Miriam Cooper - Miriam Cooper

Miriam Cooper
Stars of the Photoplay , 1916
Født	Marian Cooper ( 1891-11-07 )7. november 1891 Baltimore , Maryland , USA
Døde	12. april 1976 (1976-04-12)(84 år) Charlottesville, Virginia , USA
Hvilested	Ny Cathedral Cemetery , Baltimore
Beskæftigelse	Skuespillerinde, forfatter, højttaler
År aktive	1910–1924
Ægtefælle (r)	Raoul Walsh ​ ​ ( m.  1916; div.  1926)​

Miriam Cooper (født Marian Cooper ; 7. november 1891 - 12. april 1976) var en stumfilmsskuespillerinde, der er bedst kendt for sit arbejde i den tidlige film, herunder fødslen af ​​en nation og intolerance for DW Griffith og The Honor System og Evangeline for hendes mand Raoul Walsh . Hun trak sig tilbage fra at handle i 1924, men blev genopdaget af filmsamfundet i 1960'erne og turnerede på gymnasier, der forelæsede om stumfilm.

Tidligt liv

Miriam Cooper blev født til Julian James Cooper og Margaret Stewart Cooper i Baltimore , Maryland den 7. november 1891. Hendes mor var fra en troende katolsk familie med en lang historie i Baltimore. Hendes farfar havde hjulpet med at opdage Navassa Island og tjent sin rigdom ved at sælge guano . Hendes far deltog i Loyola University, da han mødte sin mor. Hendes forældre havde 5 børn på 5 år (en døde i barndommen) inklusive hendes søster Lenore og hendes brødre Nelson og Gordon.

Da Miriam var ung, forlod hendes far familien og tog til Europa. Indtil det tidspunkt havde familien boet komfortabelt i Washington Heights, men Julian Cooper holdt arven og efterlod familien fattig. De flyttede til Lille Italien, som Cooper foragtede. Cooper havde et uroligt forhold til sin mor, som Cooper elskede, men følte at det var koldt for hende. En gang i løbet af sin barndom fortalte hendes mor hende, at hun hadede Miriam, fordi hun lignede sin (Miriams) far. Hendes mor giftede sig igen i 1914.

I løbet af denne tid fandt Cooper trøst ved at spille på en forladt hollandsk kirkegård. Hun ville ligge på gravene og dagdrømme. For at få sin søster Lenore til at opføre sig blev hun også historiefortæller og gentog Edgar Allan Poes digt " The Raven " og sagde, at det blev opkaldt efter hende. Cooper citerede disse oplevelser som stor indflydelse både på hendes skuespil og på hendes kristne tro.

Cooper havde aldrig til hensigt at være skuespillerinde og havde oprindeligt uddannet sig til at blive maler. Hun deltog i St. Walpurga's School ved hjælp af nonnerne, der arrangerede sin undervisning. Derfra gik hun på kunstskole i New Yorks Cooper Union , igen med hjælp fra sognet. På forslag af en af ​​hendes mors venner stillede Cooper sig for Charles Dana Gibson i en alder af 21. Det var det første maleri, Gibson havde lavet i olier .

Kort efter, på en vens forslag, gik Cooper til Biograph Studios for bare at se, hvad de lavede der. Cooper havde kun set et flimre bag sin mors ryg og havde ikke været imponeret over det. I stand til at gå helt op til scenen, så de to piger optagelserne af en del af "A Blot on The 'Scutcheon", som blev instrueret af DW Griffith . En af assistenterne, Christy Cabanne , henvendte sig til dem og spurgte, om de gerne ville være ekstramateriale. De fik valget mellem 'sidedreng' eller 'vaskerum'. Cooper ønskede ikke at bære bukser, så hun valgte 'vaskerum'. Hendes ven bakkede op, men Cooper blev for $ 5 om dagen. Ford Sterlings kone Teddy Sampson forsøgte at sabotere Cooper's make up, men Mack Sennett og Mabel Normand så hende og hjalp hende. Efter optagelsen blev Cooper bedt om at blive i kostume, da Griffith ønskede at screene hende.

