Sanssouci - Sanssouci
.jpeg)
Sanssouci er en historisk bygning i Potsdam , nær Berlin . Bygget af Frederik den Store , kongen af Preussen , som sit sommerpalads, regnes det ofte blandt de tyske rivaler i Versailles . Mens Sanssouci er i den mere intime rokokostil og er langt mindre end sin franske barokmodstykke , er den også kendt for de mange templer og dårskaber i parken . Paladset blev designet/bygget af Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff mellem 1745 og 1747 for at opfylde kong Frederiks behov for en privat bolig, hvor han kunne slappe af væk fra pomp og ceremoni ved Berlin -hoffet. Slottets navn understreger dette; det er en fransk sætning ( sans souci ), der oversættes til "uden bekymringer", hvilket betyder "uden bekymringer" eller "ubekymret", hvilket symboliserer, at paladset var et sted for afslapning snarere end et magtpladsen. Navnet i tidligere tider afspejlede et spil med ord, med indsættelse af et komma synligt mellem ordene Sans og Souci, dvs. Sans, Souci. Kittsteiner teoretiserer, at dette kan være et filosofisk ordspil, der betyder "uden bekymring/bekymring" eller det kan være et hemmeligt personligt budskab, som ingen har fortolket, overladt til eftertiden af Frederik II.
Sanssouci er lidt mere end en stor villa i en etage- mere som Château de Marly end Versailles. Indeholdt kun ti hovedværelser, blev det bygget på panden af en terrasseret bakke i midten af parken. Indflydelsen fra kong Frederiks personlige smag i paladsets design og udsmykning var så stor, at dens stil er karakteriseret som " fredericiansk rokoko ", og hans følelser for paladset var så stærke, at han opfattede det som "et sted, der ville dø med Hej M". På grund af en uenighed om stedet for paladset i parken blev Knobelsdorff fyret i 1746. Jan Bouman , en hollandsk arkitekt, afsluttede projektet.
I løbet af 1800 -tallet blev paladset residens for Frederik William IV . Han ansatte arkitekten Ludwig Persius til at restaurere og forstørre paladset, mens Ferdinand von Arnim blev tiltalt for at forbedre grunden og dermed udsigten fra paladset. Byen Potsdam med sine paladser var et yndet opholdssted for den tyske kejserlige familie indtil Hohenzollern -dynastiets fald i 1918.
_-_Google_Art_Project.jpg)
Efter Anden Verdenskrig blev paladset en turistattraktion i Østtyskland . Efter tysk genforening i 1990 blev Fredericks lig vendt tilbage til paladset og begravet i en ny grav med udsigt over haverne, han havde skabt. Sanssouci og dens omfattende haver blev et verdensarvssted i 1990 under beskyttelse af UNESCO ; i 1995 blev Prussian Palaces and Gardens Foundation Berlin-Brandenburg oprettet for at passe Sanssouci og de andre tidligere kejserlige paladser i og omkring Berlin. Disse paladser besøges nu af mere end to millioner mennesker om året fra hele verden.
Etos fra Sanssouci
Placeringen og layout af Sanssouci over en vingård afspejlede præ- romantiske ideal om harmoni mellem menneske og natur, i et landskab bestilt af menneskelig kontakt. Vinfremstilling skulle imidlertid indtage andenpladsen til designet af paladset og lysthaver. Bakken, hvorpå Frederick skabte sin terrasse -vingård, skulle blive omdrejningspunktet for hans demesne , kronet af det nye, men lille palads - "mein Weinberghäuschen" ("mit lille vingårdshus"), som Frederick kaldte det. Med sin omfattende udsigt over landskabet midt i naturen ønskede Frederick at bo der sans souci ("uden pleje") og følge hans personlige og kunstneriske interesser. Derfor var paladset beregnet til brug for Frederick og hans private gæster - hans skitse ( illustration ) angav de afbalancerede suiter "pour les etrangers" og "pour le roy" - kun i sommermånederne, fra slutningen af april til begyndelsen af oktober.
