King Kong - King Kong

King Kong
King Kong franchise karakter
King Kong som omtalt i reklamemateriale til den originale film fra 1933
Første optræden	King Kong (1933)
Lavet af	Edgar Wallace Merian C. Cooper
Portrætteret af	(2021)
Talt af
Binomial nomenklatur
Information i universet
Aliaser	Kong, ottende spekulerer i verden The King of the Apes Kongen af Skull Island Kongen af Jungle King of the Hollow Earth
Arter	Kæmpe gorilla -lignende abe
Familie	Little Kong (1933) Lady Kong (1986) Baby Kong (1986) Afdøde forældre (MonsterVerse)
Hjem	Skull Island Mondo Island ( The King Kong Show ) Kong Island (Kong: The Animated Series) Hollow Earth (MonsterVerse), (Kong: Abernes konge)

King Kong er et fiktivt kæmpe monster eller Kaiju, der ligner en kæmpe gorilla -lignende abe, der har optrådt i forskellige medier siden 1933. Han er blevet døbt The Eighth Wonder of the World , en sætning, der ofte bruges i filmene. Hans første optræden var i romaniseringen af ​​filmen King Kong fra 1933 fra RKO Pictures , hvor filmen havde premiere lidt over to måneder senere. Efter den første udgivelse og efterfølgende genudgivelser modtog filmen universel anerkendelse. En efterfølger fulgte hurtigt samme år med The Son of Kong , med Little Kong. Toho producerede King Kong vs Godzilla (1962) med en kæmpe Kong, der kæmpede med Toho's Godzilla og King Kong Escapes (1967), en serie løst baseret på Rankin/Bass ' The King Kong Show (1966-1969). I 1976 producerede Dino De Laurentiis en moderne genindspilning af den originale film instrueret af John Guillermin . En efterfølger, King Kong Lives , fulgte et årti senere med en Lady Kong. En anden genindspilning af originalen , denne gang sat i 1933, blev udgivet i 2005 fra filmskaber Peter Jackson .

Kong: Skull Island (2017), derblev udgiveti 1973, er en del af Legendary Entertainment 's MonsterVerse , der begyndte med Legendarys genstart af Godzilla i 2014. En efterfølger, Godzilla vs.Kong , derigen stillede karaktererne mod hinanden, blev frigivet marts 2021.

Karakteren af ​​King Kong er blevet et af verdens mest berømte filmikoner, der har inspireret en række efterfølgere, nyindspilninger, spin-offs, efterlignere, parodier, tegnefilm, bøger, tegneserier , videospil, forlystelsesparker og et scenespil . Hans rolle i de forskellige fortællinger varierer, lige fra et hærgende monster til en tragisk antihelt .

Oversigt

King Kong -grafik i Empire State Building.

King Kong -figuren blev undfanget og skabt af den amerikanske filmskaber Merian C. Cooper . I den originale film er karakterens navn Kong, et navn givet af indbyggerne på den fiktive " Skull Island " i Det Indiske Ocean , hvor Kong lever sammen med andre overdimensionerede dyr, såsom plesiosaurer , pterosaurer og forskellige dinosaurer . Et amerikansk filmhold, ledet af Carl Denham , fanger Kong og tager ham til New York City for at blive udstillet som "Verdens ottende vidunder".

Kong undslipper og bestiger Empire State Building , for kun at falde fra skyskraberen efter at være blevet angrebet af fly med våben. Denham kommenterer "det var ikke flyene, det var skønhed dræbt dyret", for han bestiger bygningen i første omgang kun i et forsøg på at beskytte Ann Darrow, en skuespillerinde, der oprindeligt blev kidnappet af de indfødte på øen og tilbød op til Kong som et offer (i 1976 -genindspilningen hedder hendes karakter "Dwan").

En pseudodokumentar om Skull Island, der vises på dvd'en til genindspilningen i 2005 (oprindeligt set på Sci-Fi-kanalen på tidspunktet for dens teaterudgivelse) giver Kongs videnskabelige navn Megaprimatus kong ("Megaprimatus", der stammer fra præfikset " mega- "og de latinske ord" primat "og" primatus ", betyder" stor primat "eller" stort øverste væsen ") og siger, at hans art kan være beslægtet med Gigantopithecus , selvom den slægt af kæmpe aber er tættere beslægtet med orangutanger end til gorillaer .

Opfattelse og skabelse

Merian C. Cooper kigger op på sin skabelse.

Merian C. Cooper blev fascineret af gorillaer i en alder af 6. I 1899 fik han en bog fra sin onkel kaldet Explorations and Adventures in Equatorial Africa . Bogen (skrevet i 1861), omtalte Paul Du Chaillus eventyr i Afrika og hans forskellige møder med de indfødte og dyreliv der. Cooper blev fascineret af historierne om gorillaerne, især Du Chaillus skildring af en bestemt gorilla kendt for sin "ekstraordinære størrelse", som de indfødte beskrev som "uovervindelige" og "kongen af ​​den afrikanske skov". Da Du Chaillu og nogle indfødte stødte på en gorilla senere i bogen, beskrev han det som et "helvedes drømmevæsen", der var "halvt menneske, halvt dyr".

