Stella Gibbons - Stella Gibbons

Stella Gibbons
Født	Stella Dorothea Gibbons 5. januar 1902 London, England ( 1902-01-05 )
Døde	19. december 1989 (1989-12-19)(87 år) London, England
Beskæftigelse	Forfatter
Nationalitet	engelsk
Periode	1930–70

Stella Dorothea Gibbons (5. januar 1902 - 19. december 1989) var en engelsk forfatter, journalist og digter. Hun etablerede sit ry med sin første roman , Cold Comfort Farm (1932), der er blevet genoptrykt mange gange. Selvom hun var aktiv som forfatter i et halvt århundrede, opnåede ingen af ​​hendes senere 22 romaner eller andre litterære værker - som omfattede en efterfølger til Cold Comfort Farm - den samme kritiske eller populære succes. Meget af hendes arbejde var længe udgået før en beskeden genoplivning i det 21. århundrede.

Gibbons datter af en London -læge, havde en turbulent og ofte ulykkelig barndom. Efter en ligegyldig skolekarriere uddannede hun sig til journalist og arbejdede som reporter og har forfatter, hovedsageligt for Evening Standard og The Lady . Hendes første bog, der blev udgivet i 1930, var en digtsamling, som blev godt modtaget, og gennem sit liv betragtede hun sig primært som digter end romanforfatter. Efter Cold Comfort Farm , en satire om genren af ​​"ler- og kærlighedsbørn" -romaner i landlige temaer, der var populære i slutningen af ​​1920'erne, var de fleste af Gibbons romaner baseret i den middelklasse-forstadsverden, som hun var bekendt med.

Gibbons blev stipendiat i Royal Society of Literature i 1950. Hendes stil er blevet rost af kritikere for sin charme, pigtråd og beskrivende dygtighed og har ført til sammenligning med Jane Austen . Succesen med Cold Comfort Farm dominerede hendes karriere, og hun voksede til at ærgre sig over sin identifikation med bogen til udelukkelse af resten af ​​hendes produktion. I vid udstrækning betragtet som en etværksforfatter er hun og hendes værker ikke blevet accepteret i kanon i engelsk litteratur-dels har andre forfattere foreslået på grund af hendes løsrivelse fra den litterære verden og hendes tendens til at håne den.

Liv

Familiebaggrund og barndom

Gibbons -familien stammer fra Irland. Stellas bedstefar, Charles Preston Gibbons, var en civilingeniør, der tilbragte lange perioder i Sydafrika med at bygge broer. Han og hans kone Alice havde seks børn, hvoraf den anden - den ældste af fire sønner - blev født i 1869 og var kendt under sit fjerde kristne navn "Telford". Gibbons -husstanden var en turbulent, med spændinger som følge af Charles Gibbons hyppige utroskab. Telford Gibbons uddannede sig til læge og kvalificerede sig til læge og kirurg på London Hospital i 1897. Den 29. september 1900 giftede han sig med Maude Williams, datter af en børsmægler . Parret købte et hus i Malden Crescent, Kentish Town , et arbejderdistrikt i det nordlige London, hvor Telford etablerede den medicinske praksis, hvor han fortsatte resten af ​​sit liv.

Blå plak på North London Collegiate i Camden Town, som Gibbons deltog i 1915–1921.

Stella, parrets første barn, blev født den 5. januar 1902; to brødre, Gerald og Lewis, fulgte i henholdsvis 1905 og 1909. Atmosfæren i Kentish Town House gentog stemningen i den ældste Gibbons husstand og var domineret af Telfords hyppige anfald af dårligt humør, drikke, kvindeliggørelse og lejlighedsvise voldshandlinger. Stella beskrev senere sin far som "en dårlig mand, men en god læge". Han var velgørende for sine fattigere patienter og fantasifuld i at finde helbredelser, men gjorde livet elendigt for sin familie. I første omgang var Stella hans favorit, men da hun nåede puberteten, hånede han ofte hendes udseende og størrelse. Heldigvis var hendes mor en rolig og stabiliserende indflydelse. Indtil Stella nåede 13 år blev hun uddannet hjemme af en række guvernører, som aldrig blev længe. Familiens bogreoler gav læsestof, og hun udviklede et talent for historiefortælling, som hun morede sine unge brødre med.

