Bedford Park, London - Bedford Park, London

Grønne kunstners forstad: et flisehængt parcelhus på Rupert Road, Bedford Park, af arkitekten Norman Shaw , 1879

Bedford Park er en forstadsbygning i Chiswick , London , påbegyndt i 1875 under ledelse af Jonathan Carr , med mange store huse i britisk dronning Anne Revival -stil af Norman Shaw og andre førende arkitekter i viktoriansk tid, herunder Edward William Godwin , Edward John May , Henry Wilson og Maurice Bingham Adams . Arkitekturen er præget af rød mursten med en eklektisk blanding af funktioner, såsom flisehængte vægge, gavle i forskellige former, altaner, karnapper , terracotta- og gnidningsstendekorationer , pedimenter , udførlige skorstene og balustrader malet hvide.

Godsets hovedveje konvergerer på dets offentlige bygninger, nemlig dens kirke, St Michael og All Angels ; dens klub, nu London Buddhist Vihara ; dens kro, The Tabard , og ved siden af ​​dens butik, Bedford Park Stores; og dens kunstskole, nu erstattet af Arts Educational Schools .

Bedford Park er blevet beskrevet som verdens første haveforstad , der skaber en model for tilsyneladende uformel emuleret rundt om i verden. Det blev ekstremt moderigtigt i 1880'erne og tiltrak kunstnere, herunder digteren og dramatikeren WB Yeats , skuespilleren William Terriss , skuespilleren Florence Farr , dramatikeren Arthur Wing Pinero og maleren Camille Pissarro til at bo på godset. Det optrådte i værkerne af GK Chesterton og John Buchan , og blev forsigtigt hånet i St. James's Gazette .

Udviklingen er beskyttet af et bevaringsområde i London Borough of Ealing , og et mindre område i London Borough of Hounslow . Over 350 af dets bygninger er klassificeret II ; kirken og kroen er klasse II*. Historikeren i London Stephen Inwood kalder det sandsynligvis den bedste haveforstad i London.

Haveforstad

Udvikling

Bedford Parks udvikler var Jonathan Carr , der i 1875 købte 24 acres (9,7 ha) jord lige nord for Turnham Green Station på District Line , åbnede i 1869. City of London var kun 30 minutter med damptog. Området omfattede tre eksisterende georgiske huse: Bedford House (nu på The Avenue), som den nye ejendom blev opkaldt til; Melbourne House, tilbage fra South Parade; og Sidney House, der stod mellem The Avenue og Woodstock Road, og blev erstattet af en boligblok i 1890'erne.

  • Eksisterende bygninger

  • Bedford House, The Avenue, er et hus fra det 18. århundrede, der låner sit navn til ejendommen, der voksede op omkring det.

  • Melbourne House, South Parade var et af de få andre eksisterende huse på godset.

Området dækket af godsets boliger voksede, og nærområder blev også udviklet. I 1883 var Carrs 24 acres blevet til 113 acres med næsten 500 huse. I 1915 strakte Bedford Park sig fra Esmond Road i vest til Abinger Road i øst og fra Flanders Road i syd til Fielding Road i nord; og hvor godset i 1877 havde været omkranset af frugtplantager og landbrugsjord, var det blevet en del af et integreret gadenetværk.

Godsplan

Planen for godset bestod af tre hovedveje, nemlig Avenue fra nord, Woodstock Road fra nordøst og Bath Road fra øst, som konvergerede i fokusområdet med den nye kirke, St Michael og All Angels , den nye kro, The Tabard , dens nabo ved siden af ​​Bedford Park Stores og en kunstskole lidt længere op ad Bath Road. Der var et klubhus , der skulle være godsets sociale centrum på The Avenue, nu meget ændret som London Buddhist Vihara . Området i den vestlige ende af Bath Road var beregnet til at være centrum for et landsbylignende kompleks.

