, spredt på jorden ænder agerhøns beccasses og hare i midten En vildtaske har et træ "; 2 . en "hare, der er fastgjort til et træ ved sin venstre fod, til venstre en hund, hvis fødder er fire agerhøns og en fasan, på forsiden af bordet en pistol og dens forsyning".
Afskærmning af vagterummet. Mariette. Viser placeringen af Desportes bord
Den David , som Domenichino , kopiere over skorstenen
En sovende hund og en mynde, François Desportes . 1709
En hare bundet til et træ, François Desportes, 1709
Det første forkammer
I 1775 beskrives stykket på følgende måde: "Forkammer eller spisestue i suitte. Rum oplyst af to vinduer i Levanten, paneler af apui, gesims udskåret. Skorsten af hvid marmorfin (...) To malerier over døre, malet på lærred. Den ene repræsenterer en gylden vase, sat på en marmorpiedestal, med en krans, der falder i festuner og frugter. På piedestalen er limefrugter, granater og druer, crimson gardin og himmelbaggrund, den anden repræsenterer en gylden bronze vaze, omgivet af en krans af blomster udstillet på en fullte af grøn marmor, ved siden af er en vase af sølv væltet med en figur af en kvinde i form af et anker. Disse to malerier er fra Fontenay ". Midten af rummet er prydet med "et bord af sort mastik med blomster og fugle i det naturlige".
Det andet forkammer
Da Château-Neuf stod færdig i 1709, på avait disposé to malerier bestilt fra Fontenay , comme pour toutes les autres pièces de l'appartement, ce qui uniformisait le décor, à savoir: "En gylden vase med to håndtag, omgivet af en krans af frugt, anbragt på et bord af porfyr, der er indrettet med druer; Til højre en kurv fyldt med italienske druer, agurk, granatæble og blomster; til venstre et rødt gardin, bag hvilket er flere gyldne bassiner, et hvoraf er omgivet af en krans af blomster. "
En frugtpyramide, der hviler på et marmorbord, hvorpå en melon hænger ved siden af et granatæble; Til højre, på det samme bord, et appelsintræ i en porcelænsvase; På det samme bord, til venstre, en stor gylden vase omgivet af en krans af blomster, ved foden der er en anden sølvvase omvendt, et gyldent fad, hvis hjørne er skjult af et lilla gardin af samme dimensioner som det foregående.
Opgørelsen fra 1775 angiver, at det er en:
"Rum oplyst af et kors i Levanten, paneleret højt, scultée, forgyldt og lakeret på træ, gesims i gips scultée og forgyldt idem. Skorsten af grøn-campan. (...) To malerier over dørene, malet på lærreder , hver med bredde på højde. Den første repræsenterer Apollo og Daphne, denne gud forfølger denne nymfe, der søger tilflugt i armene på sin fars flod Peneus . Den anden repræsenterer triumfen i Acis og Galathea . Det første af disse malerier er af Antoine Coypel , den anden er Corneille (den ældste) ".
Apollo og Daphne , Antoine Coypel . Musée de Versailles
Acis og Galatée , Michel Corneille , Musée de Versailles
Monseigneurs Paradekammer
Opgørelsen fra 1775 angiver følgende dekorationer i paradekammeret :: Rummet er oplyst af to vinduer mod øst, træpaneler, lakeret og forgyldt på træ, skulptureret og forgyldt gesims , stor alkove understøttet på pilastre. To malerier over dørene, malet på lærred, hver 4 fod 9 tommer bred og 3 fod 3 tommer høj. Den ene repræsenterer en gylden vase fyldt med forskellige blomster, sat på en marmorhylde. I baggrunden er to søjler omgivet af guirlander af blomster. Den anden repræsenterer en gylden vase med et håndtag fyldt med forskellige blomster, placeret på en stenstak, ved siden af en anden alabastvase. Og på den anden side en ende af gardiner, der falder ud over kanten af soklen. Disse to malerier er af Fontenay . [I margen] I dette rum, under spejlmolerne, er to lange grønne Campan -marmorborde understøttet på forgyldte og skulpturerede konsolfødder.