Som voksen blev Cooper involveret i filmindustrien. Mens han filmede De fire fjer i Afrika, kom han i kontakt med en familie af bavianer. Dette gav ham ideen om at lave et billede om primater. Et år senere, da han kom til RKO , ønskede Cooper at filme et "terrorgorilla -billede". Da historien blev afsløret, besluttede Cooper at lave sin gorilla -kæmpe i størrelse. Cooper udtalte, at tanken om, at Kong kæmpede krigsfly oven på en bygning, kom fra ham, da han så et fly flyve over New York Insurance Building , dengang den højeste bygning i verden. Han kom med slutningen før resten af ​​historien, da han sagde: "Uden nogen bevidst tankeindsats så jeg straks i mit sind et øje en kæmpe gorilla oven på bygningen". Cooper var også påvirket af Douglas Burdens beretninger om Komodo-dragen og ville lægge sin terrorgorilla mod versioner af disse krybdyr i dinosaurstørrelse og udtalte til Burden: "Jeg havde også bestemt tænkt mig at gigantisere både gorillaen og dine drager at lave De troede dog altid på at personliggøre og fokusere opmærksomheden på en hovedperson, og jeg havde lige fra begyndelsen tænkt mig at gøre den til den gigantiske gorilla, uanset hvad jeg ellers omgav ham med ". Omkring dette tidspunkt begyndte Cooper at omtale sit projekt som et "gigantisk terrorgorillabillede" med "en gigantisk semi-humanoid gorilla stillet mod den moderne civilisation".

Da han designede King Kong, ville Cooper have ham til at være et mareridtligt gorilla -monster. Som han beskrev Kong i et memo fra 1930, "Hans hænder og fødder har størrelsen og styrken af ​​dampskovle; hans omkreds er som en dampkedel. Dette er et monster med en styrke på hundrede mand. Men mere skræmmende er hovedet -et mareridtshoved med blodskudte øjne og spidse tænder, der er sat under en tyk hårmåtte, et ansigt halvdyr halvt menneske ". Willis O'Brien skabte et oliemaleri, der skildrer den gigantiske gorilla, der truede en jungleheltinde og jæger for Cooper. Men da det blev tid til O'Brien og Marcel Delgado til at forme animationsmodellen, besluttede Cooper at bakke op om det halvmenneskelige udseende for væsenet og blev fast besluttet på, at Kong skulle være en gorilla. O'Brien på den anden side ville have ham til at være næsten menneskelig for at opnå publikums empati og sagde til Delgado at "gøre den abe næsten menneskelig". Cooper lo af slutresultatet og sagde, at det lignede en krydsning mellem en abe og en mand med meget langt hår. For den anden model bad O'Brien igen Delgado om at tilføje menneskelige træk, men at dæmpe det noget. Slutresultatet (som blev afvist) blev beskrevet som at ligne et manglende led. Skuffet udtalte Cooper: "Jeg vil have Kong til at være den hårdeste, mest brutale, uhyrlige forbandede ting, der nogensinde er set!" Den 22. december 1931 fik Cooper dimensionerne på en tyrgorilla fra American Museum of Natural History, der fortalte O'Brien: "Nu er det, hvad jeg vil!" Da den endelige model blev oprettet, havde den det grundlæggende udseende af en gorilla, men det lykkedes at bevare nogle menneskelignende kvaliteter. For eksempel strømlinede Delgado kroppen ved at fjerne den karakteristiske gaffel og gump af en gorilla. O'Brien ville inkorporere nogle karakteristika og nuancer af et tidligere væsen, han havde skabt i 1915 for den tavse korte The Dinosaur and the Missing Link i det generelle udseende og personlighed i Kong, selv gå så langt som at henvise til væsenet som "Kong's forfader". Da det blev tid til at filme, indvilligede Cooper i, at Kong til tider skulle gå oprejst (mest i New York -sekvenserne) for at virke mere skræmmende.

Etymologi

Merian C. Cooper var meget glad for stærke, hårdlydende ord, der startede med bogstavet "K". Nogle af hans yndlingsord var " Komodo ", " Kodiak " og " Kodak ". Da Cooper forestillede sig sin gigantiske terrorgorilla -idé, ville han fange en rigtig gorilla fra Congo og få den til at kæmpe mod en ægte Komodo -drage på Komodo -øen (dette scenario ville til sidst udvikle sig til Kongs kamp med tyrannosauren på Skull Island, da filmen var produceret et par år senere hos RKO). Coopers ven Douglas Burdens tur til øen Komodo og hans møde med Komodo -dragerne var en stor indflydelse på historien om Kong. Cooper var fascineret af Burdens eventyr som kroniseret i sin bog Dragon Lizards of Komodo, hvor han omtalte dyret som "Kongen af ​​Komodo". Det var denne sætning sammen med "Komodo" og "Kongo" [ sic ] (og hans generelle kærlighed til hårdt klingende "K" -ord), der gav ham ideen om at navngive den gigantiske abe "Kong". Han elskede navnet, da det havde en "mystisk lyd".

Efter at Cooper kom til RKO, blev den britiske mysteryforfatter Edgar Wallace kontrakt for at skrive det første udkast til skærmhistorien. Det blev ganske enkelt omtalt som " Udyret ". RKO's ledere var ikke imponeret over den intetsigende titel. David O. Selznick foreslog Jungle Beast som filmens nye titel, men Cooper var ikke imponeret og ville navngive filmen efter hovedpersonen. Han udtalte, at han kunne lide aspektet "mysteriumord" i Kongs navn, og at filmen skulle bære "navnet på den førende mystiske, romantiske, vilde skabning af historien", f.eks. Med Dracula og Frankenstein. RKO sendte et notat til Cooper med forslag om titlerne Kong: King of Beasts , Kong: The Jungle King og Kong: The Jungle Beast , der kombinerede hans og Selznicks foreslåede titler. Som tiden gik, ville Cooper i sidste ende navngive historien simpelthen Kong, mens Ruth Rose skrev den sidste version af manuskriptet. Fordi David O. Selznick troede, at publikum ville tro, at filmen med et ords titel af Kong ville blive opfattet som et dokudrama som Grass and Chang , som var film med ét ord, som Cooper tidligere havde produceret, tilføjede han " King "til Kongs navn for at differentiere det.

