Musée d'Ethnographie du Trocadéro - Musée d'Ethnographie du Trocadéro

Den Trocadéro Palace , hjemsted for den Musée d'Ethnographie du Trocadéro, i 1890'erne

Den Musée d'Ethnographie du Trocadéro (Etnografisk Museum af Trocadéro, også kaldet simpelthen Musée du Trocadéro ) var den første antropologiske museum i Paris, der blev grundlagt i 1878. Det lukkede i 1935, da den bygning, der husede det, Trocadéro Palace , var nedrevet; dens efterkommer er Musée de l'Homme , der ligger i Palais de Chaillot på samme sted, og dens franske samlinger dannede kernen i Musée National des Arts et Traditions Populaires , også i Palais de Chaillot. Talrige moderne kunstnere besøgte det og blev påvirket af dets "primitive" kunst, især Picasso i den periode, hvor han arbejdede på Les Demoiselles d'Avignon (1907).

Historie

Museet blev grundlagt i 1878 af Ministeriet for Offentlig Uddannelse som Muséum ethnographique des mission scientifiques (Etnografisk Museum for Videnskabelige Ekspeditioner) og var anbragt i Trocadéro-paladset , som var blevet bygget til den tredje Paris verdensudstilling det år. Slottet, hvis arkitekt var Gabriel Davioud , havde to vinger, der flankerede en central koncertsal. Den Musée national des Monuments Français blev skabt på samme tidspunkt i den anden fløj.

Den første direktør for det antropologiske museum var Ernest Hamy , en antropolog med Natural History Museum, der havde opfordret til grundlæggelsen af ​​en sådan institution i Paris siden 1874. Andre franske byer havde allerede sådanne museer, og der var mange materialesamlinger bragt tilbage af Franske opdagelsesrejsende, især fra Sydamerika. Et midlertidigt museum var anbragt i de tre rum i Industripaladset ved udstillingen fra januar til midten af ​​marts 1878 med en stor samling af peruvianske artefakter, der for nylig blev bragt tilbage af Charles Wiener , colombianske og ækvatoriale udstillinger bidraget af Édouard André , amerikanske udstillinger bidraget af Jules Crevaux , Léon de Cessac og Alphonse Pinart , en samling fra Centralasien bidraget af Charles-Eugène Ujfalvy , cambodjanske inskriptioner fra Jules Harmand , udstillinger fra Celebes bidraget fra de La Savinière og de Ballieu og genstande fra De Kanariske Øer fra René Verneau . Disse blev udstillet med store malerier af steder i Peru og Colombia af de Cetner og Paul Roux og gipsstøbte arkæologiske artefakter lavet under ledelse af Émile Soldi. Succesen med denne midlertidige udstilling og fordelen for et land, der midt i den koloniale udvidelse af at tilskynde folkelig interesse i fjerne steder, overtalte ministeriet til at gøre museet permanent. Det blev tildelt et budget i 1880. Sammen med Hamy blev Armand Landrin udnævnt til anden embedsmand, og der var fem ledsagere og en officiel kunstner og modelproducent. I 1887 modtog museet de præcolumbianske artefects tidligere opbevares på Musée américain af Louvre .

Af verdensudstillingsbygningerne betragtede Hamy hovedbygningen på Champ de Mars bedst egnet til museet, især da den kunne have installeret varme i kælderen. Imidlertid blev tilpasningen af ​​denne bygning bedømt for dyrt af ministeriet, som i stedet valgte at bruge en del af Trocadéro-paladset mod råd fra Eugène Viollet-le-Duc , lederen af ​​stedkommissionen. Trocadéro-bygningen manglede ikke kun opvarmning men også belysning og tillod ikke workshops eller laboratorier.