I 1915 blev Stella elev på North London Collegiate School , dengang beliggende i Camden Town . Skolen, der blev grundlagt i 1850 af Frances Buss , var blandt de første i England, der tilbød piger en akademisk uddannelse, og i 1915 blev den bredt anerkendt som en model for pigeskole. Efter tilfældige undervisningsmetoder fra sine guvernører havde Stella oprindeligt svært ved at tilpasse sig skolens strenge disciplin og fandt mange af dens regler og praksis undertrykkende. Hun delte denne holdning med sin samtidige Stevie Smith , den fremtidige vinder af Queen's Gold Medal for Poetry , der sluttede sig til skolen i 1917. Selvom hun var en moderat kunstner i skolefag, fandt Stella afsætningsmuligheder for sine talenter ved at skrive historier til sine medelever og blive vicepræsident for Senior Dramatic Club, og med en fremtrædende rolle i skolens Debatsamfund, hvoraf hun blev æresekretær.

Studenterår

UCL -bygningen i Gower Street, London

Mens han var i skole, dannede Gibbons en ambition om at være forfatter, og da han forlod i 1921 begyndte et toårigt diplom i journalistik ved University College, London (UCL). Kurset var etableret for tidligere tjenestemænd, der vendte tilbage fra Første Verdenskrig , men tiltrak flere kvinder, blandt dem den kommende romanforfatter Elizabeth Bowen . Ud over engelsk litteratur omfattede pensum økonomi, politik, historie, videnskab og sprog; praktiske færdigheder som stenografi og tastning var ikke inkluderet.

Efter den kvælende skoleoplevelse fandt Gibbons universitetet spændende og fik mange venskaber, især med Ida Affleck Graves , en håbefuld digter, der, selvom han var på et andet kursus, deltog i nogle af de samme foredrag. De to delte en kærlighed til litteratur og en smag for subversiv humor. Graves levede indtil 1999 og mindede i et interview sent i livet om, at mange af de vittigheder, de delte, fandt vej til Cold Comfort Farm , ligesom nogle af deres fælles bekendte. Kort efter at Gibbons begyndte kurset, bidrog hun med et digt, "My Souls Marshes", til decembernummeret 1916 af University College Magazine . Denne parodi, i den nyligt fashionable vers libre -stil, var hendes første publicerede litterære værk. I løbet af de næste to år bidrog hun med yderligere digte og prosa til magasinet, herunder "Gøreren, en historie på russisk vis", som varsler hendes senere romaner i både tema og stil. Gibbons gennemførte sit kursus i sommeren 1923 og fik sit diplom.

Journalistik og tidlige skrifter

Gibbons første job var hos British United Press (BUP) nyhedsbureau, hvor hun afkodede oversøiske kabler, som hun skrev om på præsentabelt engelsk. I slap perioder øvede hun sig på at skrive artikler, historier og digte. Hun foretog sine første rejser til udlandet, rejste til Frankrig i 1924 og Schweiz i 1925. Schweizisk alpine landskab inspirerede flere digte, hvoraf nogle senere blev udgivet. I 1924 mødte hun Walter Beck, en naturaliseret tysk ansat i sin families kosmetikfirma. Parret forlovede sig og nød regelmæssige weekender sammen og underskrev hotelregistre som et ægtepar med falske navne.

The Vale of Health på Hampstead Heath, hvor Gibbons boede sammen med sine brødre efter deres forældres død

I maj 1926 døde Gibbons mor, Maude, pludselig i en alder af 48 år. Med få grunde til at blive hos sin far i operationen i Kentish Town tog Gibbons logi i Willow Road nær Hampstead Heath . Fem måneder senere, den 15. oktober, døde hendes far af hjertesygdomme, der blev forværret af stærkt drikke. Gibbons var nu familiens vigtigste forsørger; hendes yngste bror Lewis var stadig i skole, mens den ældste, Gerald, blev periodisk ansat som skuespiller. De tre etablerede sig i et sommerhus på Vale of Health , en lille bebyggelse midt i Hampstead Heath, med litterære forbindelser til Keats (som Gibbons ærede), Leigh Hunt og DH Lawrence . Senere samme år blev Gibbons, som følge af en fejl med beregning og rapportering af valutakurser, fyret fra BUP, men fandt hurtigt en ny stilling som sekretær for redaktøren af ​​London Evening Standard . Inden for kort tid blev hun forfremmet og blev reporter og har forfatter til den dengang betydelige løn på knap 500 pund om året, selvom hun ikke fik en by-line før i 1928.

I løbet af hendes Evening Standard -år fortsatte Gibbons med poesi, og i september 1927 dukkede hendes digt "Girafferne" op i The Criterion , et litterært magasin redigeret af TS Eliot . Dette værk blev læst og beundret af Virginia Woolf , der spurgte, om Gibbons ville skrive digte til Woolf -forlaget, Hogarth Press . I januar 1928 begyndte JC Squire , en ledende stemme i den "georgiske" poesibevægelse, at udgive Gibbons digte i sit blad, The London Mercury . Squire overtalte også Longmans til at udgive den første samling af Gibbons vers, med titlen The Mountain Beast , der dukkede op i 1930 til kritisk godkendelse. På dette tidspunkt dukkede hendes by-line op med stigende frekvens i standarden . Som en del af en serie om "Usædvanlige kvinder" interviewede hun blandt andre den tidligere kongelige elskerinde Lillie Langtry . Avisen offentliggjorde også flere af Gibbons noveller.