Udseende og evner

I sin første optræden i King Kong (1933) var Kong en gigantisk forhistorisk abe. Mens gorilla-lignende udseende, han havde et vagt humanoid udseende og til tider gik oprejst på en antropomorf måde.

Som de fleste simianer besidder Kong semi-menneskelig intelligens og stor fysisk styrke. Kongs størrelse ændrer sig drastisk i løbet af filmen. Mens skaberen Merian C. Cooper forestillede sig Kong som værende " 40 til 50 fod høj ", byggede animatøren Willis O'Brien og hans besætning modellerne og satte skalering af Kong til kun at være 18 fod (5,5 m) høj på Skull Island og omskaleret til være 7,3 m høj i New York.

Dette forhindrede ikke Cooper i at lege med Kongs størrelse, da han instruerede specialeffekt -sekvenserne; ved at manipulere størrelserne på miniaturerne og kameravinklerne fik han Kong til at se meget større ud end O'Brien ønskede, endda så stor som 18,3 m i nogle scener.

Som Cooper udtalte i et interview:

Jeg troede meget på konstant at ændre Kongs højde for at passe til indstillingerne og illusionerne. Han er anderledes i næsten hvert skud; nogle gange er han kun 18 fod høj og nogle gange 60 fod eller større. Dette bryder enhver regel, som O'Bie og hans animatorer nogensinde havde arbejdet med, men jeg følte mig sikker på, at hvis scenerne bevægede sig med spænding og skønhed, ville publikum acceptere enhver højde, der passede ind i scenen. For eksempel, hvis Kong kun havde været 18 fod høj på toppen af ​​Empire State Building, ville han være gået tabt, som en lille fejl; Jeg jonglerede konstant med træernes højder og snesevis af andre ting. Den ene væsentlige ting var at få publikum til at begejstre sig over Kongens karakter, så de ikke ville lægge mærke til eller bekymre sig om, at han var 18 fod høj eller 40 fod, lige så længe han passede til mysteriet og spændingen i scener og handling .

Samtidig blev Kong-bysten, der blev lavet til filmen, bygget i målestok med en abe på 40 fod (12,2 m), mens Kongs hånd i fuld størrelse blev bygget i skala med en abe på 70 fod (21,3 m). I mellemtiden anførte RKOs reklamemateriale Kongs officielle højde som 15,2 m.

I 1960'erne licenserede Toho Studios fra Japan karakteren til filmene King Kong vs. Godzilla og King Kong Escapes . For flere detaljer om disse versioner af karakteren, se nedenfor .

I 1975 betalte den italienske producent Dino De Laurentiis RKO for genindspilningsrettighederne til King Kong . Dette resulterede i King Kong (1976). Denne Kong var en opretstående antropomorfe abe, der virkede endnu mere menneskelignende end originalen. Ligesom originalen havde denne Kong semi-menneskelig intelligens og stor styrke. I 1976 -filmen blev Kong skaleret til at være 12,8 m høj på Skull -øen og ændret til 16,8 m høj i New York. Ti år senere fik Dino De Laurentiis godkendelse fra Universal til at lave en efterfølger ved navn King Kong Lives . Denne Kong havde mere eller mindre samme udseende og evner, men havde en tendens til at gå på sine knoer oftere og blev forstørret, skaleret til 60 fod (18,3 m).

Universal Studios havde planlagt at lave en genindspilning fra King Kong så langt tilbage som i 1976. De fulgte endelig med næsten 30 år senere med en tre timers film instrueret af Peter Jackson . Jackson valgte at gøre Kong til en gigantisk silverback -gorilla uden nogen antropomorfe træk. Denne Kong lignede og opførte sig mere som en rigtig gorilla: han havde en stor planteæderes mave, gik på knoerne uden nogen opretstående kropsholdning og slog endda brystet med håndfladerne i modsætning til knyttede næver. For at forankre sin Kong i realisme gav Jackson og Weta Digital -besætningen navn til sin fiktive art Megaprimatus kong og foreslog, at den havde udviklet sig fra Gigantopithecus . Kong var den sidste af sin slags. Han blev portrætteret i filmen som ganske gammel, med grånende pels og kampslidt med ar, sår og en skæv kæbe fra hans mange kampe mod rivaliserende væsner. Han er det dominerende væsen på øen, kongen i hans verden. Men ligesom sine forgængere i film besidder han betydelig intelligens og stor fysisk styrke; han fremstår også langt mere smidig og smidig. Denne Kong blev skaleret til en konsekvent højde på 7,6 m høj på både Skull Island og i New York. Jackson beskriver sin centrale karakter:

Vi antog, at Kong er det sidste overlevende medlem af sin art. Han havde en mor og en far og måske brødre og søstre, men de er døde. Han er den sidste af de enorme gorillaer, der bor på Skull Island ... når han går ... vil der ikke være mere. Han er en meget ensom skabning, helt ensom. Det må være en af ​​de ensomste eksistenser, du nogensinde kunne forestille dig. Hver dag skal han kæmpe for sin overlevelse mod meget formidable dinosaurer på øen, og det er ikke let for ham. Han bærer arene på mange tidligere møder med dinosaurer. Jeg forestiller mig, at han sandsynligvis er 100 til 120 år gammel, da vores historie begynder. Og han har aldrig i sit lange liv følt en eneste smule empati for et andet levende væsen; det har været et brutalt liv, han har levet.