Oprindeligt var alkoven dekoreret med 12 "groteske" gobeliner designet af Claude Audran III til Gobelins , hvoraf ni stadig eksisterer. Inventeringen af Crown-møbler er som følger: "Et tredelt basse-lisse- gobelin af uld og silke, forstærket med guld og sølv, fremstillet i Paris på Gobelins Manufactory og designet af Audran. Det repræsenterer guddommelighederne, der leder de tolv måneder af året på tolv bånd af påskeliljer, under groteske portier i forskellige former, ledsaget af hver guddommeligheds attributter, groteske, riller og ornamenter, med månedens tegn. Af andre smallere striber, med en lilla baggrund, fyldt med mosaikker og figurerne af Ludvig af Frankrig , alle i sølv, de øverste og nederste grænser som smalle bånd, med sølvskaller og delfiner, forhænget indeholder 9 aunes 1/8 selvfølgelig på 3 aunes ¼ høje, udtrykkeligt lavet til Monseigneurs kammer i sin lejlighed i det nye slot i Meudon. "
Her er listen over guderne knyttet til månedernes groteske :
- "Januar under beskyttelse af Juno "
- "Februar under beskyttelse af Neptun "
- "Marts under beskyttelse af guden Mars og Minerva "
- "April under Venus ' beskyttelse "
- "Maj under beskyttelse af Apollo "
- "Juni under beskyttelse af Merkur "
- "Juli under beskyttelse af Jupiter "
- "August under beskyttelse af Ceres "
- "September under beskyttelse af Vulcan "
- "Oktober under beskyttelse af Minerva og Mars "
- "November under beskyttelse af Diane "
- "December under beskyttelse af Vesta "
Coupe af paradekammeret i Château-Neuf i Meudon, omkring 1709
Elévation du fond de la chambre de parade, omkring 1708, med sengen
Six des douze mois grotesques, de Claude Audran III , kopi af panneaux pour la tenture réalisée til Meudon. Sotheby's, 18. november 2010, New-York, parti 235
Design af kammerets træværk. Nationalmuseum, Stockholm, NMH CC 2300
Projet (ultérieur?) De décor pour l'alcôve (non Versailles), BNF
Balustrade i forgyldt træ fra paradekammeret, omkring 1708
Galleri
Tværsnit af halve Monseigneurs galleri på Château-Neuf i Meudon, tilstand i 1709. Nationalmuseum de Stockholm
Tværsnit af det halve galleri. Stockholm, NMH THC 5953
Plan for det halve galleri, Stockholm, NMH THC 5954
Schéma de l'élévation de la galerie, Stockholm NMH CC 2855
Detaljer om cheminée et des consoles NMH CC 1105
Cyrus forhørsleder le roi d'Arménie (Cyrus, der stiller spørgsmålstegn ved kongen af Armenien), Noël Coypel . Museum i Grenoble
Néron au milieu d'un festin ordonnant la mort d ' Agrippine (Nero midt i en fest, der beordrer Agippinus' død), Noël Coypel. Museum i Grenoble
Hercules og Archélaos , Noël Coypel. Musée de Versailles
Hercules og Déjanire , Noël Coypel . Musée de Versailles
Orangerierne
For at beskytte appelsintræerne mod kulden i løbet af vinteren blev der bygget to hovedorangerier på Meudon, hvoraf det vigtigste er Château-Vieux.
Orangeri af det gamle slot
Traditionelt set har et orangeri på franske slotte siden 1700-tallet været en utilitaristisk bygning, der bevarer et stærkt element af monumental sammensætning, der udgøres her af terrassen, slottet-Vieux og loggiaen. Dens dimensioner bestemmer størrelsen på det store perspektiv, der strækker sig fra slottet til plateauet Villacoublay.
Orangeriet blev sandsynligvis bygget mellem 1655 og 1659 af arkitekten Louis Le Vau for ejeren af godset Abel Servien, finansinspektør under Louis XIV. Åben mod syd gennem otte høje vinduer på hver side af en monumental indgang, orangeriet er beregnet til at huse parkens appelsintræer i den kolde årstid. I løbet af sommeren blev appelsintræer vist på gulvet omkring et rektangulært bassin samt på slottet og hulens grund. Orangeriet strækker sig mod øst med en rå bastion.
Renoveret flere gange i det 19. århundrede, derefter forladt indtil 1980, blev orangeriets parterre restaureret mellem 1980 og 1984 til dets udseende fra det 17. århundrede.
L'orangerie of Meudon, 1600 -tallet. Gendannet i 2012
Nymphaeum over orangeriet
Orangeriet i Meudon før restaurering, 2010
Inde i bastionen i orangeriet, 2014
Orangeriet i det nye slot
Det blev bygget på samme tid som Château-Neuf, mellem 1706 og 1708. Det blev revet ned under Louis XVI's regeringstid.