Fællesskabets bygninger

Arkitekten Norman Shaw satte stilen til forstaden med sine tidlige huse og gav sit fokus til samfundsbygningerne. Han designede butikkerne, et privat hus og "Hostelry" som en enkelt blok med matchende højder, men varierende arkitektoniske detaljer. Han tegnede ejendomskirken, St Michael og All Angels, i en lignende Queen Anne Revival -stil som sine Bedford Park -huse, et usædvanligt valg for en kirkelig bygning, selvom den indeholdt et mål for vinkelret gotisk .

Den School of Art er designet af Maurice Bingham Adams . Skolen skulle give ejendommen en følelse af fællesskab. Det underviste i klasser som "Frihåndstegning i alle dets grene, praktisk geometri og perspektiv, keramik og flisemaling, design til dekorative formål-som i vægpapirer, møbler, metalarbejde, farvet glas".

  • Fællesskabets bygninger

  • Godsklubben på The Avenue af Norman Shaw , 1878

  • Shaw's 1878 planer for Bedford Park Club , med to billard værelser

  • Godsens kro, The Tabard ved Shaw, Bath Road, 1879

  • Shaws plan for Bedford Park Stores og Hostelry 1880

  • Godsbutikken, Bedford Park Stores (med et privat hus og The Tabard), alle af Shaw, 1880

  • Godsskirken St Michael and All Angels af Shaw, 1880

  • Shaw's St Michael and All Angels, tegnet af Maurice Adams for Building News , 1879

  • Design for Chiswick School of Art, Bath Road af Maurice Bingham Adams , 1881

Uformel

Et vigtigt træk ved Bedford Park er dens tilsyneladende uformelle plan. Et forslag er, at dette stammer fra et ønske om at beskytte godsets fine træer, de mindre gader har bøjninger, så de foretrukne modne træer kan forblive. Dette nægtes af den lokale historiker David Budworth, der skriver, at vejene fulgte plotgrænser, som var præget af træer, selvom han accepterer, at undgåelse af træer påvirkede placeringen af ​​nogle huse. Historikeren Stephen Inwood skriver, at planen var at se uplanlagt ud, uden firkanter, uden formelle halvmåner og næsten uden rette vinkler; de bøjede gader kunne være landsbybaner, ligesom husene giver en illusion om at være sommerhuse. Budworth sporer imidlertid bøjningernes oprindelse på hver vej og finder praktiske forklaringer: Woodstock Road tager sine linjer fra den østlige kant af Carrs køb på 24 hektar; et spor med bøjning eksisterede allerede i 1875; og bøjningerne i Queen Anne's Gardens kan, skriver han, være blevet introduceret for bedst muligt at udnytte det trapezformede område afgrænset af The Avenue, Blenheim Road, Woodstock Road og Bedford Road.

Den Bedford Park Gazette juli 1883 citerede en rapport fra Daily News om, at godsets veje blev foretaget "med list skødesløshed til kurve på en sådan klog som aldrig forlade øjet at stirre på ingenting ... [Gaderne] formular en række synspunkter, som om arkitekten havde taget et hint fra naturen ". Besøgende beundrede landets følelse af forstaden, frem for bygningen; essayisten Ian Fletcher kommenterer, at det var rus i urbe , landskabet i byen, og bemærkede, at der i 1880'erne og 90'erne blev rapporteret om nattergal at synge i haverne.

Uformaliteten tiltrak intellektuelle og kunstnere; omkring tyve huse indarbejdede studier for kunstnere at arbejde i. Et resultat var et ry for at være æstetisk og kunstnerisk.

  • Et behageligt uformelt sted at bo

  • Dobbelt sving i Queen Anne's Gardens

  • Bedford Park var med vilje et behageligt grønt sted at bo. Denne udsigt er på Bedford Road.

