Strygekvartet nr. 15 (Beethoven) - String Quartet No. 15 (Beethoven)

Strygekvartet
Nr. 15
Sen strygekvartet af Ludwig van Beethoven
Beethoven 6.jpg
Portræt af Ludwig van Beethoven af Johann Stephan Decker , 1824
Nøgle En mindreårig
Opus Op . 132
Komponerede 1825
Dedikation Nikolai Galitzin
Varighed c.  45 min
Bevægelser Fem
Premiere
Dato 6. november 1825  ( 1825-11-06 )
Kunstnere Schuppanzigh Quartet

Den strygekvartet nr 15 i A minor , Op. 132, af Ludwig van Beethoven , blev skrevet i 1825 , der blev offentliggjort den 6. november samme år af Schuppanzigh Quartet og blev dedikeret til grev Nikolai Galitzin , ligesom Opp. 127 og 130. Antallet, der traditionelt er tildelt det, er baseret på rækkefølgen af ​​dets offentliggørelse; det er faktisk den trettende kvartet i rækkefølge efter komposition. Beethovens nevø Karl rapporterede om premieren til sin onkel: "Kvartetten modtog en masse bifald, det gik meget godt sammen, og Linke spillede bedre end nogensinde".

musik

Kvartettens fem satser er:

  1. Assai sostenuto - Allegro (a minor)
  2. Allegro ma non tanto (A dur)
  3. "Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit, in der Lydischen Tonart". Molto adagio - Andante (K Lydian )
  4. Alla marcia, assai vivace (attacca) (A major)
  5. Allegro appassionato (A minor - A major)

Arbejdets udførelse tager cirka 45 minutter.

I. Assai sostenuto - Allegro

Den langsomme introduktion til den første sats, som den trettende kvartet, er baseret på et motiv, der gentager sig gennem de sene kvartetter og også i Große Fuge : den anden tetrakord i den harmoniske mindre skala . Bevægelsen er i en modificeret sonateform, der involverer tre fulde rotationer af det ekspositionelle primære og sekundære tematiske materiale, hver med en anden toneplan , i modsætning til den sædvanlige sonateform, som kun cykler fuldt gennem dette materiale to gange (til udstilling og rekapitulation ).

Den første eksponeringsrotation begynder i tonic og bevæger sig ned en tredjedel til VI (F dur) for det andet nøgleområde (m. 48), mens den anden - efter en udviklingsepisode - næsten er en direkte transponering, der begynder i E-mol ( m. 103) og bevæger sig tilsvarende ned en tredjedel til C-dur. Den endelige forkortede rotation (m. 193) forbliver hele tiden i tonicum efterfulgt af en coda (m. 232) med et dominerende pedalpunkt .

Bevægelsens usædvanlige struktur har inviteret en række analytiske fortolkninger. Komponist Roger Sessions beskriver formen som mere en tredobbelt redegørelse end en normal sonateform , og den anden rotation kunne fortolkes som en simulering af den eksponerings gentagelse set i mange klassiske sonateform udstillinger med den ekstra interesse for transponering. Omvendt har andre analytikere fortolket den anden rotation som begyndelsen på rekapituleringen eller som en "dobbelt rekapitulationseffekt" snarere end som en gentagelse af eksponeringen, hvor Hepokoski og Darcy beskriver det som en "tonalt" forkert "rekapitulatorisk rotation efterfulgt af en særligt varieret , 'rigtig' en i tonic ". og Joseph Kerman henviser, om end med forbehold, til en "E-mindre rekapitulation" og en "A-mindre recapitulation".

På den anden side betragtede Charles Rosen denne struktur som alle Beethovens værker styret af princippet om sonateløsning og pegede på Haydns 75. og 89. symfonier som præcedenser. For Rosen omfatter udstillingen sektionerne A-moll og F-dur; den korte udviklingsepisode er en sand udvikling; og den midterste sektion, der direkte transponerer eksponeringen, er en harmonisk udvikling (i de dominerende og mediantaster, på den skarpe side af tonic), mens den tematisk fungerer som en rekapitulation. Dette gør det muligt for den sidste sektion at fungere som en harmonisk rekapitulation (da den forbliver i tonicen hele vejen igennem), mens den inkorporerer tematisk udvikling.

II. Allegro ma non tanto

Anden sats er en menuet med trio snarere end scherzo med gentagen trio, som Beethoven oftest brugte i sine værker, begyndende med sin anden symfoni . Trioen fremkalder en musette med sine melodier over vedvarende toniske (her, A) toner. Det genbruger delvist Beethovens Allemande WoO 81.

