Sestina -Sestina
En sestina ( italiensk : sestina , fra sesto , sjette; gamle occitanske : cledisat [klediˈzat] ; også kendt som sestine , sextine , sextain ) er en fast versform bestående af seks strofer med seks linjer hver, normalt efterfulgt af en tre-linjers envoi . Ordene, der slutter hver linje i den første strofe, bruges som linieendelser i hver af de følgende strofer, roteret i et sæt mønster.
Opfindelsen af formen tilskrives normalt Arnaut Daniel , en trubadur fra Provence fra det 12. århundrede , og de første sestinaer blev skrevet på det occitanske sprog i denne region. Formen blev dyrket af hans medtrobadourer, derefter af andre digtere over hele det kontinentale Europa i de efterfølgende århundreder; de bidrog til, hvad der ville blive sestinaens "standardform". Det tidligste eksempel på formularen på engelsk dukkede op i 1579, skønt de sjældent blev skrevet i Storbritannien indtil slutningen af det 19. århundrede. Sestinaen er fortsat en populær poetisk form, og mange sestinas er fortsat skrevet af nutidige digtere.
Historie
Den ældste kendte sestina er "Lo ferm voler qu'el cor m'intra", skrevet omkring 1200 af Arnaut Daniel , en trubadur af akvitansk oprindelse; han henviser til det som "cledisat", hvilket betyder mere eller mindre "interlock". Derfor betragtes Daniel generelt som formularens opfinder, skønt det er blevet foreslået, at han måske kun har fornyet en allerede eksisterende form. Ikke desto mindre kendes to andre originale trubaduriske sestinas, den mest kendte er "Eras, pus vey mon benastruc" af Guilhem Peire Cazals de Caortz ; der er også to contrafacta bygget på de samme slutord , den mest kendte er Ben gran avoleza intra af Bertran de Born . Disse tidlige sestinaer blev skrevet på gammelt occitansk ; formularen begyndte at spildes ind på italiensk med Dante i det 13. århundrede; den 15. blev den brugt på portugisisk af Luís de Camões .
Dante og Petrarches involvering i etablering af sestina-formen sammen med andres bidrag i landet tegner sig for dens klassificering som en italiensk versform - til trods for at den ikke stammer derfra. Resultatet var, at sestina blev genindført til Frankrig fra Italien i det 16. århundrede. Pontus de Tyard var den første digter, der forsøgte formen på fransk, og den eneste, der gjorde det før det 19. århundrede. han indførte en delvis rimordning i sin sestina.
engelsk
En tidlig version af sestina i Mellemøsten engelsk er "Hymne til Venus" af Elizabeth Woodville (1437-1492); det er en "uddybning" af formularen, der findes i et enkelt manuskript. Det er et seks-strofe-digt, der roser Venus , kærlighedsgudinden, og består af seks syv-linjers strofer, hvor den første linje i hver strofe også er dets sidste linje, og linjerne i den første strofe giver de første linjer til hver efterfølgende strofe.
Den første optræden af sestina på engelsk er "Ye wastefull woodes", der indeholder linjerne 151–89 i August Æglogue i Edmund Spenser 's Shepherd's Calendar , udgivet i 1579. Det er i umærket iambisk pentameter, men rækkefølgen af slutningen ord i hver strofe er ikke-standard - slutter 123456, 612345 osv. - hver strofe fremmer det forrige endelige slutord til første linje, men ellers forlader ordren intakt; envoi-ordren er (1) 2 / (3) 4 / (5) 6. Denne ordning blev fastlagt af spanieren Gutierre de Cetina .
