Romantiske tegneserier - Romance comics

Romantiske tegneserier
Young Romance Issue 1.jpg
Young Romance # 1 (oktober 1947) lancerede genren.
Omslagskunst af Joe Simon og Jack Kirby .
Forfattere
Forlag
Publikationer

Romantiske tegneserier er en tegneseriegenre, der skildrer stærk og tæt romantisk kærlighed og dens ledsagende komplikationer som jalousi, ægteskab, skilsmisse, forræderi og hjertesorg. Udtrykket er generelt forbundet med en amerikansk tegneseriegenre udgivet gennem de første tre årtier af den kolde krig (1947–1977). Romance-tegneserier fra perioden indeholdt typisk dramatiske manuskripter om kærlighedsliv for ældre gymnasietagere og unge voksne med tilhørende illustrationer, der skildrer et by- eller landdistriktamerika samtidig med offentliggørelsen.

Oprindelsen til romantiske tegneserier ligger i årene umiddelbart efter Anden Verdenskrig, da voksne tegneserier læsere steg og superhelte blev afskediget som passé . Påvirket af de pulp , radio sæbeoperaer , avis tegneserier såsom Mary Worth og voksne tilståelse magasiner , Joe Simon og Jack Kirby skabte flagskibet romantik tegneserie Young Romance og lancerede det i 1947 til bragende succes. I begyndelsen af ​​1950'erne var snesevis af romantiske titler fra store tegneserieforlag på aviskiosker og apotekreoler. Young Romance , Young Love og deres efterlignere adskilte sig fra de tidligere teenage-humor-tegneserier , fordi de stræbte efter realisme ved at bruge førstepersonsfortælling for at skabe illusionen om verisimilitude, en skiftende rollebesætning i selvstændige historier og heltinder i deres sene teenagere eller tidlige tyverne, som var tættere på målgruppen i alderen end humoristiske karakterer.

Med implementeringen af tegneseriekoden i 1954 censurerede romantikstegneserier alt materiale, der kunne fortolkes som kontroversielt, og valgte at spille det sikkert med historier med fokus på traditionelle patriarkalske begreber kvindelig opførsel, kønsroller, kærlighed, sex og ægteskab . Genren faldt i forfald og vanærd under den seksuelle revolution , og genrenes guldalder sluttede, da Young Romance og dens ledsager Simon og Kirby-titlen Young Love ophørte med offentliggørelsen i henholdsvis 1975 og 1977.

I det nye årtusinde flirtede nogle få forlag med genren på forskellige måder, herunder manga- stil romantik tegneserier baseret på Harlequin romaner og Golden Age klassikere fornyet med sarkastisk dialog.

Historie

Rødder

Da 2. verdenskrig sluttede, blev populariteten af ​​superhelttegneserierne mindsket, og i et forsøg på at fastholde læserne begyndte tegneserieforlagene at diversificere mere end nogensinde i genrer som krig , vest , science fiction , kriminalitet , rædsel og romantik. Genren tog sin øjeblikkelige inspiration fra romantikmasserne; tilståelsesmagasiner som True Story ; radio-sæbeoperaer og avistegneserier, der fokuserede på kærlighed, indenlandske stridigheder og hjertesorg, såsom Rex Morgan, MD og Mary Worth . Dating, kærlighedstriangler, jalousi og andre romantikrelaterede temaer havde været en del af teen-humor-tegneserier (som dukkede op i begyndelsen af ​​1940'erne) - med karakterer som Archie , Reggie , Jughead , Betty og Veronica og børnene på Riverdale High Skole - inden romantikgenren fejede aviskiosker.

Joe Simon og Jack Kirbys Young Romance

Bortset fra engangsudgivelsen af Mary Worth tegneserie-genoptryk, var romantik som tegneserie-genren hjernebarn af Joe Simon og Jack Kirby , to tegneseriekunstnere, der var kendt for deres superhelte, såsom Captain America , og deres børnebande, såsom de unge allierede . Simon tjente i USAs kystvagt, da han fik ideen til romantiske tegneserier: "Jeg bemærkede, at der var så mange voksne, officerer og mænd, folk i byen, der læste tegneserier til børn. Jeg følte mig sikker på, at der skulle være en voksen tegneserie. " Simon udviklede ideen med prøveomslag og titelsider og kaldte sin produktion Young Romance for "Voksen tegneserie". Simon bemærkede senere, at han valgte kærlighedsgenren, fordi "det handlede om det eneste, der ikke var blevet gjort."