Orangeri af Château-Neuf
Interiør i Orangeriet, Château-Neuf
Drivhuset under Orangerie du Château-Vieux
En tredje bygning blev brugt til bevarelse af buske om vinteren. "Drivhuset" var placeret umiddelbart under bastionen i Orangeriet på det gamle slot i Meudon. Der er stadig væggen i bunden, lukket, samt en støtte. Resten af denne bygning støder op til bagsiden af haven på Museum of Art and History of Meudon.
Stalde
De nye almuer eksisterer stadig i dag, perfekt bevaret. De er placeret ved indgangen til godset, på toppen af alléen til slottet. De blev bygget ved at udvide en tidligere bygning, kennelen i Louvois.
De tre indre gårde forbinder gennem en klar central passage for heste. Staldene har kun en etage, loftsrum, for ikke at hindre udsigten til Paris fra Bel Airs dam over. Rigelige boliger til borgens personale møblerer denne etage.
Alle boderne blev genopbygget i det 19. århundrede. Nogle findes stadig.
I dag er alle disse bygninger tildelt Observatoire de Paris, som forhindrer adgang for alle besøgende. Almuen har et samlet areal på 5.000 m² (2.500 m² på hvert af de to niveauer). Hertil kommer også arealet af det tilstødende vagthus på 850 m².
Haverne
Haverne i Meudon var af stor pragt. Der var høje haver og lave haver, for ikke at tale om Grande -perspektivet. Meudon Way beskriver rejseplanen for at opdage Meudons synspunkter i slutningen af Louis XIVs regeringstid. De er klassificeret som "skråninghaver".
Det store perspektiv
Det store perspektiv er den monumentale akse, der organiserer hele Meudons område. Det er perfekt retlinet over en afstand på 3,5 km, på trods af terrænets ujævnheder. Det blev oprettet på begge sider af Château-Vieux, et sted besat fra begyndelsen.
På sin apogee, i begyndelsen af det attende århundrede, blev den sammensat som følger (fra nord til syd):
- Avenue du château (beplantet med fire rækker træer)
- Første grøfter
- Forgård (til højre, terrassen til kastanjetræerne)
- Anden grøfter (begravet under terrassen)
- Gårdsplads til Château-Vieux, kendt som det kongelige hof
- Château-Vieux (ødelagt, kældre bevaret)
- Gulvet, designet af André Le Nôtre (ødelagt)
- Orangeriet, af Louis Le Vau , med et cirkulært bassin
- Orangeriets parterre, med et rektangulært bassin
- Græsplæne, med en hvid marmorstatue, uidentificeret
- Bassinet kendt som "Grand Carré" (ødelagt)
- Ny græsplæne, kortere end først
- Vandnettet med 10 vandstråler (ødelagt)
- Anden græsplæne, længere
- Dam i Chalais (til højre, karpekanalen)
- Det grønne tæppe
- Pavillonen i Trivaux (under Louis XVI) (ødelagt)
Aksen endte ved en gyde trukket på plateauet i Trivaux.
Estampe d'Israël Silvestre représentant la Grande Perspective de Meudon depuis le tapis vert. Vers 1685.
Vue aérienne de la Grande Perspective de Meudon.
Vue aérienne par drône de l'avenue du château, en direction du nord.
Schéma de la Grande Perspective de Meudon, 2015. Légende: 1.Avenue du château; 2. Grande Terrasse du château; 3. Orangerie; 4.Partie toujours bouchée; 5.Étang de Chalais; 6. Tapis Vert.
Lav haver
De lave haver blev hovedsageligt udviklet af Louvois og derefter pyntet af Monseigneur og Louis XIV. Deres forskellige niveauer og de forskellige synspunkter gjorde charmen samt tilstedeværelsen af mange vandområder og tusinder af topiaries. Der var adgang til den fra "Grand Carré" -bassinet:
- Gulvet i Ovalen;
- Til venstre, skyggeens kanal;
- Til højre halvmånen;
- Træet i Guenegaud, med sin pavillon;
- Ottekantens bassin;
- Nedenfor "legen M. Le Nostre", indrammet af to kaskader;
- I baggrunden går vertugadin op.