Men takket være Hamys indsats i 1910 var museets beholdning steget fra 6.000 til 75.000 genstande. Det fortsatte med at drage fordel af gaver og ekspeditioner efter hans død i 1908, især som et resultat af reklameaktiviteter af Paul Rivet (dets direktør fra 1928) og Georges Rivière blandt socialister og humanister i sympati med museets mission om folkelig uddannelse og blandt kunstnere, der i nogle tilfælde tilbød kunst fra deres samlinger. Forfatteren Raymond Roussel bar nogle af omkostningerne ved en afrikansk ekspedition, der nettede museet mere end 3.000 artefakter plus optagelser og fotografier. Museet forfremmede sig selv gennem et modeshow inspireret af samlingerne og en galla-fordel ved Cirque d'Hiver, hvor Marcel Mauss angiveligt skyggebokses med fjervægtmester Al Brown . Museet blev tilbudt det første hoved fra Påskeøen , videregivet af Geologilaboratoriet. Canadian National Railways donerede totempolen fra British Columbia , nu et emblem for Musée de l'Homme. Museet opretholdt gode forbindelser med Museum for Antikviteter i Saint-Germain og Guimet Museum , som passerede de emner af mere etnografisk end historisk eller videnskabelig interesse.

Ikke desto mindre led museet konstant af mangel på penge, hvilket f.eks. Krævede lukning af Oceanic-galleriet fra 1890 til 1910 og af det franske galleri i 1928. Møbler skulle købes eller laves af billigt sortmalet træ for at forbedre dets udseende, undertiden endda træ fra de emballager, der bruges til at sende genstandene. Ifølge en rapport fra 1886 betød manglerne i udstillingsområdet, at af alle udstillingerne var kun menneskelige figurer i livsstørrelse , især dioramaet i et bretonsk interiør, attraktive:

Hvordan vi foretrækker de farvede voksmodeller, der repræsenterer forskellige vildtyper. . . og i et stort galleri er denne godt oplyst. . . et Bretonsk interiør i livsstørrelse, slående sandt i livet. . . . Denne udstilling, der er meget godt opsat, har evnen til at tiltrække offentligheden. I vitrinerne, som desværre er meget utilstrækkelige, er husholdningsgenstande samlet. . . . Denne sektion er lidt forsømt, idet al interesse interesseres af det bretonske interiør til stor skade for de detaljer, der opnår det sande mål for det etnografiske museum.

De dårlige forhold gjorde det nødvendigt at gendanne udstillinger, der begyndte i 1895. Picasso huskede, at da han først kom derhen i 1907, "duften af ​​fugt og råd der sidder fast i min hals. Det deprimerede mig så meget, at jeg ville komme ud hurtigt". Andre så det som "en junk shop". Problemerne blev forværret af Hamys død og derefter af Første Verdenskrig, da ansatte blev indkaldt til militæret. I 1919 sagde et medlem af deputeretkammeret , Jean Bon, at museet skammede Frankrig. Verneau, der havde efterfulgt Hamy som direktør i 1908, reagerede med en plan for forbedringer, mens han bemærkede, hvor svært det ville være at realisere inden for det daværende budget og på det daværende sted.

I 1928 blev Paul Rivet udnævnt til direktør for museet og tilknyttede det til antropologisektionen på Natural History Museum. Sammen med Georges Rivière , hans assisterende direktør, satte han et moderniserings- og omorganiseringsprojekt i gang, men de altid utilstrækkelige kvarterer i Trocadéro Palace blev revet ned i 1935 for at blive erstattet af Palais de Chaillot , bygget til verdensudstillingen i 1937 . Museet åbnede der igen det år som Musée de l'Homme ; dens franske udstillinger blev overført til Musée National des Arts et Traditions Populaires , som åbnede samtidigt, også i Palais de Chaillot, med Rivière som sin første instruktør.

Museografisk tilgang

Museet blev oprindeligt oprettet som en rent videnskabelig institution under Institut for Videnskab og Brev, og derudover var det nødvendigt ikke at konkurrere med antropologimuseer. For at sikre dets fundament havde det været vigtigt at garantere, at det ikke ville konkurrere med allerede eksisterende institutioner. Således specificerede ministerdokumentet dateret november 1877, der vedrørte museets oprindelige form, det midlertidige museum for videnskabelige udstillinger, at genstande af historisk eller kunstnerisk interesse, hvis herkomst enten var Italien, Grækenland, Egypten eller øst, ville vende tilbage til Louvre. , forhistoriske eller gallo-romerske genstande med fransk herkomst ville gå til Museum for Antikviteter i Saint-Germain, og medaljoner, bøger og manuskripter skal deponeres i Bibliothèque Nationale . Det nye museum fik ikke tilladelse til at acceptere genstande af antropologisk eller naturhistorisk karakter eller tilbyde instruktion; et forslag fra Landrin om en "ekspeditionsskole" blev således afvist. Imidlertid var museet i stand til at udveksle med andre museer, både i Frankrig og i andre lande. I 1884 åbnede det på Landrins initiativ det franske galleri, der senere dannede kernen i Musée National des Arts et Traditions Populaires.

