Juan Sánchez Cotán - Juan Sánchez Cotán

Juan Sánchez Cotán
Kvede, Kål, Melon og Agurk , 1602, San Diego Museum of Art
Født	Juan Sánchez Cotán 25. juni 1560 Orgaz , tæt på Toledo .
Døde	8. september 1627 (1627-09-08)(67 år) Granada , Spanien
Nationalitet	spansk
Kendt for	Maling bodegones

Juan Sánchez Cotán (25. juni 1560 - 8. september 1627) var en spansk barokmaler , en pioner inden for realisme i Spanien . Hans stilleben - også kaldet bodegoner - blev malet i en stram stil, især sammenlignet med lignende værker i Holland og Italien.

Liv

Sánchez Cotán blev født i byen Orgaz , nær Toledo, Spanien . Han var en ven og måske elev af Blas de Prado , en kunstner berømt for sine stilleben, hvis manéristiske stil med strejf af realisme disciplen udviklede sig yderligere. Cotán begyndte med at male altertavler og religiøse værker. I cirka tyve år, beskyttet af byens aristokrati, forfulgte han en succesrig karriere som kunstner i Toledo og malede religiøse scener, portrætter og stilleben. Disse malerier fandt et modtageligt publikum blandt de uddannede intellektuelle i Toledo -samfundet. Sánchez Cotán henrettede sine bemærkelsesværdige stilleben omkring begyndelsen af ​​det syttende århundrede, inden afslutningen af ​​hans sekulære liv. Et eksempel (set ovenfor til højre) er kvæde, kål, melon og agurk (1602, i San Diego Museum of Art ).

Den 10. august 1603 lukkede Sanchez Cotán, derefter i fyrrerne, sit værksted i Toledo for at give afkald på verden og komme ind i det karthusiske kloster Santa Maria de El Paular . Han fortsatte sin karriere med at male religiøse værker med enestående mystik. I 1612 blev han sendt til Granada Charterhouse ; han besluttede at blive munk, og året efter trådte han ind i det karthusiske kloster i Granada som lægbror. Årsagerne til dette er ikke klare, selvom en sådan handling ikke var usædvanlig på Cotáns tid.

Cotán var en produktiv religiøs maler, hvis arbejde udelukkende blev udført for hans kloster, nåede sit højdepunkt omkring 1617 i cyklus af otte store fortællingsmalerier, som han malede til klostret i Granada -klosteret. Disse skildrer grundlaget for St. Brunos orden og forfølgelsen af ​​munkene i England af protestanterne . Selvom malerens religiøse værker har en arkaisk luft, afslører de også en stor interesse for behandlingen af ​​lys og volumen, og er i nogle henseender sammenlignelige med visse værker af italieneren Luca Cambiaso , som Cotán kendte på Escorial.

På trods af hans tilbagetog fra verden forblev Cotáns indflydelse stærk. Hans bekymring for forholdet mellem objekter og for at opnå illusionen af ​​virkeligheden ved brug af lys og skygge var en stor indflydelse på senere spanske malers arbejde som Juan van der Hamen , Felipe Ramírez , brødrene Vincenzo og Bartolomeo Carducci og, især Francisco de Zurbarán . Sánchez Cotán sluttede sine dage universelt elsket og betragtet som en helgen. Han døde i 1627 i Granada .

Stil

Sánchez Cotán falder stilistisk inden for El Escorials skole med venetiansk indflydelse, og hans værker kan placeres i overgangen fra manisme til barok . Han var en tidlig pioner inden for Tenebrism i begyndelsen af ​​guldalderen for det spanske maleri. Selvom hans religiøse malerier har en primitiv følsomhed og en fredelig rytme, hviler Cotáns høje statur i kunsthistorien udelukkende på hans stilleben, hvoraf kun få findes. Deres alvorlige naturalisme har lidt til fælles med den kunstneriske stil, der dengang var udbredt.

Stilleben

Stilleben med vildtfugle, grøntsager og frugter , 1602, Museo del Prado Madrid

Sánchez Cotán etablerede prototypen på det spanske stilleben, kaldet en bodegón , der hovedsageligt består af grøntsager. Karakteristisk skildrer han et par enkle frugter eller grøntsager, hvoraf nogle hænger fra en fin snor på forskellige niveauer, mens andre sidder på en afsats eller et vindue. Formerne skiller sig ud med en næsten geometrisk klarhed mod en mørk baggrund. Denne orkestrering af stilleben i direkte sollys mod uigennemtrængeligt mørke er kendetegnende for tidligt spansk stilleben -maleri. Hver form undersøges med en sådan intensitet, at billederne får en mystisk kvalitet, og tingenes virkelighed intensiveres i en grad, som ingen anden maler fra det syttende århundrede ville overgå.

Norman Bryson beskriver Sánchez Cotáns reservedele som afskyelige billeder og forbinder hans arbejde med hans senere klosterliv. De formodes at udtrykke en klosterfornægtelse af verdslig nydelse og rigdom: "Fraværende fra Cotáns arbejde er enhver opfattelse af næring, der involverer måltidets sødme .... Det, der erstatter deres interesse som næring, er deres interesse som matematisk form." Hans frugt og grøntsager er arrangeret i smukke balletlignende kompositioner. Kartuerne er vegetarer , men mange af hans værker indeholder vildtfugle.

Han skildrede få andre artefakter end de strenge, hvorfra grøntsager og frugter dingler, hvilket er det fælles middel i det syttende århundrede til at forhindre mad og grøntsager i at rådne. Selvom objekterne er arrangeret, så de virker tæt nok på at røre ved, er de ikke desto mindre distanceret. For al den realisme, som de er afbildet med, giver isolationen af ​​hvert objekt, forstærket yderligere af den sorte baggrund, en monumental, næsten skulpturel tyngdekraft.

Noter

Referencer

• Bendiner, Keneth (2004). Mad i maleri: Fra renæssancen til i dag . Reaktion bøger. ISBN  1-86189-213-6
• Bryson, Norman (2012). Ser man på de oversete: Fire essays om stillebensmaling . London: Reaktion Books. ISBN  978-0-948462-06-1
• Lacotte, Michel (1991). Larousse Dictionary of Painters , Mallard Press. ISBN  0-7924-5132-5
• Lopez Rey, José Luís (1999). Velázquez: Maleren af ​​malere . Köln: Taschen. ISBN  3-8228-6533-8