George Barret Sr. - George Barret Sr.

George Barret (Senior)
Beeston Castle, Cheshire, ca. 1770
Født	George Barret Enten 1728 eller 1732 Frihederne, Dublin .
Døde	1784 Paddington, London, England , Storbritannien
Nationalitet	Irsk
Uddannelse	Robert West og James Mannin
Kendt for	Landskabsmalerier
Bevægelse	Stiftende medlem af Royal Academy
Beskytter	Lord Powerscourt , William Cavendish-Bentinck, 3. hertug af Portland William Lock fra Norbury Park, William Constable of Burton Constable.

George Barret Sr. RA ( ca.  1730 - 29. maj 1784) var en irsk landskabskunstner, der var bedst kendt for sine oliemalerier , men producerede også undertiden akvareller. Han forlod Irland i 1762 for at flytte til London, hvor han snart fik anerkendelse som en førende kunstner i perioden. Han udstillede på Society of Artists of Great Britain og var i stand til at vinde protektion fra mange førende kunstsamlere. Barrett sammen med andre førende medlemmer forlod Society i 1768 for at grundlægge Royal Academy , hvor han fortsatte med at udstille indtil 1782.

Barrett ser ud til at have rejst meget i England inklusive Lake District og Isle of Wight, Wales og Skotland for at påtage sig kommissioner for sine lånere. Han led af astma, og dette fik ham til at flytte i 1772 til Westbourne Green , på det tidspunkt en landsby vest for Paddington . Mens han tjente betydelige mængder penge på sine malerier, er han blevet beskrevet som værende '' feckless '' med penge.

Han blev hjulpet i 1782 af Edmund Burke , som han var blevet venner med, da Burke deltog i Trinity College, Dublin . På Burke's anbefaling fik han udnævnelsen til malermester ved Chelsea Hospital , en stilling, han havde indtil sin død i 1784. På tidspunktet for hans død blev hans enke og børn forladt, men Royal Academy gav hende en pension på tredive pund pr. år.

Liv

Tidligt liv i Irland

Født i Dublin , som søn af en klud købmand , et tidspunkt mellem 1728 og 1732, Barret begyndte sin karriere i lære hos en staymaker . I 1747 var han begyndt at lære at tegne på Robert Wests akademi på George's Lane, som blev sponsoreret af Dublin Society og senere studeret under James Mannin .

Efter at have afsluttet sine studier underviste han i tegning på akademiet. Han var en ven af Edmund Burke, mens Burke var studerende på Trinity College, Dublin . I 1757 udgav Burke en filosofisk undersøgelse af oprindelsen til vores ideer om det sublime og smukke , og indflydelsen fra Burkes tænkning kan detekteres i nogle af Barrets tidlige malerier, såsom Powerscourt Waterfall. En version af dette maleri i Walker Art Gallery i Liverpool siges at være blevet malet til Edmund Burke.

Italiensk maleri

Tidligt i sin karriere producerede Barret mange oliemalerier af klassisk natur, ofte med mytologiske figurer. Der er ingen beviser for, at han rejste til Italien. De fleste, hvis ikke alle, malerier ser ud til at være bestilt til huse i Irland. Thomas Bodkin mente, at oliemalerierne i Tivoli i Italien var mere tilbøjelige til at være arbejde af sin søn George Barret junior. der også producerede mange værker med klassiske temaer. Disse kan imidlertid nu tilskrives den ældste Barret sikkert.

En kilde til Barret's tidligste landskabsmalerier kom fra genarbejdningen af ​​graveringer af klassiske italienske scener af kunstnere som Claude Lorrain . Et par malerier, der blev solgt i 2013, kom fra præsten Samuel Madden (1686–1765). Madden etablerede en række priser på Trinity College, Dublin for at belønne landbrug og kunstnerisk virksomhed, designet en vigtig landskabshave ved bredden af Lough Erne , grundlagde Dublin (senere Royal) Society og efterlod en vigtig samling af 17. og 18. -century italienske billeder til Trinity College. Disse to malerier var baseret på graveringer af to malerier af Claude Lorrain. En af disse er efter Landskab med en landdans , der tilhørte hertugen af ​​Kingston . Det andet er et landskab med Argus, der beskytter Io , købt af den første jarl af Leicester og stadig ved Holkham Hall , hvor Barret har vendt billedet i sit maleri. Der er en række andre italienske malerier, der viser ruiner, som Barret sandsynligvis malede, inden han udviklede sin serie af irske landskaber.

