1980 (album) - 1980 (album)
| 1980 | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Studioalbum af | ||||
| Udgivet | Februar 1980 | |||
| Optaget | August - oktober 1979 | |||
| Genre | ||||
| Længde | 35 : 57 | |||
| Etiket | Arista | |||
| Producent |
|
|||
| Gil Scott-Heron kronologi | ||||
| ||||
| Singler fra 1980 | ||||
| ||||
1980 er et studioalbum af den amerikanske singer-songwriter Gil Scott-Heron og keyboardspiller Brian Jackson . Deres niende album sammen, det blev indspillet fra august til oktober 1979 i en periode med kreativ spænding mellem de to musikere og udgivet i februar 1980 af Arista Records .
Scott-Heron og Jackson producerede 1980 med Malcolm Cecil og optrådte med et væld af studiemusikere, herunder trommeslager Harvey Mason , guitarist Marlo Henderson og trombonist Bill Watrous . De inkorporerede lyde fra nutidig popmusik, såsom disco , dans og new wave , i deres etablerede jazz-funk- stil. Jackson arrangerede sangene og spillede en række instrumenter, herunder Cecils TONTO -synthesizer , som var med i albumets coverbillede. Scott-Herons tekster undersøger nutidens bekymringer i det amerikanske samfund, såsom atomkraft og racisme , samt pres i livet og frygt for fremtiden. Flere sange omhandler idealismen blandt afroamerikanere midt i den faldende Black Power -bevægelse .
Albummet blev nummer 82 på Billboard 200, mens det også påvirkede R & B- og jazzlisterne. En kritisk succes, den modtog ros for sine musikalske kvaliteter og Scott-Herons emne. 1980 viste sig at være Scott-Heron og Jacksons sidste album sammen.
Baggrund
I 1970'erne etablerede Gil Scott-Heron sig som en fremtrædende vokalist, talte-digter og sangskriver i afroamerikansk musik . Debuterede med den talte ordoptagelse Small Talk på 125. og Lenox (1970), skrev han gribende kommentarer om nutidige sociale spørgsmål, der påvirker sorte mennesker ved årsskiftet, såsom racemæssig ulighed . Han begyndte at sætte sine tekster til musik komponeret og indspillet med keyboardist Brian Jackson på studiealbum som Pieces of a Man (1971) og Winter in America (1974), blandt de ni album de to ville indspille sammen, til sidst med et backingensemble kaldet Midnight Band. Scott-Herons udførelse af talte vokaler over funkrytmer hjalp med at banebrydende hiphopmusik , som dukkede op i mainstream i sidste halvdel af årtiet.
I slutningen af 1970'erne blev duoens kreative forhold imidlertid forringet, da Scott-Heron i stigende grad trængte ind i Jacksons musikalske ledelse af Midnight Band og dominerede deres sangskrivningsbidrag, og til sidst henviste Jackson til arrangementer og performanceroller. Selvom de var kritisk vellykkede, havde deres album solgt beskedent midt i et voksende apatisk politisk klima i USA, hvilket fik Clive Davis (lederen af deres Arista -pladeselskab ) til at rekruttere Malcolm Cecil til 1978's Secrets , hvilket yderligere anstrengte duoens partnerskab. En berømt og excentrisk producent med kreditter på 1970'ernes album af Stevie Wonder , Billy Preston og Weather Report , havde Cecil udviklet TONTO studiosystemet med en væg-til-væg opsætning af både vintage og brugerdefinerede modulære synthesizere . Hans nye elektroniske retning for Midnight Band ophidset Jackson, der så det som en mulighed for at eksperimentere med forskellige elementer og jazz improvisation , til utilfredshed af de mere blues - og akustisk -minded Scott-Heron. Mens Jackson fandt sin kreative partner for usikker som musiker til at forlade sin komfortzone, anklagede Scott-Heron ham for at udnytte situationen til at fremme sin egen karriere og portulere yderligere argumenter om en spændt koncertturné, der promoverede hemmeligheder .
Midt i duoens kreative forskelle og Aristas voksende utålmodighed efter en hitsang fandt Scott-Heron følelsesmæssig støtte og flugt i sit forhold til skuespilleren Brenda Sykes , som han giftede sig med i december 1978 og delte hjem med både på øst- og vestkysten . Selvom Scott-Heron stort set var fokuseret og energisk til shows, når de var tæt på hende, tilbragte de det meste af deres ægteskab på turné og tyede ofte til alkohol- og stofmisbrug. Da hans stofmisbrug eskalerede mod slutningen af Secrets -turnéen, begyndte Midnight Band at bryde op med bekymringer over løn og duoens voksende spænding.