I 2017 -filmen Kong: Skull Island er Kong skaleret til at være 104 fod (31,7 m) høj, hvilket gør den til den næststørste og største amerikanske inkarnation i serien frem til filmen Godzilla vs. Kong fra 2021 , hvor han blev den største inkarnation i serien, stående på 337 fod (102,7 m). Direktør Jordan Vogt-Roberts udtalte med hensyn til Kongs enorme statur:

Det, der interesserede mig mest, var, hvor stor har du brug for at lave [Kong], så når nogen lander på denne ø og ikke tror på myteidéen, undren - når vi lever i en verden af social og civil uro, og alt smuldrer omkring os, og teknologi og fakta overtager - hvor stor skal dette væsen være, så når du står på jorden og ser op på det, er det eneste, der kan gå gennem dit sind er: "Det er en gud!"

Han udtalte også, at det originale look fra 1933 var inspirationen til designet og sagde:

Vi gik lidt tilbage til 1933 -versionen i den forstand, at han er et tobenet væsen, der går i en opretstående stilling, i modsætning til den antropomorfe, anatomisk korrekte silverback -gorilla, der går på alle fire. Vores Kong var beregnet til at sige, at dette ikke bare er en stor gorilla eller en stor abe. Dette er noget, der er dens egen art. Det har sit eget regelsæt, så vi kan gøre, hvad vi vil, og vi ville virkelig hylde det, der kom før ... og alligevel gøre noget helt andet, og hvis det er noget, er vores Kong beregnet til at være et tilbagekald til '33 version. Jeg tror slet ikke, at der er meget lighed mellem vores version og Peter [Jackson] s Kong. Den version er i høj grad en opskaleret sølvbackgorilla, og vores er noget, der er lidt mere overdrevet. Et stort mandat for os var, Hvordan får vi det til at føles som et klassisk filmmonster?

Co-producer Mary Parent udtalte også, at Kong stadig er ung og ikke fuldt voksen, som hun forklarer, "Kong er en teenager, når vi møder ham i filmen; han vokser stadig ind i sin rolle som alfa".

Ejerrettigheder

Mens det er et af de mest berømte filmikoner i historien, har King Kongs status for intellektuel ejendomsret været blevet stillet spørgsmålstegn ved siden hans oprettelse, der har været med i mange påstande og domstole. Rettighederne til karakteren er altid blevet delt op med ingen enkeltindehaver. Forskellige parter har også bestridt, at forskellige aspekter er materiale fra det offentlige domæne og derfor ikke er berettiget til ophavsretlig status.

Da Merian C. Cooper skabte King Kong, antog han, at han ejede karakteren, som han havde udtænkt i 1929, direkte. Cooper fastholdt, at han kun havde licenseret karakteren til RKO til den første film og efterfølger, men ellers havde ejet sin egen skabelse. I 1935 begyndte Cooper at føle, at noget var galt, da han forsøgte at få et Tarzan vs King Kong -projekt fra jorden for Pioneer Pictures (hvor han havde overtaget ledelsen af ​​virksomheden). Efter at David O. Selznick foreslog projektet til Cooper, gav den lovlige aktivitet i forbindelse med brug af Kong -karakteren - Pioneer var blevet et helt uafhængigt selskab på dette tidspunkt, og adgang til ejendomme, som RKO mente var deres, ikke længere var automatisk - gav Cooper da han indså, at han måske ikke havde fuld kontrol over dette produkt af sin egen fantasi.

År senere i 1962 fandt Cooper ud af, at RKO licenserede karakteren gennem John Beck til Toho -studier i Japan til et filmprojekt kaldet King Kong vs.Godzilla . Cooper havde antaget, at hans rettigheder var uangribelige og var bittert imod projektet. I 1963 anlagde han en retssag for at påbyde distribution af filmen mod John Beck, samt Toho og Universal (filmens amerikanske ophavsretsindehaver). Cooper opdagede, at RKO også havde tjent på licenserede produkter med King Kong -karakter, f.eks. Modelsæt produceret af Aurora Plastics Corporation . Coopers administrerende assistent, Charles B. FitzSimons, udtalte, at disse virksomheder skulle forhandle gennem ham og Cooper om sådanne licenserede produkter og ikke RKO. I et brev til Robert Bendick udtalte Cooper:

Mit besvær handler om King Kong. Jeg skabte karakteren længe før jeg kom til RKO og har altid troet, at jeg beholdt efterfølgende billedrettigheder og andre rettigheder. Jeg solgte til RKO retten til at lave det ene originale billede King Kong og også senere Son of Kong , men det var alt.