Kalem Company

Cooper hørte aldrig noget tilbage fra Biograph, og hun var interesseret i at tjene flere penge og henvendte sig til Edison Studios og Vitagraph , men blev afvist. I 1912 hyrede Kalem Company hende og brugte hende som en ekstra. Da hendes roller voksede, blev hun inviteret til at slutte sig til deres aktiepræstationsfirma , som var på vej mod Florida for at filme. Cooper blev tilbudt $ 35 om ugen plus udgifter. Hun var oprindeligt tøvende med at tilstå sin karriere overfor sin familie, men ombestemte sig, da hun vendte hjem for at finde ud af, at de havde fået mig-nedture fra en meget stor, for nylig død, tante. Da han besluttede, at hun ikke længere kunne leve på den måde, meddelte Cooper sine planer, meget til sin mors fortvivlelse.

Optagelserne fandt sted i Jacksonville, Florida med Anna Q. Nilsson og Guy Coombs som førende. I 50-året for den amerikanske borgerkrig lavede virksomheden adskillige shorts med temaet borgerkrig. Til disse film lærte Cooper at spille trommer og ride på heste. Hun var allerede i stand til at svømme, og disse færdigheder blev brugt i flere af hendes shorts.

Efterhånden som Coopers roller gik, voksede de i størrelse, og hun modtog positive anmeldelser. Da hun følte, at hendes roller var lige så store som Nilssons (som tjente $ 65 om ugen) og meget mere farligt, anmodede hun om en forhøjelse. De fyrede hende den weekend, og hun vendte tilbage til New York og til kunstskolen på Cooper Union.

DW Griffith år

Efter at have vendt tilbage til New York, besluttede Cooper endnu en gang at prøve DW Griffith . Hun gik til Biograph-kontorerne hver dag i en uge, men ingen lagde mærke til hende. Da hun forlod skolen en dag, løb hun igen ind i Christy Cabanne, som havde hjulpet hende på sin første dag som en ekstra. Han var begejstret for at have fundet hende, da Griffith havde ledt efter hende, men da hun ikke havde et telefonnummer, havde de ikke været i stand til at finde hende. Hendes første dag tilbage på Biograph kaldte Griffith hende ind på sit kontor fem gange, men sendte hende væk hver gang. Den sidste gang han bad hende om at øve en scene med Bobby Harron og fortalte hende, at Bobby spillede sin kæreste, en konfødereret soldat, der gik ud i krig. Griffith var tilfreds med det, han havde set, og fortalte hende, at de ville rejse til Californien , hvor han ville lave et billede om borgerkrigen. Hun ville tjene $ 35 om ugen.

Cooper begyndte at arbejde på flere billeder til Reliance Majestic, som blev lavet under Griffiths tilsyn og begyndte forberedelserne til fødslen af ​​en nation . Hun sagde, at hun ikke kunne huske at have været i flere film, da hun aldrig fik at vide, hvilke scener hun spillede endte i hvilket billede. I løbet af denne periode handlede hun i et af Griffiths første forsøg på en funktion, Home, Sweet Home (1914), selvom hun heller ikke huskede noget om den film.

Efter at have arbejdet flere måneder for virksomheden voksede Cooper's stjerne op, og hun fik et stjernekledningsværelse med Mae Marsh . Hun kunne ikke huske starten på fødslen af ​​en anden nation end Griffith meddelte, at han lavede sit borgerkrigsbillede, og de brugte stadig ikke scripts. Cooper fik en af ​​hovedrollerne som den ældste sydlige datter Margaret Cameron. Som det var standard på det tidspunkt lavede Cooper sin egen makeup og hår.

Cooper levede rollen og fandt hendes eneste virkelig vanskelige scene kom skuespil overfor Henry B. Walthall , som hun fandt kold og vanskelig. Efter at have haft problemer i repetition med scenen, havde hun også problemer med filmen. For at få hende til at handle forstyrret på scenen tog Griffith hende til side og fortalte hende, at hendes mor var død. På trods af tricket var Cooper aldrig vred på ham for det. Coopers søster Lenore besøgte hende under optagelsen og endte som en ekstra spiller Lillian Gishs tjenestepige i blackface . Mens han havde problemer med at finansiere filmen, tilbød Griffith Cooper en chance for at investere i den, men Cooper havde ingen penge. Hvis hun havde investeret, ville Cooper have tjent tusinder tilbage.

