Don Juan Triumphant -Don Juan Triumphant
Don Juan Triumphant er navnet på en fiktiv opera skrevet af titelfiguren i romanen The Phantom of the Opera fra 1910(serie 1909–1910). I musicalen The Phantom of the Opera fra1986afAndrew Lloyd Webberudvides konceptet som enopera inden for en musical,og opførelsen af den spiller en stor rolle i historien. Det fiktive stykke henter stor inspiration fraWolfgang Amadeus Mozartsberømte værk Don Giovanni fra 1787,men fantomens opera er fremstillet som langt mere dyster og mørk.
Novellen
I romanen The Phantom of the Opera af romanforfatteren Gaston Leroux er Don Juan Triumphant ( fransk : Don Juan triomphant ) et oprindeligt ufærdigt stykke, som Erik , Phantom, har arbejdet på i en periode på over tyve år. På et tidspunkt bemærker han, at når han er færdig med det, vil han tage scoren i kisten, han bruger til en seng og simpelthen aldrig vågne. Erik spiller et afsnit af sin opera efter hans afsløring af Christine Daaé , der er bedøvet over musikkens kraft. Som hun beskriver det, tager musikken lytteren gennem hver eneste detalje i lidelsen af "den grimme mand" og tager hende med ind i afgrunden af den elendige pine og elendighed, Erik har oplevet i sit liv. Stykket gør, efter Daaés opfattelse, smerte guddommelig. Til sidst tager det en hurtig stigning ud af elendigheden, der hvirvler op i en sejrrig og sejrrig flyvning, da 'grimhed', løftet på kærlighedens vinger, turde se 'skønhed' i ansigtet.
Eriks valg af titel og brug af "Don Juan" forklares aldrig rigtigt, så det er stadig underlagt forskellige fortolkninger. I første omgang, da Christine ser scoren og beder ham om at spille den for hende, bliver Erik stærkt defensiv og fortæller hende, at han aldrig skal spørge ham om det igen. Phantom bemærker, at hun er heldig at ikke komme til den slags musik endnu, da hans Don Juan "brænder" med ild ikke fra himlen og ville forbruge alle, der kom i nærheden af den. Hvorimod Mozarts og Lorenzo da Pontes originale Don Giovanni , inspireret af ondskab og kærlighedsforhold, der er drevet af smålighed, kun vil få ét "gråd". Efter at Phantom er afsløret og hans grusomhed afsløres, bemærker Erik ondskabsfuldt og sandsynligvis sarkastisk, at han er den samme slags mand som Don Juan , for når en kvinde først ser ham, elsker hun ham for evigt. Han råber til hende, at han er "Don Juan triumferende". Til sidst kravler han ind i sit værelse for at spille sit mesterværk for at "glemme øjeblikkets rædsel." Christine er så rørt over det, hun hører, at hun i et flygtigt øjeblik mener, at hans frygtelige udseende ikke længere betyder noget, selvom hendes mening snart ændrer sig.
Erik afslutter Don Juan Triumphant inden romanens slutning, og i stedet for bare automatisk at tage den med sig i sin kiste for at dø, som han oprindeligt havde sagt, vil han så i stedet leve et normalt liv med normale ting, sammen med en kone, som alle andet. Tidligere vises han udbryde, at den "skal være færdig først!" med en følelse af hastende karakter. Det ser ud til at tyde på, at han i Christine så håb om et nyt liv, adskilt fra mørket og lidenskabelig elendighed, som Don Juan Triumphant blev skabt til, og som havde defineret hans liv indtil det tidspunkt.
Mens Phantom klart beslutter sig for at afslutte stykket og stadig ser det som en stor bedrift, går han bort, før han kan afsløre det for verden. Romanens fortæller kommenterer, at værket aldrig blev fundet i de tredive år siden Eriks død og spekulerer i, at det stadig kan være i hans hus ved siden af den underjordiske sø under Paris Opera.
