Rumænsk genoplivningsarkitektur - Romanian Revival architecture

Rumænsk genoplivningsarkitektur
56, Bulevardul Dacia, Bukarest (Rumænien) .jpg
Biserica Stavropoleos din Bucuresti - Curtea cu lapidariul.jpg
4, Strada Doamnei, Bukarest (Rumænien) 2.jpg
Øverst: Cihoski -huset i Bukarest ( Rumænien ); Center: Klosteret i Stavropoleos -klosteret af Ion Mincu , i Bukarest; Nederst: Marmorosch Blank Bank Palace i Bukarest
År aktive slutningen af ​​1800 -tallet - første halvdel af det 20. århundrede

Rumænske Revival arkitektur ( aka rumænsk National Style , Neo-rumænsk , eller Neo Brâncovenesc , rumænsk : stilul Naţional Roman, arhitectura neoromânească, neobrâncovenească ) er en arkitektonisk stil , der er dukket op i slutningen af det 19. århundrede i rumænsk jugendstil , i første omgang at være et resultat af forsøgene på at finde en bestemt rumænsk arkitektonisk stil. Forsøgene skyldes hovedsageligt arkitekterne Ion Mincu (1852–1912) og Ion N. Socolescu (1856–1924). Stilens højdepunkt var mellemkrigstiden. Stilen var en national reaktion efter dominansen afFransk -inspireret klassicistisk eklektisme . Bortset fra udenlandsk påvirkning manifesterer bidraget fra rumænske arkitekter, der genopfandt traditionen og samtidig skabte en original stil, sig mere og mere stærkt. Ion Mincu og hans efterfølgere, Grigore Cerchez  [ ro ] , Cristofi Cerchez , Petre Antonescu eller Nicolae Ghica-Budești erklærede sig for en moderne arkitektur med rumænsk specifik, baseret på teser som dem, der var formuleret af Alexandru Odobescu omkring 1870:

"Undersøg resterne - uanset hvor små - af fortidens kunstneriske produktion og gør dem til kilden til en stor kunst (...) gå ikke glip af enhver mulighed for at bruge de kunstneriske elementer, der præsenteres af de rumænske monumenter tilbage fra gamle gange; men transformer dem, ændrer dem, udvikler dem ... "

Et sådant program var naturligvis ikke let at gennemføre. Så meget desto mere som de nye former for byarkitektur, især dem med mange etager, krævede enkle løsninger, som næppe understøttede verden af ​​middelalderlige former og ornamenter eller folklore , stilens hovedkilder til inspiration.

1800 -tallets nationalisme kombineret uden problemer med europæisme og beundring for Vesten, Rumænien ønskede at bevise, at det er et europæisk land. Efter 1900, uden at opgive de europæiske tendenser, er der mere vægt på værdier med rumænsk specificitet. Som følge heraf står de parisiske og wienerske bygninger i slutningen af ​​det nittende århundrede i modsætning til en "rumænsk stil". Populariteten af ​​den rumænske stil fortsætter og intensiveres i mellemkrigstiden .

Oprindelse

Rumænsk genoplivningsarkitektur er en genoplivning af Brâncovenesc [brɨŋkovenesk], en stil inden for middelalderlig rumænsk kunst og arkitektur, nærmere bestemt i Valakiet under regeringstiden for Constantin Brâncoveanu (1688–1714). Dette er fordi det blev set som den stil, der er specifik for Rumænien, hvilket er sandt. Brâncovenesc bygninger er kendetegnet ved anvendelsen af gazebo-lignende Søjlehaller (primært indgangene til kirker), trefliget eller kokoshnik buer , søjler (sædvanligvis korintiske ) med snoede kannelurer og keramisk eller metallisk tegltag. Det vigtigste ornament, der bruges til dekoration, er sammenfletningen og rinceauet . Nogle af funktionerne i Brâncovenesc -arkitektur stammer fra byzantinsk og osmannisk arkitektur , og nogle kan også findes i middelalderens russiske arkitektur .

Brâncovenesc -kirker har normalt minimalistiske facader med relieffer, de fleste kirker er hvide, mens nogle har udførlige malerier på facaderne (som Stavropoleos -klosteret fra Bukarest ) eller murværk (som Kretzulescu -kirken fra Bukarest). Væggene i deres interiør er fyldt med fresker i byzantinsk stil. Over deres hoveddør er der en pisanie , som er en indskrevet stenplade. Indskriften indeholder normalt en religiøs påkaldelse, navnet på grundlæggeren eller grundlæggerne, datoen for konstruktionen, bygningens motivation, tidens omstændigheder og andre data.

Egenskaber

  • Polykromglaserede keramiske ornamenter i et vindue på Central School ( Bukarest )

  • Trilobate buedør med balkon i et hus på Intrarea Rigas (Bukarest)

  • Corbel med rinceaux af en by-hus på Strada Mămulari (Bukarest)

  • Dør til et hus i Ploiești , med en markise i træ , af Toma T. Socolescu

  • Den Radu Stanian House (Ploieşti), med mange rumænsk Revival elementer, såsom tin tagene, kanter som tagskægget på bøndernes huse, et træ fortelt, og andre dem

  • Sort-hvidt foto fra omkring 1925 af Primary Teachers House of Ploiești, af Toma T. Socolescu , med tegltag

Indflydelsen fra bondehuse manifesterede sig gennem ornamenter og elementer, der blev brugt under forskellige fortolkninger, men som bevarer deres oprindelse. Nogle elementer omfatter lysthuset, trilobatbuen, træstænger, en behandling af tagkanterne som tagskæg af bondehuse, store flisebelagte eller blinde tage, udskårne træmarkiser og brug af polykromglaseret keramik på facader. Almindeligt anvendte ornamenter omfatter knuder og reb og søjler med snoede fløjter .