Barrets første store protektor var sandsynligvis Joseph Leeson, 1. jarl af Milltown , der byggede det palladiske palæ, Russborough House i den sydlige del af County Wicklow. Richard Cassels var arkitekten, og huset blev møbleret af Joseph Leeson, der rejste på store ture i Europa i 1744 og igen i 1750 og samlet en stor kunstsamling af malerier, skulpturer, møbler og antikviteter. Dette blev forstærket af klassiske landskaber og lokale landskaber. Barrets malerier blev brugt som et dekorativt skema i den nyoprettede spisestue Mange af Barrets malerier blev sendt med Milltown-legatet til National Gallery of Ireland i 1902. En anden kilde, der blev brugt i vid udstrækning af Barret, var graveringer af Piranesi, som blev offentliggjort i 1748 i Antichita romane de 'tempi della Repubblica, e de' primi imperatori . Et landskab bestilt af Lord Bective for Headfort, Kells, Co. Meath, er baseret på Tempietto del Clitunno, et tempel ved floden Clitunnonear Spoleto , i det centrale Umbrien, nord for Rom.

Irske lånere

Efter arbejde for Samuel Madden og Earl of Milltown begyndte Barret at producere malerier af irske landskaber. Disse portrætterede det faktiske landskab og ikke capriccio- landskabet. Dette var en naturlig fremgang fra hans tidligere idealiserede italienske natur. Barret er især forbundet med Edward Wingfield, der i 1751 blev Viscount Powerscourt . Wingfield ejede Powerscourt House og omfattende godser syd for Dublin i County Wicklow . Disse omfattede den naturskønne flod Dargle med sine skøre røde klipper og det imponerende Powerscourt-vandfald, der er det næsthøjeste i Irland. Landskab på Dargle figurerer ofte i Barret's overlevende oliemalerier, og han malede også på Avoca i den sydlige del af Wicklow (amt). En visning af Powerscourt House under Sugar Loaf Mountain er nu på Yale Center for British Art , og en version af Barret's Powerscourt Waterfall er i National Gallery of Ireland.

Barret blev sandsynligvis introduceret til Marquess of Rockingham af Edmund Burke, som var blevet hans private sekretær. Marquess 's irske sæde var i Coolatin, Co. Wicklow. Barret blev ansat til at tegne resterne af Killtimon Castle, Co. Wicklow, og en kopi efter hans tegning overlever i Royal Irish Academy Et oliemaleri af Barret med et skovklædt bjergrigt flodlandskab med lystfiskere ved et vandfald i forgrunden og en ødelagt tårnhus i det fjerne, som vedrører disse synspunkter, blev solgt i 2003.

En yderligere irsk protektor for Barret var Thomas Conolly fra Castletown House of Celbridge vest for Dublin. Han arvede Castletown House i 1758, og hans kone Lady Louisa Conolly (som var datter af Charles Lennox, 2. hertug af Richmond ), gik ud på omindretning og renovering af dette paladiske palæ. Barret leverede et maleri af huset i det fjerne med skovklædt park og en flod. Træerne er afbildet i omrids og ikke på Barrets senere spindelige måde. John Harris bemærker, at det er blødt og atmosfærisk malet og naturligvis er fri for indflydelse fra Wilson og andre malere i London . Da han ikke kunne finde tilstrækkelig beskæftigelse i Irland, flyttede Barret til London i 1762.

Flyt til England og protektion

Efter hans flytning til London i 1762 etablerede Barrett sig hurtigt som den førende landskabskunstner, der arbejder inden for oliemaling. I 1764 udstillede han på både Free Society of Artists og Society of Artists i Storbritannien . Barret fik tildelt præmieprisen på 50 guineas for det store landskab med figurer, som han udstillede på Free Society-udstillingen i 1764, og dette blev købt et år senere af Marquess of Rockingham for £ 100 guineas. På Society of Artists viste han fire malerier inklusive udsigt over Dargle og Powerscourt Waterfall, malerier som han må have medbragt fra Irland.

