Jazz skala - Jazz scale

En jazzskala er enhver musikalsk skala, der bruges i jazz . Mange "jazz skalaer" er almindelige skalaer trukket fra vesteuropæiske klassisk musik , herunder den diatoniske , hel-tone , octatonic (eller formindsket), og de tilstande i opstigende melodisk mol . Alle disse skalaer blev almindeligvis brugt af komponister fra slutningen af ​​det nittende og begyndelsen af ​​det tyvende århundrede som Rimsky-Korsakov , Debussy , Ravel og Stravinsky , ofte på måder, der direkte forudser jazzpraksis. Nogle jazz -skalaer, såsom bebop -skalaer , tilføjer yderligere kromatiske passeringstoner til de velkendte diatoniske skalaer.

Teori

Et vigtigt træk ved jazz er, hvad teoretikere kalder "principperne for akkordskala-kompatibilitet ": tanken om, at en sekvens af akkorder vil generere en sekvens af kompatible skalaer. I klassisk major-mode harmoni tilhører akkorder typisk den samme skala. For eksempel vil en ii – V – I -progression i C -dur typisk kun bruge noterne fra den C diatoniske samling. I jazz kan en progression med fire akkorder bruge fire forskellige skalaer, ofte som et resultat af akkordændringer.

For eksempel i C -dur kan en jazzmusiker ændre V -akkorden, G ⁷ (G – B – D – F), med en flad femte , der producerer akkorden G ^{7 ♭ 5} (G – B – D ♭ –F) . En improvisator kan derefter vælge en skala, der indeholder disse fire toner, såsom G -hele toneskalaen, G -oktatoniske skalaen eller en tilstand med enten D eller A ♭ melodisk minor stigende. I hvert tilfælde indeholder skalaen akkordtonerne G – B – D ♭ –F og siges at være kompatibel med den. Denne forestilling om "akkordskompatibilitet" markerer en grundlæggende forskel mellem jazzharmoni og traditionel klassisk praksis.

En undgå -note er en note i en jazzskala, der i jazzteori og praksis betragtes som for dissonant til at blive spillet mod den underliggende akkord, og som derfor enten undgås eller kromatisk ændres. For eksempel, i major-key harmoni den 4. og dermed den 11., er en undgå-note og behandles derfor enten som en forbigående tone eller forstærkes (hævet en halvtone). Undgå noter er ofte et mindre sekund (eller en mindre niende) over en akkord tone eller en perfekt fjerde over roden af ​​akkorden.

[Man] kan få en god fornemmelse af forskellen mellem klassisk og ikke-klassisk harmoni ved at se på, hvordan de håndterer dissonanser. Klassisk behandler alle noter, der ikke tilhører akkorden (dvs. triaden), som potentielle dissonanser, der skal løses. ... Ikke-klassisk harmoni fortæller dig bare, hvilken note i skalaen du skal undgå ["det der nogle gange kaldes en undgå-note"] (fordi det virkelig er dissonant), hvilket betyder at alle de andre er okay.

Tilstande i stor skala

Antallet af skalaer til rådighed for improviserende musikere fortsætter med at stige. Efterhånden som moderne teknikker og musikalske konstruktioner dukker op, finder jazzspillere dem, de kan putte i kompositioner eller bruge som materiale til melodisk udforskning. Fremtrædende eksempler er de syv tilstande i den diatoniske storskala og skalaer med ekstra note.

Tilstande i stor skala

Mode	Navn	Skala på C	Tilhørende akkord
jeg	Ionsk	C – D – E – F – G – A – B – C	C -dur 7 (9, 13)
II	Dorian	C – D – E ♭ –F – G – A – B ♭ –C	C -moll 6 eller C -moll 7 (9, 11, 13)
III	Frygisk	C – D ♭ –E ♭ –F – G – A ♭ –B ♭ –C	C7sus (b9)
IV	Lydian	C – D – E – F ♯ –G – A – B – C	C -dur 7 ♯ 11 (9, 13)
V	Mixolydian	C – D – E – F – G – A – B ♭ –C	C7 (9, 13)
VI	Æolisk	C – D – E ♭ –F – G – A ♭ –B ♭ –C	C -moll 7 (9, 11)
VII	Locrian	C – D ♭ –E ♭ –F – G ♭ –A ♭ –B ♭ –C	C -moll 7 ♭ 5 eller C ø 7 (11, ♭ 13)

Sammenlign hver af tilstande med den store skala for spor om de subtile forskelle mellem dem. Ionisk er baseret på 1. grad i større skala, Dorian på 2., Phrygian på 3. osv.