Tyve år efter hans oprettelse af Sanssouci byggede Frederick det nye palads ( Neues Palais ) i den vestlige del af parken. Dette langt større palads stod i direkte kontrast til den afslappede etos bag Sanssouci og viste Fredericks magt og styrke til verden i barokstil. Designet af det nye palads var beregnet til at demonstrere, at Preussens kapacitet var uformindsket trods dets næsten nederlag i syvårskrigen . Frederick lagde ikke skjul på sin hensigt og henviste endda til den nye konstruktion som sin "fanfaronnade" ("viser frem").
Dette koncept om et stort palads designet til at imponere har ført til sammenligning af paladserne i Potsdam med Versailles, hvor Sanssouci blev sat ind i rollen som en af Trianons . Denne analogi, selvom den er let at forstå, ignorerer de oprindelige fordele ved konceptet bag Sanssouci, paladset, som hele parken og omgivelserne blev skabt til. I modsætning til Trianons var Sanssouci ikke en eftertanke om at undslippe det større palads, af den simple grund, at det større palads ikke fandtes på tidspunktet for Sanssouci undfangelse; og når det gjorde det, blev Frederick næsten aldrig i det nye palads undtagen i sjældne tilfælde, hvor underholdende diplomater han ønskede at imponere. Det er imidlertid rigtigt, at Sanssouci var tiltænkt at være et privat tilbagetogssted frem for at vise magt, styrke og arkitektonisk fortjeneste. I modsætning til Trianons blev Sanssouci designet til at være en helhed for sig selv.
Sanssouci er lille, idet hovedblokken (eller corps de logis ) er en smal en-etages enfilade på kun ti værelser, inklusive en servicegang og personalerum bag dem. Frederiks amatørskitse fra 1745 ( illustreret ovenfor ) viser, at hans arkitekt, Knobelsdorff, mere var tegner på Sanssouci end fuldstændig arkitekt. Frederick ser ud til ikke at have accepteret forslag til ændringer af sine planer og afslog Knobelsdorffs idé om, at paladset skulle have en halvkælder- etage, som ikke kun ville have givet serviceområder tættere på, men ville have lagt hovedværelserne på et hævet klaver adelig . Dette ville have givet paladset ikke kun en mere befalende tilstedeværelse, men også ville have forhindret de problemer med fugt, som det altid har været tilbøjelig til. Frederick ønskede imidlertid et intimt palads for at leve: for eksempel, snarere end at skalere et stort antal trin, ville han straks komme ind i paladset fra haven. Han insisterede på en bygning i stueplan, hvor piedestalen var bakken: kort sagt, dette skulle være et privat lysthus. Hans tilbagevendende tema og krav var et hus med tætte forbindelser mellem dets stil og frie natur. De vigtigste værelser, oplyst af høje slanke vinduer, vender mod syd over vingårdshaverne; den nordlige facade er indgangsfronten, hvor en halvcirkelformet cour d'honneur blev skabt af to segmenterede korintiske søjlegange .
I parken, øst for paladset, er Sanssouci -billedgalleriet , bygget fra 1755 til 1764 under opsyn af arkitekten Johann Gottfried Büring . Det står på stedet for et tidligere drivhus , hvor Frederick rejste tropisk frugt . Billedgalleriet er det ældste eksisterende museum bygget til en lineal i Tyskland. Ligesom selve paladset er det en lang, lav bygning, domineret af en central kuplet bue med tre bugter.
Efter Fredericks død begyndte en ny æra, hvis synlige tegn var ændringen i arkitektoniske stilarter. Neo-klassicisme , populær andre steder i Europa, men ignoreret af Frederick, fandt nu vej til Potsdam og Berlin under den nye kong Frederik William IIs regeringstid . Han beordrede opførelsen af et nyt palads i den nye mere fashionable stil og blev kun lejlighedsvis i Sanssouci.
Receptionen og soveværelserne blev renoveret og fuldstændigt ændret umiddelbart efter Fredericks død. Frederick William von Erdmannsdorff modtog provision for renoveringen. Mens Frederick havde konstrueret det nye palads i barokstil mellem 1763 og 1769, havde Erdmannsdorff, en fortaler for den nye nyklassiske stil, skabt Schloss Wörlitz i Wörlitz Park , det første nyklassiske palads i Tyskland. Som et resultat af hans indflydelse blev Sanssouci den første af paladserne i Potsdam og Berlin, der blev ombygget med et nyklassisk interiør. I 1797 blev Frederik William II efterfulgt af Frederik William III ; han besøgte Sanssouci endnu sjældnere end hans far, og foretrak at tilbringe sommermånederne i Paretz Palace eller på Pfaueninsel i Berlin.