I 1768 udviklede en kløft i Society of Artists of Great Britain. En fraktion ledet af Sir William Chambers anmodede på forslag af Barret kongen om grundlæggelsen af Royal Academy . Barret nævnes som et nomineret medlem i stiftelsesdokumentet. Barret specialiserede sig især i vilde og bjergrige naturlandskaber; af de 31 malerier, han viste på Det Kongelige Akademi mellem 1769 og 1782, skildrede mere end en tredjedel et sådant landskab. Han foretog meget lejlighedsvis portrætter, hvoraf et eksempel er portrættet af William Constable i Burton Constable Hall. Han malede også et antal billeder af dyr som vandspanelet tilhørende Lord Edward Bentinck, der blev udstillet på Society of Artists of Great Britain i 1768.

Ved ankomsten til London var Barret i stand til at bygge videre på de kontakter, han havde haft i Irland, og især med den politiske fraktion, der var vokset op omkring Marquess of Rockingham, kendt som Rockinghamites eller Rockingham Whigs . Rockingham skulle blive premierminister i 1765–1766 og igen i 1782. Forbindelsen var gennem Edmund Burke, Rockinghams private sekretær og fremtrædende Rockinghamites, der bestilte malerier fra Barrett var hertugen af ​​Portland, jarlen af ​​Albemarle og Sir George Colebrook. Hans lånere var hovedsageligt den rige jordejer, der ønskede at få registreret deres godser og parker. Barret befandt sig snart med adskillige kommissioner, og det blev rygtet, at han tjente op £ 2000 om året, en fyrste sum for en kunstner på det tidspunkt. Moderne konti antyder, at Barret var en meget social karakter og kom godt overens med mennesker og andre kunstnere. Selvom Richard Wilson fremsatte nedsættende bemærkninger om både Barret og Gainsborough på samme tid, fastholder Bodkin, at Wilson og Barret var personlige venner. Det bemærkes, at mange af de landejere, der nedladte Barret, var i færd med at bygge imponerende nye palæer, som ville kræve store oliemalerier for at dekorere receptionslokalerne. Hertugen af ​​Portland ved Welbeck Abbey, Sir Peter Leicester ved Tabley og Marquess of Rockingham ansatte alle Carr of York som arkitekt, og dette kan give en sammenhæng mellem hans tidlige kommissioner, efter at Barret ankom fra Irland.

Hertugen af ​​Portland bestilte et dusin malerier af træer og landskabet ved Welbeck Abbey fra Barrett. Malerierne blev foretaget mellem 1765 og 1771, og Barret fik betalt 80 guineas for de største malerier, 60 guineas for mellemstore og 40 guineas for de mindre malerier. De fleste af disse malerier vises nu på Portland Gallery i Welbeck.

Sir Peter Byrne Leicester.

Malerikataloget i samlingen af ​​Sir John Leicester fra Tabley House nær Knutsford, der blev offentliggjort i 1821, indeholder en skitse af et maleri af Barret. Maleriet er ikke sporet, men det viser en visning af Beeston Castle på afstand. Det kunne være, at dette maleri oprindeligt var et par med maleriet af Barret af porttårnene på Beeston Castle i Grosvenor Museum . Sir John Leicester, som var en stor maleresamler, kan godt have arvet dette maleri fra sin far Sir Peter Byrne Leicester. Hvis dette er tilfældet, kan det give en irsk forbindelse mellem Leicester og Barret. Sir Peter Byrne Leicesters mor Merials anden mand var Sir John Byrne, Bt., Fra Timogue, Laois (amt). Sir Peter Byrne Leicester arvede disse godser, der ligger tæt på Powerscourt Estates, hvilket giver et muligt link til idriftsættelse af Beeston Castle-maleriet.

Barret malet til hertugen af ​​Buccleuch fra omkring 1768 til 1771. Disse var sandsynligvis til Dalkeith Palace . Barret udstillede en del af Melrose Abbey ved Moonlight på Royal Academy i 1769, som nu er på Drumlanrig Castle . Ellis Waterhouse bemærker syv visninger af Dalkeith Park af Barret i Buccleuch-samlingen på Bowhill, Selkirk. Disse, Waterhouse bemærkninger, er hans mest mindeværdige overlevende værker. De var et bevidst forsøg på at give en indfødt britisk type landskabssammensætning i modsætning til Richard Wilsons italienske mønstre .