- Til venstre Cleopatras lund;
- Arthelon -kanalen
- Arthelon -vandfaldet
- Kastanjelunden
- Hotel Courtins lille grotte
- Partneren på Hôtel Courtin
Les jardins bas de Meudon (The Low Gardens of Meudon), af Israel Silvestre , 1600 -tallet, BNF
Detalje af de lave haver på udkast til plan for haverne ved Meudon. ADY (78). Cirka 1697
Le bassin de l'Ovale, jardins bas de Meudon. Cirka 1690
"Meudon. Les 2 châteaux réunis sous un même aspect", tegning af Jean-Baptiste Maréchal, 1785. Udsigt fra Ovale
Restitution 3D des jardins bas, avec la "pièce de M. Le Nostre". Tilstand omkring 1700
Høje haver
Arealet af de høje haver er næsten tre gange større end de lave haver. Holdet på disse høje haver er stadig bevaret i dag, hovedsageligt besat af Paris Observatory . Haverne bestod af et labyrintisk netværk af gangbroer, pyntet med talrige vandmasser. I modsætning til de lave haver var de høje haver hovedsageligt flade, da de blev plantet på Meudons bakke. Der var:
- Den parterre til grotten, derefter parterrehave af Château-Neuf 1708
- Vuggerne, forenklet i 1708
- Gulvet i Globen
- Partneren des Bois
- Calotten
- Parasollen
- Gladiatoren
- Klostrenes lund
- Bel Air -bassinet
- Haverne i Montafilan, med stenkabinettet
- Capuchinernes bastion, der tjente som synspunkt på Paris og Saint-Cloud.
Partneren i Grotten, graveret af Mariette
Kvartal af partneren i grotten. Nationalmuseum i Stockholm. Parterens tilstand mellem 1680 og 1708
Genskabt udsigt fra "Parasol", omkring 1700
Sydhalvcirkel af Bel Air-bassinet, 2010
Elévation du cabinet de pierre des jardins hauts de Meudon, du côté de Montafilan (près des Capucins). Nationalmuseum de Stockholm, NMH THC 377.
Udsigt fra Capucinernes bastion, Jacques Rigaud , omkring 1730
Park og damme
Meudons park strakte sig så langt som til Chaville , og derfra nåede den Versailles. Højden på terrænet, den tætte skov, de mange damme, de store sletter på højderne er hovedtræk ved denne park i det 17. og 18. århundrede. Disse omfattede:
- Garenne -dammen
- Triveau dammen
- Springvandens dam
- Dam i Vilbon
- Renault Fosse -dammen
- Tronchet dammen
- Den gamle tank
- Den nye tank
- Benet på Oye
- Gården i Vilbon, med vandmøllerne
Dammen kaldet Meudon blev først oprettet i det 20. århundrede.
Det historiske bibliotek i byen Versailles bevarer et manuskript af Meudons reservoirer, præget med Grand Dauphins arme, der dateres omkring 1700.
- Kort over reservoirer og damme ved Meudon, Bibliothèque historique de Versailles.
Bindende med dauphinens arme
Titel side
Villacouplay dam
Tronchet dam
Villebon dam
Nyt reservoir
Gammelt reservoir
Bel luft
Dam af fonceaux
Garenne -dam
Dam af Triveau
Ørredkanal
Dam i Chalais
Etang du loup pendu
de forskellige niveauer
(suite)
(suite)
(suite)
(suite)
Bindende med arme
Landsbyen Meudon
Landsbyen Meudon bestod af talrige hôtels og egenskaber, hvoraf det største tilhørte personer med tilknytning til ejerne af slottet. Disse omfattede:
- Saint Martin's Church, (bevaret)
- Hotel Henri du Plessis-Guénégaud (revet ned)
- Hotel Bellon, (revet ned)
- Hotel Richer, (bevaret)
- Hotel Tourmont, (bevaret)
- hôtel of the Countess of Verrue (bevaret)
- Castle of Fleury (revet ned)
- Landstedet til Madame de La Fayette i Fleury
- Folly af Jean-Jacques HUVE , (konserveret)
- Villa af Jean-François Jacqueminot
- Gallyot hotel i Fleury, (revet ned)
- Pierre-Joseph Redoutés hus
- House of Bastide, derefter House of Bailly. (Nedrevet)
- Kloster for Capuchin Friars Minor , den første af denne ordre installeret i Frankrig under pleje af kardinalen i Lorraine
Alle disse bygninger og haver var synlige fra slottet eller dets haver.
Referencer
Kilder
- Carroll, Stuart (2009). Martyrer og mordere, The Guise Family and the Making of Europe . Oxford University Press.
- Fiske Kimball, Oprettelsen af rokokoen , (Philadelphia Museum of Art) 1943.
eksterne links
- Websiden om "Château de Meudon" (på fransk)
- Châteaux de Meudon (på fransk)
- Graveringer af Château de Meudon.
- Opførelse af Observatoire de Paris i Meudon. (på fransk)
Koordinater : 48 ° 48′18 ″ N 2 ° 13′52 ″ E / 48,80500 ° N 2,23111 ° Ø