Efter gudstjenesten gik Simon sammen med den tidligere partner Kirby, og de to udviklede en mock-up af Young Romance i første udgave . Bill Draut og andre kunstnere deltog, hvor Simon og Kirby producerede manuskripterne, fordi de "ikke havde råd til forfattere." I stedet for de dramatiske tegneserier tog Simon sin inspiration fra de mørkere tonede tilståelsesmagasiner som True Story fra Macfadden Publications .

Den færdige bog blev leveret til Crestwood Publications 'general manager Maurice Rosenfeld. Crestwood-ejere Mike Bleir og Teddy Epstein var begejstrede og udarbejdede et 50% arrangement med skaberne. Deling af overskud var usædvanligt på det tidspunkt, og Kirby bemærkede senere, at han og hans partner faktisk var de første til at modtage procenter.

Den første udgave af Young Romance var forside dateret september – oktober 1947, og under titlen bar tagline "Designed For The More ADULT Readers of Comics". Titlen solgte 92% af sin oplag. Med det tredje nummer øgede Crestwood oplagene til at tredoble det oprindelige antal eksemplarer. Cirkulationen sprang til 1.000.000 eksemplarer om måneden. Oprindeligt offentliggjort to gange, Young Romance blev hurtigt en månedlig og genererede spin-off, Young Love - sammen solgte de to to millioner eksemplarer om måneden. Kirby bemærkede, at bøgerne "tjente millioner." De to titler blev senere sammen med Young Brides og In Love , sidstnævnte "med romantiske historier i fuld længde".

Efterfølgende publikationer

Det første nummer af Fox Feature Syndicate 's My Life (september 1948) var den tredje romantiske tegneserietitel på aviskioskerne efter Crestwoods Young Romance og Timely / Marvel's My Romance .

Timely / Marvel bragte den anden romantikstitel til aviskiosker med My Romance i august 1948, og Fox Feature Syndicate udgav den tredje titel, My Life True Stories in Pictures , i september 1948.

Fawcett Publications fulgte med Sweethearts (den første månedlige titel) i oktober 1948. Fawcett offentliggjorde også tre numre af Negro Romance , som var kendt for sin undladelse af afroamerikanske stereotyper og fortæller historier, der kan udskiftes med dem, der fortælles om hvide tegn.

I 1950 var der mere end 150 romantikstitler på aviskiosker fra Quality Comics , Avon , Lev Gleason Publications og DC Comics . DC Comics romantiklinje blev overvåget af Jack Miller , som også skrev mange historier. Fox Feature Syndicate udgav over to dusin kærligheds tegneserier med 17 med "My" i titlen - My Desire , My Secret , My Secret Affair , et al.

Charlton Comics udgav en lang række romantiske titler, især efter 1953, da den erhvervede Fawcett Comics- linjen, som omfattede Sweethearts , Romantic Secrets og Romantic Story . Sweethearts var tegneserieverdenens første månedlige romantiske titel (debuterede i 1948), og Charlton fortsatte med at udgive den indtil 1973.

Kunstnere, der arbejder med romantiske tegneserier i perioden, inkluderer Matt Baker , Frank Frazetta , Everett Kinstler , Jay Scott Pike , John Prentice , John Romita, Sr. , Leonard Starr , Alex Toth og Wally Wood . Marie Severin fik engang job hos Marvel at opdatere tøjet fra gamle 1960'ers romantiske tegneserier til offentliggørelse i 1970'erne.

Romantiske tegneserier solgte godt og påvirkede salget af både superhelt tegneserier og tilståelsestidsskrifter. Udgiveren af True Story indrømmede, at salget af magasiner blev skadet af de nye romantiske tegneserier. Udgivelsen af Time fra 22. august 1949 rapporterede, at kærligheds tegneserier "udliciterede alle andre, selv blod og torden ... For papirmassemagasiner var moralen endnu klarere: uanset hvor lave deres standarder for fiktion, kunne tegneserierne finde lavere. "

I 1954 troede forældre, skolelærere, præster og andre, der interesserede sig for børns velfærd, tegneserier var en væsentlig bidragyder til epidemien om ungdomskriminalitet, der fejede Amerika. Mens romantiske tegneserier ikke bar den foragt og kontrol, der blev lagt på kriminalserier og horror-tegneserier , fremkaldte genren kommentarer fra en psykiater, Dr. Fredric Wertham . I sin bog, Seduction of the Innocent , beklagede Wertham ikke kun romantikens tegneserie, men deres "sociale hykleri", "falske følelser", "billighed" og "titillering". Han hævdede, at genren gav kvindelige læsere et falsk billede af kærlighed og følelser af fysisk mindreværd.

