Harry Holtzman - Harry Holtzman

Harry Holtzman
Foto af Harry Holtzman.jpg
Holtzman, New York City, 1941
Født ( 1912-06-08 ) 8. juni 1912
New York, New York
Døde 25. september 1987 (1987-09-25) (75 år)
Lyme, Connecticut
Nationalitet amerikansk
Kendt for Maleri
Bevægelse Abstrakt kunst
Ægtefælle (r) Elizabeth McManus Holtzman

Harry Holtzman (8. juni 1912 - 25. september 1987) var en amerikansk kunstner og stiftende medlem af gruppen American Abstract Artists .

Tidligt liv

I en alder af fjorten besøgte Holtzman Société Anonyme 's "International Exhibition of Modern Art" fra 1926 på Brooklyn Museum og udviklede en tidlig interesse for avanceret kunst med vejledning og opmuntring fra en gymnasielærer.

Klokken seksten, i 1928, begyndte han at deltage i Art Students League i New York og blev en aktiv deltager i ligaaktiviteter, der tjente som monitor og bidrog til det kvartalsvise magasin. På et medlemsmøde i begyndelsen af ​​1932 var Holtzmans bemærkninger mod fremmedhadens ligefremførende medvirkende til at gennemføre en medlemsafstemning, der bragte George Grosz og Hans Hofmann til at undervise i ligaen. Ved afslutningen af ​​dette møde introducerede Burgoyne Diller , en Hofmann-protegé, taget af Holtzmans uafhængighed af sindet, sig selv og begyndte et vigtigt varigt forhold. (1) (5) (8) (9)

I denne periode og ved at arbejde direkte fra den nøgne producerede Harry Holtzman et bredt korpus af tegninger, der afslører en progressiv udvikling mod abstraktion, der udtrykker hans tydelige forståelse af Cézannes lektion. (1) (3)

Trin for trin bliver hans arbejde ved hjælp af sine egne ord "absolut ren, meget i en slags expressionistisk såkaldt abstrakt expressionismefane" (3) Harry Holtzman var en del af den første udstilling af abstrakt kunst organiseret i Art Student League, med B.Diller, Albert Swinden , Albert Wilkenson. (1)

Fra 1933 udvikler kunstnerens abstrakte forskning sig derefter til en række retlinede værker, dybest set en uafhængig abstraktion fra eksterne objekter. Et vigtigt værk i denne periode er 'Dynamic Equilibrium of Movement and Contromovement' (# 661 Estate of Harry Holtzman).

Et uden titel gouache-maleri fra samme år (nr. 606 ejendom af Harry Holtzman) viser det fortsatte argument med Diller om, hvorvidt cirkulære former kunne integreres i et gitterarrangement uden at synes at være indiskret og vilkårlig, fra denne diskussion besluttede Harry Holtzman, at de kunne ikke. (9) (11)

I januar 1934 minder Holtzman om,

”... i min fuldstændigt uafhængige udvikling slog jeg i en retning, som uden at vide det, tog mig i en retning svarende til Mondrian . En dag så Diller nogle værker i mit studie ... Han spurgte mig, om jeg havde set det nyligt åbnede Museum of Living Art ( AE Gallatins samling på New York University- biblioteket på Washington Square . Det havde jeg ikke. Jeg gik Dette var det første spor, jeg havde til Mondrians opfattelse, de to malerier, som Gallatin havde erhvervet ... ”(3)

I de efterfølgende måneder, Holtzman

”Blev besat af ikke kun Mondrians malerier, men med tanken om, at manden skulle tænke visse ting om historisk transformation, kunstens værdier og funktioner. Jeg var virkelig nødt til at tage til Europa for at tale med ham. ” (3)

Ved udgangen af ​​november havde Holtzman skaffet penge nok til at betale for passage til Frankrig . I midten af ​​december præsenterede han sig for Mondrian i den hollandske kunstners Paris-studie. På trods af en sprogbarriere og en aldersforskel på fyrre år blev de to mænd gode venner i løbet af de fire måneder, Holtzman boede i Paris .

