Farnese Bull - Farnese Bull

Farnese Bull

Den Farnese Bull ( italiensk : Toro Farnese ), tidligere i Farnese samling i Rom , er en massiv romersk udarbejdet kopi af en hellenistisk skulptur . Det er den største enkelt skulptur, der endnu er hentet fra antikken . Sammen med resten af de Farnese antikviteter har det været siden 1826 i samlingen af Museo Archeologico Nazionale Napoli i Napoli , inv. ingen. 6002, skønt i de senere år undertiden vist på Museo di Capodimonte over hele byen. Skulpturen i Napoli er meget restaureret og inkluderer omkring basen et barn, en hund og andre dyr, der tilsyneladende ikke er i den originale komposition, som er kendt fra versioner i andre medier.

Plinius den Ældre nævner, hvad der formodentlig var den primære version af det som værket fra de rhodiske kunstnere Apollonius af Tralles og hans bror Tauriscus, idet han sagde, at det blev bestilt i slutningen af det 2. århundrede fvt og hugget ud af kun en hel marmorblok. Det blev importeret fra Rhodos som en del af den bemærkelsesværdige samling af kunst og skulptur, der ejes af Asinius Pollio , en romersk politiker, der boede i årene mellem republikken og prinsippet.

Denne kolossale marmorskulpturgruppe repræsenterer myten om Dirce's første kone til Lykos , King of Thebes . Hun var bundet til en vild tyr ved Amphion og Zethus , Sønner Antiope , der ønskede at straffe Dirce for mishandling påført deres mor.

Genopdagelse og genopbygning

Graveringer som denne, dateret 1633, gjorde billedet kendt.

Gruppen blev afdækket i 1546 under udgravninger i gymnastiksalen i de romerske bade i Caracalla , bestilt af pave Paul III i håb om at finde antikke skulpturer til at pryde Palazzo Farnese , Farnese- familiens palatslige bopæl i Rom. Denne skulptur er dateret til den alvorlige periode (222-235 e.Kr.).

I modsætning til opdagelserne af Farnese Hercules og Latin Hercules fra denne udgravning, som blev dokumenteret med hensyn til deres placering, er den eneste henvisning til denne gruppering fra en 1595-gravering af Etienne du Perac af bade ruinerne, der viser slutningen af east palestra , der siger: "... i tiden af Paul III blev der fundet mange smukke fragmenter af statuer og dyr, der alle var i ét stykke i antikken ... og kardinal Farnese havde [det] rejst nu i sin Palazzo."

Gruppen gennemgik en omfattende restaurering i det 16. århundrede, da Michelangelo planlagde at bruge den til et springvand, der skulle installeres i centrum af en have mellem Palazzo Farnese og Villa Farnesina . Det kunne også have været tilpasset til denne brug kort efter, at det blev fundet, hvilket understøttes af beskrivelser fra renæssancetiden . Yderligere restaureringer blev foretaget i det 18. og 19. århundrede. I 1883 blev den originale skulptur bemærket af Domenico Monaco, kurator for det (daværende) Nationalmuseum i Napoli , for at være skåret ud af en marmorblok, der måler 3,66 m × 2,75 m ("12 ft by 9 ft.") efter restaureringen er værkets omkreds ca. 3,3 m (10'10 ") på hver side og over 4 m (13 ') høj. Som den er i dag, vejer skulpturen 21,8 ton (24 korte tons).

Det er blevet hævdet, at den skulptur, som Plinius bemærkede i sin naturhistorie, ikke kunne være Farnese Bull, som i stedet er en romersk version fra 3. århundrede e.Kr., lavet specielt til Caracallas bade. Andre forskere bestrider dette og hævder, at da værket oprindeligt var placeret i det nærliggende Horti Asiniani eller Asiniani-haverne, som familien Pollio ejede, til at have bestilt en kopi specifikt til bade, ville det have betydet, at begge stykker ville have været vist meget tæt på nærhed.

Det vises i filmen Journey to Italy fra 1954 sammen med Farnese Hercules . Henry Peacham i 'The Complete Gentleman' (1634-udgave) siger, at den "overgår alle andre statuer i verden for storhed og håndværk".

Farnese Bull, som den blev afbildet i Encyclopædia Britannica (11. udgave), v. 12, 1911, plade I, mellem s. 480 og 481 (eller s. 472 og 473 afhængigt af udgave), fig. 51.
En skrå forfra af Farnese Bull. Bemærk, at belysning i høj grad påvirker udseendet af marmor.
Et detaljeret billede af tyrens hoved og den mandlige figur, der holder det ved hornene.
Set forfra taget stort set i naturligt lys.
Set forfra taget primært ved hjælp af kunstigt lys.
En sidebillede, der viser en stående kvindelig figur, der er tilsløret, når stykket ses forfra.
Set bagfra, der viser yderligere detaljer i basen, støtte til en af de mandlige figurer og den stående kvindelige figur.
Gipsstøbning af Farnese Bull i Gipsformerei , Berlin-Charlottenburg , Tyskland