Vitruvianske mand -Vitruvian Man

Vitruvianske mand
Italiensk : L'uomo vitruviano
Da Vinci Vitruve Luc Viatour.jpg
Kunstner Leonardo Da Vinci
År c. 1490
Type Pen og blæk med vask over metalpoint
på papir
Dimensioner 34,6 cm × 25,5 cm (13,6 tommer × 10,0 tommer)
Beliggenhed Gallerie dell'Accademia , Venedig , Italien

Den vitruvianske mand ( italiensk : L'uomo vitruviano [ˈLwɔːmo vitruˈvjaːno] ; oprindeligt kendt som Le proporzioni del corpo Umano secondo Vitruvio , tændte . 'Menneskekroppens proportioner ifølge Vitruvius') er en tegning lavet af den italienske polymat Leonardo da Vinci i omkring 1490. Den ledsages af notater baseret på den romerske arkitekt Vitruvius 'arbejde . Tegningen, der er med blæk på papir, viser en mand i to overlejrede positioner med arme og ben adskilt og indskrevet i en cirkel og firkant.

Tegningen repræsenterer Leonardos koncept om de ideelle menneskelige kropsproportioner . Dens indskrift i en firkant og en cirkel stammer fra en beskrivelse af den gamle romerske arkitekt Vitruvius i bog III af hans afhandling De architectura . Alligevel, som det er blevet demonstreret, repræsenterede Leonardo ikke Vitruvius proportioner af lemmerne, men omfattede snarere dem, han fandt sig selv efter at have målt mandlige modeller i Milano. Mens tegningen er opkaldt efter Vitruvius, stiller nogle forskere i dag spørgsmålstegn ved, om en sådan titel er passende, da den først blev brugt i 1490'erne.

Tegningen blev først offentliggjort i reproduktion i 1810 og opnåede ikke sin nuværende berømmelse, før den blev gengivet yderligere i det senere 1800 -tallet, og det er ikke klart, at den påvirkede kunstnerisk praksis på Leonardos tid eller senere. Det opbevares i Gabinetto dei disegni e delle stampe i Gallerie dell'Accademia , i Venedig , Italien, under reference 228. Som de fleste værker på papir vises det kun lejlighedsvis for offentligheden, så det er ikke en del af det normale udstilling af museet. Værket blev for nylig vist på Louvre 's udstilling af Leonardos værker, fra 24. oktober 2019 til 24. februar 2020 som en del af en aftale mellem Frankrig og Italien.

Emne og titel

Vitruvian Man , illustration i udgaven af De architectura af Vitruvius; illustreret udgave af Cesare Cesariano (1521)

Leonardos billede demonstrerer blandingen af matematik og kunst under renæssancen og demonstrerer hans dybe forståelse af proportioner . Derudover repræsenterer billedet en hjørnesten i hans forsøg på at forholde mennesket til naturen. Encyclopædia Britannica online siger: "Leonardo forestillede sig det store billeddiagram over den menneskelige krop, han havde frembragt gennem sine anatomiske tegninger og Vitruvian Man som en cosmografia del minor mondo ( kosmografi af mikrokosmos ). Han mente, at menneskekroppens virke var en analogi til universets virke. "

Ifølge Leonardos ledsagende tekst, skrevet i spejlskrivning , blev den lavet som en undersøgelse af proportionerne af den (mandlige) menneskekrop som beskrevet i Vitruvius De architectura 3.1.2–3, der lyder:

For menneskekroppen er så naturligt designet, at ansigtet, fra hagen til toppen af ​​panden og de nederste rødder af håret, er en tiendedel af hele højden; den åbne hånd fra håndleddet til spidsen af ​​langfingeren er bare den samme; hovedet fra hagen til kronen er en ottende, og med halsen og skulderen fra toppen af ​​brystet til de nederste rødder af håret er en sjette; fra midten af ​​brystet til toppen af ​​kronen er en fjerde. Hvis vi tager højden af ​​selve ansigtet, er afstanden fra bunden af ​​hagen til undersiden af ​​næseborene en tredjedel af det; næsen fra undersiden af ​​næseborene til en linje mellem øjenbrynene er den samme; derfra til de nederste rødder af håret er også en tredjedel, der omfatter panden. Fodens længde er en sjettedel af kroppens højde; af underarmen, en fjerdedel; og brystets bredde er også en fjerdedel. Også de andre medlemmer har deres egne symmetriske proportioner, og det var ved at ansætte dem, at de berømte malere og billedhuggere i antikken opnåede stor og uendelig berømmelse. På samme måde burde der i medlemmerne af et tempel være den største harmoni i de forskellige deles symmetriske forhold til helhedens generelle størrelse. Så igen, i menneskekroppen er det centrale punkt naturligvis navlen. For hvis en mand placeres fladt på ryggen, med hænder og fødder udstrakte, og et par kompasser centreret ved hans navle, vil fingrene og tæerne på hans to hænder og fødder røre omkredsen af ​​en cirkel beskrevet derfra. Og ligesom menneskekroppen giver en cirkulær kontur, kan der også findes en firkantet figur fra den. For hvis vi måler afstanden fra fodsålerne til toppen af ​​hovedet og derefter anvender dette mål på de udstrakte arme, vil bredden blive fundet at være den samme som højden, som i tilfælde af plane overflader, som er helt firkantede.

-  Ti bøger om arkitektur , Vitruvius

Mens Leonardo viser direkte viden om Vitruvius 'arbejde, følger hans tegning ikke beskrivelsen af ​​den gamle tekst. Ved tegning af cirklen og firkanten bemærker han, at firkanten ikke kan have det samme centrum som cirklen, men er centreret ved lysken. Denne justering er den innovative del af Leonardos tegning, og hvad adskiller den fra tidligere illustrationer. Han afgår også fra Vitruvius ved at trække armene hævet til en position, hvor fingerspidserne er i niveau med toppen af ​​hovedet, frem for Vitruvius meget lavere vinkel, hvor armene danner linjer, der passerer gennem navlen.