Optagelse og produktion
Scott-Heron og Jackson indspillede 1980 fra august til oktober 1979. Scott-Heron komponerede de fleste af sangene, mens Jackson arrangerede dem alle. Begge musikere producerede albummet sammen med co-producer Malcolm Cecil . De blev ledsaget af et hold musikere, der omfattede trommeslager Harvey Mason , guitarist Marlo Henderson og trombonist Bill Watrous .
Sangene "Late Last Night" og "Shah MOT (The Shah Is Dead/Checkmate)" blev indspillet med Jackson, der spillede TONTO-synthesizeren, der producerede varme klangfarver og sub-bas toner. "Corners" var den sidste sang, Scott-Heron komponerede med Jackson.
Musikalsk stil
Med 1980 omfavnede Scott-Heron elektroniske lyde, der blev populær i nutidige musikstilarter som R&B og hiphop. Ifølge The Quietus- journalisten Tristan Bath, som med Secrets , afviger 1980 fra jazz-akkorder, svage keyboards og afrocentriske temaer i Scott-Heron og Jacksons tidligere optagelser sammen til fordel for "disco og futuristiske dansemusik troper". Begge poster, Pitchfork ' s Nate Patrin siger, finde de musikere, der indfører moderne musiks "syntetiseret, dancefloor-drevet" trends og "funky, disco-beat" indstillinger til deres "pop-friendly protestsange ". Efter Exclaims mening ! ' s David Dacks, 1980 indeholder "en mere åbenlyst syntetisk lyd" end tidligere for Scott-Heron, der viser, at han kan "indarbejde skiftende musikalske tendenser i sin jordiske jazz-funk ".
Scott-Heron synger kraftfuldt og følelsesmæssigt over et afslappet beat på titelsporet, over jazz-påvirkede rytmer og glat guitarspil på "Push Comes to Shove" og over en produktion på "Shah MOT (The Shah Is Dead/Checkmate)" der smelter afrikanske - og funk -rodede rytmer med synthesizer -lyde. På "Corners" er wah-wah- guitaren og tunge basriffs fra 1970'ernes funk smeltet sammen med de "spacey" synthesizere, der ville præge 1980'ernes new wave-musik .
Tekster og temaer
For os, der levede i 1979, føltes det som om 1980 var det 21. århundrede. Med 1984, den orwellske dommedato, lige rundt om hjørnet, var vi bekymrede ... Selvom Vietnamkrigen var år væk, så mange af os stadig et glimt af håb i halvfjerdserne. Men nu var der virkelig ikke, som Gil beklager i sangen '1980', 'Selv ingen vej tilbage til '75, langt mindre 1969.'
- Brian Jackson 's liner notes til albummet
1980 fortsætter i den socialt bevidste tematiske vifte af Scott-Herons tidligere album og behandler fremtrædende bekymringer i sin æra såsom atomkraft og store virksomheder ("Shut 'Um Down"), racisme ("villig") og regeringens undertrykkelse (" Shah MOT "). "Shut 'Um Down" indeholder en anti-nuklear besked, mens "Alien (Hold On to Your Dreams)" fremmer situationen for illegale mexicanske immigranter i Californien . Titelsporet giver udtryk for følelser af fremmedgørelse og desillusion over for fremtiden sammen med refleksioner over fortiden. Ifølge AllMusics Jeff Schwachter, "Scott-Herons fokus i slutningen af årtiet ligner påfaldende hans fokus på hans debut i 1970, Small Talk på 125. og Lennox ; nemlig at social og politisk forandring endnu ikke er kommet til mange amerikanere på trods af teknologiske fremskridt og andre tilsyneladende mindre betydningsfulde områder. "
Scott-Herons tekster undersøger også de idealer, der afholdes blandt afroamerikanere i kølvandet på Black Power-bevægelsens tilbagegang. "1980" præsenterer "lyden af en sort mand, der på en kreativ måde stræber efter at holde den sorte bevægelse i live", ifølge Umoja Sasa fra det amerikanske Black Engineer & IT -magasin, der citerer sangens refrein : "Det er 1980, og der er ain 'ingen vej tilbage til '75 meget mindre 1969 / Det er 1980, og ingen har spurgt mig på det seneste, hvordan vi åbner døren til 1984. " Sangen refererer også til udnyttelse og eventuel kassering af afroamerikanske kulturelle innovationer (" Boogie-Woogie er et sted i det tabte og fundet"). I "Shah MOT (The Shah Is Dead/Checkmate)" er den afroamerikanske sociale bevægelse relateret til bekymringerne ved den iranske revolution i 1979 , som styrtede Shah Mohammad Reza Pahlavi . "Mit navn er, hvad du hedder / Vores er et enkelt mål, og vi kan dobbelt genkende behovsformen; Tag det på gaden! Fortæl det til alle, du møder! Gør, hvad du gør, når du hører krigstrommerne slå! Sæt det i luften ! Spred det overalt! Gør hvad du end gør, når du ved, at du skal være der ", synger Scott-Heron, inden han spørger i sangen," Shah Mot ! Se nærmere, hvem ligner det? "
Yderligere bekymringer for sort social bevidsthed undersøges om "Push Comes to Shove", der berører hvordan afroamerikanere i 1980 var blevet påvirket af dødsfald eller fængslinger af fremtrædende sorte ledere fra 1960'erne. Tematiserer behovet for kompromis i livet, Scott-Heron relaterer dette til den vellykkede overgang fra nogle sorte til det almindelige amerikanske liv.