På trods af denne indlysende industri blev Gibbons afskediget fra standarden i august 1930. Dette var tilsyneladende en økonomisk foranstaltning, selvom Gibbons i senere liv mistænkte andre årsager, især den stigende distraktion fra arbejde, der opstod fra hendes forhold til Walter Beck. Forlovelsen var smerteligt afsluttet i 1928, primært fordi Gibbons ledte efter et fuldt engageret forhold, mens han ønskede noget mere åbent. Hendes biograf og nevø, Reggie Oliver , mener, at Gibbons aldrig helt kom over Beck, selv efter 1929, da hun mødte Allan Webb, hendes kommende mand. Hun var ikke arbejdsløs længe; hun accepterede hurtigt et jobtilbud som redaktionsassistent i kvindebladet, The Lady . Her, ifølge The Observer -forfatteren Rachel Cooke , "anvendte hun sin alsidighed som forfatter på ethvert emne under sunbar -madlavningen, som var provinsen for en bestemt fru Peel." Samtidig begyndte hun arbejdet med romanen, der skulle blive Cold Comfort Farm ; hendes kollega og ven Elizabeth Coxhead registrerede, at Gibbons "tilsidesatte sine pligter skændigt" for at arbejde på dette projekt.

Cold Comfort Farm

I sin tid med The Lady etablerede Gibbons et ry som en ætsende boganmelder og var især kritisk over for dengang fashionable "loam and loveechild" landlige romaner. Forfattere som Mary Webb og Sheila Kaye-Smith havde opnået betydelig popularitet gennem deres skildringer af landelivet; Webb (som ikke var nogen relation til Gibbons fremtidige ægtemand og var død i 1927) var en favorit hos den britiske premierminister Stanley Baldwin . Gibbons var først blevet fortrolig med genren, da hun leverede resuméer af Webb's The Golden Arrow for Evening Standards 1928 -serien. Hun fandt teksten overdreven og planlægningen latterlig, og besluttede, at hendes egen første roman ville være en komisk parodi på genren. I februar 1932 havde hun afsluttet manuskriptet og leveret det til sine forlag, Longmans.

Gibbons valgte titel til hendes roman havde været "Curse God Farm", før hendes ven Elizabeth Coxhead, der havde forbindelser i Hinckley -distriktet i Leicestershire , foreslog "Cold Comfort" som et alternativ ved at bruge navnet på en gård i Hinckley -området. Gibbons var henrykt over forslaget, og værket blev udgivet som Cold Comfort Farm i september 1932. Handlingen vedrører bestræbelserne fra "en rationel, bossy London -heltinde" på at bringe orden og ro i hendes rustikke forhold, Starkadders, på flugt -ned Sussex gård. Ifølge Feminist Companion to Literature på engelsk , Gibbons parodi "[nedbryder] ... handel med jordiske regionalister som Thomas Hardy , Mary Webb, Sheila Kaye-Smith og DH Lawrence". Litteraturforskeren Faye Hammill beskriver værket som "en ekstremt sofistikeret og indviklet parodi, hvis betydning frembringes gennem dets forhold til den litterære kultur på sin tid og med værket fra sådanne kanoniske forfattere som DH Lawrence, Thomas Hardy og Emily Brontë ". I sin historie i 1930'erne tilskriver Juliet Gardiner bogen en socioøkonomisk dimension: "et billede af landdistriktmørke forårsaget af regeringens lethed og urbane ligegyldighed".

Værket var en umiddelbar kritisk og populær succes. Satiren blev forstærket af Gibbons hån med lilla prosa , hvorved hun markerede bogens mest floride og overskrevne passager med "stjerner for læserens fornøjelse og glæde". En kritiker havde svært ved at acceptere, at så veludviklet en parodi var værket af en knap kendt kvindelig forfatter, og spekulerede i, at "Stella Gibbons" var et pseudonym for Evelyn Waugh . Gibbons fandt pludselig sig selv efterspurgt i litterære kredse og fra andre forfattere, hævet til en berømthedsstatus, som hun fandt usmagelig. Hun skaffede sig en agent, der rådede hende til, at hun med sikkerhed kunne forvente en regelmæssig og behagelig indkomst som romanforfatter. Denne forsikring fik hende i slutningen af ​​1932 til at fratræde sin stilling hos The Lady og gå i gang med en forfatterkarriere på fuld tid.