Nedgang og guldalderens bortgang

Efter implementeringen af tegneseriekoden i 1954 censurerede udgivere af romantiske tegneserier indholdet af deres publikationer, hvilket gjorde historierne kedelige og uskyldige med vægt på traditionelle patriarkalske begreber kvinders adfærd, kønsroller, domesticitet og ægteskab. Da den seksuelle revolution satte spørgsmålstegn ved de værdier, der blev fremmet i romantiske tegneserier, sammen med faldet i tegneserier generelt, begyndte romantiske tegneserier deres langsomme fade. DC Comics, Marvel Comics og Charlton Comics bar et par romantiske titler i midten af ​​1970'erne, men genren genvandt aldrig det popularitetsniveau, den engang havde. Storhedstiden for romantiske tegneserier sluttede med de sidste udgaver af Young Romance and Young Love i midten af ​​1970'erne.

Charlton og DC kunstner og redaktør Dick Giordano sagde i 2005:

[G] irls voksede simpelthen romantiske tegneserier ... [Indholdet var] for tamt til de mere sofistikerede, seksuelt befriede kvindelige libbere [som] var i stand til at se nøgenhed, stærkt seksuelt indhold og liv som det virkelig var i andre medier. Håndhold og pining efter den søde dreng på fodboldholdet gjorde det bare ikke længere, og Comics Code ville ikke passere noget, der virkelig lignede forhold i det virkelige liv. "

Årtier senere skabte tegneserier med romantik en beskeden genopblussen med Arrow Publications "My Romance Stories", Dark Horse Comics ' manga- stil tilpasninger af Harlequin- romaner og langvarige serier som Strangers in Paradise - beskrevet af en anmelder som en forsøg "på egen hånd at opdatere en hel genre med et nyt, skævt blik på forhold og venskaber."

I populærkulturen

Popkunstner Roy Lichtenstein afledte mange af hans mest kendte værker fra panelerne af romantiske tegneserier:

Analyse

Mange romantiske tegneserier dækker sportsbilleder snarere end malet eller stregtegnet kunst. Sådanne omslag gav illusionen om sandhed til indholdet ( Young Romance , juli 1954).

Romantiske tegneserier var et produkt fra efterkrigsårene i Amerika og styrket den kolde krigs æra's ideologi vedrørende den amerikanske livsstil. Centralt i denne ideologi var opfattelsen af ​​den amerikanske middelklassefamilie som symbolet på velstand, forbrug og den åndelige opfyldelse, som den amerikanske livsstil lovede. Piger fra den kolde krigs æra blev opfordret til at vokse op tidligt og påtage sig rollerne som kærlige hustruer, bekymrede mødre og glade hjemmearbejdere. Kvindelig promiskuitet , karriereambition og uafhængighed forringede det amerikanske ideal og blev ødelagt.

Grundformlen til den romantiske tegneserie blev etableret i Simon og Kirbys Young Romance i 1947. Andre manuskriptforfattere, kunstnere og udgivere tilpasser formlen fra tid til anden for lidt variation. Historier blev overvældende skrevet af mænd fra det mandlige perspektiv og blev fortalt af fiktive kvindelige hovedpersoner, der beskrev farerne ved kvindelig uafhængighed og udråbede dyderne ved domesticitet.

Kvinder blev afbildet som ufuldstændige uden en mand, men genren afskrækkede den aggressive forfølgelse af mænd eller enhver adfærd, der smækkede promiskuitet. I en historie kysser den kvindelige hovedperson en dreng offentligt og mærkes derefter som en "manchaser", der skal undgås af anstændige drenge. En rådgivningsside i et nummer beskyldte kvindelig offentlig opførsel, flirt og prangende kjole for at tiltrække den forkerte slags drenge. Kvindelige læsere blev rådet til at opretholde en passiv kønsrolle, ellers kunne romantik, ægteskab og lykke kysses farvel.