Arkitektur
Det var ikke tilfældigt, at Frederick valgte rokokostilen for Sanssouci. Den lette, næsten finurlige stil, der dengang var på mode, passede præcis til de lethjertede anvendelser, som han krævede dette tilbagetog. Den rokoko stil af kunst opstod i Frankrig i begyndelsen af det 18. århundrede som en fortsættelse af den barokke stil, men i modsætning til de tungere temaer og mørkere farver i barokken blev rokoko præget af en overflod, nåde, legesyge, og lethed. Rococo motiver fokuseret på den ubekymrede aristokratiske liv og på munter Romantik, snarere end på heroiske kampe og religiøse figurer. De kredser også om naturlige og ydre omgivelser; dette passede igen til Frederiks ideal om natur og design, der var i fuldstændig harmoni. Paladset blev fuldført meget som Frederick havde forestillet sig i sine foreløbige skitser ( se illustrationen ovenfor ).
Paladset har en hovedblok i en etage med to flankerende sidevinger . Bygningen fylder næsten hele den øverste terrasse. Facadens potentielle monotoni brydes af en central bue, dens kuppel hæver sig over tagtaket, med navnet på paladset - bemærkelsesværdigt skrevet med et komma og et punktum - på det med forgyldte bronzebogstaver. De sekundære sidefløje på haven foran screenes ved to symmetriske rækker af træer hver ender i fritstående trellised pavilloner , rigt dekoreret med forgyldte ornamenter.
Haven foran paladset er dekoreret med udskårne figurer af Atlas og Caryatids ; grupperet i par mellem vinduerne, ser disse ud til at understøtte balustraden ovenfor. Udført i sandsten repræsenterer disse figurer af begge køn Bacchants , ledsagere til vinguden Bacchus , og stammer fra værkstedet for billedhuggeren Friedrich Christian Glume . Det samme værksted skabte vaser på balustrade og grupper af keruber over kuplens vinduer.
Derimod er den nordlige indgangsfacade mere behersket. Segmenterede søjler på 88 korintiske søjler - to dybe - kurver udad fra paladsbygningen for at omslutte den halvcirkelformede cour d'honneur . Som på sydsiden dekorerer en balustrade med sandstensvaser taget på hovedkorpset de logis .
Flankerer corps de logis er to sekundære fløje, der giver den store serviceindkvartering og indenlandske kontorer, der er nødvendige for at tjene en monark fra det 18. århundrede, selv når de er på tilbagetog fra verden. På Fredericks tid var disse enetages vinger dækket med løv for at skærme deres hverdagslige formål. Den østlige fløj husede sekretærer, gartnere og tjenerværelser, mens vestfløjen holdt paladsets køkken, stalde og en remise ( vognhus ).
Frederick besatte regelmæssigt paladset hver sommer i hele sit liv, men efter hans død i 1786 forblev det stort set ubeboet og forsømt indtil midten af 1800-tallet. I 1840, 100 år efter Frederiks tiltrædelse af tronen, flyttede hans oldebarn Frederick William IV og hans kone ind på værelserne. Kongeparret beholdt de eksisterende møbler og erstattede manglende stykker med møbler fra Fredericks tid. Rummet, hvor Frederick var død, var beregnet til at blive genoprettet til sin oprindelige tilstand, men denne plan blev aldrig udført på grund af mangel på autentiske dokumenter og planer. Lænestolen, hvor Frederick var død, blev imidlertid returneret til paladset i 1843.
Frederik William IV , en tegner, der var interesseret i både arkitektur og landskabspleje, forvandlede paladset fra tilbagetrækningen af sin tilbagetrukne storonkel til et fuldt fungerende og moderigtigt landsted. De små servicevinger blev forstørret mellem 1840 og 1842. Dette var nødvendigt, fordi mens Frederick filosoferede og spillede musik på Sanssouci, kunne han lide at leve beskedent uden pragt. Da han blev ældre, udviklede hans beskedenhed sig til elendighed. Han ville ikke tillade reparationer af den ydre facade og tillod dem kun i lokalerne med stor modvilje. Dette blev tilskrevet hans ønske om, at Sanssouci kun skulle vare livet ud.