I marts 1931 var Gibbons blevet forlovet med Allan Webb, en spirende skuespiller og operasangerinde fem år yngre. Han var søn af en cricketing præst og barnebarn af Allan Becher Webb , en tidligere biskop i Bloemfontein, der fungerede som dekan for Salisbury Cathedral . Den 1. april 1933 blev parret gift i St Matthew's, Bayswater . Senere samme år fik hun at vide, at Cold Comfort Farm var blevet tildelt Prix ​​Étranger , den udenlandske roman kategori af den prestigefyldte franske litterære pris, Prix ​​Femina . Det havde vundet mod værker af to mere erfarne forfattere, Bowen og Rosamond Lehmann . Dette resultat irriterede Virginia Woolf, selv en tidligere Prix ​​Étranger -vinder , der skrev til Bowen: "Jeg var rasende over at se, at de gav £ 40 ( pengens værdi) til Gibbons; stadig kan du og Rosamond nu give skylden skylden hende". Cooke bemærker, at af alle Prix ​​Étranger- vindere fra mellemkrigsårene huskes kun Cold Comfort Farm og Woolf's To the Lighthouse i dag, og at kun førstnævnte har testamenteret en sætning, der er gået over i almindelig brug: "noget grimt i skur ".

Etableret forfatter

1930'erne

Mock Tudor -huse på Holly Lodge Estate, Highgate, hvor Gibbons boede fra 1936 (fotografi fra 2008)

I løbet af resten af ​​1930'erne producerede Gibbons yderligere fem romaner samt to digtsamlinger, en børnebog og en række noveller. Fra november 1936 var familiens hjem i Oakshott Avenue, på Holly Lodge Estate ud for Highgate West Hill, hvor Gibbons regelmæssigt arbejdede om morgenen fra ti til frokosttid. Hendes romaner blev generelt godt modtaget af kritikere og offentligheden, selvom ingen fik de anerkendelser eller opmærksomhed, der var blevet givet til Cold Comfort Farm ; læsere af The Times blev specifikt advaret om ikke at forvente, at Gibbons anden roman, Bassett (1934), skulle være en gentagelse af det tidligere mesterværk. Enbury Heath (1935) er en relativt trofast beretning om hendes barndom og tidlige voksenliv med ifølge Oliver "kun det tyndeste slør af fiktiv gasbind, der dækker [rå] erfaring". Miss Linsey og Pa (1936) mente Nicola Beauman i sin analyse af kvindelige forfattere fra 1914 til 1939 at parodere Radclyffe Halls lesbiske roman The Well of Loneliness fra 1928 . Gibbons endelige førkrigs romaner var Nightingale Wood (1935) - "Askepot bragt helt op to date" -og Min amerikanske (1939), som Oliver anser hende mest eskapistisk roman, "en variant af HC Andersens 's Snedronningen ".

Gibbons betragtede sig altid som en seriøs digter frem for en tegneserieforfatter. Hun udgav to digtsamlinger i 1930'erne, hvoraf den sidste, The Lowland Verses (1938) indeholder "Maskinens ægteskab", en tidlig klagesang om virkningerne af industriel forurening: "Hvilken olie, hvilken gift luller/Dine vinger og baner, mine skarver og måger? " Gibbons enlige børnebog var eventyrsamlingen The Untidy Gnome , udgivet i 1935 og dedikeret til hendes eneste barn Laura, der blev født samme år.

Krigsår, 1939–1945

Fremkomsten af Anden Verdenskrig i september 1939 formindskede ikke Gibbons kreative energi. I november begyndte hun en række artikler, "A Woman's Diary of the War", til St Martin's Review , tidsskriftet for London-kirken St Martin-in-the-Fields . Serien kørte indtil november 1943 og indeholder mange af Gibbons private refleksioner over konflikten. I oktober 1941 skrev hun: "[T] he krigen har gjort mig godt ... jeg får en dour tilfredshed ud af at styre rationer, bjærge, se på ild og føle, at jeg forsøger at arbejde for en bedre verden". I juli 1940 blev hendes mand Allan Webb optaget i Middlesex Regiment , og året efter blev han bestilt i kongens kongelige riflekorps . Han tjente senere i udlandet, mest i Kairo .