Tilstande i C-durskalaen (hvid-note skalaer)

Navn	vægt	Tilhørende akkord
C jonisk	C – D – E – F – G – A – B – C	C -dur 7 (9, 13)
D Dorian	D – E – F – G – A – B – C – D	D -moll 6 eller d -moll 7 (9, 11, 13)
E Frygisk	E – F – G – A – B – C – D – E	E -moll 7 ( ♭ 9)
F Lydian	F – G – A – B – C – D – E – F	F -dur 7 ♯ 11 (9, 13)
G Mixolydian	G – A – B – C – D – E – F – G	G7 (9, 13)
En æolisk	A – B – C – D – E – F – G – A	En mindreårig 7 (9, 11)
B Locrian	B – C – D – E – F – G – A – B	B -moll 7 ♭ 5 eller B ø 7 (11, ♭ 13)

Bebop skalaer

Bebop-skalaer tilføjer en enkelt kromatisk passeringstone til den store skala på syv noter (ioniske og mixolydiske tilstande). Den tilføjede passeringstone skaber en otte-toners skala, der passer rytmisk jævnt inden for en⁴
₄mål på 8 ottende noter, hvilket gør den nyttig i øvelse. Når en ottende note bebop skala run starter på beatet fra en akkord tone (dvs. roden , tredje , femte eller syvende ) vil de andre akkordnoter også falde på beatet. Som et resultat vil alle nonchord -toner falde på upbeats .

Der er to almindeligt anvendte typer af bebop -skalaer:

1. Den dominerende bebop -skala, som tilføjer en kromatisk passeringstone mellem den 7. og roden .

   

2. Den store bebop -skala, som tilføjer en kromatisk passering mellem 5. og 6. note.

   

Tilstande af den melodiske mindre skala

En stor mængde moderne jazzharmoni opstår fra måderne for den stigende form af den melodiske minor skala , også kendt som den jazz melodiske minor skala . Denne skala er i det væsentlige en diatonisk større skala med en sænket tredjedel, for eksempel C – D – E ♭ –F – G – A – B – C. Som med enhver anden skala stammer tilstande fra at spille skalaen fra forskellige rodnoter, hvilket får en række jazzskalaer til at dukke op.

Tilstande af den stigende melodiske minor skala

Mode	Navn	Skala på C	Tilhørende akkorder
jeg	Stigende melodisk minor	C – D – E ♭ –F – G – A – B	C -moll 7 (9, 11, 13) eller C -moll 6 akkorder (fungerer som i moll)
II	Phrygian ♮ 6, Dorian ♭ 2 , assyrisk eller phrygidorian	C – D ♭ –E ♭ –F – G – A – B ♭	D7sus ( ♭ 9, ♯ 9, 13) akkord, med ♭ 2 som en ikke-akkord tone, der producerer en mindre niende
III	Lydian augmented eller Lydian ♯ 5	C – D – E – F ♯ –G ♯ –A – B	E ♭ dur 7 ♯ 5 (9, #11) akkord (fungerer som en III+)
IV	Lydian dominerende , Lydian ♭ 7, Akustisk skala , Mixolydian ♯ 4, Overtone eller Lydomyxian	C – D – E – F ♯ –G – A – B ♭	F7 (9, ♯ 11, 13) akkord (fungerer som en dominerende, sekundær eller erstatningsdominerende)
V	Mixolydian ♭ 6 , melodisk dur, femte mode for melodisk minor, hinduistisk eller myxæolisk	C – D – E – F – G – A ♭ –B ♭	G7 (9, ♭ 13) akkord (fungerer som en dominerende med ♭ 13 som en ikke-akkord tone eller den femte undgås i akkordstemmen, da de producerer en mindre niende)
VI	Locrian ♮ 2, Halv-formindsket eller Aeolocrian	C – D – E ♭ –F – G ♭ –A ♭ –B ♭	A -moll 7 ♭ 5 (9, 11, ♭ 13) (fungerer som en ii -akkord i den femte tilstand af melodisk moll)
VII	Super Locrian, Ændret dominerende skala eller ændret skala	C – D ♭ –E ♭ –F ♭ –G ♭ –A ♭ –B ♭	B7 ( ♯ eller ♭ 9, ♯ 11, ♭ 13) akkord (fungerer som en dominerende med den femte af akkorden erstattet af ♯ 11 eller ♭ 13, kan også bruges til at harmonisere en vii 7 ♭ 5 akkord i melodisk minor)

Navnene på disse skalaer er variationer af de navne, der bruges til nogle af måderne i den diatoniske større skala, for eksempel er den frygiske ♮ 6, den anden tilstand af den melodiske minor, navngivet, fordi den er den samme som den frygiske tilstand for den større skala med en større sjette.

Nedsat skala

Nogle gange kaldet den oktatoniske skala, fordi den indeholder otte toner, består den formindskede skala af en række skiftevis halve og hele trin . Der er to typer formindskede skalaer, den ene starter med et halvt trin og den anden starter med et helt trin. De to skalaer er modi for hinanden.