For at starte denne bevægelse ( lyt ) udsætter Beethoven den fjerde i en tre-tone gestus (G ♯ –A – C ♯ ) fire gange, med violer og viola i harmoni og celloen en oktav nedenunder. I m. 5 kombineres dette motiv med en omvendt variation (skitserer en faldende femte) i blandet rytme. Loudspeaker.svg

Åbning af anden sats af Beethovens Strygekvartet i A-minor op. 132

Philip Radcliffe (1965, s. 114) siger, at tre-note gestus deler med åbningen af ​​den første sats "det usædvanlige træk ved at begynde på den førende tone på skalaen." Daniel Chua (1995, s. 113) påpeger, at dette skaber "rytmisk ambivalens", især når de to motiver kombineres i bjælke 5: "På denne måde, når de to mønstre går i indgreb, induceres en blid spænding af de forskellige rytmiske strømme og indrømmer muligheden for to modstridende metriske fortolkninger. ”

Trioen føjer til dele af sin Alemande Woo 81 (også i A-dur) en pedalnote (først på den første violin og derefter på de andre instrumenter), der skaber en lydatmosfære, der minder om gammel eller populær musik, der spilles på sækkepiber eller hudry gurdies .

III. Molto adagio - Andante

På cirka 15 til 20 minutter i varighed er tredje sats kvartettens længste. Formelt beskrevet veksler den langsomme sektioner i en modal F med hurtigere sektioner, " Neue Kraft fühlend " ("følelse af ny styrke") i D. De langsomme sektioner har hver to elementer, (1) en passage, der minder om åbningen af første sats, hvor instrumenterne overlapper hinanden med et kort motiv; (2) en koral , den aktuelle sang. I de tre tilfælde af det langsomme afsnit bliver de overlappende motiver mere og mere komplekse rytmisk, mens koralen er pareret, og de to elementer bliver mere og mere integreret. Der er en karakteristisk intensivering af hovedmotivet mod slutningen af ​​bevægelsen.

Beethoven skrev dette stykke efter at have kommet sig efter en alvorlig sygdom, som han havde frygtet var dødelig, fordi han havde været ramt af tarmlidelse i løbet af hele vinteren 1824–5. Han ledte således bevægelsen med ordene " Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit, in der lydischen Tonart " ("Hellig taksang af en rekonvalesent til guddommen i lydisk tilstand ").

IV. Alla marcia, assai vivace

Denne korte (2 minutters) march i A-dur fører direkte ind i rondo- finalen gennem en recitativ- lignende passage.

V. Allegro appassionato

Bevægelsen er i sonata-rondo-form (ABACABA).

Beethovens skitser viser, at dette tema oprindeligt var beregnet til en instrumental afslutning på den niende symfoni , men blev opgivet for den nu berømte korafslutning. Bevægelsen slutter med en coda i A-dur.

Indflydelse

Nogle anerkender denne kvartet som TS Eliots drivkraft til at skrive de Fire Kvartetter ; han blev bestemt optaget i et brev til Stephen Spender som en kopi af A-moll kvartetten på grammofonen: 'Jeg finder det ret uudtømmeligt at studere. Der er en slags himmelsk eller i det mindste mere end menneskelig glæde over nogle af hans senere ting, som man forestiller sig, kan komme til sig selv som frugten af ​​forsoning og lettelse efter enorme lidelser; Jeg vil gerne bringe noget af det på vers, før jeg dør. '

Aldous Huxley refererer i sin roman Point Counter Point til en udvidet reference og beskrivelse af denne kvartet i det sene kapitel om karakteren Maurice Spandrells død / selvmord.

Se også

Referencer

  1. ^ Ludwig van Beethoven, Konversationshefte , hrsg. von Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck, ua, 11 Bände, Leipzig 1968–2001, Band 7, S. 182
  2. ^ "SESSIONER: Strygekvintet / Strygekvartet nr. 1 / Kanoner (til minde om Igor Stravinsky)" . www.naxos.com .
  3. ^ Hepokoski, James og Warren Darcy. (2006) Elementer af Sonateteori: Normer, typer og deformationer i slutningen af ​​det attende århundredes Sonata . New York: Oxford University Press, s. 280.
  4. ^ Kerman, Joseph. (1967) Beethoven-kvartetterne . New York: Alfred A. Knopf, s. 247.
  5. ^ Rosen, Charles (1988). Sonata Forms (2. udgave). WW Norton og Company. s.  355 . ISBN   0-393-30219-9 .
  6. ^ Radcliffe, P. (1965) Beethovens strygekvartetter . London, Hutchinson University Library.
  7. ^ Chua, D. (1995), "Galitzin" kvartetterne fra Beethoven . Princeton University Press.
  8. ^ https://www.youtube.com/watch?v=UYnVnrZoB6o
  9. ^ Mitchell, Katie (18. november 2005). "Et sindemøde" . vogteren .

Yderligere læsning

  • Sessioner, Roger. Den musikalske oplevelse af komponist, performer, lytter. Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1958. Paperback.

eksterne links