Cooper var for syg til at se billedet, da det havde premiere i Los Angeles. Hun kunne endelig se det i april 1915 i New York. På råd fra Norma Talmadge bad hun om at få sin familie gratis, hvilket teatret tillod. Selvom hun anerkendte billedets racistiske toner, fordømte Cooper det aldrig. Hun deltog i flere genoplivningsfremvisninger af det i sine senere år og sagde, at hun var meget glad for, at hendes arv ville være en ung pige på skærmen i filmen.

Cooper fik derefter rollen som 'The Friendless One' i intolerance . Cooper bemærkede, at hun spillede 'en falden kvinde' ikke en 'prostitueret', som nogle kilder hævdede. Under optagelsen af ​​scenen, hvor 'The Friendless One' er i konflikt med indre pine, tog en fotograf fra The New York Times billeder, mens Cooper handlede. Stillbilleder blev normalt taget efter scener var blevet filmet. Dette var første gang de blev taget under selve optagelsen. Mens Griffith afsluttede intolerance , arbejdede Cooper på en håndfuld shorts under andre instruktører for Reliance Majestic. Disse var hendes sidste shorts.

I slutningen af ​​1915 begyndte Cooper at rejse mellem New York og Californien for at tilbringe mere tid med Raoul Walsh. Parret giftede sig i hemmelighed i februar 1916, før Cooper vendte tilbage til Californien.

Cooper bemærkede, at Griffith syntes at behandle hende forskelligt fra andre skuespillerinder ved løbende at give hende større dele (Griffith var kendt for at kaste en skuespillerinde som førende en dag og en smule rolle den næste for at holde egoer i skak). Efter at have vendt tilbage til Californien kaldte Griffith Cooper ind på sit kontor og gav hende en læderindbundet kopi af Rubaiyat af Omar Khayyam, der fortalte hende, at det var hans næste billede, og han ville have hende til at spille bly. Cooper var allerede træt af at blive adskilt fra Walsh og besluttede efter at have konsulteret Mary Alden , at hun ikke forstod, hvad bogen handlede om, og ikke ønskede at lave et billede ud af den. Cooper vendte stille og roligt tilbage til New York og koblede Griffith til, at hun forlod virksomheden. Griffith trak sine tillykke tilbage; det var sidste gang de nogensinde talte.

Raoul Walsh år

Efter at have forladt Griffith modtog Cooper tilbud fra Jesse Lasky og Cecil B. DeMille , men havde til hensigt at gå på pension og være husmor og mor. Da Walsh blev tilbudt en chance for at instruere en film med titlen The Honor System i Yuma, Arizona , bad han Cooper om at tage en rolle i den. Cooper aftalte af frygt for, at han ville snyde hende, hvis de blev adskilt i den lange filmperiode. Cooper tjente $ 1.000 om ugen for sin rolle som Edith. År senere, mens han blev interviewet af Kevin Brownlow , fandt Cooper Walshs optagemanuskript til filmen på bagsiden af ​​en konvolut.

Æresystemet åbnede i 1917 for gode anmeldelser (en kaldte det "Større end fødslen af ​​en nation ") og god billetkontor. To år senere blev det spillet for prinsen af ​​Wales, da han besøgte New York.

Walsh fortsatte med at bede Cooper's råd, når han beskæftiger sig med forretningsmogulerne, og bad hende normalt om at tale med dem, som hun havde gjort før med Griffith. Efter at have filmet en anden film bad Walsh igen Cooper om at 'midlertidigt vende tilbage' til billeder, indtil han blev etableret. Cooper underskrev med Fox Film Corporation og tjente $ 1.200 om ugen. Hendes kontrakt tillod Walsh at få topfakturering i stedet for hende - traditionelt var det enten instruktøren eller stjernen.

I 1917 begyndte Cooper og Walsh at arbejde på en film baseret på Blanca de Saulles- retssagen. Cooper lignede De Saulles sådan, at Fox ønskede at lade sit navn være fra kreditterne for at antyde, at De Saulles havde spillet sig selv. Cooper nægtede. Filmen var også kendt for at præsentere Peggy Hopkins Joyce som en kurtisan, selvom hun ikke indså det, før filmen havde premiere. Filmen var kontroversiel og modtog, hvad der svarede til en X-vurdering for sin tid, da ingen børn var tilladt. Filmen betragtes nu som en mistet film .

