Germanicus 'død -The Death of Germanicus
| Germanicus 'død | |
|---|---|
| Fransk: La Mort de Germanicus | |
 | |
| Kunstner | Nicolas Poussin |
| År | 1627 |
| Medium | olie på lærred |
| Dimensioner | 147,96 cm × 198,12 cm (5,825 in × 7,800 in) |
| Beliggenhed | Minneapolis Institute of Art |
The Death of Germanicus er et maleri lavet i 1627 af Nicolas Poussin til Francesco Barberini . Det opbevares på Minneapolis Institute of Art .
Historie
Maleriet blev bestilt af kardinal Francesco Barberini (1597–1679) , nevø til pave Urban VIII og legat i Frankrig . Ordren blev formentlig placeret i oktober 1626, da han vendte tilbage fra et diplomatisk besøg i Spanien. Han kaldte på Nicolas Poussin, dengang en ung maler, der for nylig havde bosat sig i Rom siden 1624, som han måske kendte takket være digteren Giambattista Marino , måske gennem mellemmand af bankmanden og protektor Marcello Sacchetti. Barberini havde allerede bestilt en erobring af Jerusalem (Israel Museum) fra Poussin, malet omkring 1625-1626 og givet som en gave til kardinal Richelieu . Maleriet blev leveret den 21. januar 1628, og en kvittering underskrevet af malerens hånd indikerer, at han opnåede summen af 60 kroner for dette arbejde. Maleriet fik meget hurtigt et stort ekko, fordi Poussin fra den følgende februar blev valgt til at male en altertavle i Peterskirken , Martyrdommen i Saint Erasmus.
Maleriet er givet af Francesco til hans nevø Maffeo Barberini (1631–1685), prins af Palestrina. Det forblev derefter i samlingerne af Barberini -familien i Rom og Firenze indtil 1958. Det år blev det erhvervet af Minneapolis Institute of Art med støtte fra William Hood Dunwoody Fund.
Beskrivelse
Emne
Poussin er sandsynligvis den første maler, der undersøgte dette emne. Denne episode i historien om det gamle Rom er taget fra Annals af Tacitus . Den beskriver den romerske general Germanicus ' ældste bror til Claudius i militær succes i kejser Tiberius' tjeneste , især mod tyskerne, hvilket gav ham hans øgenavn. Han blev sendt for at kæmpe i Syrien , men der var modstand fra guvernør Cnaeus Calpurnius Piso. Han døde pludselig på stedet i Antiokia og anklagede Piso for at have forgiftet ham på ordre fra Tiberius. Han fik sin kone Agrippina den ældre og resten af hans familie til at sværge at hævne hans død og nød stor popularitet blandt det romerske folk. Poussin lærte utvivlsomt om Tacitus 'tekst gennem en italiensk oversættelse, som dengang var talrig i Rom.
Inspirationskilder
Maleriets generelle sammensætning kunne have været lånt fra Meleagers død, repræsenteret på flere gamle romerske sarkofager, der var til stede i Rom på Poussins tid. En kopi opbevares i Vatikanmuseerne, en anden i Capitoline -museerne og endnu en, i øjeblikket i Wilton House, men til stede i Rom i begyndelsen af 1600 -tallet. Figuren af Agrippina minder om personificeringerne af de besejrede nationer i romerske repræsentationer, såsom overvandt Judea (judea capta)
Ud over gamle påvirkninger bruger han også motiver, der er til stede i hans tids maleri eller lidt tidligere: soldaten repræsenteret yderst til venstre er en genoplivning af den, der er repræsenteret yderst til højre for korsfarerne foran Jerusalem af Ambroise Dubois ( slot de Fontainebleau). Det bruger også gardinet fra The Last Supper af Frans Pourbus den Yngre ( Musée du Louvre ). Poussins maleri synes også at være inspireret af Konstantins død , hentet fra en række gobeliner om Konstantins liv fra tegnefilm af Peter Paul Rubens , tilbudt i 1625 af Louis XIII til Francesco Barberini.
Forberedende tegninger?
To tegninger, der tager temaet i maleriet tilskrives Poussin. Den ene opbevares på British Museum . Selvom den er meget beskadiget, præsenterer den allerede maleriets hovedlinjer med et par variationer: soldaten i midten rækker ikke hånden ud til himlen, men holder i hånden på Germanicus og forbliver dermed tættere på Tacitus -teksten. Øverst til venstre vises to figurer, der klatrer op ad en trappe, som ikke er inkluderet i maleriet. Den anden tegning, der opbevares på Musée Condé i Chantilly , har mange variationer i forhold til Minneapolis -maleriet: antallet af tegn er forskelligt. Ifølge tegningens stil fremsatte Pierre Rosenberg og Louis Antoine Prat hypotesen om, at det ikke er en forberedende tegning, men en senere, fremstillet omkring 1630-1632 med henblik på udviklingen af et andet maleri om samme tema, men sandsynligvis aldrig henrettet.
Eftertiden
Fra Poussins tid blev maleriet berømt i kunstneriske kredse, og maleriet blev kopieret og kommenteret mange gange. Det var dog først i midten af 1700 -tallet, at temaet om Germanicus 'død blev optaget i maleriet, men hver gang inspireret af Poussin. Han er således repræsenteret af Piat Sauvage i 1774 og af Heinrich Friedrich Füger i 1789. Hvis emnet ikke optages meget af kunstnerne, er mange dem, der i deres værker indsætter hentydninger til Poussins maleri fra denne periode. Dette er tilfældet med Jean-Baptiste Greuze i sin Septimius Severus og Caracalla i 1769 eller, i en mere subtil måde, af Jacques-Louis David 's horatiernes ed i 1785, der erklærer om ham: "Hvis det er at Corneille , at Jeg skylder mit emne, det er Poussin, jeg skylder mit maleri. ” François Marius Granet i sin Poussins død (Granet -museet) assimilerer maleren til den romerske general. Endelig inspirerede han stadig Eugène Delacroix i The Last Words of the Kejser Marcus Aurelius i 1844 ( Musée des beaux-arts de Lyon ).
.jpg)
Referencer
Kilder
- Anthony Blunt, Nicolas Poussins malerier. A Critical Catalogue , Londres, Phaidon, 1966, 271 s. , s. 113-114 (meddelelse 156)
- Pierre Rosenberg og Nathalie Butor, La Mort de Germanicus de Poussin du Musée de Minneapolis , Éditions des musées nationaux, coll. «Dossier du département des peintures» ( nr . 7), 1973, 72 s.
- Jacques Thuillier, Nicolas Poussin , Paris, Flammarion, 1994, 287 s. ( ISBN 978-2-08-012513-2 ) , s. 249 (meddelelse 58)