Tilføjelserne omfattede et mezzaningulv til begge vinger. Køkkenet blev flyttet ind i østfløjen. Frederik den Stores lille vinkælder blev udvidet til at give rigelige opbevaringsrum til den udvidede husstand, mens den nye overetage gav personalets soveværelser.
Den vestlige fløj blev kendt som "The Ladies 'Wing", hvilket gav indkvartering til ventende damer og gæster. Dette var en almindelig ordning i husholdninger fra midten af 1800-tallet, som ofte havde en tilsvarende "Bachelor's Wing" for ugifte mandlige gæster og medlemmer af husstanden. Værelserne var dekoreret med indviklede boiserier , paneler og gobeliner . Denne nye bolig for damer var vital: underholdning på Sanssouci var minimal under Frederik den Stores regeringstid, og det vides, at kvinder aldrig blev underholdt der, så der var ingen faciliteter for dem. Frederick havde giftet sig med Elisabeth Christine af Brunswick-Bevern i 1733, men separeret fra sin kone efter hans tronbestigelse i 1740. Dronningen opholdt sig alene på Schönhausen-paladset i Berlin efter adskillelsen, og Frederick foretrak Sanssouci for at være "sans femmes" ( uden kvinder).
Interiøret i paladset
I baroktraditionen er hovedværelserne (inklusive soveværelserne) alle på klaveradelen, som ved Sanssouci var stueetagen efter Frederiks valg. Mens de sekundære vinger har øvre etager, indtager corps de logis, der blev besat af kongen, hele bygningens højde. Komfort var også en prioritet i layoutet af værelserne. Paladset udtrykker nutidens franske arkitektoniske teori i sin lejlighed dobbeltidealer om høflig komfort, bestående af to rækker værelser, den ene bag den anden. Hovedrummene vender ud mod haven og ser mod syd, mens tjenerens kvarterer i rækken bagved er på nordsiden af bygningen. En lejlighed dobbelt består således af et hovedrum og et tjenerkammer. Døre forbinder lejlighederne med hinanden. De er arrangeret som en " enfilade ", således at hele indendørs længden af paladset kan vurderes med et blik.
Frederik skitserede sine krav til dekoration og layout, og disse skitser blev fortolket af kunstnere som Johann August Nahl , brødrene Hoppenhaupt, brødrene Spindler og Johann Melchior Kambly , der alle ikke kun skabte kunstværker, men dekorerede værelserne i rokokoen stil. Mens Frederick brød sig lidt om etikette og mode, ville han også være omgivet af smukke genstande og kunstværker. Han indrettede sine private lejligheder efter hans personlige smag og behov og ignorerede ofte de nuværende tendenser og mode. Disse "selvkompositioner" i rokokokunst førte til udtrykket " fredericiansk rokoko ".
Hovedindgangsområdet, der består af to haller, "Entréhallen" og "Marmorsalen", er i centrum, hvilket giver fælles lokaler til forsamling af gæster og domstolen, mens hovedværelserne, der flankerer Marmorsalen, bliver gradvist mere intimt og privat, i traditionen med det barokke koncept for statsværelser . Således var Marmorsalen det vigtigste modtagelsesrum under den centrale kuppel. Fem gæsteværelser støttede op til Marmorsalen mod vest, mens kongens lejligheder lå mod øst - et publikumslokale, musiklokale, studie, soveværelse, bibliotek og et langt galleri på nordsiden.
Paladset føres generelt ind gennem entreen , hvor den tilbageholdte form af den klassiske ydre søjlegang blev fortsat ind i det indre. Væggene i det rektangulære rum blev opdelt af ti par korintiske søjler lavet af hvid stukmarmor med forgyldte hovedstæder . Tre overdørsrelieffer med temaer fra myten om Bacchus afspejlede vingårdstemaet skabt udenfor. Georg Franz Ebenhech var ansvarlig for forgyldte stukværker . Den strenge klassiske elegance blev lettet af et malet loft udført af den svenske maler Johann Harper , der skildrede gudinden Flora med sine acolytter og kastede blomster ned fra himlen.