På grund af gentagelsen af ​​intervalmønsteret efter kun to noter kan hver note i skalaen være roden i en anden symmetrisk formindsket skala. For eksempel har C-formindskede skala af halvtrins-første-typen de samme noter som halv-trin-første E ♭ formindskede skala samt hel-trin-første D ♭ formindskede skala. Alle tre er sammensat af de samme otte baner: C – D ♭ –E ♭ –E ♮ –F ♯ –G – A – B ♭ –C.

På grund af symmetrien i den formindskede skala er der kun tre forskellige formindskede skalaer (vist til højre). De andre er alle former for disse tre.

Hele toneskala

Hele toneskalaen, der udelukkende består af hele trin, bruges ofte på V7 +6 akkorder.

Pentatoniske vægte

To pentatoniske skalaer, der er fælles for jazz, er den store pentatoniske skala og den mindre pentatoniske skala . De er begge former for hinanden.

Den store pentatoniske skala begynder med en større skala og udelader den fjerde og den syvende skala . Den mindre pentatoniske skala bruger de samme toner som den store pentatoniske skala, men begynder på den sjette skala i den tilsvarende større skala. I denne nomenklatur anvendes minor i betydningen relativ nøgle , da den diatoniske A -minor -skala er den relative minor af den diatoniske C -durskala.

Jazzimprovisører, især bassist og guitarist, bruger disse skalaer på en række interessante måder. For eksempel, over B ♭ maj ^{7 ♯ 11} , kan man bruge en større pentatonisk baseret på 2. skala -graden af B ♭ (C – D – E – G – A) for at antyde 9–3– ♯ 11–13–7, henholdsvis. Tilsvarende over et fuldt ændret F ♯ ⁷ akkord, kan man anvende samme større pentatonic, denne gang baseret på tritonus (C-D-E-G-A) at antyde ♭ 5- ♭ 13- ♭ 7- ♭ 9- ♯ henholdsvis 9.

Blues skala

Udtrykket bluesskala refererer til flere forskellige skalaer med forskellige antal pladser og relaterede egenskaber. Six-note blues-skalaen består af den mindre pentatoniske skala plus en kromatisk passeringstone mellem 4 og 5. Denne tilføjede note kan staves som enten ♭ 5 eller ♯ 4. Guitarister blander ofte major og minor pentatonik sammen med blues vægt.

En anden almindelig bluesskala har ni toner (vist til højre). Winthrop Sargeant definerer denne skala som "en bestemt række toner inden for en oktav, der bruges som grundlag for en musikalsk komposition", der i stedet er sammensat af flere kompositioner og improvisationer (ifølge Stearns : "mange jazzplader") og antages at vise indflydelse fra afrikansk musik . E ♭ og B ♭ er blå noter .

Harmonisk mindre skala

Den harmoniske mindre skala er også af værdi for mange improvisatorer, da den giver en alternativ farve til mange almindelige akkorder og akkordprogressioner. A harmonisk minor skala kan bruges på akkorder af et stykke i A minor, især på minor ii – V – i akkordprogression .

En af de mest almindelige anvendelser af den harmoniske minor skala er dens femte mode, som er en ofte hørt lyd over dominerende akkorder.

Ændret dominerende skala

Den ændrede dominerende skala, også løst kaldet den ændrede skala , hedder det, fordi alle skalaelementer, der kan ændres i forhold til den grundlæggende dominerende skala ( Mixolydian -tilstanden ) uden at miste den dominerende kvalitet, ændres. Skalaen omfatter både ændrede femtedele ( ♭ 5 og ♯ 5) og begge ændrede niende ( ♭ 9 og ♯ 9).

• Fra og med G indeholder den noterne: G, A ♭ , B ♭ , C ♭ , D ♭ , E ♭ og F.
• Fra og med C indeholder den noterne: C, D ♭ , E ♭ , F ♭ , G ♭ , A ♭ og B ♭ .

De ændrede femtedele falder sammen harmonisk med ♯ 11 og ♭ 13, som også ville blive betragtet som ændret i forhold til deres Mixolydian -former. Tonic, major tredjedel (som en formindsket fjerde ) og dominerende syvende bevares som afgørende for den dominerende kvalitet.

Skalaen kan også forstås som en måde for den stigende melodiske mindre skala, der starter fra den 7. skala. For en C ⁷ akkord, C ♯ melodiske molskala startende fra B ♯ (C enharmonically) frembringer C ændret dominerende skala enharmonically.

Denne skala kaldes også superlokrisk skala , da den faktisk minder om en Locrian -skala med ♭ 4, men den betragtes normalt som den af høj kvalitet. Et andet navn på denne skala er formindsket-hele-toneskalaen, fordi den første tetrachord er en (halv, hel) formindsket skala, og den anden tetrachord er hel-tone.

Kilder

Yderligere læsning

• Yamaguchi, Masaya. 2006. The Complete Thesaurus of Musical Scales , revideret udgave. New York: Masaya Music Services. ISBN  0-9676353-0-6 .