Institutionens primære museografiske formål var at vise menneskehedens fortsatte fremskridt. Et af Hamys argumenter for dets oprettelse var, at etnologi kunne tjene som en reference og kilde til vigtig information for de andre videnskaber såvel som for håndværk og fremstilling, selv for udenrigshandel. Hans hensigt var først omhyggeligt at klassificere objekter og derefter at underkaste dem metodisk analyse i lyset af deres sammenhæng. Han havde ønsket, at museet havde gallerier, der strålede fra en central hal for at demonstrere geografiske og etnografiske forbindelser. I 1882 blev Revue d'ethnographie lanceret som en tidsskrift, der ville understrege feltarbejde og objektiv forskning i modsætning til eksisterende tidsskrifter om specifikke kulturer og om etnografi, der havde tendens til at understrege teori. Imidlertid overlevede den kun i syv år, før den blev fusioneret i L'Anthropologie .

Kunstnere

Talrige Fauve og kubistiske kunstnere opdagede "primitiv" stammekunst, især sortafrikansk kunst, på Trocadéro Museum. Museet havde en samling af primitive masker fra forskellige områder af verden; Picasso sagde, at han i de afrikanske masker opdagede "hvad maleriet drejede sig om", idet han så dem som skabt "som en form for formidling mellem [menneskeheden] og de ukendte fjendtlige kræfter, som [omgiver os]" og var blevet påvirket ved maskerne i figurernes form i hans proto-kubistiske maleri Les Demoiselles d'Avignon , som til sidst førte til kubisme. Senere, under reformtiden under Rivet og Rivière, der begyndte i 1928, tilpassede visse surrealister sig til etnologerne ved at fremme et syn på objekter inden for deres sociale og menneskelige sammenhæng snarere end fra et rent æstetisk perspektiv. I to år samarbejdede etnologer som Rivet, Rivière, Marcel Griaule og André Schaeffner og dissidente surrealister som Georges Bataille i en tidsskrift kaldet Documents . Uenighederne mellem etnologiske og æstetiske synspunkter, der senere karakteriserede debatten omkring oprettelsen af Musée du quai Branly , var imidlertid stærke nok til, at Musée de l'Homme, da den blev grundlagt, var bevidst videnskabelig.

Referencer

Kilder

  • Émile Arthur Soldi. Les Arts méconnus: les nouveaux musées du Trocadéro . Paris: Leroux, 1881 (på fransk)
  • René Verneau. "Le Musée d'ethnographie du Trocadéro". Extraits d'ethnographie Paris: Masson, 1919 (på fransk)
  • Michel Leiris. "Du musée d'Ethnographie au musée de l'Homme". La Nouvelle Revue française (1938) 344–45 (på fransk)
  • Marie-France Noël. "Du Musée d'ethnographie du Trocadéro au Musée national des Arts et traditions populaires". Muséologie et ethnologie (1987) 140–51 (på fransk)
  • Jean Cuisenier og Marie-Chantal de Tricornot. Musée national des arts et traditions populaires: Guide . Paris: Réunion des musées nationaux, 1987. ISBN   978-2-7118-2087-0 . s. 9-11 (på fransk)
  • Nélia Dias. Le Musée d'Ethnographie du Trocadéro, 1878-1908: anthropologie et muséologie en France . Paris: Centre national de la recherche scientifique, 1991. ISBN   978-2-222-04431-4 (på fransk)

eksterne links

Koordinater : 48 ° 51′46 ″ N 2 ° 17′19 ″ Ø  /  48,86278 ° N 2.28861 ° E  / 48,86278; 2.28861