Cooper og hans juridiske team tilbød forskellige dokumenter for at styrke sagen om, at Cooper ejede King Kong og kun havde licenseret karakteren til RKO for to film, frem for at sælge ham direkte. Mange mennesker stod inde for Coopers påstande, herunder David O. Selznick, der havde skrevet et brev til A. Loewenthal fra Famous Artists Syndicate i Chicago i 1932 med angivelse (med hensyn til Kong), "Rettighederne hertil ejes af Mr. . Merian C. Cooper. " Men Cooper havde mistet nøgledokumenter gennem årene (han opdagede, at disse papirer manglede, efter at han vendte tilbage fra sin anden verdenskrigs militærtjeneste) såsom et uformelt, men alligevel bindende brev fra hr. Ayelsworth (den daværende præsident for RKO Studio Corp. ) og et formelt bindende brev fra hr. BB Kahane (den nuværende præsident for RKO Studio Corp.), der bekræfter, at Cooper kun havde licenseret rettighederne til karakteren til de to RKO -billeder og intet mere.

Uden disse breve, det syntes Coopers rettigheder blev forvist til Lovelace novelization at han havde ophavsretligt beskyttet (han var i stand til at lave en aftale for en Bantam Books paperback genoptryk og en Gold Key tegneserie tilpasning af romanen, men det var alt , at han kunne gøre ). Coopers advokat havde modtaget et brev fra John Becks advokat, Gordon E. Youngman, der sagde:

For ordens skyld vil jeg gerne konstatere, at jeg ikke er i forhandling med dig eller hr. Cooper eller nogen anden for at definere hr. Coopers rettigheder med hensyn til King Kong. Hans rettigheder er veldefinerede, og de er ikkeeksisterende, bortset fra visse begrænsede publiceringsrettigheder.

I et brev til Douglas Burden beklagede Cooper:

Det ser ud til, at mit besvær med King Kong er bestemt til at være en langvarig. De ville gøre mig ked af, at jeg nogensinde opfandt dyret, hvis jeg ikke var så glad for ham! Får mig til at føle mig som Macbeth : "Blodig instruktioner, som bliver undervist, vender tilbage til at plage opfinderen."

Rettighederne over karakteren blussede ikke op igen før i 1975, da Universal Studios og Dino De Laurentiis kæmpede om, hvem der kunne lave en King Kong -genindspilning til udgivelse året efter. De Laurentiis kom med 200.000 dollars til at købe genindspilningsrettighederne fra RKO. Da Universal fik styr på dette, anlagde de en sag mod RKO og hævdede, at de havde en mundtlig aftale fra dem om genindspilningen. Under de juridiske kampe, der fulgte, og som til sidst omfattede RKO, der modsatte Universal, samt De Laurentiis, der anlagde et søgsmål, der påstod indblanding, sprang oberst Richard Cooper (Merians søn og nu chef for Cooper -ejendommen) ind i kampen.

Under kampene opdagede Universal, at ophavsretten til Lovelace -romaniseringen var udløbet uden fornyelse, hvilket gjorde King Kong -historien til en offentlig ejendom. Universal argumenterede for, at de skulle være i stand til at lave en film baseret på romanen uden at krænke nogens ophavsret, fordi karaktererne i historien var i det offentlige rum inden for rammerne af den offentlige domæne. Richard Cooper indgav derefter et krydskrav mod RKO med påstand om, at selvom udgivelsesrettighederne til romanen ikke var blevet fornyet, havde hans ejendom stadig kontrol over plottet/historien om King Kong.

I en fire-dages bænkforsøg i Los Angeles traf dommer Manuel Real den endelige beslutning og afsagde sin dom den 24. november 1976 og bekræftede, at King Kong- romanisering og -serialisering faktisk var i offentligheden, og Universal kunne lave sin film som så længe den ikke krænkede originale elementer i RKO -filmen fra 1933, som ikke var gået i offentligheden (Universal udsatte deres planer om at filme en King Kong -film, kaldet The Legend of King Kong , i mindst 18 måneder efter klipning en aftale med Dino De Laurentiis, der indeholdt en procentdel af billetkontorets overskud fra hans genindspilning).

Den 6. december 1976 afgav dommer Real imidlertid en efterfølgende dom, der fastslog, at alle rettighederne i navnet, karakteren og historien om King Kong (uden for den originale film og dens efterfølger) tilhørte Merian C. Coopers ejendom. Denne afgørelse, der blev kendt som "Cooper -dommen", udtrykte udtrykkeligt, at den ikke ville ændre den tidligere afgørelse om, at udgivelsesrettigheder til romanen og serialisering var i offentligheden. Det var en kæmpe sejr, der bekræftede den position, Merian C. Cooper havde bevaret i årevis. Kort tid efter solgte Richard Cooper alle sine rettigheder (undtagen verdensomspændende bog- og periodiske forlagsrettigheder) til Universal i december 1976. I 1980 afviste dommer Real de krav, der blev fremsat af RKO og Universal fire år tidligere og genindsatte Cooper -dommen.

I 1982 anlagde Universal en retssag mod Nintendo , som havde skabt en uhyggelig abekarakter kaldet Donkey Kong i 1981 og høstede store overskud over videospilmaskinerne. Universal hævdede, at Nintendo krænkede sin ophavsret, fordi Donkey Kong var en åbenlys rip-off af King Kong. Under domstolen og den efterfølgende appel afgjorde domstolene, at Universal ikke havde eksklusive varemærkerettigheder til King Kong -karakteren. Domstolene fastslog, at varemærker ikke var blandt de rettigheder, Cooper havde solgt til Universal, hvilket angav, at "Cooper tydeligvis ikke opnåede nogen varemærkerettigheder i sin dom mod RKO, da Californiens distriktsdomstol specifikt fandt, at King Kong ikke havde nogen sekundær betydning." Mens de havde et flertal af rettighederne, ejede de ikke ligefrem King Kongs navn og karakter. Domstolens afgørelse bemærkede, at Kongs navn, titel og karakter ikke længere betød en enkelt kilde til oprindelse, så eksklusive varemærkerettigheder var umulige. Domstolene påpegede også, at Kong -rettighederne var i besiddelse af tre parter:

• RKO ejede rettighederne til den originale film og dens efterfølger.
• Firmaet Dino De Laurentiis (DDL) ejede rettighederne til 1976 -genindspilningen.
• Richard Cooper ejede verdensomspændende bog- og periodiske udgivelsesrettigheder.