Efter arbejde på Den preussiske kur vedtog Cooper og Walsh en dreng ved navn Jack, der blev forældreløs efter Halifax-eksplosionen og forsøgte at vende tilbage til et privatliv og undgå reklame. Imidlertid, i 1919, da Walsh begyndte at lede efter nye manuskriptideer, foreslog Cooper historien Evangeline , hvor Walsh bad hende om at lede. Cooper nægtede, indtil studiet sendte en blondine til at spille rollen. Walsh blev irriteret og spurgte hende igen, og hun gav op. Cooper kunne ikke lide billedet, da hun syntes, det var for uskyldigt, selvom det fungerede godt i billetkontoret og var en af ​​hendes bedre kendte film. Producent William Fox mente, at det var det bedste billede af hendes karriere. Det betragtes nu også som en mistet film.

Med succesen med Evangeline , en anden film, Skal en mand tilgive? blev skyndt ind i teatrene. Walsh var begejstret for succesen og forbandt Cooper med, at han ville gøre hende til en stor stjerne, selvom hun stadig ønskede at gå på pension. Walsh underskrev med Mayflower Corporation i 1920. Cooper sluttede sig til ham af hensyn til hendes ægteskab og frygtede flere jalousi, hvis hun ikke gjorde det. Deres første film var The Deep Purple .

Deres næste film var The Oath (1920), hvoraf Cooper tog kontrol fra casting til kostumer. Cooper sagde, at hun elskede alt ved filmen, men den modtog de værste anmeldelser i sin karriere og var en af ​​Walshs eneste tavshed, der tabte penge. Cooper blev dybt såret af fiaskoen. Deres næste film, Serenade , var fuldt ud under Walshs kontrol og var deres mest rentable. Cooper hadede imidlertid at handle overfor Walshs bror George , som hun følte var stiv. Walsh var enig, og de blev aldrig parret sammen igen.

Duoens sidste film sammen var Kindred of the Dust . Cooper følte, at det var middelmådigt, men det gjorde anstændigt arbejde. Under optagelserne stirrede hun ved et uheld på et scenelys og forårsagede skader på øjnene, der generede hende langt ind i alderdommen. Kindred of the Dust var den sidste film, parret gjorde sammen, den sidste uafhængige film for Walsh, og er en af ​​Cooper's få overlevende film.

Afsluttende film

Da problemer i hendes ægteskab og økonomi begyndte at dukke op, fandt Cooper, at hun ikke kunne lide rollen som 'The Director's Wife'. På råd fra en ven tog hun scenen for første og eneste gang, men fik katastrofale anmeldelser. Cooper besluttede, at hun ikke kunne lide sceneskuespil og begyndte at overveje filmtilbud igen.

Et lille filmselskab kaldet 'DM Film Corporation' tilbød hende en rolle i en afbilledet titel Is Money Everything? . Det tilbød kun $ 650 om ugen og ville filme i Detroit , men Cooper tog alligevel del for pengene. Filmen fik forfærdelige anmeldelser, og hun blev overvældet igen af ​​sine personlige problemer.

Efter at have forsonet sig med Walsh besluttede Cooper at fortsætte med at arbejde i film. Hendes første film tilbage i Hollywood var for BP Schulberg var The Girl Who Came Back (1923) og tjente $ 1.000 om ugen. Billedet klarede sig godt og blev hyldet som et comeback. Schulberg bad hende om at lave endnu to billeder til ham, og hun gik med på det. Hun lavede også to film for andre virksomheder. Cooper's endelige billede var The Broken Wing sammen med sin gamle ven Walter Long .