Da Holtzman vendte tilbage til New York City i 1935, sluttede han sig til WPA Federal Art-projektet, men fik først til opgave at skrive for PR- afdelingen, da hans kunst blev anset for ekstrem til offentlig placering. Da Diller blev forfremmet som administrerende vejleder for Mural Division i New York, udnævnte han Holtzman som sin assisterende vejleder med ansvar for de abstrakte vægmalerier . I 1936 var Holtzman medvirkende til at bringe kernen af ​​malere og billedhuggere sammen, der etablerede de amerikanske abstrakte kunstnere i 1937. Selvom han modsatte sig gruppens vægt på udstillinger og visse indflydelsesrige medlemmers forsøg på at udelukke alle undtagen ”ren-abstraktionister”, Holtzman opretholdt en aktiv rolle i flere år og fungerede som sekretær i 1938 og igen i 1940 og arrangerede den tre-ugers AAA-udstilling og dens uddannelsesmæssige komponent ved American Art Today-bygningen af New York verdensudstilling i 1940 instrueret af Holger Cahill .

New York under 2. verdenskrig

Under den tyske Blitz i London i 1940 sørgede Holtzman for, at Mondrian kom til New York, hvor han ankom i oktober. Holtzman lejede et lejlighedsstudie til ham, og i løbet af de næste tre og et halvt år var han en af ​​Mondrians mest intime medarbejdere. (1) (2)

Af en malerikonstruktion (skulptur 1941) af Harry Holtzman nu i samlingen af Yale University Art Gallery kommenterede Piet Mondrian: ”I de nuværende tredimensionelle værker af HH (Harry Holtzman) bevæger billedet sig endnu mere fra væggen til vores omgivelser plads. På den måde tilintetgør maleriet mere bogstaveligt det tredimensionelle volumen. ” (brev til Harry Holtzman 6 1 1942 citeret af Daniel Abadie i kataloget 'Paris New York Paris', Paris Musee National d'Art Moderne Center Georges Pompidou 1977) (2) (4) Stykket, inkluderet i "Spring Salon for Unge kunstnere "(18. maj - 26. juni 1943) i galleriet Art of This Century i New York blev også vist i Maya Deren's film" Witch's Cradle ", der blev filmet i AoTC i august 1943.

Holtzman var tilknyttet Atelier 17- grafikstudiet.

Ifølge Nancy J. Troy Holtzmans skulpturer ligner værker af europæiske og amerikanske kunstnere, der søgte at anvende Mondrians princip om neoplastik i de tre dimensioner. Cesar Domela , Jean Gorin , B Diller , arbejdede ud fra den malede overflade, men fulgte stadig den overflade for deres overordnede koncept. Harry Holtzman gik ud i en ny retning ved at arbejde rundt. (4)

Som eksekutør af Mondrians Estate fortsatte Holtzman sit engagement med Mondrians kunst, og i 1983 redigerede han et bind af Mondrians komplette essays. (1) (8)

Efterkrig

I 1947 blev Holtzman fakultetsmedlem i Institute for General Semantics , hvor han underviste sammen med Alfred Korzybski indtil 1954. Senere redigerede han tidsskriftet Trans / Formation: Arts, Communications, Environment. (1)

Siden 1957 besøgte Harry Holtzman det asiatiske kontinent, der dokumenterede dets liv og kultur og indsamlede en vigtig fotografisk dokumentation, relevant både fra det kunstneriske og etnografiske synspunkt. Nogle af hans bedste fotografier vedrørende Village Gods of South India blev udvalgt af Stella Kramrisch til kataloget og udstillingen "Ukendt Indien rituel kunst i stamme og landsby" (Philadelphia Museum of Fine Art 1968). Den Museum of Modern Art i New York inkluderet i 1962 nogle af hans fotografier af Le Corbusiers Villa Shodhan i cirkulerende udstilling: The Twentieth Century House. (1)