Det kan bemærkes ved at undersøge tegningen, at kombinationen af ​​arm- og benstillinger skaber seksten forskellige stillinger. Stillingen med armene lige ud og fødderne tilsammen ses at være indskrevet i den overlejrede firkant. På den anden side ses udbredelsen af ​​ørnestilling at være indskrevet i den overlejrede cirkel.

Leonardos samarbejde med Luca Pacioli , forfatteren til Divina proportione ( Divine Proportion ) har fået nogle til at spekulere i, at han indarbejdede det gyldne snit i Vitruvian Man , men dette understøttes ikke af nogen af ​​Leonardos skrifter, og dets proportioner matcher ikke det gyldne snit præcist. Vitruvian Man er sandsynligvis blevet trukket, før Leonardo mødte Pacioli.

En prototype af Vitruvian Man af Giacomo Andrea

Inspiration og muligt samarbejde

Mange kunstnere forsøgte at designe figurer, der ville tilfredsstille Vitruvius 'påstand om, at et menneske kunne passe ind i både en cirkel og en firkant, hvor den tidligste kendte var af Francesco di Giorgio Martini i 1480'erne. Leonardo kan have været påvirket af værket fra sin ven Giacomo Andrea , en arkitekt og ekspert på Vitruvius, med hvem Leonardo registrerer at have spist i 1490. Leonardo refererer også direkte til "Andreas Vitruvius". Andreas tegning indeholder sletningsmærker, der angiver dens unikke skabelse. Som med Leonardos Vitruvianske mand er Andreas cirkel centreret om navlen, men kun en pose er inkluderet.

Oversættelse af teksten

Teksten er i to dele, over og under billedet. Den øvre del omskriver Vitruvius:

Vetruvio, arkitekt, sætter i sit arbejde med arkitektur, at målinger af mennesker er i naturen fordelt på denne måde: det vil sige en håndflade er fire fingre, en fod er fire håndflader, en alen er seks håndflader, fire alen gør en mand, en tempoet er fire alen, en mand er 24 håndflader, og disse målinger er i hans bygninger. Hvis du åbner dine ben tilstrækkeligt til at dit hoved sænkes med en fjortende af din højde og løfter dine hænder nok til, at dine forlængede fingre berører linjen i toppen af ​​dit hoved, ved du, at midten af ​​de forlængede lemmer vil være navlen, og mellemrummet mellem benene vil være en ligesidet trekant.

Den nederste del af teksten giver disse proportioner:

Længden af ​​de udbredte arme er lig med en mands højde; fra hårgrænsen til bunden af ​​hagen er en tiendedel af en mands højde; fra under hagen til toppen af ​​hovedet er en ottendedel af en mands højde; fra over brystet til toppen af ​​hovedet er en sjettedel af en mands højde; fra over brystet til hårgrænsen er en syvendedel af en mands højde. Den maksimale bredde på skuldrene er en fjerdedel af en mands højde; fra brysterne til toppen af ​​hovedet er en fjerdedel af en mands højde; afstanden fra albuen til spidsen af ​​hånden er en fjerdedel af en mands højde; afstanden fra albuen til armhulen er en ottendedel af en mands højde; håndens længde er en tiendedel af en mands højde; roden af ​​penis er på halvdelen af ​​en mands højde; foden er en syvendedel af en mands højde; fra under foden til under knæet er en fjerdedel af en mands højde; fra under knæet til roden af ​​penis er en fjerdedel af en mands højde; afstandene fra under hagen til næsen og øjenbrynene og hårgrænsen er lig med ørerne og til en tredjedel af ansigtet.

Punkterne, der bestemmer disse proportioner, er markeret med linjer på tegningen. Under tegningen er der en enkelt linje, der er lig med en side af firkanten og opdelt i fire alen, hvoraf de to ydre er opdelt i seks håndflader hver, hvoraf to har spejltekstnotationen "palmi"; de yderste to håndflader er opdelt i fire fingre hver og er hver annoteret "diti".

Herkomst

Tegningen blev købt fra Gaudenzio de 'Pagave af Giuseppe Bossi , som beskrev, diskuterede og illustrerede den i sin monografi om Leonardos Den sidste nadver , Del Cenacolo di Leonardo da Vinci (1810). Året efter uddragte han det afsnit af sin monografi, der vedrørte den vitruvianske mand, og udgav det som Delle opinioni di Leonardo da Vinci intorno alla simmetria de 'Corpi Umani (1811) med en dedikation til sin ven Antonio Canova .

Efter Bossis død i 1815 blev den vitruvianske mand erhvervet i 1822 sammen med en række af hans tegninger af Gallerie dell'Accademia i Venedig, Italien, og har været der siden. Efter at Louvre anmodede om tegningen til en større udstilling af Leonardos værker, der skulle åbnes den 24. oktober 2019, hævdede Italia Nostra , at tegningen var for skrøbelig til at blive transporteret. Ved en høring den 16. oktober 2019 fastslog en dommer, at gruppen ikke havde bevist, at arbejdet var for skrøbeligt til at rejse, men satte en maksimal mængde lys for tegningen at blive udsat for samt en efterfølgende hviletid for at opveje dens generel eksponering for lys. Italiens kulturminister tweetede, at "Nu kan en stor kulturel operation starte mellem Italien og Frankrig på de to udstillinger om Leonardo i Frankrig og Raphael i Rom."

Se også

Noter

Referencer

Yderligere læsning

eksterne links