I romantiske tegneserier blev hjemmestabilitet naturligvis foretrukket frem for lidenskab og spænding. Kvinder, der søgte spændende forretninger, blev afbildet som mange skuffelser, før de slog sig ned (endelig) til et stille hjemmeliv. I "Back Door Love" lærer heltinden, at den mand, hun er forelsket i, er en "rotte". Hun nedbryder sig selv for at være sammen med ham, men fornemmer og til sidst gifter sig med en spændende mand, der giver hende stabilitet. I " Jeg løb væk med en lastbilchauffør " løber fortællingens lille byheltinde af med en smuk lastbilchauffør, der lover hende spænding. Efter at være blevet røvet og forladt i Chicago vender hun hjem, tugtet og klogere for at dele selskabet med en anstændig lokal dreng.

Karriere blev modløs. Arbejdende kvinder blev afbildet som ulykkelige og uopfyldte, fordi karrierer komplicerede forhold og begrænsede chancer for ægteskab. I en historie gør en kvindelig reklameleder det klart for sin kæreste, at hendes karriere kommer først. Efter at han efterlader hende i afsky, indser hun, at hun ikke elsker ham og dropper sin karriere for at blive en lykkelig kone og mor. Romantiske tegneserier gjorde det klart, at mænd ikke var tiltrukket af arbejdende kvinder, kede sig med intelligente kvinder og foretrak hjemmebane.

På den anden side blev mænd afbildet som naturligt uafhængige, og kvinder forventedes at imødekomme sådanne mænd, selvom tingene virkede lidt mistænkelige. I en historie mistænker en kone sin mand for utroskab og efterlader ham kun for senere at opdage, at hun tog fejl (ifølge ham). Hun vender tilbage til sin mand og drager den konklusion, at "kærlighed betyder tro over for ethvert bevis, uanset hvor overvældende".

Da unge mænd i den virkelige verden gik ud til Koreakrigen , understregede romantiske tegneserier vigtigheden af, at kvinder ventede tålmodigt, ukompliceret og kysk på deres tilbagevenden. I en krigsfarvet fortælling forbliver en kvinde, der elsker social dans, trofast mod sin kæreste og gifter sig med ham, selvom han mister et ben i krigen. De to vil aldrig danse sammen igen, men det er klart, at hendes offer er lige så patriotisk som hendes elskers.

Romance tegneserier parceller var typisk omkvæd med Emily Brontë 's Wuthering Heights en tilsyneladende inspiration. Mange historier om genren indeholdt en ung heltinde, der var revet mellem to friere: den ene, en vild Heathcliff- type, der lovede spænding og truede hjertesorg, og den anden en stolt, men kedelig Edgar Linton- type, der oser af respektabilitet, sikkerhed og social accept. Unge piger kunne harmløst forkæle deres dårlige drengefantasier i sådanne historier, men i virkeligheden forsøgte romantiske tegneserier at være demokratiske i deres skildring af dårlige drenge, hvilket gav dem en blødere side og ikke skildrede dem som uopretteligt dårlige. Nogle plotter afbildede unge kvinder, der udfordrede sociale konventioner og fædres og kæresters patriarkalske autoritet. Forældrenes bekymring fandt udtryk i romantiske tegneserier for, hvad der blev betragtet som farlige ungdoms kulturgenstande som rock and roll . I " Der er ingen kærlighed i Rock and Roll " (1956) daterer en trodsig teenager en rock-and-roll-elskende dreng, men falder ham for en, der kan lide traditionel voksenmusik - meget til hendes forældres lettelse. Teenageroprørshistorier som "Jeg sluttede mig til en Teen-Age Sex Club!", "Thrill-Seekers 'Weekend" og "My Mother Was My Rival" blev afskediget som "pigesager" på et tidspunkt, hvor kriminalitet, rædsel og andre voldelige tegneserier blev betragtet med mistænksomhed af dem, der var bekymrede for ungdomskriminalitet og de unges velfærd.