George Keppel, 3. jarl af Albemarle , en kendt militærkommandant og et andet fremtrædende medlem af Rockingham Whigs var også en protektor for Barret. Albemarle boede på Bagshot Park på Crown Estate syd for Windsor. Albermarle fik Bagshot Park ombygget til sig af James Paine mellem 1766 og 1772. Et af de malerier, han bestilte, var The Long Walk, Windsor, med Brood Mares og Foals , som omfattede den berømte væddeløbshest Eclipse . Dette maleri blev en del af John Julius Angerstein- samlingen og blev købt på auktion for dronning Victoria i 1883.

Han ser ud til at have bestilt et antal malerier til Lowther-familien af ​​scener i nærheden af ​​Lowther Castle i Westmorland . Disse inkluderer en udsigt mod øst mod Knipe Scar fra Lowther Park , hvor sportsmændene i maleriet var Philip Reinagles arbejde, og hundene er af George Stubbs .

Sir George Colebrooke fra Gatton Park i Surrey bestilte mindst to malerier fra Barret. Colebrooke var en bankmand i London og blev også formand for East India Company . Han blev parlamentsmedlem for den rådne bydel i Gatton i 1754 som medlem af Whig- partiet og holdt kontor under Marquess of Rockingham. Imidlertid førte hans økonomiske spekulationer til hans undergang, og han blev erklæret konkurs i 1777. Sir George Colebrook havde bestilt Capability Brown i 1762 til landskab Gatton og et maleri af Barret, der blev solgt på Sotheby's i 2013, viser arbejdere, der fuldender landskabsplejen. Dette maleri blev udstillet på Royal Academy med dets modstykke, en udsigt fra huset med udsigt over søen og den nyligt anlagte park. Dette maleri viser, at Barret er påvirket af Richard Wilson og bevæger sig mod en malerisk scene centreret omkring en sø.

William Lock, en kender og kunstkritiker, bestilte Thomas Sandby i 1774 at bygge et nyt hus til ham på Norbury Park nær Mickleham i Surrey. Lock var i korrespondance med William Gilpin, og huset var placeret for at drage fuld fordel af områdets maleriske kvaliteter. Indvendigt blev huset i Painted Room Barret assisteret af Giovanni Battista Cipriani , Pastorini og Gilpin, hvor Cipriani lavede figurerne, Gilpin kvæg og Pastorini himlen. Otte malede pilastre ser ud til at understøtte en løvtræ af espalierarbejde, åben mod himlen: og på væggene i rummet er der udsigt over det fjerne landskab. Tre er malet som en pastiche af scener i Cumberland. Den ene er naturlig, udsigten mod syd mod Box Hill . Ved solnedgang falder lyset fra den nedgående sol sammen på den vestlige væg med lysretningen fra en malet solnedgang, så alle landskaber ser ud til at være oplyst af samme kilde. Barret leverede også et oliemaleri af det trækantede drev ved Norbury Park til William Lock. Dette er nu i Norwich Castle Museum .

• 

  Gatton Park , ca. 1770

• 

  The Drive, Norbury Park , 1775

Philip Medows og udsigter til Richmond og Themsen

En anden protektor for Barret var Philip Medows, som var gift med Lady Frances Pierrepont, søster til Evelyn Pierrepont, hertug af Kingston . Medows var stedfortræder for Richmond Park , en stilling han havde under Sir Robert Walpole , som havde været parkens ranger. Et tryk indgraveret af 1779 af William Watts viser Richmond Lodge, residensen for William Medows, hvilket antyder, at Barret havde malet et billede af bygningen, som nu er meget ændret og er kendt som Thched House Lodge . Barret malede også adskillige udsigter over Themsen i området ved terrassen på Richmond Hill, hvoraf nogle måske var bestilt af Medows. Sir Joshua Reynolds lod et hus bygge sig tæt på terrassen.

William Constable of Burton Constable Hall

Dokumenter i Burton Constable-arkiverne registrerer betalingen i august 1776 af £ 63 til hr. Barret the Lansdcape Maler for en rejse fra London med tegninger og i marts 1777 af £ 63 på grund af tre landskabsmalerier, udsigter over Burton Constable . Disse er stadig på Burton Constable, en viser huset med parkområdet foran. Der er også et portræt af William Constable af Barret i huset.