Selvom de dukkede op på tryk senere, kan Philip Sidneys tre sestinaer være skrevet tidligere og ofte krediteres de første på engelsk. Den første udgivelse (mod slutningen af bog I af grevinden af Pembroke's Arcadia , 1590) er den dobbelte sestina "Ye Goatherd Gods". I denne variant gentages standard slutordmønsteret for tolv strofer, der slutter med en tre-linjers envoi, hvilket resulterer i et digt på 75 linjer. To andre blev offentliggjort i efterfølgende udgaver af Arcadia . Det andet, "Da græd er en knopp af årsagssorg", er den i "standard" -form. Ligesom "Ye Goatherd Gods" er det skrevet i umærket iambisk pentameter og bruger udelukkende feminine ender, der afspejler den italienske endecasillabo . Den tredje, "Farvel, O sol, Arcadias klareste lys", er den første rimende sestina på engelsk: den er i iambiske pentametre og følger standardordordskemaet, men rimer ABABCC i første strofe (rimskemaet ændres nødvendigvis i hver efterfølgende strofe, hvis konsekvens er, at den 6. strofe er i rimende koblinger). Sidney bruger den samme envoi-struktur som Spenser. William Drummond fra Hawthornden udgav to sestinas (som han kaldte "sextains") i 1616, som kopierer formen af Sidneys rimende sestina. Efter dette er der fravær af bemærkelsesværdige sestinas i over 250 år, hvor John Frederick Nims bemærkede, at "... der er ikke en eneste sestina i de tre bind Oxford-antologier, der dækker det syttende, attende og nittende århundrede. "
I 1870'erne var der en genoplivning af interessen for franske former, ledet af Andrew Lang , Austin Dobson , Edmund Gosse , WE Henley , John Payne og andre. Den tidligste sestina i denne periode er Algernon Charles Swinburnes "Sestina". Det er i iambisk pentameter, der rimer ABABAB i den første strofe; hver strofe begynder med at gentage de foregående slutord 6 derefter 1, men de følgende 4 linjer gentager de resterende slutord ad lib ; envoi er (1) 4 / (2) 3 / (5) 6. I samme bind ( Digte og ballader, anden serie , 1878) introducerer Swinburne en "dobbelt sestina" ("Lisa's klage"), der er ulig Sidney's: den består af 12 strofer med 12 iambiske pentameterlinjer hver, den første strofe, der rimer ABCABDCEFEDF. Svarende til hans "Sestina" gentager hver strofe først slutord 12 og derefter 1 af den foregående strofe; resten er ad lib . Envoi er (12) 10 / (8) 9 / (7) 4 / (3) 6 / (2) 1 / (11) 5.
Fra 1930'erne fandt en genoplivning af formen sted over den engelsktalende verden, ledet af digtere som WH Auden , og 1950'erne blev beskrevet som "sestina-alderen" af James EB Breslin. "Sestina: Altaforte" af Ezra Pound og "Paysage moralisé" af WH Auden er kendte moderne eksempler på sestina. Sestinaen forbliver en populær lukket versform, og mange sestinas er fortsat skrevet af nutidige digtere; bemærkelsesværdige eksempler inkluderer "The Guest Ellen at the Supper for Street People" af David Ferry og "IVF" af Kona Macphee .
Form
Selvom sestina har været genstand for mange revisioner gennem hele sin udvikling, er der stadig flere funktioner, der definerer formen. Sestina består af seks strofer på seks linjer (sixains) efterfulgt af en strofe på tre linjer (en tercet ). Der er ikke noget rim inden for stroferne; i stedet er sestina struktureret gennem et tilbagevendende mønster af de ord, der slutter hver linje, en teknik kendt som "leksikal gentagelse".
I den oprindelige form sammensat af Daniel består hver linje af ti stavelser , bortset fra den første af hver strofe, der er på syv. Den etablerede form, som udviklet af Petrarch og Dante, var i hendecasyllables . Siden da har ændringer i linjelængden været en relativt almindelig variant, således at Stephanie Burt har skrevet: "sestinas, som formen findes i dag, [kræver ikke] ekspertise med arvet meter ...".
Mønsteret, som linjeslutordene følger, forklares ofte, hvis tallene 1 til 6 får lov til at stå for slutordene i den første strofe. Hver på hinanden følgende strofe tager sit mønster baseret på en parring nedenfra og op af linjerne i den foregående strofe (dvs. sidste og første, derefter anden-fra-sidste og anden, derefter tredje-fra-sidste og tredje). I betragtning af at mønsteret for den første strofe er 123456, producerer dette 615243 i det andet strofe.
En anden måde at visualisere mønsteret for linieendende ord for hver strofe er ved proceduren kendt som retrogradatio cruciata , som kan gengives som "bagudkrydsning". Den anden strofe kan ses som dannet af tre sæt par (6–1, 5–2, 4–3) eller to triader (1–2–3, 4-5–6). 1–2–3 triaden vises i sin oprindelige rækkefølge, men 4–5–6 triaden vendes og overlejres på den.