Cooper var bange for at sidde i et fly (et hovedplan) og nægtede. Hun fandt også instruktøren Tom Forman være en beruset og var ked af, at han på sin sidste store scene viste sig for beruset til at lede. Da billedet havde premiere, græd Cooper efter at have set det og følte, at det var den værste film, hun nogensinde havde set. Hun skrev "Efter den brudte fløj ville jeg aldrig lave et nyt billede. Efter alle de gange, jeg troede, jeg ville gå på pension for godt og derefter kom tilbage til film, afviklede jeg endelig min karriere i en stinker lavet af en beruset. Hvad en helvedes afslutning. "

Senere år

Efter at have skilt sig fra Walsh i 1926 lavede Cooper aldrig et andet billede. Hun vendte tilbage til New York og sluttede sig til high society ved at spille bridge og shoppe. Under Anden Verdenskrig meldte Cooper sig frivilligt til Røde Kors og uddelte donuts og skrev breve til sårede soldater. Hun deltog i Columbia University i 1940'erne for at studere skrivning. Hun købte en gård i Chestertown, Maryland , i håb om at blive inspireret. Hun skrev en roman og to stykker, som alle ikke blev offentliggjort. Stykket var baseret på to af hendes film, og hun sendte dem til FOX, men begge blev afvist. I 1950'erne flyttede hun til Virginia, hvor hun startede en kvindeskriverklub. Hun fortsatte med at spille golf, arbejde for velgørenhed og spille bridge.

I 1969 ringede en mand fra Library of Congress til hende, overrasket over at finde ud af, at hun stadig levede. Kort efter begyndte hun at modtage opkald fra universiteter og filmhistorikere. Hun blev inviteret til flere colleges og screeninger af sine gamle film. I 1973 skrev hun en selvbiografi, Dark Lady of the Silents .

I 1970 efter at have deltaget i "The DW Griffith Film Festival" fik hun et hjerteanfald, der begyndte en række hjerteproblemer, som begrænsede hende i hendes sidste år.

Cooper døde på Cedars Plejehjem den 12. april 1976. Hun havde været der siden et slagtilfælde tidligere samme år. Hendes død efterlod Lillian Gish som det eneste overlevende rollebesætningsmedlem i The Birth of a Nation . Hun er begravet på New Cathedral Cemetery i Baltimore, Maryland . Hendes papirer blev doneret til Library of Congress.

Eftermæle

Cooper er primært kendt i dag for sine forestillinger i The Birth of a Nation and Intolerance . Meget få af hendes film er kendt for at overleve. Kun 3 af hendes 40 shorts eksisterer stadig, mens kun 5 af hendes 21 funktioner stadig findes. Hendes eneste ikke-Griffith-funktion for at overleve er Kindred of the Dust (1922) og er penge alt? (1923).

Personlige liv

Cooper kom godt overens med DW Griffith og sagde, at han havde været en perfekt gentleman. Men da de først ankom til Californien, forkastede Cooper hans manerer som fornærmende (han havde undladt at returnere hilsen til hende en dag). Hun klagede til Mae Marsh, som også prøvede at vinde Griffiths gunst, og Marsh fortalte Griffith. Den næste dag på scenen kaldte Griffith Cooper for "The Queen of Sheba ". De udarbejdede misforståelsen, men hun mindede om, at meget til hendes irritation, at kaldenavnet sidder fast i årevis bagefter. Hun hævdede, at hun aldrig har været romantisk med Griffith som Lillian Gish eller Mae Marsh. Imidlertid nævnte hun i sin selvbiografi, at han forsøgte at kysse hende en gang efter at have tilbudt hende en tur hjem. Efter frigivelsen af ​​"The Nation of a Nation" stoppede Cooper's tog i Chicago, hvor Griffith opholdt sig. Han sendte hende et telegram, der bad hende om at se ham på sit hotelværelse, men Cooper kunne ikke nå ham. Ifølge hende stoppede dette hans romantiske intentioner med hende. Selvom hun var opmærksom på Griffiths kampe senere i livet, havde hun ikke set ham siden hun rejste til New York i 1916; hun besøgte hans grav under sit besøg i Kentucky for "The DW Griffith Film Festival".

Cooper kom godt overens med det meste af Griffiths firma, herunder Dorothy Gish , Mary Alden og Mae Marsh . Hun var også venner med Norma Talmadge , Mabel Normand og Pola Negri . Selvom de ikke var tæt på, var hun glad for Lillian Gish . Cooper kom ikke overens med Teddy Sampson, og hun kunne ikke lide Theda Bara , som hun følte forsøgte at stjæle Raoul Walsh væk fra hende under oprettelsen af Carmen og The Serpent . I de senere år var Cooper gode venner med Carole Lombard , som hun hjalp med at få nogle af sine første roller. Cooper og Walsh var gode venner med Charlie Chaplin i 1924. Chaplin gennemgik nogle urolige tider, og hun fandt ham dyster og trængende. Hun nød ham mere, når hans personlige liv var tilbage i orden, og han var meget mere munter.