Titelhistorien i Gibbons 1940 -samling, Christmas at Cold Comfort Farm , kunne ikke svare til originalens succes. Da samlingen blev genudgivet mange år senere blev den beskrevet som "underligt trøstende og underholdende ... og muligvis en sandere skildring af tiderne, end vi måske tror". Gibbons udgav tre romaner under krigen: The Rich House (1941), Ticky (1942) og The Bachelor (1944). Ticky , en satire om midten af ​​1800-tallets hærliv , var Gibbons favorit blandt alle hendes romaner, selvom hun erkendte, at næsten ingen kunne lide det. Det mislykkedes kommercielt på trods af en positiv anmeldelse i The Times Literary Supplement . Oliver formoder, at "midten af ​​Anden Verdenskrig måske var det forkerte tidspunkt at satirisere ... de latterlige og farlige ritualer, der omgiver det mandlige aggressive instinkt". Ungkarlen vandt kritisk ros for sin afslørende beretning om livet i krigshærgede Storbritannien-ligesom flere af Gibbons efterkrigsromaner.

Efterkrigsår

Gibbons første efterkrigsroman var Westwood (1946). Bogen indeholder en komisk skildring af romanforfatteren Charles Morgan , hvis roman The Fountain Gibbons havde anmeldt før krigen og fandt "både stødende og trættende". I Westwood optræder Morgan i skikkelse af dramatikeren "Gerard Challis", en pompøs, humorløs boring. Oliver betragter denne karakterisering som et af Gibbons "mest behagelige og onde" satiriske portrætter. I sin introduktion til bogens genoptryk fra 2011 beskriver Lynne Truss den som "en rig, moden roman, romantisk og vemodig, fuld af afrundede karakterer og fantastisk dialog", der fortjente mere kommerciel succes, end den modtog. Offentlighedens forventninger var stadig fordomsfulde af Cold Comfort Farm , der i 1949 havde solgt 28.000 eksemplarer i hardback og 315.000 i paperback. I forventning om, at en efterfølger ville være populær, producerede Gibbons det år Conference at Cold Comfort Farm , hendes korteste roman, hvor gården er blevet et konferencecenter og turistattraktion. Der hånes meget over nutidige og faktisk fremtidige kunstneriske og intellektuelle tendenser, før de mandlige Starkadders vender tilbage fra udlandet, ødelægger centret og genopretter gården til sin oprindelige primitive tilstand. Bogen var moderat vellykket, men bemærker Oliver ikke med originalen.

I 1950 udgav Gibbons sine Collected Poems , og samme år blev han medlem af Royal Society of Literature . Gennem 1950'erne fortsatte hun med cirka to års mellemrum med at producere høfligt modtagne romaner, hvoraf ingen skabte særlig opsigt. Blandt disse var Fort of the Bear (1953), hvor hun afveg fra sit velkendte London -miljø ved at sætte historien stort set i de vildere områder i Canada . Dette var den sidste af hendes bøger håndteret af Longmans; derefter blev hendes arbejde udgivet af Hodder og Stoughton. En rejse til Østrig og Venedig i 1953 gav materiale til hendes roman The Shadow of a Sorcerer (1955). Efter at have accepteret en invitation fra Malcolm Muggeridge , redaktør for Punch , leverede Gibbons fra 1954 hyppige bidrag til bladet i de følgende 15 år. Blandt disse var en science fiction -historie, "Jane in Space", skrevet i stil med Jane Austen . Gibbons, der skrev indledningen til 1957 Heritage-udgaven af Sense and Sensibility , var en mangeårig beundrer af Austen og havde beskrevet hende i en Lady- artikel som "en af ​​de mest udsøgte" af kvindelige kunstnere.

Efter krigen genoptog Allan Webb sin scenekarriere med rollen som grev Almaviva i Sadler's Wells -produktionen i 1946 af Figaros ægteskab . I 1947 optrådte han i den originale version af Vivian Ellis -musicalen Bless the Bride og lavede flere yderligere sceneoptræden i de følgende to år. I løbet af denne tid havde han en kort affære med skuespilleren Sydney Malcolm, som Gibbons hurtigt tilgav ham. Han forlod teatret i 1949 for at blive direktør for en bogklub med speciale i specialudgaver og købte senere en boghandel i Archway -distriktet i London. Hans helbred svigtede i slutningen af ​​1950'erne, og i 1958 fik han konstateret leverkræft . Han døde i juli 1959 på Oakshott Avenue.