Udviklingen af ​​Harry Holtzmans kunstneriske forskning i disse årtier fik ham til at illustrere semanticims teori om sammenhængen mellem symbolisering og opfattelse i nogle af hans værker. Slutresultatet af denne lange forskning var en række "åbne relieffer": fritstående strukturer malet for at stimulere den visuelle udveksling mellem de retlinede faste stoffer og hulrummene, da de blev formet af de faste stoffer, hvilket repræsenterer i deres interaktion bevægelsen og rummet i levedygtige erfaring. (1) (9) (11) (15) (16)

Disse sidste værker blev udstillet offentligt for første gang tre år efter Harry Holtzmans død i 1990 på Washburn Gallery i New York. (12)

I mange år deltog han i konferencerne i National Committee on Art Education of The Museum of Modern Art , og fra 1950 til 1975 var han fakultetsmedlem i kunstafdelingen ved Brooklyn College , City University of New York . (1)

Holtzman boede og arbejdede i Lyme, Connecticut . Han overlevede sine tre tripletbørn, Madalena Holtzman, Jackie Holtzman og Jason Holtzman. (10)

Eftermæle

Udvalgte værker af kunstneren er til stede i de permanente samlinger på Whitney Museum of American Art , New York (Square volume with green, 1936); San Francisco Museum of Modern Art (Horisontalt bind, 1938-1946) [1] ; Carnegie Museum of Art , Pittsburgh (Skulptur I, 1940; Lateral bind nr. 1, 1939-40); Société Anonyme Yale University Art Gallery (Skulptur 1941–1942; Lateralt bind nr. 2, 1940); Florence Griswold Museum, Old Lyme, CT; Beineke Sjælden bog og manuskriptbibliotek Yale University, New Haven, CT.

I 2013 præsenterede Florence Griswold Museum i Old Lyme, Connecticut "Harry Holtzman and American Abstraction", en retrospektiv af Holtzmans arbejde opdelt i tre perioder: Early Abstractions (1928–1934) , Pure Plastic Painting (1934–1950) og The Første malerier i historien (1950–1987) . (13) (14) [2]

I 2014 er Harry Holtzman og George LK Morris, stiftende medlemmer af American Abstract Artists, parret i en intim 2-mand udstilling, kurateret af Kinney Frelinghuysen og Madalena Holtzman, og designet til at fremkalde en uformel samtale mellem de to kunstnere. George LK Morris Harry Holtzman Pionerer for amerikansk modernisme: kontaktpunkter. Essays af T. Kinney Frelinghuysen, Madalena Holtzman, Wietse Coppes. Katalog udgivet i anledning af udstillingen fra 26. juni til 12. oktober 2014 i Frelinghuysen Morris House and Studio , Lenox, Massachusetts. Denne udstilling markerer også starten på et samarbejde mellem Estates of George LK Morris og Harry Holtzman med støtte fra RKD - Netherlands Institute for Art History. Samarbejdet sigter mod at dele, redigere og udstille nye historiske materialer relateret til og forbundet med en verden af ​​abstrakt kunst fra den sædvanlige periode i 1930'erne og 1940'erne i Europa og i USA. Af denne grund i dette første show vil der også være værker fra andre europæiske hovedpersoner i tiden som Jean Hélion , Cesar Domela og Ben Nicholson . Et projekt, der behørigt udvidet og i detaljer kurateret, vil udvikle sig til et bredere udstillingsinitiativ. [3] [4] [5]

3 Interviews: Thelonious Monk / TS Monk, Nicholas Fox Weber, Joop Joosten, af Harry Holtzman og Madalena Holtzman, redigeret af Wietse Coppes Rkd Netherlands Institute for Art History 2014 giver mere indsigt i den sædvanlige periode med den tidlige abstraktion i Europa og USA. [6] [7] [8]

I 2014 omfatter Mondrian-udgave-projektet fra RKD - Holland Institute for Art History den videnskabelige, flersprogede udgave af al korrespondance og teoretiske og litterære skrifter af den hollandske kunstner Piet Mondrian (1872–1944). Den første del af projektet (2014–2015) vil fokusere på korrespondance med sin ven Harry Holtzman (1912–1987). Dette arbejde, i samarbejde med Madalena Holtzman, udgives i 2015 sammen med Mondrians-manuskriptet 'Nødvendigheden af ​​en ny undervisning i kunst, arkitektur og industri'. [9] [10] [11]