I nogle tilfælde, især i nogle kirker, kombineres den rumænske genoplivningsstil med den armenske genoplivning, begge er ens. Denne kategori omfatter den armenske kirke og Amzas kirke , begge i Bukarest . Andre bygninger kan have en stærk byzantinsk vækkelsesindflydelse . Den rumænske rumænske stil ligner på mange måder den russiske genoplivning .

Repræsentative arkitekter

Ion Mincu

Hovedartikel: Ion Mincu

Hans første forsøg i Bukarest, efter hans hjemkomst fra studier i Paris, var Lahovary House  [ ro ] (1884-1886), Kiseleff Roadside Buffet  [ ro ] (1889-1892) og Central Girls 'School (1890-1894) . De markerede effektivt fødslen af ​​rumænsk genoplivningsarkitektur med al den vedholdenhed af eklektiske eller generelt historiske tendenser. Fra dette synspunkt er buffeten meget karakteristisk, idet den er en af ​​de mest succesfulde bygninger (oprindeligt designet som en rumænsk pavillon ved Paris Universal Exposition 1889 ), som i det hele taget er i overensstemmelse med balancen i Brâncovenesc -arkitekturen . Dets mest udtryksfulde element forbliver lysthuset: otte træpiller, forbundet med træbjælker, understøtter en stor muret overbygning (trilobatbuer i form af seler / kokoshniks og en komplet entablatur ). Indtrykket forstærkes også af den stærke prægede ornamentik, lavet af polykrom glaseret keramik. Over den fremspringende gesims i den keramiske entablatur dukker træstykker op igen: enderne af de tværgående bjælker og korberne, der holder tagets meget brede tagskægg. Og da vigtige mellemrum forbliver synlige mellem bjælkerne og korallerne, virker taget - stort, højt og dækket af fliser - hængende. Eklektiske elementer optræder i den keramiske ornamentik: Klassicistiske geometriske motiver eller renæssances blomstermotiver (men fortolket bølget i jugendstil ), der dækker hele lysthuset i overfladen og selve teknikken, af højreliefet , farvet i hvidt, blå og okker , af Luca della Robbia -typen, står i kontrast til den relative ædruelighed i den gamle rumænske arkitektur, hvorfra den naturligvis startede. Buffeten har således en glad, livlig og især rumænsk luft.

Petre Antonescu

Hovedartikel: Petre Antonescu

En af de mest energiske og typiske repræsentanter for rumænsk genoplivningsarkitektur var Petre Antonescu . Han studerede (1893–1898) ved Beaux-Arts de Paris , blev derefter professor og senere rektor for Arkitekturakademiet i Bukarest. Hans værker omfatter huse, såsom Vintilă Brătianu House (Strada Aurel Vlaicu nr. 19) eller Oprea Soare House (Strada Poenaru Bordea nr. 2), alle bygget i Bukarest før 1. verdenskrig; og mere omfattende programmer som det gamle bygningsministerium (det nuværende Bukarest rådhus , Bulevardul Regina Elisabeta nr. 47) eller Marmorosch Blank Bank Palace (2-6 Strada Doamnei). Det kombinerer en række elementer, der tilhører enten det internationale eller det lokale repertoire: monumentale sokler med store bossager , massive stykker ( søjler og corbels og keystones , overdimensionerede) ofte med en rent dekorativ funktion, der tyder på arkaiske eller rustikke bygninger; relieffer blander national inspiration (moldoviske vinduespynt, hovedstæder og balustrader af Brâncovenesc -inspiration osv.) med dem fra det symbolske europæiske heraldiske repertoire (skjolde, drager, ørne, griffiner , skaller osv.); samt traditionelle former for huller, trefliget eller i bandage / kokoshniks , blandet med andre dem, halvrunde, vigende portaler, af romansk eller renæssance proportioner og profil etc. Denne proces ikke helt beskytter arbejde fra eklekticisme, men Ansamble stadig vipper balancen mod en national fysiognomi.

I andre kunstmedier

Ud over arkitekturen manifesterede den rumænske genoplivningsstil sig i andre medier, herunder grafisk design, keramik og møbler. I et af værelserne på George Severeanu -museet (Bukarest) er der rumænske rumænske møbler, for det meste vitriner, hvor gamle græske og etruskiske fartøjer udstilles.

Bemærkelsesværdige eksempler

Den Historie og arkæologi Museum of Constanţa , med Statue of Ovid foran det
Den centrale trappe i Constanța History and Archaeology Museum, et eksempel på et rumænsk vækkelsesinteriør
Det tidligere Pallace Hotel i Craiova
Fakultet for ortodoks teologi, Sibiu , Transsylvanien
Mulmana -hospitalet i Tighina ( Republikken Moldova )

Rumænien

Moldova

Albanien

Derudover er der områder i Bukarest, hvor de fleste huse er rumænsk genoplivning, såsom Cotroceni og Dorobanți .

Se også

Noter

eksterne links