  • Joseph Nash Jr. 's studie med 1879 kartouche, Blenheim Road, på Norman Shaw hjørne hus

Arkitektur

Hovedartikel: Arkitektur af Bedford Park

Mange af de mest kendte arkitekter i den victorianske æra bidrog med bygninger i en blanding af stilarter i Bedford Park; to af dem, EJ May og Maurice Adams, valgte at bo på godset. Store arkitekter involveret i den tidlige periode med oprettelsen af ​​godset omfattede Edward William Godwin , Richard Norman Shaw , Edward John May , Henry Wilson og Maurice Bingham Adams ; senere blev en modernistisk bygning bidraget af CFA Voysey , og en anden af ​​Fritz Ruhemann og Michael Dugdale. De fleste af husene er store, ofte fritliggende eller parcelhuse , men der er nogle mindre rækkehuse , f.eks. På Marlborough Crescent. De fleste er også i britisk Queen Anne Revival -stil, hvilket betyder en blanding af engelske og flamske husstilarter fra det 17. og 18. århundrede, men elementer af mange andre stilarter er inkluderet i nogle af husene. Gaderne har også navne fra Queen Anne (1665–1714), f.eks. Addison Grove for Joseph Addison (1672–1719), Newton Grove for Isaac Newton (1642–1726), Blenheim Road for slaget ved Blenheim (1704), Marlborough Crescent for hertugen af ​​Marlborough , sejrherre i det slag, Woodstock Road for stedet for Marlboroughs Blenheim Palace og Queen Anne's Gardens for monarken selv.

Karakteristiske træk ved husene er røde mursten, vægge hængt med fliser, gavle i forskellige former, altaner, karnapper , terracotta- og gnidningsstendekorationer , pedimenter , udførlige skorstene og balustrader malet hvide. Den eklektiske tilgang ses godt i ejendomskirken St Michael og All Angels, hvor Shaw har indarbejdet Arts & Crafts , georgisk , middelalderlig , Tudor og Wren -stil.

  • En blanding af stilarter og størrelser

  • Mindre Bedford Park hytter, Marlborough Crescent

  • Mock Tudor -stil: Woodstock House, Woodstock Road

Industri

Området har altid været beboelsesmæssigt, men i Flanders Road, nær jernbanelinjen, var Bedford Park Works fra 1897 hjemsted for en vognbygger , HJ Mulliner & Co .; den nærliggende Bedford Park Stores -bygning blev brugt som sit showroom. Det veletablerede firma har i stigende grad specialiseret sig i rutebiler til luksus Rolls-Royce og Bentley biler . Det blev overtaget af Rolls-Royce i 1959; stedet er besat af en kontorblok, Mulliner House.

Forfremmelse

'Bedford Park, Chiswick, W. det sundeste sted i verden': farvet litografi af Frederick Hamilton Jackson , ca. 1882

Carr bestilte kunstneren F. Hamilton Jackson til at lave et sæt på ni litografier til offentliggørelse af hans Bedford Park -udvikling, herunder en, der viser St Michael og All Angels kirke, beskrevet som ikonisk, og hævdede, at forstaden var "det sundeste sted i verden" . Udviklingen blev fremmet til mennesker, der havde en moderat indkomst, men som havde "æstetiske følelser". Kampagnen nævnte "En have og et badeværelse med varmt og koldt vand til hvert hus uanset størrelse" og "En børnehave og gode billige dagskoler på godset og en kunstskole. Også kirke, klub (for damer) Og herrer), butikker, 'The Tabard Inn', tennisbaner osv. "

Indvirkning

Mode

At bo i Bedford Park med sin kirke, sognesal, klub, butikker, pub og kunstskole blev modehøjde i 1880'erne. WB Yeats , skuespilleren William Terriss , skuespilleren Florence Farr , dramatikeren Arthur Wing Pinero og maleren Camille Pissarro boede her. Pissarro lavede fem malerier af godset blandt sine værker i London. At bo der føltes som en forbindelse til æstetik . Ni malere bidrog med værker til en illustreret bog fra 1882, Bedford Park , der fejrede forstaden. Bedford Park er Saffron Park i GK Chesterton 's Den mand, der var torsdag og Biggleswick i John Buchan ' s hr Standfast . Manden der var torsdag begynder:

Forstaden Saffron Park lå på solnedgangssiden af ​​London, så rød og krampet som en solnedgangssky. Det var bygget af en lys mursten hele vejen igennem; dens skyline var fantastisk, og selv dens grundplan var vild. Det havde været et udbrud af en spekulativ bygherre, svagt farvet af kunst, der kaldte dens arkitektur undertiden Elizabethan og nogle gange dronning Anne, tilsyneladende under indtryk af, at de to suveræne var identiske. Det blev med en vis retfærdighed beskrevet som en kunstnerisk koloni, selvom det aldrig på nogen definerbar måde frembragte nogen kunst. Men selvom dens udfoldelser for at være et intellektuelt center var lidt uklare, var dets prætentioner for at være et behageligt sted ganske uomtvisteligt. Den fremmede, der for første gang kiggede på de maleriske røde huse, kunne kun tænke på, hvor meget mærkeligt formet de mennesker måtte være, der kunne passe ind i dem.

Fletcher skrev, at Chesterton kendte forstaden godt efter at have mødt sin kommende kone der; hans skildring af det var "noget fantastisk, lidt unøjagtig", da han kunne lide at dramatisere mennesker, men hans skildring var en af ​​mange, der fremstillede Bedford Park som "arkadisk, æstetisk, bøhmisk; som ... et romantisk socialistisk kooperativ" . Dens beboere var "kunstnere, digtere, akademikere, journalister, skuespillere" og uddannede fagfolk, alle selvbevidste og velformulerede.

Så moderne blev forstaden, at Bedford Park kom ind til nogle milde ribs i St. James's Gazette af 17. december 1881 i den lange "Ballad of Bedford Park", med vers som f.eks.

Vers fra "Ballad of Bedford Park", 1881

'Jeg vil søge et lysere sted',
   fortsatte hr. Carr.
'Ikke for tæt på London, og alligevel ikke
   hvad man kan kalde for langt.'

'Der er en landsby, jeg vil opføre
   med Norman Shaws bistand,
hvor mænd kan føre en kysk korrekt
   æstetisk eksistens.

Nu kan den, der elsker æstetisk jubel
   og ikke har noget imod den fugtige,
komme og læse Rossetti her
   af en japansk lampe.

Mens 'Arry' råber til 'Hemmua':
   'sig,' ere er a bloomin 'lærke,
dem er den bilede Hummer'
   som folk kalder "Bedford Park".

Fletcher kommenterede, at balladen "lyder som en ondsindet insider: tvivlsomme dræn, æstetik, agnosticisme, spekulativ opbygning er alle til stede".

I 1888 kan områdets moderigtighed have været faldende; et stykke af en Miss M. Nicolle i Oscar Wildes 's The Woman World Magazine, at "fem-seks år siden blev Bedford Park formodes at være den mekka Æstetik ... Der er sket meget siden da. Bedford Park er ikke længere æstetisk (hvis det nogensinde var sådan) og værdsættelsen af ​​japanske kunstartikler har længe ophørt med at være begrænset inden for sine snævre grænser. "

Betydning

Lydbeskrivelse af Bedford Park af Peter Murray

Bedford Park er blevet beskrevet som verdens første haveforstad . Selvom det ikke blev bygget på den kooperative måde som nogle senere udviklinger ( Brentham Garden Suburb , Hampstead Garden Suburb ), skabte det en model, der blev efterlignet ikke kun af Garden City-bevægelsen , men af ​​forstædernes udvikling rundt om i verden. Sir John Betjeman kaldte Bedford Park "den mest betydningsfulde forstad, der blev bygget i det sidste århundrede, sandsynligvis i den vestlige verden". Herman Muthesius , den tyske forfatter til bogen The English House fra 1904 , kommenterede, at "det hverken betegner mere eller mindre end udgangspunktet for det mindre moderne hus, der spredte sig derfra over hele landet". Historikeren i London Stephen Inwood skriver, at det "ligner og føles som en sand haveforstad, sandsynligvis den bedste i London".

