Strygekvartet nr. 2 (Mendelssohn) - String Quartet No. 2 (Mendelssohn)

Den strygekvartet nr 2 in A minor , Op . 13, blev komponeret af Felix Mendelssohn i 1827. Skrevet da han var 18 år gammel, var det trods dets officielle nummer Mendelssohns første modne strygekvartet. Et af Mendelssohns mest lidenskabelige værker, A minor Quartet er et af de tidligste og mest betydningsfulde eksempler på cyklisk form i musik.

Bevægelser

Dette arbejde har fire satser :

Adagio (A-dur) - Allegro vivace (A-mol, sonateform *)
Adagio non lento (F dur)
Intermezzo : Allegretto con moto (A minor) - Allegro di molto ** (A major)
Presto *** (A minor) - Adagio non lento (A major)

En typisk forestilling varer cirka 28 minutter.

* Mendelssohn skrev oprindeligt gentagelsestegnet til udstillingen , men senere blev gentagelsestegnet fjernet i kopistens manuskript.

** Autograf giver poco più mosso, som først erstattes af Più Presto, derefter Allegro di molto, i kopifigurens manuskript.

*** Komponist brugte Molto Allegro i autograf, den blev erstattet af Presto i kopistens manuskript.

Sammensætning

Motivet i Mendelssohns sang "Ist es Wahr?", Og motivet, som det vises i kvartettens indledende Adagio.

Selvom Mendelssohn stadig var teenager, da han skrev denne kvartet, var han allerede en erfaren komponist af kammermusik. Han havde allerede skrevet strygekvintetten opus 18 , oktetten for strygere opus 20 og tre klaverkvartetter udover adskillige ungdommelige strygekvartetter, der forblev upublicerede. Han havde få måneder før produceret sin opera Die Hochzeit des Camacho , som ikke var en succes. (Hans kvartet Opus 12, selvom den har et tidligere opusnummer, blev faktisk skrevet to år senere.)

Mendelssohn skrev kvartetten et par måneder efter Ludwig van Beethovens død , og indflydelsen fra Beethovens sene strygekvartetter (skrevet kun kort før, og hvoraf nogle ikke engang var blevet offentliggjort, da Mendelssohn startede sin komposition) er tydelig i dette arbejde. Beethovens sene værker modtog i bedste fald en lun modtagelse, og mange - inklusive Mendelssohns egen far - var enige med komponisten Louis Spohr i, at de var en "uudslettelig, ukorrigeret rædsel". Mendelssohn var imidlertid fascineret af dem: han studerede alle de partiturer, han kunne opnå, og inkluderede flere hentydninger til Beethovens kvartetter i opus 13. Men mere end blot at være en hyldest til sin store forgænger, tager Mendelssohns kvartet implikationerne af Beethovens sene kvartetter - frem for alt deres forslag til cyklisk formel organisering - og udvikler dem i radikalt nye retninger. Som Benedict Taylor skriver i en meget detaljeret analyse, er denne kvartet "det mest gennemgribende essay i cyklisk form, både af Mendelssohn og af enhver komponist til den tid, indtil i det mindste Francks sene værker".

Som et samlende motiv inkluderede Mendelssohn et citat fra sin sang "Ist es wahr?" ('Er det sandt?', Op. 9 nr. 1) - "Er det sandt, at du venter på mig i arboret ved vingårdsmuren?" - komponeret et par måneder tidligere. Mendelssohn inkluderer titlen på sangen i kvartettens partitur, idet han minder om titlen, som Beethoven skrev om den sidste sats af sin Op. 135 strygekvartet "Muss es sein?" (Skal det være?). Men i modsætning til den introspektive eksistentielle kvalitet af Beethovens kvartet er Mendelssohns arbejde lidenskabeligt og rigt romantisk. "... Denne kvartet, der er stærkt afhængig af kompositionsteknikker fra den sene Beethoven, forbinder klassisk form til romantisk udtryk," skriver Lucy Miller.

Analyse

Tre-tone motivet fra "Ist es wahr?", Præsenteret i en indledende Adagio i nøglen til A Major, fastlægger kvartettens cykliske form; afledte af motivet optræder i alle fire satser, og åbningstemaet afslutter kvartetten. Efter Adagio-introduktionen bryder kvartetten ind i en tumultful Allegro Vivace i Sonata-form i a-mol. "Du vil høre dens noter genklang i den første og sidste sats, og mærke dens følelse i alle fire" skrev Mendelssohn til en ven. Så kvartetten, der for det meste er i mindre nøgler og primært har mindre karakter, åbner og lukker i en større nøgle - en temmelig dristig afvigelse fra datidens standardkvartetskrivningspraksis. Mange forfattere har set en lighed med Beethovens op. 132 kvartet: den kvartet har også en indledende adagio, derefter et første tema bygget af kørende sekstende noter og en lyrisk passage, som løst ligner en inversion af Mendelssohns tema.

De fugale motiver fra de langsomme bevægelser i Mendelssohns Opus 13 (øverst) og Beethovens Opus 95 (nederst). Anden violin og viola-dele vises.

Adagio-bevægelsen har en mellemlang langsom, fugal sektion, der er modelleret efter den fugale midterste sektion af den langsomme bevægelse af Beethovens Op. 95 . Emnerne for begge fuguer er bølgende melodier, der glider kromatisk ned og bevæger sig fra viola til anden violin og derefter til de andre stemmer. Ligesom Beethoven-modellen gennemgår fugen en række stadig mere komplekse variationer med krydsrytmer i de forskellige instrumenter.

Temaet for Intermezzo-bevægelsen med lyrisk violin-tema og pizzicato-akkompagnement.

Intermezzo-bevægelsen åbner med et let gossamer-tema, som er Mendelssohns signaturstil. Lilting-temaet i den første violin med pizzicato-akkompagnement i de andre instrumenter minder om A Midsummer Night's Dream Overture og scherzo-bevægelser fra mange af Mendelssohns kammerværker.

Violincadenzas med tremolo akkompagnement, der introducerer de sidste satser af Mendelssohn kvartetten (øverst) og Beethoven opus 132 (nederst). Første og anden violindel vist.

Temaerne for finalerne i Mendelssohn kvartetten og Beethoven opus 132. Bemærk cellodelene og de sammenlåsende indre stemmer (viola-del i Mendelssohn, anden violin i Beethoven. Fjerde del ikke vist).

Den sidste sats af Beethovens op. 132- kvartetten er en prototype for åbningen af Mendelssohns sidste sats: den begynder med et cadenza-mellemrum i den første violin, der fører til en hurtig, melodisk sats med en drivende baslinje i celloen, der ligner cellodelen af Op. 132.