The Makropulos Affair (opera) - The Makropulos Affair (opera)

Makropulos -affæren
Opera af Leoš Janáček
Relieff af komponisten af ​​Julius Pelikán
Indfødt titel	Věc Makropulos
Anden titel	Makropoulos -sagen
Librettist	Janáček
Sprog	Tjekkisk
Baseret på	Věc Makropulos af Karel Čapek
Premiere	18. december 1926 ( 1926-12-18 ) Nationalteatret , Brno

Den Makropulos Affair (eller The Makropoulos sag , The Makropulos Secret , eller, bogstaveligt , The Makropulos Thing , Tjekkisk Věc Makropulos ) er en tjekkisk opera i 3 akter, med musik og libretto af Leoš Janáček . Janáček baserede sin opera på stykket Věc Makropulos af Karel Čapek . Makropulos -affæren varsammensat mellem 1923 og 1925 ogvar hans næstsidste opera og blev ligesom mange af hans senere værker inspireret af hans forelskelse i Kamila Stösslová , en gift kvinde meget yngre end ham selv.

Operaen fik verdenspremiere på Nationalteatret i Brno den 18. december 1926, dirigeret af František Neumann .

Sammensætningshistorie

Janáček havde set stykket tidligt i sit løb i Prag den 10. december 1922 og så straks sit potentiale som en opera. Han indgik en korrespondance med Čapek, der var imødekommende over for ideen, selvom juridiske problemer med at sikre rettighederne til spillet forsinkede arbejdet. Da disse problemer blev afhjulpet den 10. september 1923, begyndte Janáček at arbejde med operaen. I december 1924 havde han afsluttet det første udkast til værket. Han brugte endnu et år på at forfine scoren, inden han fuldførte den den 3. december 1925 .

Musikalsk har meget af stykket lidt tematisk udvikling i stedet for at præsentere lytteren for en masse forskellige motiver og ideer. Janáčeks skrifter indikerer, at dette var et bevidst kneb for at give musikalsk udførelse til den forstyrrende, foruroligende hovedperson Emilia Marty/Elina Makropulos. Først i slutningen af ​​den sidste akt, når Makropulos 'sårbarhed afsløres, trækker musikken på og udvikler den rige lyriske vene, der har drevet den igennem.

Performance historie

Janáček foretog justeringer af scoringen næsten lige til premieren i Brno. To år efter premieren blev operaen givet i Prag og også i Tyskland i 1929, men den blev ikke rigtig populær, før en produktion af Sadler's Wells -virksomheden i London i 1964, dirigeret af Charles Mackerras med Marie Collier som Emilia Marty . Selv om den blev fremført med en vis regelmæssighed, er den ikke blevet en del af kerneopera -repertoaret på samme måde som Jenůfa , Káťa Kabanová eller The Cunning Little Vixen .

I 1966 gav San Francisco Opera de første amerikanske forestillinger (i en engelsk oversættelse), også med Marie Collier i hovedrollen. Den første forestilling i New York var i december 1967 af Little Orchestra Society med Naděžda Kniplová som Emilia Marty. Den første Metropolitan Opera- produktion af operaen, i en engelsk oversættelse, havde åbningsaften den 5. januar 1996, men sluttede for tidligt kun få minutter inde i akt 1, da tenoren Richard Versalle , 63, mens han besteg den 20 fods stige, der var en del af sættet, faldt 10 fod fra stigen, fra et hjerteanfald, umiddelbart efter at have sunget Viteks linje: "Ærgerligt at du kun kan leve så længe". Hans død blev rapporteret samme aften. Den planlagte anden forestilling den 8. januar 1996 blev aflyst på grund af hårdt vintervejr, og den første fulde fremførelse af Metropolitan Opera -produktionen fandt først sted den 11. januar 1996. De første Metropolitan Opera -forestillinger af værket i det originale tjekkiske fandt sted i april 1998.

Tomáš Šimerda instruerede en 2001 -version af operaen for tjekkisk tv, med Gabriela Beňačková som Emilia Marty, og en rollebesætning, der omfattede Roman Sadnik , Jan Hladík, Zdeněk Šmukař, Monika Brychtová og Pavel Kamas, med Brno National Theatre kor og orkester og dirigent Oliver von Dohnányi . Operaen er blevet opført to gange på The Proms , i august 1995 ( Glyndebourne- produktionen præsenteret i koncert i Royal Albert Hall ) og i august 2016 (med BBC Symphony Orchestra , i en semi-iscenesat koncertversion).