Dommeren afgjorde derefter, at "Universal dermed kun ejer de rettigheder i King Kong -navnet og -karakteren, som RKO, Cooper eller DDL ikke ejer."

Ankenævnet bemærker også:

For det første vidste Universal, at det ikke havde varemærkerettigheder til King Kong, men alligevel fortsatte det i vid udstrækning med at gøre sådanne rettigheder gældende. Dette udgjorde en hensynsløs og hensynsløs tilsidesættelse af Nintendos rettigheder.

For det andet stoppede Universal ikke, efter at det havde gjort sine rettigheder gældende over for Nintendo. Det indledte en bevidst, systematisk kampagne for at tvinge alle Nintendos tredjepartslicenshavere til enten at stoppe marketing af Donkey Kong -produkter eller betale Universal -royalties.

Endelig udgjorde Universals adfærd et misbrug af retssager, og forårsagede i den forstand en længere skade for offentligheden som helhed. Afhængigt af de kommercielle resultater argumenterede Universal alternativt for domstolene for det første, at King Kong var en del af det offentlige område, og derefter for det andet, at King Kong ikke var en del af det offentlige område, og at Universal havde eksklusive varemærkerettigheder i det . Universals påstande i retten var ikke baseret på nogen tro i deres tro på deres sandhed, men på den fejlagtige tro på, at det kunne bruge domstolene til at tjene penge.

Fordi Universal misrepræsenterede deres grad af ejerskab af King Kong (hævdede, at de havde eksklusive varemærkerettigheder, da de vidste, at de ikke gjorde det) og forsøgte at have det begge veje i retten angående "public domain" -kravene, fastslog domstolene, at Universal handlede dårligt tro (se Universal City Studios, Inc. mod Nintendo Co., Ltd. ). De blev dømt til at betale bøder og alle Nintendos sagsomkostninger fra retssagen. Det sammen med, at domstolene fastslog, at der simpelthen ikke var sandsynlighed for, at folk forvekslede Donkey Kong med King Kong, fik Universal til at tabe sagen og den efterfølgende appel.

Siden retssagen bevarer Universal stadig størstedelen af ​​tegnrettighederne. I 1986 åbnede de en King Kong -tur kaldet King Kong Encounter i deres Universal Studios Tour -forlystelsespark i Hollywood (som blev ødelagt i 2008 af en baglandsk brand) og fulgte den op med Kongfrontation -turen i deres Orlando -park i 1990 (som var lukket i 2002 på grund af vedligeholdelsesproblemer). De lavede også endelig deres egen King Kong -film, King Kong (2005). I sommeren 2010 åbnede Universal en ny 3D King Kong-tur kaldet King Kong: 360 3-D i deres Hollywood-park og erstattede det ødelagte King Kong Encounter . Den 13. juli 2016 åbnede Universal en ny King Kong -attraktion kaldet Skull Island: Reign of Kong at Islands of Adventure i Orlando. I juli 2013 indgik Legendary Pictures en aftale med Universal, hvor den vil markedsføre, medfinansiere og distribuere Legendarys film i fem år med start i 2014, året hvor Legendarys lignende aftale med Warner Bros. Pictures skulle udløbe. Senere, i juli 2014 på San Diego Comic-Con , annoncerede Legendary (som et produkt af sit partnerskab med Universal), en King Kong-oprindelseshistorie, der oprindeligt hed Skull Island , med Universal distribution. Den 12. december 2014 meddelte studiet, at de havde omdøbt filmen Kong: Skull Island . Den 10. september 2015 blev det meddelt, at Universal ville tillade Legendary at flytte Kong: Skull Island til Warners., Så de kunne lave en King Kong og Godzilla crossover -film (i kontinuiteten af Godzilla -filmen fra 2014 ), da Legendary stadig havde rettighederne til at lave de to Godzilla -efterfølgere med Warners.