Bemærkelsesværdige romantiske tegneserier

Titel Forlægger Problemer Publ. datoer Bemærkninger
En date med Judy DC 79 1947–1960 Kombineret romantik med humor
Blive forelsket DC 143 1955–1973
Første kærlighed illustreret Harvey 90 1949–1963 Harveys eneste bemærkelsesværdige romantiske tegneserie
Pigers kærlighedshistorier DC 180 1949–1973
Pigernes romancer DC 160 1950–1971
Heart Throbs Kvalitet /
DC		 146 1949–1972 Erhvervet af kvalitet i 1957
Jeg elsker dig Charlton 124 1955-1980
Ny gift Charlton 114 1958-1976
Kærlighedsdagbog Charlton 102 1958-1976
Elsker romantik Marvel 101 1949-1963
Lovelorn /
Confessions of the Lovelorn 		amerikansk 114 1949-1960
Millie modellen Marvel 207 1945-1973 Tilsyneladende en humoristisk titel; kun en ægte romantik tegneserie fra 1963–1967
My Date Comics Hillman 4 1947-1948 Simon & Kirby; første humor-romantik tegneserie
Mit liv sande historier i billeder Ræv 12 1948-1950 Foxs længst løbende romantiske tegneserie - den eneste af virksomhedens 17 romantiske serier med ordet "Min" i titlen, der varer mere end 8 numre
Patsy Walker Marvel 124 1945-1965 Tilsyneladende en humoristisk titel; kun en ægte romantik tegneserie i 1964–1965
Romantiske eventyr /
Mine romantiske eventyr 		amerikansk 138 1949–1964
Romantiske hemmeligheder Fawcett /
Charlton		 87 1949–1964 Erhvervet fra Fawcett i 1953
Romantisk historie Fawcett /
Charlton		 130 1949–1973 Erhvervet fra Fawcett i 1954
Hemmelige hjerter DC 153 1949–1971 Nummer 83 blev lånt af Roy Lichtenstein til maleriet Drowning Girl
Fremmede i paradis Abstrakt Studio 106 1994-2007
Superman's Girl Friend, Lois Lane DC 137 1958–1974 Ditchede romantikvinklen med ca. 1970; til sidst fusioneret til The Superman Family
Kære Fawcett /
Charlton		 170 1948-1973 Første månedlige romantiske tegneserie; erhvervet fra Fawcett i 1954
Teen Confessions Charlton 97 1959-1976
Teen-Age Romances St. John 45 1949-1955
Teen-Age kærlighed Charlton 93 1958-1973
Ung kærlighed Crestwood /
DC		 199 1947–1977 Erhvervet fra Crestwood i 1963
Ung romantik Crestwood /
DC		 208 1947–1975 Generelt betragtet som den første romantiske tegneserie, skabt af Simon & Kirby. Erhvervet fra Crestwood i 1963

Genoptryk

Tegneseriehistorikeren John Benson samlede og analyserede St.John Publications 'romantiske tegneserier i Romance Without Tears ( Fantagraphics , 2003) med fokus på den undvigende tegneserie-manuskript Dana Dutch og ledsagervolumen Confessions, Romances, Secrets and Temptations: Archer St. John og St.John Romance Comics (Fantagraphics, 2007). For at undersøge 1950'ernes æra af romantiske tegneserier interviewede Benson Ric Estrada , Joe Kubert og Leonard Starr plus flere medarbejdere i St. John, herunder redaktør Irwin Stein , produktionskunstner Warren Kremer og redaktionel assistent Nadine King.

I 2011 blev en antologi Agonizing Love: The Golden Era of Romance Comics , redigeret af Michael Barson, udgivet af Harper Design. I 2012 blev mange af Simon og Kirbys romantiske tegneserier genoptrykt af Fantagraphics i en samling med titlen Young Romance: The Best of Simon & Kirby's 1940-50s Romance Comics , redigeret af Michel Gagné .

Britiske romantik tegneserier

Romance tegneserier i Storbritannien også blomstrede i midten af 1950'erne med sådanne ugentlige titler som Mirabelle ( Pearson ), Picture Romances ( Newnes / IPC ), Valentine ( Amalgamated Press ), og Romeo ( DC Thomson ). Alle fire titler varede i 1970'erne. Andre britiske romantiske tegneserier omfattede Marilyn (1955–1965), New Glamour (1956–1958), Roxy (1958–1963), Marty (1960–1963) og Serenade (1962–1963); som alle til sidst fusionerede i Valentine og Mirabelle ( Valentine selv fusionerede i Mirabelle i 1974).

I 1956–1957 lancerede DC Thomson en række månedlige romantiske titler: Blue Rosette Romances , Golden Heart Love Stories , Love & Life Library og Silver Moon Romances . I april 1965 blev alle fire titler slået sammen til den ugentlige Star Love Stories- titel med et nummer pr. Måned, der opretholdte coverlogoet fra de originale ledsagertitler. Star Love Stories , der ændrede navn til Star Love Stories in Pictures i 1976, varede indtil 1990.

De foto tegneserie romantik titler Foto Kærlighed og Foto Secret debuterede i 1979 og 1980 henholdsvis. De fusionerede begge til sidst i en anden publikation.

Se også

Referencer

Bemærkninger

Citater

eksterne links