Karita Mattila sang titelrollen i en San Francisco Opera-produktion i november 2010. Produktionen blev filmet live og blev senere streamet gratis i to dage i juli 2020 under COVID-19-pandemien . Mattila gentog rollen på Metropolitan Opera i april 2012, i Helsinki ved den finske nationalopera i august – september 2012 og i den semi-iscenesatte version på The Proms i Royal Albert Hall i august 2016.

Roller

Oversigt

Lov 1

Kolenatýs advokatkontor, Prag, 1922

Vitek, Kolenatýs fuldmægtig, bemærker, at skifteretten om Gregor v. Prus har været i gang i næsten et århundrede. Kolenatý repræsenterer middelklassens Gregors mod den velhavende og aristokratiske Prus-familie. Albert Gregor kommer ind for at spørge om sagen. Kolenatý er ved Højesteret, men er ikke vendt tilbage, fordi han venter den endelige beslutning. Viteks datter Kristina, træder ind. Hun er en ung operasanger, og roser Emilia Marty, en berømt sangerinde, hun har set øve og indrømmer, at hun aldrig bliver kunstneren Emilia Marty er.

Kolenatý vender tilbage til sit advokatkontor. Emilia Marty går ind og viser interesse for Gregor -sagen, som Kolenatý opsummerer for hende. Baron Joseph Ferdinand Prus døde i 1827 og efterlod ingen testamente eller legitime børn. Hans fætter gjorde krav på godset, men det samme gjorde Alberts forfader, Ferdinand Gregor, der hævdede, at baronen havde lovet godset til ham. Hver part fremlagde forskellige beviser til støtte for deres sag, men ingen af ​​dem kunne fremlægge en egentlig vilje. Her afbryder Emilia. Hun taler med usædvanlig fortrolighed om disse begivenheder for længe siden og udtaler, at Ferdinand Gregor var udenfor ægteskabets søn til Baron Joseph (som var en meget centreret og flittig mand, der modsiger Dr. Kolenatýs beskrivelse) og operasanger Ellian MacGregor. Kolenatý siger, at sagen ser ud til at være på siden af ​​familien Prus, for der er ingen vilje. Emilia spørger, hvad der ville kræves for at Albert Gregor kunne vinde, og Kolenatý svarer, at den manglende vilje er sådan en genstand. Emilia siger, at der faktisk er en vilje, og beskriver et gammelt skab i Prus -palæet, hvor vigtige papirer blev opbevaret, hvor det dokument kan findes.

Kolenatý mener, at Emilia opfinder historier, men Albert insisterer på, at Kolenatý straks undersøger, og endda truer med at tage sagen til en konkurrerende advokat. Kolenatý forlader, og Albert fortæller Emilia, at hvis han ikke får godset, vil han være pengeløs og skyde sig selv. Han er allerede forelsket i Emilia og gør fremskridt til hende. Men Emilia, keder sig og ligegyldig, nægter ham koldt. Hun beder ham dog om hjælp til at hente et dokument, der vil blive fundet med testamentet.

Kolenatý vender tilbage med Jaroslav Prus. De fandt viljen, hvor Emilia sagde, at det ville være, og Jaroslav lykønsker Albert med sejren-hvis han kan bevise, at Ferdinand Gregor var baronens udenforægteskabssøn. Emilia siger, at hun kan bevise det.

Lov 2

Operahusets tomme scene

En scenemand og en rengøringskvinde diskuterer Emilias ekstraordinære præstation. Jaroslav Prus kommer ind og søger Emilia, ledsaget af sin unge søn Janek og Kristina. Kristina er forelsket i, og i et forhold til, Janek.

Emilia kommer ind, men ansporer dem alle, herunder Janek, der falder under hendes besværgelse, og Albert, der bringer hende dyre blomster. Den gamle grev Hauk-Šendorf træder ind og tror, ​​at han genkender Emilia som Eugenia Montez, en romanisk kvinde, som han havde et forhold til i Andalusien et halvt århundrede før. Emilia fortæller ham, at Eugenia ikke er død, og på spansk kalder han ham et kæledyrsnavn og beder ham om et kys.