Sen karriere

Efter Webbs død forblev Gibbons på Oakshott Avenue og fortsatte med at skrive romaner. Fra 1961 lejede hun et sommerhus på Trevone i Cornwall , som blev ramme om hendes roman fra 1962 Vejret i Tregulla . Hun vendte tilbage til litterær kritik efter mange år, da hun i 1965 bidrog med et essay til Light on CS Lewis , en anmeldelse af forfatterens arbejde redigeret af Jocelyn Gibb. I 1966 skrev hun et essay til Punch , "Genesis of a Novel", hvor hun tænkte på den skadelige virkning af Cold Comfort Farm på hendes langsigtede karriere. Hun sammenlignede bogen med "en eller anden uforglemmelig gammel onkel, som du skal være taknemmelig for, fordi han giver dig en smuk godtgørelse, men ofte er en forlegenhed og en kedelighed". Gibbons foretog sin sidste oversøiske rejse i 1966 til Grenoble i Frankrig, hvor hun besøgte sin gamle ven Elizabeth Coxhead. Dette besøg gav materiale til hendes roman fra 1968 The Snow Woman , hvor Gibbons overvandt hendes vanlige afsky for følelsesmæssigt overskud ved at åbne bogen med en melodramatisk fødsel på en sofa. The Woods in Winter (1970) var hendes sidste udgivne roman; hun besluttede på det tidspunkt, at hun ikke længere var parat til at udsætte sit arbejde for redaktionel kontrol. I 1980'erne skrev hun yderligere to romaner til privat oplag blandt venner, The Yellow Houses og An Alpha . Disse bøger - An Alpha med titlen Pure Juliet - blev udgivet af Vintage Classics i 2016, efter at manuskripterne blev udgivet af Gibbons familie.

Sidste år

Grav af Stella Gibbons på Highgate Cemetery (vestsiden)

De sidste to årtier af Gibbons liv var begivenhedsløse og levede næsten helt uden for offentligheden. Hun bevarede sit helbred og udseende indtil næsten slutningen af ​​sit liv - i en biografisk skitse registrerede Jill Neville, at "hendes skønhed varede, ligesom hendes opretstående vogn, typisk for edwardianske damer, der blev tvunget som piger til at gå rundt med en bog afbalanceret på deres hoveder. " Ud over sine upublicerede romaner skrev hun lejlighedsvis noveller, hvoraf to blev afvist af BBC , og bidrog med tre nye digte til Richard Adams 1986-antologi Occasional Poets , et værk, der omfattede vers fra deltidsdigtere som Iris Murdoch , William Golding , Alan Ayckbourn og Quentin Crisp . Disse var Gibbons sidste publicerede værker. Et af Gibbons digte i antologien var "Writ in Water", inspireret af hendes kærlighed til Keats 'poesi. I 2013 blev manuskriptet til dette digt præsenteret for Keats-Shelley Memorial House- museet i Rom.

Gibbons opretholdt en bred vennekreds, der i hendes senere år omfattede Adams, entertaineren Barry Humphries og romanforfatteren John Braine . Fra midten af ​​1970'erne etablerede hun et mønster af månedlige litterære teselskaber i Oakshott Avenue, hvor det ifølge Neville var "kendt for at bortvise gæster, hvis de var skingre, dramatiske eller skrev tragiske romaner." Da hendes egen produktivitet faldt og til sidst ophørte helt, beholdt hun en almindelig bog , hvor hun så sent som i 1988 registrerede sine tanker og meninger om litteratur.

Fra midten af ​​1980'erne oplevede Gibbons tilbagevendende helbredsproblemer, ikke hjulpet, da hun genoptog rygningen. I sine sidste måneder blev hun passet hjemme af sit barnebarn og hans kæreste. Hun døde der den 19. december 1989 efter at have kollapset den foregående dag og blev begravet på Highgate Cemetery sammen med sin mand. Ved sin begravelse læste hendes nevø og kommende biograf Reggie Oliver to af hendes digte, hvoraf sidstnævnte, "Fairford Church", slutter med ordene: "Lidt er sikkert. Livet er hårdt./Vi elsker, vi lider og dør. /Men jordens skønhed er ægte/Og Ånden er nær. "

Skrivning

Stil

Gibbons forfatterskab er blevet rost af kritikere for dets nærhed, sjov, sjarm, vid og beskrivende dygtighed - det sidste et produkt af hendes journalistiske uddannelse - som hun brugte til at formidle både stemning og karakter. Selvom Beauman refererer til "ondsindet vid", ser Truss ingen grusomhed i den ofte pigtrådte humor, der afspejlede Gibbons afsky for pompøsitet og foregivelse. Truss har beskrevet Gibbons som "Jane Austen i det 20. århundrede", en parallel som romanforfatteren Malcolm Bradbury syntes var passende; Flora Poste i Cold Comfort Farm , med sin "højere sunde fornuft", er "en Jane-ite-heltinde omdannet til en klarøjende moderne kvinde". Bradbury bemærkede også, at mange af Gibbons romaner ender med Austen-lignende bryllup.

