Tennisbanens ed (David) - The Tennis Court Oath (David)
Tennisbanens ed (fransk: Le Serment du Jeu de paume ) er et ufuldstændigt maleri af Jacques-Louis David , malet mellem 1790 og 1794 og viser titlen Tennisbaneed ved Versailles, en af de grundlæggende begivenheder i den franske revolution .
Politiske tilbageførsler og økonomiske vanskeligheder betød, at David aldrig var i stand til at afslutte lærredet, som måler 400 x 660 cm og nu er i Musée national du Château de Versailles .
Beskrivelse
Alle deputerede vises på Bailly som en enhed til at vise deres støtte til ham. Den eneste mand, der nægter at aflægge ed, Martin-Dauch , vises i nederste højre hjørne og giver et kontrapunkt til den generelle begejstring. David tegnede også alle ansigterne i detaljer, så enhver figur var genkendelig. Ovenfor er store vinduer med offentligt smilende figurer.
Skitse af Bareres ansigt.
Skitse af Le Serment du Jeu de paume af David.
Maleri af David, Le Serment du Jeu de paume ( musée Carnavalet )
Skitser af David.
Skitse af Prieur de la Marnes ansigt.
Symbolsk fortolkning
I det 18. århundrede havde en ed en hellig værdi og garanteret, at en person ville være tro mod deres ord, som i Davids egen Horatii-ed . Under den franske revolution blev kollektive eder som tennisbane ed betragtet som en faktor i national enhed og national enstemmighed. Den tennisbane ed - præ- Romantisk , nær-enstemmig, næsten totalt middelklasse, og med ingen populær vold - frem for alt blev betragtet forløberen for 1789 revolutionen og viste også, at den nationale suverænitet bestod af den enkeltes personlige vilje.
Davids maleri skildrer også munken Dom Gerle sammen med den protestantiske præst Jean-Paul Rabaut Saint-Étienne , der symboliserer en ny æra af religiøs tolerance. Vinden, der blæser gennem vinduerne og bølgende gardiner, symboliserer også revolutionens vind, der blæser gennem Frankrig.
Dette maleri viser de tre godser samlet på en indendørs tennisbane, efter at kong Louis XVI låste mødesalen i Versailles, når han først afviste at ændre afstemningssystemet. Dette er, når Estate General udråbte sig selv som Nationalforsamlingen i Frankrig.
Historie
De første graveringer, der viste Tennisbanens ed , dukkede først op i 1790, året David overbeviste Jacobin Club om at lancere et nationalt abonnement for at finansiere et maleri til skildring af begivenheden. Han udstillede en tegning med pen og brunt blæk af sit planlagte maleri i Louvre i 1791, men havde ikke penge nok til at følge det, da abonnementet kun havde haft en optagelse på 10%. Den nationale konstituerende forsamling besluttede således at finansiere arbejdet fra den offentlige skat i stedet suppleret med at sælge graveringer af maleriet.
David oprettede et studie i det tidligere Les Feuillants-kloster for at holde møder for stedfortræderne og mødtes derefter i den nærliggende salle du Manège . Imidlertid var han i 1793 for travlt som stedfortræder til at færdiggøre sin skitse til maleriet, og det franske politiske liv var ikke længere befordrende for arbejdet - Mirabeau , en af helterne fra 1789, blev erklæret som en fjende af revolutionen den opdagelsen af hans hemmelige korrespondance med Louis XVI og blev nu betragtet som en forræder af den offentlige mening. Et stort antal stedfortrædere for den nationale konstituerende forsamling var blevet identificeret som fjender for regeringen for offentlig sikkerhed . David efterlod derfor værket ufærdigt, og abonnenterne genvundet deres gravering fra ham.
Davids 1810 Distribution of the Eagle Standards og hans 1814 Leonidas i Thermopylae blev direkte inspireret af The Tennis Court Eath . Værket blev også reprised og tilpasset af flere kunstnere fra slutningen af det 18. århundrede og fremefter. Disse omfattede Auguste Couder i 1848 og Luc-Olivier Merson i 1883.
I 1820 afstod David graveringsrettighederne på Jean Pierre Marie Jazets gravering af Tennisbanens ed til Daniel Isoard de Martouret. Selve lærredet blev endelig erhvervet i 1836 af de kongelige museer til Louvre, hvor det blev udstillet fra 1880 og fremefter.