Som nævnt ovenfor beholdt Richard Cooper gennem Merian C. Cooper Estate publiceringsrettigheder for det indhold, som dommer Real havde afsagt den 6. december 1976, tilhørte Richard Cooper. I 1990 fik de licens til en tegning i seks udgaver af tegneserien om romaniseringen af ​​filmen fra 1933 til Monster Comics og bestilte i 1994 en illustreret roman kaldet Anthony Brownes King Kong . I 2013 blev de involveret med et musikalsk scenespil baseret på historien, kaldet King Kong: The Eighth Wonder of the World, der havde premiere i juni 2013 i Australien og derefter på Broadway i november 2018. Produktionen er involveret i Global Creatures, the selskab bag Walking with Dinosaurs arena show. I 1996 indgik kunstner/forfatter Joe DeVito et samarbejde med Merian C. Cooper -ejendommen for at skrive og/eller illustrere forskellige publikationer baseret på Merian C. Coopers King Kong -ejendom gennem sit firma, DeVito ArtWorks, LLC. Gennem dette partnerskab skabte DeVito prequel/efterfølgerhistorien Skull Island, som DeVito baserede et par originale romaner om om oprindelsen af ​​King Kong: Kong: King of Skull Island og King Kong of Skull Island. Derudover resulterede Cooper/DeVito-samarbejdet i en tegneserie-miniserie med originaltema med Boom! Studios , en udvidet omskrivning af den originale Lovelace -romanisering, Merian C. Coopers King Kong, (den originale romaniserings publiceringsrettigheder er stadig i det offentlige område) og forskellige crossovers med andre franchiser såsom Doc Savage , Tarzan og Planet of the Apes . I 2016 licenserede DeVito ArtWorks gennem sit licensprogram sit King Kong -ejendom til RocketFizz til brug for markedsføring af en læskedrik kaldet King Kong Cola. og har planer om et tv-show med live action, der skal co-produceres mellem MarVista Entertainment og IM Global. I april 2016 sagsøgte Joe DeVito Legendary Pictures og Warner Bros., producenter af filmen Kong: Skull Island , for at have brugt elementer fra hans Skull Island -univers, som han hævdede, at han havde skabt, og som producenterne havde brugt uden hans tilladelse.

RKO (hvis rettigheder kun bestod af den originale film og dens efterfølger) underskrev de nordamerikanske, latinamerikanske og australske distributionsrettigheder til sit filmbibliotek til Ted Turner i en periode fra 1986 til 1989 via hans firma Turner Entertainment . Turner fusionerede sit firma til Time Warner (nu WarnerMedia ) i 1996, og det er sådan Warner Bros. ejer distributionsrettigheder i disse regioner til disse to film i dag, med ophavsretten til filmene (herunder King Kong og The Son of Kong ) tilbage med RKO Pictures, LLC (forskellige virksomheder distribuerer RKO -biblioteket i andre områder). I 1998 udgav Warner Bros. Family Entertainment den animerede musikfilm direkte til video The Mighty Kong , som genfortæller plottet i den originale film fra 1933. 19 år senere; i 2017 co-producerede Warners filmen Kong: Skull Island og i 2021 co-producerede filmen Godzilla vs.Kong , efter at Legendary Pictures bragte projekterne over fra Universal for at bygge MonsterVerse op .

DDL (hvis rettigheder var begrænset til kun deres genindspilning i 1976) lavede en efterfølger i 1986 kaldet King Kong Lives (men de havde stadig brug for Universals tilladelse til at gøre det). I dag ejes det meste af DDLs filmbibliotek af StudioCanal , som omfatter rettighederne til disse to film. De indenlandske (nordamerikanske) rettigheder til King Kong -filmen fra 1976 forbliver stadig hos filmens originale distributør Paramount Pictures , hvor Trifecta Entertainment & Media håndterer tv -rettigheder til filmen via deres licens hos Paramount.

Toho inkarnationer

De to skildringer af Kong i Toho -filmene

I 1960'erne licenserede det japanske studie Toho karakteren fra RKO og producerede to film, der havde karakteren, King Kong vs Godzilla (1962) og King Kong Escapes (1967). Tohos fortolkning adskiller sig meget fra originalen i størrelse og evner.

Blandt kaiju blev King Kong foreslået at være blandt de mest magtfulde med hensyn til rå fysisk kraft, der besidder styrke og holdbarhed, der konkurrerede med Godzillas . Som en af ​​de få pattedyrsbaserede kaiju var Kongs mest karakteristiske træk hans intelligens. Han demonstrerede evnen til at lære og tilpasse sig en modstanders kampstil, identificere og udnytte svagheder i en fjende og udnytte sit miljø til at iscenesætte baghold og fælder.

I King Kong mod Godzilla blev Kong skaleret til at være 45 m høj. Denne version af Kong fik mulighed for at høste elektricitet som et våben og trække styrke fra elektrisk spænding. I King Kong Escapes blev Kong skaleret til 20 m (66 fod) høj. Denne version lignede mere originalen, hvor han stolede på styrke og intelligens for at kæmpe og overleve. I stedet for at bo på Skull Island , boede Tohos version af Kong på Faro Island i King Kong vs Godzilla og på Mondo Island i King Kong Escapes .

I 1966 planlagde Toho at producere Operation Robinson Crusoe: King Kong vs.Ebirah som en samproduktion med Rankin/Bass Productions , men Ishirō Honda var på det tidspunkt ikke tilgængelig for at instruere filmen, og som følge heraf bakkede Rankin/Bass ud af projektet sammen med King Kong -licensen. Toho fortsatte stadig med produktionen og erstattede King Kong med Godzilla i sidste øjeblik og optog filmen som Ebirah, Horror of the Deep . Elementer af King Kongs karakter forblev i filmen, afspejlet i Godzillas ukarakteristiske adfærd og tiltrækning af den kvindelige karakter Daiyo. Toho og Rankin/Bass forhandlede senere deres forskelle og co-producerede King Kong Escapes i 1967, løst baseret på Rankin/Bass 'animerede show .