Truss fremhæver den betydning, som Gibbons lægger på løsrivelse som et nødvendigt supplement til effektiv skrivning: "Ligesom mange andre gode læger synes hun at have betragtet sympati som en ejendommelig og overflødig følelse og et frygteligt spild af tid." Denne saglige kvalitet i hendes prosa kan ifølge Gibbons's Guardian obituarist Richard Boston være en reaktion mod de turbulente og til tider voldsomme følelser, som hun var vidne til i sin egen familie, der, sagde hun, "alle var vanvittigt højkønnede, ligesom Starkadders ". Det er, bemærkede Neville, en ironi, at det overophedede melodrama, som Gibbons mest ikke kunne lide, var kernen i hendes ene store succes; Gibbons skrifter om dagligdagen bragte hende behersket godkendelse, men ingen mærkbar litterær anerkendelse. Ikke desto mindre beundres hendes ligefremme, stilfulde, prydede undtagen i parodi af Rachel Cooke, der roser hende som "en svoret fjende af flatulent, pompøs og overdrevent sentimental." Selvom det ikke var sentimentalitet, manglede Gibbons forfatterskab, i prosa eller vers, ikke følsomhed. Hun havde, hvad en analytiker beskrev som "en sjælden evne til at indgå i følelserne hos det ukommunikative og til at levendegøre følelserne hos det umærkelige".

Nogle af Gibbons poesi udtrykte hendes kærlighed til naturen og en profetisk bevidsthed om miljøspørgsmål såsom havforurening, årtier før sådanne bekymringer blev på mode. I et kritisk resumé af Gibbons digte har Loralee MacPike beskrevet dem som "små tekster ... [som] har tendens til klassisk, endda arkaisk, diktion og kun lejlighedsvis ... viser glimt af romanernes vid". Sådanne linjer som "mine tanker, som lilla papegøjer / Brood / I det syge lys" kommer faktisk farligt tæt på den overdrevne retorik, hun satiriserede i Cold Comfort Farm : "Hvor lignede yaks dine døsige tanker".

Modtagelse og omdømme

Cold Comfort Farms umiddelbare og varige succes dominerede resten af ​​Gibbons karriere. Neville troede, at efter så en enestående succes i starten af ​​sin karriere, var resten noget af et antiklimaks, på trods af hendes betydelige industri og utvivlsomme evner. 1985 -udgaven af The Oxford Companion to English Literature definerer Gibbons udelukkende med hensyn til Cold Comfort Farm ; den nævner ingen af ​​hendes andre værker - samtidig med at hun giver sine bêtes noires Morgan og Mary Webb fulde bidrag. For Gibbons blev Cold Comfort Farm "That Book" eller "You-Know-What", dens titel blev aldrig nævnt. På trods af hendes voksende irritation og udtrykte afsky for den, blev bogen fortsat roset af successive generationer af kritikere, Boston beskrev den som "en af ​​de sjældne bøger om komisk geni, der præger sig i hjernen og aldrig bagefter kan udryddes". En mere negativ opfattelse af bogen er blevet udtrykt af litteraturkritikeren Mary Beard , der betragter den som "en temmelig kontrollerende sejr i moderne orden, renlighed, prævention og medicin over disse rodede, forskellige, landlige typer ... jeg befandt mig skrigende efter disse fattige landsmænds ret til IKKE at falde i hænderne på mennesker som Flora ".

Selvom Boston foreslog, at Gibbons rating i den akademiske engelske litteraturverden burde være høj, er hendes litterære status ubestemt. Hun promoverede ikke sig selv og var ligeglad med attraktioner i det offentlige liv: "Jeg er ikke genert", sagde hun til Oliver, "jeg er bare usocial". Truss oplyser, at Gibbons "åbenlyst havde afvist den litterære verden ... hun bevægede sig ikke i litterære kredse eller besøgte endda litterære pladser eller kærlighed i litterære trekanter". Truss giver yderligere grunde til, at Gibbons ikke blev en litterær kanon. Fordi hun var en kvinde, der skrev underholdende, blev hun klassificeret som "mellembryn"; endvidere blev hun udgivet af Longmans, et ikke-litterært forlag. Hendes lamponering af det litterære etablissement i Cold Comfort Farms spoof -dedikation til én "Anthony Pookworthy" morede ikke denne virksomhed, der blev yderligere fornærmet af bogens hån med at skrive sådanne kanoniske figurer som Lawrence og Hardy - derfor Virginia Woolfs reaktion til Prix ​​Étranger -prisen. Hendes tro på det, hun kaldte "de blide kræfter (medlidenhed, hengivenhed, tid, skønhed, latter)" fløj også over for en desillusioneret modernisme .