Den hvide og guld-ovale Marmorsaal (" Marmorsal "), som hovedreception, var rammen om festlighederne i paladset, dens kuppel kronet af en kuppel . Hvid Carrara -marmor blev brugt til de parrede søjler, over hvilke stucco putti dingler deres fødder fra gesimsen. Kuplen er hvid med forgyldt ornament, og gulvet er af italiensk marmor intarsia indlagt i rum, der udstråler fra en central trelliswork -oval. Tre bueformede vinduer vender ud mod haven; overfor dem, i to nicher, der flankerede døren, etablerede figurer af Venus Urania , gudinden for fri natur og liv, og Apollo , kunstens gud, af den franske billedhugger François Gaspard Adam , ikonet Sanssouci som et sted, hvor kunst var forbundet med naturen.
Det tilstødende værelse fungerede både som et publikumsrum og spisestuen . Det er dekoreret med malerier af franske kunstnere fra det 18. århundrede, herunder Jean-Baptiste Pater , Jean François de Troy , Pierre-Jacques Cazes , Louis Silvestre og Antoine Watteau . Men her, som i størstedelen af værelserne, var den udskårne putti , blomster og bøger på overdørsreliefferne Glumes værk, og loftsmalerierne understreger rococo -ånden i paladset. Denne sprudlende form for ornamentik af rokoko, Rocaille , blev brugt i overflod på vægge og loft i musikrummet. Meget af arbejdet var af billedhuggeren og dekoratøren Johann Michael Hoppenhaupt (den ældste). Et fortepiano fra 1746 af Gottfried Silbermann, der engang tilhørte Frederik den Store, forbliver som en nostalgisk påmindelse om rummets oprindelige formål.
Den Kongens studie og soveværelse, ombygget efter Frederiks død ved Frederik Wilhelm von Erdmannsdorff i 1786, er nu i direkte kontrast til de rokoko værelser. Her hersker nu klassicismens rene og klare linjer. Imidlertid blev Frederiks skrivebord og lænestolen, hvor han døde, returneret til rummet i midten af 1800 -tallet. Portrætter og engang manglende møbler fra Fredericks tid er også siden blevet udskiftet.
Det cirkulære bibliotek afveg fra den rumlige struktur i fransk paladsarkitektur. Rummet er næsten skjult, adgang gennem en smal gang fra soveværelset, der understreger dets private karakter. Cedertræ blev brugt til at panelere væggene og til de alkoverede reoler . De harmoniske brune nuancer forstærket med rige guldfarvede Rocaille-ornamenter var beregnet til at skabe en fredelig stemning.
Bogkasserne indeholdt cirka 2.100 bind af græske og romerske skrifter og historiografier og også en samling af fransk litteratur fra det 17. og 18. århundrede med stor vægt på Voltaires værker . Bøgerne var indbundet i brunt eller rødt gedeskind og rigt forgyldt.
Det nordvendte galleri overså forpladsen. Her afvigede Frederick igen fra fransk rumdesign, som ville have placeret serviceværelser på dette sted. Forsænket i indersiden af dette lange rum var nicher indeholdende marmorskulpturer af græsk-romerske guder. Fem vinduer vekslende med mole briller på ydervæggen afspejler de malerier af Nicolas Lancret , Jean-Baptiste Pater og Antoine Watteau hang mellem nicher modsatte.
Mod vest lå de gæsteværelser , hvor de venner af kongen betragtede som intime nok til at blive inviteret til denne mest private af hans paladser. To af Frederiks besøgende var tilstrækkeligt udmærkede og hyppige til at værelserne, de besatte, blev opkaldt efter dem. Den Rothenburg værelse er opkaldt efter Grev af Rothenburg, som beboede sit cirkulært rum til sin død i 1751. Dette værelse afbalancerer slottet arkitektonisk med biblioteket. Den Voltaire Værelset var ofte besat af filosoffen under sit ophold i Potsdam mellem 1750 og 1753. Den Voltaire Værelset var bemærkelsesværdig for dens udsmykning, som gav det det alternative navn af "Flower Room". På et gullakeret vægpanel var overlejrede, farverige, rigt udsmykkede træudskæringer. Aber, papegøjer, traner, storke, frugter, blomster, guirlander gav rummet en munter og naturlig karakter. Johann Christian Hoppenhaupt (den yngre) designet rummet mellem 1752 og 1753 efter skitser lavet af Frederick.