Mønsteret for linieendende ord i en sestina er repræsenteret både numerisk og alfabetisk i følgende tabel:
| Strofe 1 | Strofe 2 | Strofe 3 | Strofe 4 | Strofe 5 | Strofe 6 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 A | 6 F | 3 C | 5 E | 4 D | 2 B |
| 2 B | 1 A | 6 F | 3 C | 5 E | 4 D |
| 3 C | 5 E | 4 D | 2 B | 1 A | 6 F |
| 4 D | 2 B | 1 A | 6 F | 3 C | 5 E |
| 5 E | 4 D | 2 B | 1 A | 6 F | 3 C |
| 6 F | 3 C | 5 E | 4 D | 2 B | 1 A |
Den sjette strofe efterfølges af en tercet, der variabelt er kendt af det franske udtryk envoi, det occitanske udtryk tornada , eller, med henvisning til dets størrelse i forhold til de foregående strofer, en "halv strofe". Den består af tre linjer, der inkluderer alle seks af de sidste slutord i de foregående strofer. Dette skal tage mønsteret 2–5, 4–3, 6–1 (tal i forhold til den første strofe); det første slutord i hvert par kan forekomme hvor som helst i linjen, mens det andet skal slutte linjen. Imidlertid er envois slutordordre ikke længere håndhævet strengt.
"Sestina"
Tid til at plante tårer (6), siger almanakken (5).
Den bedstemor (2) synger til den fantastiske komfur (4)
, og barnet (3) trækker en anden uransagelig hus (1).
Envoien til "Sestina"; de gentagne ord er opmuntret og mærket.
Elizabeth Bishop (1965)
Sestina har været udsat for nogle variationer, idet der er foretaget ændringer i både strofernes størrelse og antal og også til individuel linjelængde. En "dobbelt sestina" er navnet på enten: to sæt med seks seks-linjers strofer, med en tre-linjers udsending (i alt 75 linjer) eller tolv tolv-linjers strofer, med en seks-linjers udsending ( i alt 150 linjer). Eksempler på begge variationer er sjældne; "Ye Goatherd Gods" af Philip Sidney er et bemærkelsesværdigt eksempel på den tidligere variation, mens "The Complaint of Lisa" af Algernon Charles Swinburne er et bemærkelsesværdigt eksempel på sidstnævnte variation. I den tidligere variation gentages det oprindelige mønster af ord, der slutter med linjen, dvs. det første strovers mønster, i det syvende strofe, og dermed forekommer hele mønsterændringen to gange igennem. I den anden variation vender mønsteret med ord, der slutter med linjen, tilbage til startsekvensen i den ellevte strofe; således tillader det ikke, i modsætning til "enkelt" sestina, at hvert slutord besætter hver af stroferne; slutord 5 og 10 undgår at parre mellem strofer.
"Sestina"
I den skønne Provence, landet lut og rose,
Arnaut, stor mester i kærlighedshistorien,
Først udførte sestiner for at vinde sin dames hjerte,
for hun var døv, da han sang enklere stave,
og for hendes skyld brød han rimbånd,
og i denne subtilere foranstaltning skjulte hans ve.
"Hårde være mine linjer," råbte Arnaut, "hård ve
min dame, den ophidsede og grusomme rose,
påfører ham, der fik hende til at leve i rim!"
Men gennem måleren talte Kærlighedens stemme,
og som en vildtræ-nattergal sang han
Hvem troede i krabbede lag for at lette sit hjerte.
Første to strofer af sestina "Sestina"
Edmund Gosse (1879)
Effekt
Sestina-strukturen, der kræver overholdelse af en streng og vilkårlig orden, giver flere effekter i et digt. Stephanie Burt bemærker, at "sestina historisk set har tjent som en klage", at dens hårde krav fungerer som "tegn på afsavn eller tvang". Strukturen kan forbedre det emne, den bestiller; med henvisning til Elizabeth Bishop 's A Miracle for Breakfast foreslår David Caplan, at formens "hårdt vilkårlige krav gentager dens emnes". Ikke desto mindre er formens struktur blevet kritiseret; Paul Fussell anser sestinaen for at være af "tvivlsom strukturel udtryksevne", når den er sammensat på engelsk, og uanset hvordan den bruges, "synes den at være [en form], der giver mere strukturel glæde for moderen end til den pågribende."
