Cristóbal Rojas (kunstner) - Cristóbal Rojas (artist)
Cristóbal Rojas | |
|---|---|
 Selvportræt af Rojas, (1887).
| |
| Født |
Cristóbal Rojas Poleo
15. december 1857 |
| Døde | 8. november 1890 (32 år)
Caracas , Venezuela
|
| Nationalitet | Venezuelansk |
| Kendt for | Maleri |
Cristóbal Rojas (15. december 1857 - 8. november 1890) var en af de vigtigste og mest profilerede venezuelanske malere i det 19. århundrede. Rojas stil varierede betydeligt gennem hele hans liv, og han viste talenter i maleriet, der primært varierede til dramatisk effekt, til værker udført i den impressionistiske stil.
Biografi
Cristóbal Rojas Poleo blev født i byen Cúa i Valles del Tuy til forældre, der arbejdede inden for det medicinske erhverv. En del af hans barndom opstod midt i den føderale krig (1859–1863), og Cúa blev især påvirket af krigshændelserne. Han startede studier under sin bedstefar, José Luis Rojas, som lærte ham at tegne og motiverede ham til at forbedre sig. Da han var 13 år gammel, døde hans far, og han blev tvunget til at begynde at arbejde på en tobaksfabrik i Cúa for at hjælpe med at forsørge sin familie. I 1878 ødelagde et jordskælv Valles del Tuy-regionen, og Rojas stod over for fattigdom . Som et resultat flyttede han til Caracas, hvor han fortsatte sine malerstudier, på trods af at han igen måtte arbejde i tobaksindustrien for at forsørge sin mor og familie.
I Caracas deltog han i klasser af José Manuel Maucó på Universidad Central de Venezuela . Mellem 1880 og 1882 udviklede han en stor interesse for olier og viste en primitiv teknik, der ville sejre i hans senere malerier som Ruinas de Cúa después del Terremoto og Ruinas del templo de la Merced . I løbet af denne tid blev han bekendt med maleren Antonio Herrera Toro , der også kom under kontrakt som Toros assistent til at male Caracas Cathedral .
I 1883 udstillede Rojas sin La muerte de Girardot en Bárbula i Salón del Centenario for at fejre Simon Bolivars fødsel og vandt en sølvmedalje på andenpladsen sammen med maleren Arturo Michelena . Denne pris ville give ham et stipendium fra regeringen på 50 pesos hver måned for at studere i Europa . I begyndelsen af 1884 var han flyttet til at studere i Paris, hvor han etablerede et venskab med Emilio Boggio . I perioden mellem 1883 og 1890 eksperimenterede Rojas langsomt med forskellige billedlige tendenser og teknikker, der spænder fra postromantik til impressionisme .
Melankolisk og med et usikkert temperament blev Rojas inspireret af eksempler på kunstværker, han opdagede på sine kontinuerlige besøg i Louvre . Mellem 1886 og 1889 udstillede han mange malerier i Paris Rådhus , herunder La miseria (1886); El violinista enfermo (1886); La taberna (1877); El plazo vencido (1887); La primera y última comunión (1888) og El bautizo (1889).
Med El Bautizo observeres en bemærkelsesværdig ændring i hans arbejde. Med en mere akut opfattelse af kromatisk atmosfære viste maleriet klare hollandske påvirkninger, en stil, der også blev afspejlet i et senere maleri, han producerede i 1889 Dante y Beatriz a orillas del Leteo . Mod slutningen af 1889 flyttede Rojas væk fra maleriet af dramatiske effekter, som han typisk havde vist i Paris Hall, og begyndte at vise talent for scener og portrætter ved hjælp af farver og opmærksom på detaljer med impressionisme . Imidlertid ville tilskuddene til hans stipendium snart løbe ud, og han blev plaget af tuberkulose . Han blev tvunget til at vende tilbage til Venezuela i 1890 og medbragte sine sidste malerier, et portræt af præsident Juan Pablo Rojas Paúl og The Purgatorio , en skildring af skærsilden (begge 1890). Kort efter hans tilbagevenden til Caracas døde han den 8. november 1890 omkring 5 uger før hans 33-års fødselsdag.
Personlighed
Journalist Ermelindo Rivodó, der besøgte Rojas i Paris i 1885, beskrev maleren som "Noget bleg, med lille overskæg og sort hår, der understreger hans glatte sæt melankolske øjne".
Rojas var kendt for sin reserverede, men meget lidenskabelige natur, sjældent socialt samvær med andre omkring sig og foretrak at studere kunst i sit eget medium. Jævnaldrende og kunstneriske kommentatorer har konsekvent omtalt ham som " melankolsk ". Jose Antonio Hedderich beskrev ham i en interessant artikel offentliggjort i National Magazine of Culture efter at have studeret Rojas liv; "Han var af en genert karakter, at man var opmærksom på afstanden mellem ham og dem, der omgav ham. Han havde få venner". Imidlertid fortsætter Hedderich også med at identificere, at Rojas var af meget følelsesladet karakter. Når han engang bemærkede, "Han havde næsten fatalistisk temperament og var eftertrykkelig trist". Ifølge Hedderich blev Rojas forbitret af overdreven skyldfølelse over livet og var meget opmærksom på sin samvittighed. Disse følelser blev ofte afspejlet i nogle af hans værker, såsom hans skærsilden , der blev malet kort før hans død i den viden, at han skulle dø af tuberkulose.
Galleri af malerier
Ruinas de Cúa después del Terremoto (1882)
La miseria (1886). 180,4 x 221,4 cm.
La taberna (1887). 212 x 272 cm.
La primera y última comunión (1888). 200 x 250,5 cm.
El bautizo (1889). 148 x 176 cm.
Estudio para el balcón (1889) .73 x59,5 cm.
Retrato del Presidente Rojas Paúl (1890). 200 x 128,3 cm.
_by_Cristobal_Rojas.jpg)