De rækkehuse
Den panoramiske vista af haven af Sanssouci er et resultat af Frederik den Stores beslutning om at oprette et terrasseret vingård på den sydlige skråning af bakkerne i Bornstedt . Området havde tidligere været skovklædt, men træerne blev fældet under "soldatkongen" Frederik William I 's regeringstid for at tillade byen Potsdam at udvide sig.
Den 10. august 1744 beordrede Frederick den nøgne bjergskråning til at blive omdannet til terrasserede vinmarker. Tre brede terrasser blev oprettet med konvekse centre for at maksimere sollys ( se plan ). På skillevægge af støttevæggene er murværket gennemboret af 168 glaserede nicher . Trelliserede vinstokke fra Portugal , Italien , Frankrig og også fra det nærliggende Neuruppin blev plantet mod murværket, mens figner voksede i nicherne. De enkelte dele af terrassen blev yderligere opdelt af strimler af græsplæne, hvorpå der var plantet taks . Lav kasse afdækning omgivet trellised frugt, hvilket gør en cirkulær ornamental parterre . Midt i dette "hjul" førte 120 trin (nu 132) nedad, hvilket yderligere delte terrasserne i seks.
Nedenfor bakken blev en barok prydhave, der var modelleret på parterre i Versailles , opført i 1745. Det store springvand blev bygget i midten af denne have i 1748. Frederick så aldrig springvandet spille, fordi ingeniørerne i konstruktionen havde lidt forståelse for den involverede hydraulik . Fra 1750, marmor statuer blev placeret omkring bassinet af springvandet. Dette var igen en funktion, der blev kopieret fra Versailles: figurer af Venus , Merkur , Apollo , Diana , Juno , Jupiter , Mars og Minerva samt allegoriske skildringer af de fire elementer ild, vand, luft og jord. Venus og Merkur , værkerne af billedhuggeren Jean Baptiste Pigalle og to grupper af jægere, allegorier om elementerne (vind og vand) af Lambert Sigisbert Adam , blev præsenteret af Versailles ejer, den franske kong Louis XV . De resterende figurer kom fra værkstedet for François Gaspard Adam , en berømt billedhugger i Berlin. I 1764 blev den franske Rondel , som den blev kendt, færdig.
I nærheden var en køkkenhave , som Frederik William I havde anlagt engang før 1715. Soldaterkongen gav denne simple have spøgefuldt navnet "My Marly", med henvisning til den meget lignende have ved Louis XIVs sommerresidens i Marly -le-Roi .
I sine planer for grunden tillagde Frederick stor betydning for kombinationen af både en prydplante og en praktisk have og demonstrerede dermed hans tro på, at kunst og natur skulle forenes.
Parken
Efter terrassering af vingården og færdiggørelsen af paladset vendte Frederick sin opmærksomhed mod landskabsplejen i paladsets større nærhed og begyndte dermed oprettelsen af Sanssouci Park . I sin organisation af parken fortsatte Frederick, hvad han var begyndt i Neuruppin og Rheinsberg . En lige hovedgade blev anlagt, i sidste ende 2,5 km lang, begyndende i øst ved obelisken fra 1748 og strakte sig over årene til det nye palads, der markerer dets vestlige ende.
I forlængelse af gartneritemaet i rækkehave blev der plantet 3.000 frugttræer i parken, og der blev anlagt drivhuse og planteskoler , der producerede appelsiner , meloner , ferskner og bananer . Statuarer og obelisker blev også rejst med repræsentationer af gudinderne Flora og Pomona . Frederik lod flere templer og dårskaber opføre i samme rokokostil som selve paladset. Nogle var små huse, som kompenserede for manglen på receptioner i selve paladset.