Alle undtagen Jaroslav forlader. Han kræver en forklaring på hendes mærkelige interesse for sin familie og afslører, at moren til baronens barn blev optaget som Elina Makropulos , der måske var den samme som Ellian MacGregor , hvis kærlighedsbreve han har læst. Prus beskriver hende som en lidenskabelig kvinde med fleksibel moral, som Emilia ærgrer sig over. Han fortsætter med at sige, at kun en efterkommer af Ferdinand Makropoulos kan kræve boet. Emilia tilbyder at købe et mystisk dokument fundet med testamentet, men Jaroslav nægter og forlader. Albert vender tilbage og beder igen om sin kærlighed, men Emilia falder bare i søvn, og Albert går. Janek vender tilbage, og Emilia beder ham om at få dokumentet til hende. Jaroslav overhører dette og beordrer Janek at forlade. Han accepterer derefter selv at fremlægge dokumentet, hvis Emilia vil overnatte hos ham.

Lov 3

Emilas hotelværelse næste morgen

Emilia og Jaroslav har overnattet sammen. Selvom Jaroslav er skuffet over Emilias kulde, giver hun hende ikke desto mindre kuverten med dokumentet. Nyheder kommer om, at hans søn Janek har begået selvmord på grund af hans forelskelse i Emilia. Jaroslav sørger, men Emilia er ligeglad. Jaroslav når næsten ikke at udtrykke sin vrede over hendes reaktion, før grev Hauk-Šendorf træder ind. Hauk-Šendorf fortæller, at han har forladt sin kone og vil flygte med Emilia til Spanien . Albert, Kolenatý og Kristina kommer ind med en læge, der tager grev Hauk-Šendorf væk. Kolenatý har bemærket, at Emilias håndskrift matcher Ellian MacGregors og mistænker hende for forfalskning. Hun forlader rummet for at klæde sig på, og siger, at efter hun har spist sin morgenmad, vil hun afklare alt.

Resten af ​​partiet begynder at søge i hendes papirer og ejendele. Søgerne finder mange dokumenter og erindringer, alle med navne med initialerne 'EM' Jaroslav siger, at håndskriften til Elina Makropulos på Ferdinands fødselsattest også matcher Emilias.

Emilia vender tilbage, fuld og med en pistol, men Albert afvæbner hende. Emilia beslutter sig for at fortælle sandheden. Hun er Elina Makropulos, født i 1585, datter af Hieronymus Makropulos, en alkymist i kejser Rudolf II 's hof, som beordrede ham til at forberede en potion, der ville forlænge hans liv. Da potionen var klar, beordrede kejseren sin alkymist til først at teste den på sin datter. Hun faldt i koma , og Hieronymus blev sendt i fængsel. Efter en uge vågnede Elina og flygtede med formlen, hvilket viste sig at være en succes. Hun har siden levet et omrejsende liv i tre århundreder og er blevet en af ​​de bedste sangere nogensinde. For at skjule hendes levetid har hun antaget mange identiteter, herunder 'Eugenia Montez', 'Ekaterina Myshkin' og 'Ellian McGregor'. Hun betroede sin hemmelighed til baron Joseph og gav ham den formel, som han knyttet til hans testamente for sin søn. Dokumentet gik imidlertid tabt blandt baronens papirer efter hans død.

Drikken slider endelig på. Elina havde ønsket, at formlen skulle få yderligere 300 års liv. Da de første tegn på alderdom dukker op på hendes ansigt, kommer de andre, der i første omgang ikke tror på hendes historie, til at tro på hende og føle medlidenhed med hende. Elina har indset, at evig ungdom har ført hende til udmattet apati og beslutter sig for at lade døden komme naturligt for hende, idet hun forstår, at en følelse af transcendens og formål kommer fra et naturligt kort liv. Hun ældes hurtigt for de forbavsede tilskuers øjne og tilbyder Kristina formlen, så hun nu selv kan blive en stor kunstner. Kristina brænder dog pergamentet i en stearinlysflamme. Elina falder sammen, da hun reciterer de første ord i Herrens bøn på græsk .

Optagelser

Referencer

Kilder

• Holden, Amanda (red.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam, 2001, ISBN  0-14-029312-4
• Program for English National Opera 's forestillinger af The Makropoulos Affair , maj 2006
• Tyrrell, John . Janáčeks Operas, A Documentary Account , Faber og Faber, 1992, ISBN  0-571-15129-9 , Ch. 8 (s. 304–325)

eksterne links

• Makropulos -sagen vender tilbage til Prags nationalteater - Tjekkisk radio
• Metropolitan Opera program for The Makropulos Case , 5. maj 2012