Arbejd i Hampshire og Isle of Wight

I midten af ​​1770'erne foretog Barret arbejde for lånere i Hampshire og Isle of Wight. Et eksempel på dette er et maleri i National Gallery of Scotland af Thistlethwaite-familien med deres hus, Southwick Park, der ligger i et parkområde bag dem. Dette maleri ligner meget maleriet af Burton Constable Hall, og i begge tilfælde er dyrene og figurerne af Barret snarere end af Sawrey Gilpin

Charles Townley

Det er sandsynligt, at Charles Townley , den bemærkede antikvitet og kender, også var en protektor for Barret. Townley vendte tilbage fra Grand Tour i midten af ​​1770'erne, og det vil sandsynligvis være efter dette, at han bestilte maleriet af sit landsted Towneley Hall . Dette er en typisk sen Barret, der ligner Southwick Park og Burton Constable-malerier, med huset placeret mod midten og indrammet med træer til siden. Dette maleri er nu i Towneley Hall Museum og Art Gallery.

• 

  Terrassen, Richmond Hill, med udsigt over Themsen , ca. 1775

• 

  Burton Constable Hall and Parkland , 1777

• 

  Southwick Park med Robert Thistlethwaite og hans kone med sine to sønner på hesteryg

• 

  Towneley Hall, Lancashire

Senere udsigt over Lake District

I 1781 udstillede Barret et maleri på Royal Academy of a View of Windermere Lake i Westmoreland, effekten, solen begyndte at dukke op om morgenen, med tågerne brækkede og spredte sig . Dette kan være det samme maleri som maleriet, der er underskrevet i brun maling G. Barret / 1781 , der nu er i National Gallery of Victoria , Australien Barret ser ud til at besøge Lake District i 1781 og producerede ikke kun andre versioner af dette maleri. , som viser Belle Island , men også andre udsigter over Windermere og Ullswater , både som malerier og gouache. Belle Isle-udsigten blev også offentliggjort som en gravering.

I løbet af 1770'erne blev landskabet i Lake District en populær attraktion for turister, æstetikere og malere og især efter Thomas Wests guide til søerne i 1778, som roste de ædle scener i Poussin udstillet på Windermere-Water . Lake Windermere med Belle Isle, dens største ø, var en af ​​de største attraktioner. Barret ser ud til at sælge disse synspunkter til turister, der havde besøgt søerne. Øen i Lake Windermere, tidligere Longholme, blev købt af Thomas English i 1772. Arkitekten John Plaw byggede et tre-etagers rotundahus (der kun kan ses i maleriet) med en massiv klassisk portik . I 1781 solgte han stedet til Isabella Curwen, hvis mand, John Christian Curwen, omdøbte øen Belle Isle.

• 

  Belle Island, Windermere

• 

  Goauche af Ullswater-søen , 1781

Wales

George Barret producerede en bemærkelsesværdig serie malerier af landskaber i Wales, hvoraf nogle har betydelig lighed med Richard Wilsons synspunkter . Et par af disse malerier kan være afsluttet kort efter hans ankomst til England. Et oliemaleri af Hawarden Castle i Flintshire blev udstillet af Barret på Society of Artists i Storbritannien i 1765. Det ser imidlertid ud til, at de fleste af Barret's walisiske malerier blev produceret mod slutningen af ​​hans liv. I midten af ​​1770'erne blev Wales en stadig mere populær destination for velhavende turister.

I sommeren 1777 foretog Henry Penruddocke Wyndham sin anden tur gennem Wales ledsaget af den schweiziske kunstner Samuel Hieronymus Grimm , som meget sandsynligt har kendt Barret. Wyndhams tur gennem Monmouthshire og Wales udgivet i 1781, startede med ved Severn og arbejdede rundt om den walisiske kyst til Snowdonia, før han vendte tilbage langs de walisiske grænser. Dette var en rute, der blev fulgt af mange turister, og Wyndhams bog var den første offentliggjorte vejledning med illustrationer af landskabet. Overlevende oliemalerier af Barret antyder, at han skal have lavet en lignende tur, startende i syd, og mange af hans oliemalerier er taget fra lignende synspunkter som dem, der blev brugt af Grimm. Den Regeringen Art Collection har olie-malerier af Barret af både Severn og Wye sammenløb og Cilgerran Slot på grænsen af Cardiganshire og Pembrokeshire . Der er et antal malerier, der kan portrættere landskaber i Merionethshire, og i Snowdonia producerede Barret et antal malerier af Snowdon fra Llyn Nantle og Llyn Padarn . I modsætning til Richard Wilson malede han ikke Caernarfon Castle , men han producerede mindst fem forskellige versioner af et maleri af Conway Castle .