Litteraturkritikeren John Carey antyder, at intellektuelles opgave med "ekspedienterne og forstæderne" som emner af litterær interesse gav en åbning for forfattere, der var rede til at udnytte dette uudforskede område. Han betragter John Betjeman og Stevie Smith som to forfattere, der med succes opnåede dette. Hammill mener, at Gibbons bør navngives ved siden af ​​disse to, da hun i sine skrifter afviser det stereotype syn på forstad som uopspændende, konventionelt og begrænset. I stedet, siger Hammill, "Gibbons fiktive forstæder er socialt og arkitektonisk forskellige, og hendes karakterer - der spænder fra eksperimentelle forfattere til købmænd - læser og fortolker forstæder stilarter og værdier på varierende og uforenelige måder". Hammill tilføjer, at Gibbons stærke identifikation med sit eget forstæderhjem, hvor hun boede i 53 år, kan have påvirket hendes præference for at blive uden for hovedstrømmen i storbyens litterære liv og fra tid til anden håne det.

Efter mange år, hvor næsten hele Gibbons produktion er udgået, udgav forlagene Vintage Classics i 2011 genudgaven af Westwood , Starlight og Conference at Cold Comfort Farm . De annoncerede også planer om at udgive 11 af de andre romaner på print-on-demand basis.

Liste over værker

Forlagsoplysninger vedrører kun første udgivelse. Mange af bøgerne er blevet genudgivet, normalt af forskellige forlag.

Romaner

Noveller

• Brølende tårn og andre historier . London: Longmans. 1937. OCLC  6705456 .
• Jul på Cold Comfort Farm og andre historier . London: Longmans. 1940. OCLC  771331616 .
• Ved siden af ​​Pearly Water . London: Peter Nevill. 1954. OCLC  6922440 .

Børnebøger

• The Untidy Gnome . London: Longmans. 1935. OCLC  560579789 .

Poesi

• Bjergdyret . London: Longmans. 1930.
• Præstinden og andre digte . London: Longmans. 1934. OCLC  7123475 .
• Lavlandet Venus . London: Longmans. 1938. OCLC  10421672 .
• Samlede digte . London: Longmans. 1950. OCLC  3372203 .

Noter og referencer

Noter

Citater

Kilder

• Bailey, Philip; Thorn, Philip; Wynne-Thomas, Peter (1984). Hvem er hvem af cricketspillere: en komplet hvem er hvem af alle cricketspillere, der har spillet førsteklasses cricket i England . London: Guild Publishing. ISBN 0-600-34692-7.
• Beauman, Nicola (1995). En meget stor profession . London: Virago Press. ISBN 0-86068-309-5.
• Blain, Virginia; Clements, Patricia; Grundy, Isobel (1990). Den feministiske følgesvend til engelsk litteratur . London: Batsford. ISBN 0-7134-5848-8.
• Carey, John (1992). De intellektuelle og masserne: Stolthed og fordomme blandt den litterære intelligentsia, 1880–1930 . London: Faber og Faber. ISBN 0-571-16926-0.
• Cockburn, JS; King, HPF; McDonnell, KGT (1969). Victoria History of the Counties of England: En historie om amtet Middlesex. Vol. 1 . Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-722713-9.
• Drabble, Margaret , red. (1985). The Oxford Companion to English Literature . Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-866130-4.
• Gardiner, Juliet (2011). Trediverne: En intim historie . London: Harper Press. ISBN 978-0-00-731453-9.
• Gibbons, Stella (2006). Cold Comfort Farm . London: Penguin Books. ISBN 978-0-14-144159-7.
• Hammill, Faye (2007). Kvinder, berømthed og litterær kultur mellem krigene . Austin, TX: University of Texas Press. ISBN 978-0-292-71644-5.
• Hammill, Faye (2009). "Stella Gibbons, Ex-Centricity og forstaden". I Bluemel, Kristin (red.). Intermodernisme: Litterær kultur i Storbritannien i midten af ​​det tyvende århundrede . Edinburgh: Edinburgh University Press. s. 75–90. ISBN 978-0-7486-3509-2.
• Oliver, Reggie (1998). Out of the Woodsed: The Life of Stella Gibbons . London: Bloomsbury Publications. ISBN 0-7475-3995-2.
• Schlueter, juni: Schlueter, Paul (1999). En encyklopædi af britiske kvindelige forfattere . New Brunswick NJ: Rutgers University Press. ISBN 978-0-8135-2543-3.
• Truss, Lynne, i Gibbons, Stella: Cold Comfort Farm (2006)."Introduktion". London: Penguin Books. ISBN 978-0-14-144159-7.
• Truss, Lynne, i Gibbons, Stella: Westwood, eller, The Gentle Powers (2011)."Introduktion". London: Vintage Books. ISBN 978-0-09-952872-2.

eksterne links

• Værker af eller om Stella Gibbons på Internet Archive