Fra- MOMA show-'95-'96-katalog

* 1939: Efter at England erklærede krig den 3. september 1939 flygter Mondrian fra sit studie i Hampstead og bliver hos Ben Nicolson og Barbara Hepworth i Cornwall , hvor de lige er flygtet. Holtzman skriver fra New York og insisterer på, at han kommer, sender penge og lover at finde logi. * 1940: 26. juni, hollandsk pas stemplet med fritagelse for militærtjeneste og tilladelse til at forlade landet.

  • August: Med Holtzmans hjælp modtager han et amerikansk visum. Så snart Mondrian får plads i den hollandske indvandringskvote,

han pakker sine malerier og sender dem til Amerika.

  • 9. september: to dage efter, at blitz begynder, rammer en bombe den anden side af Parkhill Road flere huse væk, bryder vinduerne og tvinger ham således til at forlade. For resten af ​​tiden bor han på Ormonde Hotel i London.
  • 13. september: skriver afskedsbreve til Nicholson, Hepworth og Winfred Nicholson.
  • 21. september: bestyrelser sendes i Liverpool, men forlader først to dage senere på grund af blitz.
  • 3. oktober 1940: Mondrian ankommer til New York: Holtzman venter på molen og fører ham til Beekman-tårnet på øst 49th St., hvor Mondrian tilbringer sine første par dage. Holtzman kender sin lidenskab for jazz og spiller næsten øjeblikkeligt nogle optagelser af boogie-woogie- musik, en rytmisk fremdrivende form for klaverblues og derefter nyder en populær genoplivning, som Mondrian, Holtzman husker, finder "Enorm, enorm".

Holtzman tager Mondrian med til sit sommerhus i Berkshires for at komme sig fra rejsen og finder ham derefter en lejlighed på tredje sal i 353 East 56th St., på hjørnet af første ave. Holtzman betaler lejen og køber en seng til ham, og efter at Mondrian har modstået i flere måneder, en pladespiller.

s.2-hh-nyt kunst-nyt-liv:

s.5-6-hh-ny-kunst-nyt-liv: bund ... I New York, medmindre jeg var væk fra byen, så vi hinanden næsten hver dag for at diskutere vores arbejde og ideer. Det var også mit privilegium at hjælpe Mondrian med at sætte sin skrivning på "korrekt" engelsk.

Selvom jeg ikke har nogen direkte viden, viser tidlige fotos og selvportrætter af Holtzman ham som noget romantisk i udseende, så dapper, energisk, stolt og livlig. Mondrian var blandt de første i Europa til at skrive om vigtigheden for den moderne kultur af sort amerikansk jazz og dens danse, som han nød meget indtil slutningen af ​​sit liv. I Paris havde han en stor samling jazzdiske. Den aften, hvor Mondrian ankom til New York, introducerede jeg ham til Ammons, Johnson og Lewis boogie-woogie klavermusik. Hans svar var øjeblikkelig, han greb hænderne sammen med åbenlyst fornøjelse, ”Enorm! Enorm!" gentog han. Han fulgte ofte med mig og andre for at nyde det, han kaldte en "dansefest." Ingen har nogensinde skrevet mere strålende om natklubens symbolske atmosfære. (“Jazz og neoplastisk”, 1927).

1944:

Spisesteder med Holtzman den 19. januar. De to har for nylig diskuteret planer for en ideel natklub. "