Musicalen
På The Phantom of the Opera af Andrew Lloyd Webber , Don Juan Triumphant indtager en fremtrædende plads i anden akt som en opera i et musikalsk . Det er, som nævnt før, en slet skjult tilpasning af Wolfgang Amadeus Mozart 's Don Giovanni , som havde premiere i Prag i 1787, kun fortalt fra Don Juan ' s synspunkt. I denne version tvinger Phantom operaselskabet til at iscenesætte sit arbejde og beordrer Christine , en svensk sopran og hans protege, som han er forelsket i, at blive kastet i hovedrollen. Hun accepterer modvilligt kun at gøre det, efter at hendes forlovede, Raoul , har udtænkt en plan om at fange Phantom under forestillingen om åbningen nat. Partituret på Don Juan Triumphant er mærkbart forskelligt fra stilen og iscenesættelsen af resten af stykket og faktisk de operaer, firmaet udfører på scenen. Det er dissonant, med mørkere toner og nøgleændringer tættere på moderne kompositioner. Alle disse tjener til at forstærke ideen om Fantomets geni; som komponist fremstilles han som musikalsk forud for sin tid.
Kun en lille del af operaen ses på scenen, hvor Don Juan (spillet af den ledende tenor Ubaldo Piangi) og hans tjener Passarino lægger planer for Don Juan's forførelse af jomfruen Aminta (Christine). De to mænd har handlet identiteter; Passarino (klædt som Don Juan) har allerede mødt Aminta og inviteret hende til middag. Don Juan (klædt som Passarino) skal møde Aminta og spise middag med hende i stedet, hvor "Don Juan" højlydt vil annoncere sin tilbagevenden, og "Passarino" vil foreslå, at han og Aminta gemmer sig i et soveværelse for at undgå at blive fundet. Så snart Piangi glider ind i et skjulested for at afvente scenen, bliver han stille kvalt af Phantom, der tager hans plads og synger "The Point of No Return" med Christine, inden han erklærer sin kærlighed foran hele publikum . Operaen bryder op i kaos, da hun afslører hans frygteligt deformerede ansigt, og Piangis lig findes, hvilket fører til musicalens finale ("Down Once More"/"Track Down This Murderer").
I filmatiseringen af musicalen fra 2004 ses publikummet i operahuset chokere chokeret over den skurrende uoverensstemmelse og iscenesættelse af Don Juan Triumphant , som er meget forskellig fra de traditionelle operascener, de er vant til. Skuespillernes kostumer er også mere seksualiseret end i sceneshowet, der fremstilles som mere form-flatterende og strammere. Christines kjole ændrer sig for eksempel fra showets lavskårne kjole til en kjole uden ærmer i spansk stil, komplet med en blomst i håret. Phantoms kostume har også varieret betydeligt. I showet, da han igen optræder i rollen som Don Juan, er hele hans ansigt og krop dækket af en kappe og hætte. I filmen fremfører han nummeret i et rødt toreador -outfit og sort øjenmaske, som igen advarer Christine og publikum om, at det er Phantom, der synger med det samme. I showet, hvor Christine kommer til erkendelsens øjeblik, varierer afhængigt af kunstneren. I nogle forestillinger placerer Phantom sine hænder foran Christines ansigt/øjne en gestus, han gjorde i "Nattens musik", hvilket skræmmer hende. I andre versioner føler Christine Phantom's maske, under sin kappe, ved at røre ved hans ansigt. Hun reagerer derefter.
I andre værker
Til filmen fra 1989 The Phantom of the Opera blev en aria fra Don Juan Triumphant komponeret af Misha Segal .
I Susan Kays roman Phantom fra 1990 nævnes det, at det udelukkende var et stykke baseret på lidenskab og vrede, da Eriks (Phantom) barndoms sigøjnerfanger sardonisk kaldte ham " Don Juan ". Da Christine hører Erik spille det, bemærker han: "Jeg voldtog hende med min musik."
I Nicholas Meyer 's 1993 roman De Kanariske Trainer , Sherlock Holmes forsøg på at inddrive Phantom kopi af Don Juan Triumphant fra under Paris Opera, men er ude af stand til at finde den. Han fastslår, at ud fra de portioner, han hørte, var det et mesterværk, men indrømmer, at han måske (ukarakteristisk) har fanget sig i øjeblikkets følelser, og at det måske alligevel ikke har været så stort.
I Frederick Forsyths roman fra 1999 The Phantom of Manhattan , der er en efterfølger til musicalen, hedder det, at Don Juan Triumphant aldrig blev fremført igen efter sin debut i musicalen. I løbet af romanen, Erik komponerer en anden play for Christine at udføre, The Angel of Shiloh , om et trekantsdrama mellem en Virginian plantage -ejer datter, en deformeret Connecticut officer, og et Virginian kavalerist sæt under Slaget ved Shiloh under American Civil Krig .