Cooper mødte Raoul Walsh i 1914, da hun sluttede sig til Griffiths California Company. Efter Mae Marsh vendte Walsh ned til en påske Masse dato Walsh og Cooper begyndte dating i 1915. Walsh havde været Griffiths assisterende direktør og spurgte Cooper, om hun ville tale til Griffith om at gøre ham til en direktør. På hendes råd gjorde Griffith ham til instruktør et par uger senere. Efter at have instrueret et billede for Griffith blev Walsh underskrevet til Fox Studios, som blev filmet i New York, mens Cooper stadig måtte filme i Californien. Parret blev gift i februar 1916, og Cooper forlod virksomheden Griffith for at slutte sig til Walsh i New York. Cooper havde til hensigt at holde op med billeder som husmor og mor, men Walshs spil og snyd var store problemer for hende. En af de første nætter mistænkte hun ham for at snyde, hun slugte en flaske carbolsyre og måtte pumpe maven. Imidlertid fortsatte Walsh med at snyde under ægteskabet. Efterhånden som deres succeser voksede, opstod der flere problemer fra gæld og Cooper's vrede over at være kendt som direktørens kone, noget hun var overrasket over, da hun troede, hun aldrig ville have rampelyset.

Efter Kindred of the Dust indrømmede Walsh, at han ikke længere troede, at han elskede hende. Ægteskabet trak videre, da begge sider anklagede den anden for snyd. Selvom de forsonede sig i 1925, var Cooper sikker på, at han igen snyder, denne gang med Ethel Barrymore , som hun konfronterede. Derefter truede hun med at skille sig fra ham. Walsh bønfaldt om tilgivelse, men Cooper fandt ud af, at han snydede med en ung samfundspige, som han var forlovet med. Det sidste øjeblik kom, da Walsh indledte en affære med Cooper's ven Lorraine Miller. Cooper var rasende og begyndte skilsmissesag og truede med at anføre utroskab som sin årsag. Men i moralsklausulens dage kunne dette have medført, at Walsh mistede sin kontrakt, og William Fox talte hende ud af det. I stedet satte hun 'uforenelige forskelle'. Skilsmissen var en stor nyhed i Hollywood, hvor Gloria Swanson skød Walsh en fest, mens Norman Kerry og Erich von Stroheim kastede Cooper en. Ikke så længe efter giftede Walsh sig med Miller.

Cooper ønskede desperat børn, men kunne ikke blive gravid. Selvom hun aldrig lærte årsagen, formodede hun, at det havde med hendes nyresygdom at gøre. Hun og Walsh adopterede to drenge: Jackie og Bobbie. Efter skilsmissen boede begge drenge hos hende indtil deres teenageår. Jackie fik problemer med loven flere gange, og Bobbie afgod ham. På råd fra sin prædiker sendte Cooper Jackie for at bo hos Walsh. På et besøg bad Bobbie også om at bo der. Cooper og Walsh havde sagsøgt hinanden i 1930'erne, og Walsh havde senere også drengene sagsøgt hende. Cooper hørte aldrig nogen af ​​sine sønner igen og var usikker på, om de stadig levede fra 1970'erne.

Hendes niecer er søstre olympisk svømmer og guldmedaljevinder Donna de Varona og tv-skuespillerinde Joanna Kerns .

Delvis filmografi

Film med fed skrift findes stadig

Bibliografi

• Miriam Cooper, Dark Lady of the Silents; Mit liv i tidligt Hollywood , Bobbs-Merrill (1973). ISBN  0-672-51725-6 .

Referencer

eksterne links

• Medier relateret til Miriam Cooper på Wikimedia Commons
• Arbejder af eller om Miriam Cooper på Internet Archive
• Miriam Cooper hos IMDb
• Miriam Cooper på Find a Grave
• Miriam Cooper hos AllMovie