• 

  Sammenløbet af Severn og Wye

• 

  Udsigt over Llanberis med Dolbarden Castle, Caernarvonshire, Nord Wales

• 

  Conway Slot med regnbue efter storm , c. 1778

Senere liv

Omkring 1770 vides det, at Barret har boet i Orchard street, en forlængelse af Baker Street i London, og han er blevet knyttet til den unge angloirske aristokrat og håbefulde politiker, Hon. Edward Augustus Stratford. Stratford fra Baltinglass , Co. Wicklow (som blev jarl af Aldborough ), der udviklede jorden tilhørende City of London Corporation, kaldte Lord Mayor's Banqueting House Ground. Stratford lagde Stratford Place , en planlagt blind vej af overlegne georgiske huse, der kulminerede i et enkelt stort palæ i slutningen, hvilket er unikt i London. Stratford Place blev tidligt grupperet med Portland Place og Adelphi Terrace i en trio af Londons fineste udstillingsgenstand. Ifølge en historie offentliggjort i 1783 havde Stratford hørt om stedet fra Barret, dengang bosiddende i Orchard Street, som han havde konsulteret 'om køb eller opførelse af et byhus'.

Senere i livet blev Barret mere og mere fattig. Han ser ud til at være blevet tvunget til at sælge indholdet af sit studie i 1771, kort før han flyttede ud til Westbourne Green. Det ser ud til, at større landskabsolier gik ud af mode, og Barret kan have koncentreret sig mere om at producere akvareller og gouacher til salg. Barret havde giftet sig med Frances Percy i 1757, mens han stadig boede i Dublin. Fire af deres børn (George, James, Joseph og Mary) blev også malere. George (1767–1842) opnåede særlig opmærksomhed som et tidligt medlem af Society of Painters in Water Colors , hvor han udstillede sig i mange farver . James Barret efterfulgte sin far som malermester på Chelsea Hospital og udstillede olier og akvareller på Royal Academy mellem 1785 og 1819. George Barrett Senior døde i Westbourne Green i 1784.

Arbejd med andre kunstnere

Barret arbejdede ofte med andre kunstnere, især når han skildrede dyr. Lowther-maleriet af Knipe Scar omfattede hunde, der blev malet af George Stubbs og sportsmændene af Philip Reinagle, og et maleri, der blev solgt i 1802, havde tal tilskrevet Francis Wheatley .

I 1770'erne arbejdede han i stigende grad med Sawrey Gilpin , en førende dyremaler. Et godt eksempel på deres fælles arbejde er udsigten til Llyn Padarn og Dolbadarn Castle i Nottingham Castle Museum, der viser en fest ved at gå ombord på færgen, der krydser søen til Llanberis . Figurerne og dyrene er af Gilpin. Barret's samarbejde med andre kunstnere, herunder Gilpin på Norbury Park, er allerede blevet bemærket, og det forekommer sandsynligt, at han også skabte landskabsbaggrund for nogle af de kunstnere, som han arbejdede sammen med. Men Barret var kompetent til at male sine egne figurer og dyr, og Bodkin bemærker, at sådanne samarbejdsforhold giver Barret ønske om venligt samleje med sine medmennesker snarere end at arbejde alene .

Akvareller, gouache, ætsninger og tryk

Mens Barret er bedre kendt for sine oliemalerier, var han også en bemærkelsesværdig akvarelist . Thomas Bodkin skrev Hans akvareller er sjældne og overgår langt de i hans samtid [ sic ? ]. De er malet med stor flydende ..... Den dristige blåhed af deres himmel, skønt de som regel nu er meget falmede, vækker stor beundring, når man afskyr det atten århundrede for primær farve i landskabet. Ligesom John Sell Cotman var han glad for at male akvarellandskaber i monokrom. Disse blev udført til tider med indisk blæk og til tider i vasker af lyseblå .

Gouache

Senere i sin karriere specialiserede Barret sig i Gouache- teknikken, som den italienske kunstner Marco Ricci havde introduceret i Storbritannien mellem 1708 og 1726. Et dateret eksempel på G Barret (22. februar 1781) viser Ullswater-søen: en gruppe turister, der samles for at nyde udsigterne ved spidsen af ​​søen . Dette antyder, at Barret havde lavet en tur i Lake District i året forud for 1781when han udstillet på Royal Academy en Udsigt over Windermere Sø, i Westmoreland, effekten, solen begynder at dukke op i morgen, med de tåger bryde og spredning (nr. 40) .