Frederick investerede stort i et forgæves forsøg på at indføre et springvandssystem i Sanssouci Park og forsøgte at efterligne de andre store barokke haver i Europa. Hydraulik på dette stadium var stadig i deres vorden, og på trods af bygningen af pumpehuse og reservoirer forblev springvandene ved Sanssouci tavse og stille i de næste 100 år. Opfindelsen af dampkraften løste problemerne et århundrede senere, og dermed opfyldte reservoiret endelig sit formål. Fra omkring 1842 kunne den preussiske kongefamilie endelig undre sig over funktioner som det store springvand under vingårdsterrasserne og skyde vandstråler til en højde på 38 meter. Selve pumpestationen blev endnu en havepavillon, forklædt som en tyrkisk moske , hvor skorstenen blev en minaret .
Parken blev udvidet under Frederick William III, og senere under hans søn Frederick William IV. Arkitekterne Karl Friedrich Schinkel og Ludwig Persius byggede Charlottenhof -paladset i parken på stedet for et tidligere gårdshus, og Peter Joseph Lenné blev bestilt med havedesignet. Brede enge skabte visuelle veje mellem Charlottenhof, de romerske bade og det nye palads og indarbejdede de dårskaber, såsom Frederik den Stores venskabstempel .
Historie efter første verdenskrig
Efter Første Verdenskrig og trods afslutningen på det tyske monarki forblev paladset i besiddelse af Hohenzollern -dynastiet. Det kom til sidst under beskyttelse af den preussiske "Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten" (administration af nationale paladser og haver) den 1. april 1927.
Da luftangreb på Berlin begyndte i Anden Verdenskrig , blev de mest bemærkelsesværdige kunstværker fra de tidligere kejserlige paladser for sikkerheden overført til Rheinsberg ( Brandenburg ) og Bernterode (nær Worbis , Thüringen ). Strukturen af paladset forblev uskadt trods hårde kampe i nærheden i 1945, men den gamle vindmølle , der blev beholdt i parken af Frederick for at tilføje rustik charme, blev ødelagt.
Efter krigens afslutning blev de fleste genstande, der var blevet flyttet til Rheinsberg, overført som dusør til Sovjetunionen ; kun en lille brøkdel blev returneret til paladset i 1958. De kunstneriske stykker fra Bernterode fundet af amerikanske soldater blev først sendt til Wiesbaden til "Central Art Collecting Point" og i 1957 gik de til Charlottenburg -paladset i Vestberlin .
Sammenlignet med mange lignende bygninger klarede paladset sig godt i næsten 50 år under kommunistisk jurisdiktion i Østtyskland. Den Church of St. Saviour i Sacrow og centrum af Potsdam blev forsømt, og nogle af det historiske centrum af Potsdam blev revet ned. Den Bypaladset Potsdam , som indeholder arkitektonisk værk af Knobelsdorff blev revet ned i 1960, men Sanssouci overlevede uskadt og den østtyske regering bestræbt sig på at have Sanssouci placeret på listen over World Heritage Sites. Dette blev opnået i 1990 med følgende citat:
Sanssouci -paladset og parken, der ofte beskrives som "preussiske Versailles", er en syntese af de kunstneriske bevægelser fra 1700 -tallet i byer og domstole i Europa. Dette ensemble er et unikt eksempel på de arkitektoniske kreationer og landskabsdesign på baggrund af den intellektuelle baggrund for statens monarkiske ideer.
I 1991, efter tysk genforening , blev Fredericks kiste begravet på terrassen på Sanssouci vingård - i den stadig eksisterende krypt, han havde bygget der - efter mørke, uden pomp, i overensstemmelse med hans vilje.
Frederiks bibliotek blev returneret i 1992 til sit tidligere hjem i Sanssouci. 36 oliemalerier fulgte mellem 1993 og 1995. I 1995 blev grundlaget for preussiske paladser og haver i Berlin - Brandenburg dannet. Organisationens opgave er at administrere og passe Sanssouci og de andre tidligere kongelige paladser i Berlin og Brandenburg.
Se også
Noter og referencer
eksterne links
- ICOMOS -evaluering af verdensarvsstedet
- Billeder fra Sanssouci
- Interaktivt Panorama: Sanssouci Have
- 360 ° foto
- Officiel flyer over paladser og haver i Berlin og Brandenburg
Koordinater : 52 ° 24′12 ″ N 13 ° 2′19 ″ E / 52,40333 ° N 13,03861 ° Ø