Margaret Spanos fremhæver "et antal tilsvarende niveauer af spænding og opløsning" som følge af den strukturelle form, herunder: strukturelle, semantiske og æstetiske spændinger. Hun mener, at den æstetiske spænding, der er resultatet af " opfattelsen af dens matematiske fuldstændighed og perfektion", modsat " oplevelserne af dens labyrintiske kompleksiteter" kan løses i frygt for "helhedens harmoni".
Styrken ved sestina, ifølge Stephen Fry , er "gentagelse og genbrug af undvigende mønstre, der ikke helt kan holdes i sindet på én gang". For Shanna Compton kan disse mønstre let skelnes af nyankomne i formen; hun siger, at: "Selv nogen, der ikke er bekendt med formens regler, kan fortælle ved afslutningen af den anden strofe ... hvad der foregår ...".
Tv-spillet 1972 mellem Time og Timbuktu , baseret på Kurt Vonneguts skrifter , handlede om en digter-astronaut, der ønskede at komponere en sestina i det ydre rum. Vonnegut skrev en sestina til produktionen.
Se også
- Canzone , en italiensk eller provencalsk sang eller ballade, hvor sestina undertiden er inkluderet.
- Pentina , en variation af sestina baseret på fem slutord.
- Villanelle , en anden type fast versform.
- Nate Sestina (født 1997), amerikansk basketballspiller for Hapoel Holon i den israelske basketball Premier League
Bemærkninger
Referencer
- Burt, Stephen (2007). "Sestina! Or, The Fate of the Idea of Form" (PDF) . Moderne filologi . 105 (1): 218-241. doi : 10.1086 / 587209 . JSTOR 10.1086 / 587209 . S2CID 162877995 . (abonnement kræves)
- Caplan, David (2006). Mulighedsspørgsmål: nutidig poesi og poetisk form . USA: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-531325-3.
- Davidson, FJA (1910). "Oprindelsen til Sestina". Noter om moderne sprog . 25 (1): 18–20. doi : 10.2307 / 2915934 . JSTOR 2915934 . (abonnement kræves)
- Ferguson, Margaret; et al. (1996). The Norton Anthology of Poetry . USA: WW Norton & Company, Inc. ISBN 0-393-96820-0.
- Fry, Stephen (2007). Oden mindre rejste . UK: Arrow Books. ISBN 978-0-09-950934-9.
- Fussell, Paul (1979). Poetisk meter og poetisk form . USA: McGraw-Hill Higher Education. ISBN 978-0-07-553606-2.
- Gasparov, ML (1996). En historie om europæisk versifikation . UK: Clarendon Press. ISBN 978-0-19-815879-0.
- Kastner, LE (1903). En historie om fransk version . UK: Clarendon Press.
- Krysl, Marilyn (2004). "Sacred and Profane: Sestina as Rite". The American Poetry Review . 33 (2): 7–12.
- Lennard, John (2006). Poesihåndbogen . UK: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-926538-1.
- Preminger, Alex; et al. (1993). The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics . USA: Princeton University Press. ISBN 0-691-02123-6.
- Shapiro, Marianne (1980). Hieroglyf af tiden: Petrarchan sestina . US: University of Minnesota Press. ISBN 978-0-8166-0945-1.
- Spanos, Margaret (1978). "The Sestina: En udforskning af dynamikken i den poetiske struktur". Medieval Academy of America . 53 (3): 545–557. doi : 10.2307 / 2855144 . JSTOR 2855144 . S2CID 162823092 . (abonnement kræves)
- Strand, Mark; Boland, Eavan (2001). The Making of a Poem: A Norton Anthology of Poetic Forms . USA: Norton. ISBN 978-0-393-32178-4.
- White, Gleeson , red. (1887). Ballader og Rondeaus, Royal Chants, Sestinas, Villanelles osv . The Canterbury Poets. Walter Scott Publishing Co., Ltd.
Yderligere læsning
- Saclolo, Michael P. (maj 2011). "Hvordan en middelalderlig trubadur blev en matematisk figur" (PDF) . Meddelelser om AMS . 58 (5): 682–7 . Hentet 7. september 2012 .
- Stratton, Clarence (1917). "De italienske tekster af Sidneys Arcadia". The Sewanee Review . 25 (3): 305–326. JSTOR 27533030 . (abonnement kræves)