Toho Studios ønskede at genindspille King Kong vs Godzilla , som var den mest succesrige af hele Godzilla -serien af ​​film, i 1991 for at fejre 30 års jubilæum for filmen, samt at fejre Godzillas kommende 40 -års jubilæum. Imidlertid var de ude af stand til at opnå rettighederne til at bruge Kong, og i første omgang havde de til hensigt at bruge Mechani-Kong som Godzillas næste modstander. Men det blev hurtigt lært, at selv at bruge et mekanisk væsen, der lignede Kong, ville være lige så problematisk juridisk og økonomisk for dem. Som et resultat blev filmen Godzilla vs King Ghidorah , med et sidste mislykket forsøg på at bruge Kong i 2004's Godzilla: Final Wars .

Udseende

Film

Television

Tre tv -shows har været baseret på King Kong: The King Kong Show (1966), Kong: The Animated Series (2000) og Kong: King of the Apes (2016).

I slutningen af ​​januar 2021 annoncerede Netflix og Legendary Entertainment , at en anime -serie -tilpasning med titlen Skull Island , baseret på franchisen, er i værkerne.

Kulturel indflydelse

Den DC Comics karakter Titano Super-Ape (her set klatring Daily Planet bygningen og konfrontere Superman ) synes at være inspireret af King Kong. Fra Superman #138, kunst af Curt Swan og Stan Kaye.

King Kong, såvel som serien af ​​film med ham, har været omtalt mange gange i populærkulturen uden for filmene selv, i former lige fra lige kopier til parodier og vittighedsreferencer og i medier fra tegneserier til videospil.

The Beatles 'animerede film Yellow Submarine fra 1968 indeholder en scene med karaktererne, der åbner en dør for at afsløre, at King Kong bortførte en kvinde fra hendes seng.

Simpsons -afsnittet " Treehouse of Horror III " indeholder et segment kaldet "King Homer", der parodierer plottet i den originale film, med Homer som Kong og Marge i rollen Ann Darrow. Det ender med, at kong Homer gifter sig med Marge og spiser sin far.

Animationsfilmen Chicken Little fra 2005 indeholder en scene, der parodierer King Kong, da Fish out of Water begynder at stable blade, der smides i en bunke, og til sidst bliver en model af Empire State Building og nogle flymodeller, mens han efterligner King Kong i den ikoniske scene fra den originale film.

Den britiske komedie -tv -serie The Goodies lavede et afsnit kaldet " Kitten Kong ", hvor en kæmpe kat ved navn Twinkle strejfer rundt i Londons gader og vælter det britiske Telecom Tower .

Den kontroversielle verdenskrig hollandske modstand fighter Christiaan Lindemans -eventually anholdt på mistanke om at have forrådt hemmeligheder til nazisterne-fik øgenavnet "King Kong" på grund af hans være usædvanligt høj.

Frank Zappa og The Mothers of Invention indspillede et instrumentalt om "King Kong" i 1967 og præsenterede det på albummet Uncle Meat . Zappa lavede mange andre versioner af sangen på albums som Make a Jazz Noise Here , You Can't Do That on Stage Anymore, Vol. 3 , foran deres tid , og slå støvlerne .

The Kinks indspillede en sang kaldet "King Kong" som B-side til deres single " Plastic Man " fra 1969 .

I 1972 blev en 550 cm (18 fod) glasfiberstatue af King Kong rejst i Birmingham, England.

Det andet nummer af The Jimmy Castor Bunch album Supersound fra 1975 har titlen "King Kong".

Filk Music -kunstnere Ookla the Moks "Song of Kong", der undersøger årsagerne til, at King Kong og Godzilla ikke skulle være værelseskammerater, vises på deres album 2001 Smell No Evil .

Daniel Johnston skrev og indspillede en sang kaldet "King Kong" på hans femte selvudgivne musikkassette , Yip/Jump Music i 1983, genudgivet på CD og dobbelt LP af Homestead Records i 1988. Sangen er en a cappella- fortælling om originalen filmens historie. Tom Waits indspillede en coverversion af sangen med forskellige lydeffekter på udgivelsen fra 2004, The Late Great Daniel Johnston: Discovered Covered .

ABBA indspillede " King Kong Song " til deres album 1974 Waterloo . Selvom det senere blev udpeget af ABBA -sangskriverne Benny Andersson og Björn Ulvaeus som et af deres svageste numre., Blev det udgivet som single i 1977 for at falde sammen med filmen fra 1976 i teatre.

Referencer

Citater

Kilder

• Affeldt, Stefanie (2015). "Udryddelse af brutaliteten: Racisme og sexisme i 'King Kong ' " . I Wulf D. Hund; Charles W. Mills; Silvia Sebastiani (red.). Simianisering: Aber, klasse, køn og race . Racismeanalyse Årbog 6. Berlin: Lit Verlag. ISBN 978-3-643-90716-5.
• Goldner, Orville; Turner, George E. (1975). The Making of King Kong: Historien bag en filmklassiker . A. S Barnes og Co.
• Morton, Ray (2005). King Kong: The History of a Movie Icon . Bifald Teater og biografbøger. ISBN 1557836698.
• Ryfle, Steve (1998). Japans Favorite man-stjerne: Den Uautoriseret Biografi af Big G . ECW Press. ISBN 1-55022-348-8.
• Van Hise, James (1993). Hot Blooded Dinosaur -film . Pionerbøger.
• Vaz, Mark Cotta (2005). Living Dangerously: The Adventures of Merian C. Cooper, Creator of King Kong . Villard. ISBN 1-4000-6276-4.

eksterne links

• Filmen King Kong fra 1933 på IMDb
• Officielt King Kong (2005) filmwebsted
• 2005 -genindspilningen King Kong på IMDb
• King Kong -serien opført på Internet Speculative Fiction Database