En gouache-udsigt over Ullswater i National Gallery of Ireland blev brugt til gravering af Samuel Middiman til Select Views i Storbritannien . Middiman beskriver udsigten til det dristige forbjerg af Hollin Fell i centrum taget fra Soulby Fell med: 'det store kaos af bjerge, der beskytter søens leder ud over. Barret har inkluderet en elegant gruppe af figurer, der nyder en picnic på Soulby-Fell til højre for kompositionen; en færge transporterer flere turister og deres heste over søen til bunden af ​​denne bakke.

Print og ætsninger

Udskriver af Barret arbejde blev udgivet af William Watts i hans Udsigt over sæderne i den engelske adel og Gentry i 1779-1789 og i Samuel Middiman 's Vælg visninger i Storbritannien udgivet i 1783-1789. Watts indgraverede seks visninger af Barrett af Claremont House i Surrey, Burton Constable Hall, Lodge på Richmond Park, Kedleston House i Derbyshire og Cadland Park i Hampshire. Middimans synspunkter var af Winnadermere (sic), Ulleswater (sic) og Shanklin Chine . Den National Library of Wales har også en række udskrifter af malerier af Barret, graveret af Roberts, af natur i Snowdonia .

Moderne vurdering

I det 19. århundrede forsvandt Barrets arbejde til uklarhed, og det blev praksis at tilskrive Barrett mange landskabsmalerier, ofte af mindre kunstnere. I 1920 skrev Thomas Bodkin, direktør for National Gallery of Ireland , en lidenskabelig opfordring om, at Barrets arbejde skulle få større betydning. Men på det tidspunkt var Barret stort set ikke repræsenteret i Museum and Art Gallery Collections på de britiske øer. Siden Anden Verdenskrig er et betydeligt antal tårne ​​kommet ind i offentlige samlinger, og tårnene i Burton Constable Hall er nu tilgængelige for offentlig visning.

I 2016 blev Portland Gallery på Welbeck Abbey åbnet og viste hertugen af ​​Portlands bemærkelsesværdige samling af tårne. På kunstmarkedet blev auktionsrekorden for et værk af George Barret, Sr. sat i 2005, da maleriet Wooded Landscape with Fishermen Hauling in Their Nets blev solgt i Christie's, London, for £ 512.000. Dette har skabt en meget bredere forståelse af Barret's arbejde, men i modsætning til andre store kunstnere i perioden er der endnu ikke offentliggjort nogen detaljeret diskussion og katalogisation af hans værker.

Referencer

Kilder

• Bodkin T. (1920) Fire irske landskabsmalere: George Barret RA , Irish Academic Press, 2. udg. 1987. ISBN  0-7165-2405-8 [5]
• Constable WG, (1953), Richard Wilson , English Master Painters, R&KP, London (Indeholder en biografi om Barret s. 144–5)
• Crookshank A. og The Knight of Glin (2002) Irlands malere , 1600–1940 (Paul Mellon Center for Studies in British Art), Yale University Press. ISBN  9780300097658
• Goulding RW og Adams CK (1936). Katalog over de billeder, der tilhører hertugen af ​​Portland. KG
• Harris J. (1979), The Artist and the Country House: A history of country house and garden male 1540–1870 . Sotheby Parke Burnet-publikationer. ISBN  0-8566-7053-7 .
• Monkhouse WC, Barret, George (1732? –1784) , rev. Anne Crookshank , Oxford Dictionary of National Biography , Oxford University Press, 2004; online edn, maj 2006 adgang til 12. juni 2007
• Wynne, Michael. Refleksioner om "Art and Oratory" , Éire-Ireland, 5, 2 (sommeren 1970), s. 95-102.
• Ramm, John. 'Lysets apostel' (hovedsageligt om Barret Jnr.), 'Antikhandler- og samlervejledning', oktober 2000, bind 54, nr. 3.
• Ellis Waterhouse (1981) Ordbogen om britiske malere fra det 18. århundrede i olier og farveblyanter , Antique Collestors Club, Woodbridge, ISBN  0-9020-2893-6

eksterne links

• 50 kunstværker af eller efter George Barret Sr. på Art UK- webstedet
• Barret på Visual Arts Cork
• Et skovklædt bjergrigt flodlandskab (olie på lærred - Christie's )
• Portræt af kunstneren (National Portrait gallery, London)