Kunst og liv: dekoration af eventyrfliser, Bedford Park

John J. Duffy, der gennemgår Ian Fletchers essay "Bedford Park: Aesthete's Elysium?", Kalder Bedford Park for "skævt selvbevidst og fysisk dårligt konstrueret" og "det imaginære museum i Londons forstæder, hvor indbyggerne forsøgte at nedbryde grænserne mellem kunst og liv ved tidsrejser i deres historisk selvbevidste arkitektur ”. Han skriver, at Fletcher antyder, at et sådant projekt ville have krævet "en fastere base end en mild bohemianisme og distriktsbanens omphalos, der forbinder det med det tidsbevidste London".

"Fremstillet ejendommelighed"? Hollandsk gavl, terracotta -rundeller og skulpturer, Bedford Park

Chesterton hånede den røde murstadsforstad med sin "fremstillede ejendommelighed ... modelhytter ... og kunstfærdige butikker" og skrev "Match me this marvel save where aesthetes are, A rose-red suburb half like old as Carr", en parodi på en berømt koblet fra JW Burgons digt Petra fra 1845 Petra om en gammel by i Mellemøsten : "Match mig sådan en vidunderlig redning i østlig klima, en rosenrød by halvt så gammel som tiden".

Den populære presse beundrede ligesom arkitektoniske tidsskrifter udviklingen. The Illustrated Sporting and Dramatic News kommenterede i 1879, at "Der er ikke noget forsøg på at skjule med falske fronter eller stukudsmykning eller meningsløse balustrader ... alt er enkelt, ærligt, uden hensigt" og "Der er en gammeldags luft om sted trods dets nyhed, et stærkt strejf af hollandsk hjemlighed, med en luft af engelsk komfort og luksus, men ikke en smule af de prangende, kunstige franske ting, der herskede i vores hjem, da dronning Anne var på tronen ".

Beskyttelse: Bedford Park Society

Maleri af Tower House og Queen Anne's Grove af Manfred Trautschold , 1882. Huset tilhørte Carr, og blev senere revet ned af udviklere.

På trods af deres skabelse af kendte arkitekter er bygninger i forstaden, især de større huse mod vest med store haver, blevet revet ned af udviklere for at gøre plads til boligblokke. Blandt disse var Carrs egen ejendom, Tower House på Bedford Road. Shaw designet den til ham i 1878; den havde 16 værelser, og dens grund var stor nok til at omfatte både tennis- og badmintonbaner. Det fungerede som St Catherine's Convent fra 1908 til 1933, da det blev erstattet af St. Catherine's Court.

Bedford Park Society, en registreret velgørende formål , blev dannet i 1963 af den lokale aktivist Harry Taylor og arkitekten Tom Greeves. Deres bekymringer blev forenet ved nedrivning af et andet Shaw-hus, The Bramptons på Bedford Road, for at give plads til et ældrebolig med fladt tag. Digteren John Betjeman , en af ​​grundlæggerne af Victorian Society , blev dens første protektor.

Et gennembrud for samfundet kom i 1967, da 356 af Bedford Parks huse blev klassificeret II ; dette hidtil usete træk blev set at være nødvendigt for at beskytte forstaden, da bevaringsområder da ikke fandtes i Storbritannien. I 1969, med lov opdateret, gjorde London Borough of Ealing Bedford Park til et bevaringsområde; i 1970 fulgte London Borough of Hounslow trop for sin del af forstaden.

Bemærkelsesværdige beboere

Penfold søjlekasse , c. 1879,
Orchard / Bedford Road

Inden ejendommen blev udviklet, boede John Lindley (1799–1865), botaniker, på Bedford House, The Avenue, markeret med en blå plak.

Født i det 19. århundrede
Født i det 20. århundrede

Referencer

Yderligere læsning

eksterne links

Koordinater : 51.5001 ° N 0,2617 ° W 51 ° 30′00 ″ N 0 ° 15′42 ″ V /  / 51.5001; -0,2617