Referencer

  • 1 Harry Holtzman Paper, Beinecke Rare Book and Manuscript Library, New Haven, CT, (28 kasser) GEN MSS 819, Gave fra Elizabeth McManus Holtzman Irrevocable Trust, 1999. Korrespondance, skrifter, fotografier, negativer, dias, noter, personlige papirer og film, der dokumenterer kunstnerens, forfatterens og underviserens Harry Holtzmans liv og karriere, hovedsageligt hans arbejde med og forfatterskab til maleren Piet Mondrian. [12]
  • 2 Piet Mondrians breve til den amerikanske kunstner Harry Holtzman Archive, —Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie / Netherlands Institute for Art History (RKD Archive) Haag Holland - http://www.mondriaan.nl/items/index/tag:correspondentie
  • 3 Harry Holtzman Interview med Ruth Bowman (Ruth Gurin på tidspunktet for interviewet), 11. januar 1965. Interviews vedrørende amerikanske abstrakte kunstnere, 1963-1965, hjul 4210, Smithsonian Archives of American Art, Washington DC. [13]
  • 4 Mondrian and Neo-Plasticism in America, Nancy J.Troy, Yale University Art Gallery, New Haven Connecticut, 1979, s. 42–45— Library of Congress Catalogue ISBN   0-89467-011-5
  • 5 Abstrakt maleri og skulptur i Amerika 1927-1944 / Museum of Art, Carnegie Institute Pittsburgh i samarbejde med Harry N. Abrams, Inc. Publishers, New York, 1983, s. 175–177 ISBN   0-8109-1805-6
  • 6 The Société Anonyme and the Dreier Bequest at Yale University, A Catalogue Raisonné, Robert L. Herbert, Eleanor S. Apter, Elise K. Kenney, udgivet til Yale University Art Gallery af Yale University Press New Haven & London, s. 333 –334 - ISBN   0-300-03040-1 -

[14]

  • 7 Progressiv geometrisk abstraktion i Amerika 1934-1955: Valg fra Peter B. Fischer-samlingen; Harry Holtzman, Susan C. Larsen, Fred L. Emerson Gallery, Hamilton College; 1. udgave (1987) [15]
  • 8 Mondrian, Piet, Harry Holtzman, red., Og Martin S. James, red. The New Art - The New Life: The Collected Writings of Piet Mondrian. New York: Da Capo Press; Genoptrykt udgave (april 1993) ISBN   0-306-80508-1 [16]
  • 9 Mondrian i USA Artist's Life and Work, Virginia Pitts-Rembert, Parkstone Press LTD, USA 2002, kapitel fem, The Immediate Followers, s. 149 - ISBN   1 85995 718 8 [17]
  • 10 Harry Holtzman, kunstner, Dies; En ekspert på Piet Mondrian; Grace Glueck om New York Times Udgivet: 29. september 1987 [18]
  • 11 Harry Holtzman Archive Estate of Harry Holtzman
  • 12 Harry Holtzman-tegninger 1930's Sculpture 1980's Washburn Gallery New York 1990 tekst genoptrykt fra abstrakt maleri og skulptur i Amerika 1927-1944 / Museum of Art, Carnegie Institute Pittsburgh i samarbejde med Harry N. Abrams, Inc. Publishers, New York, 1983, pp 175–177 ISBN   0-8109-1805-6 [19]
  • 13 Harry Holtzman og American Abstraction, Amy Kurtz Lansing Benjamin Colman, katalog udgivet i anledning af udstillingen (4. oktober 2013; 26. januar 2014) på ​​Florence Griswold Museum Old Lyme, CT. ISBN   978-1-880897-25-6
  • 14 Survey of a Modern Form and a Friendship: A Review of 'Harry Holtzman and American Abstraction' på Florence Griswold Museum. Martha Schwendener på New York Times Arts Review, Connecticut. Udgivet: JAN. 9. 2014 [20]
  • 15 George LK Morris Harry Holtzman Pionerer for amerikansk modernisme: kontaktpunkter. Essays af T. Kinney Frelinghuysen, Madalena Holtzman, Wietse Coppes. Katalog udgivet i anledning af udstillingen fra 26. juni til 12. oktober 2014 i Frelinghuysen Morris House & Studio Lenox MA. [21] [22]
  • 16 3 Interviews Thelonius Monk / TS Monk, Nicholas Fox Weber, Joop Joosten, af Harry Holtzman og Madalena Holtzman, redigeret af Wietse Coppes, Rkd Netherlands Institute for Art History, 2014. [23] [24]

eksterne links