Ingen burde ride dig om det engagement, du havde.
Fordi de lærte dig, og de brændte dig;
viste dig idealistisk er alt hvad du wuz;
alle må indse, at vi alle måtte gå på kompromis;
måtte tage dragter og slips på, når skub kom til at skubbe.
Push kommer til at skubbe en gang i dit liv.
Push kommer til at skubbe for at finde ud af, hvad du tænker på.
Push kommer til at skubbe for at finde præcis, hvad du er lavet af.- Scott-Heron, "det kommer til stykket", 1980
Både "Push Comes to Shove" og "Willing" udtrykker Scott-Herons filosofi om pres i livet. Albummets sidste nummer "Late Last Night" blev inspireret af hans turnéliv og processen med at skrive musik, der indeholder en beretning om at vågne op på et hotelværelse med en idé til en sang, men ikke kunne finde et papir eller et instrument til at komponere. Fortællingen finder, at han kæmper med personalet om at bruge hotellets loungeklaver og i distraktionen mister hukommelsen om sangens melodi og tekster.
Scott-Herons tekster i hele albummet beskrives af Alex Suskind i Wax Poetics som "bange for, hvad fremtiden bringer, men bevidst om den indsats, vi som enkeltpersoner skal gøre for at få samfundet til at fungere for alle." På "Corners" signalerer Scott-Heron "en forestående følelse af undergang i det kommende årti", ifølge Suskind, der citerer teksten: "Tiårets vending som en markør hængt i rummet / er en menneskeskabt definition som bukning af en side ". Robert Christgau opsummerer 1980 ' s emner som "kompromis (nødvendig), 'overleve'( falliterklæring ), udlændinge (overlevende), shahen (døde), vejen (lang), og fremtiden (her)."
Coverbillede
Til albummets forside blev Scott-Heron og Jackson fotograferet siddende ved siden af hinanden og foran TONTO-synthesizeren. I en kommentar til billedet i eftertid sagde Mark Sinker fra The Wire, at de to musikere virkede "tåbelige" iført " Star Trek -støvler og Gary Numan -overalls, der stod foran banker inden for computerteknologi". Men han udvidede sin fortolkning af billedet til det kreative "spor" Scott-Heron og Jackson kunne have været inde i denne periode: "Deres tilbedelse ved helligdommen for det lille, varme og private og et samlet akustisk rum i realtid, har arbejdet for dem; men det må være begyndt at virke retro - de vil videre. "
Modtagelse og arv
1980 blev udgivet på LP af Arista Records i februar 1980. "Shut 'Um Down" og "Willing" blev udgivet som singler i henholdsvis marts og maj. Den tidligere single nåede nummer 68 på R & B -singlelisten .
Efter at have gennemgået albummet i marts 1980 for The Village Voice , kaldte Christgau det for sit "pick-hit" for måneden og den bedste plade endnu fra Scott-Heron og Jackson. Han bifaldte teksterne og sagde, mens "melodierne kun er funktionelle", "rytmerne er forførende og syngen er varm." Geoff Brown fra Black Music & Jazz Review sagde, at Scott-Herons sange var et af de få midler til at afhjælpe den "snigende mistanke, der af og til må ramme os alle", samt ideen "om, at sorte kunstnere kun kan skrive overbevisende disse dage om emnerne kærlighed og dans. " I slutningen af 1980 rangerede Christgau det som årets 32. bedste rekord på en liste, der ledsagede den årlige Pazz & Jop -kritikerundersøgelse.
| Gennemgå score | |
|---|---|
| Kilde | Bedømmelse |
| AllMusic |   |
| Black Music & Jazz Review | |
| The Great Rock Discography | 6/10 |
| Den nye Rolling Stone Record Guide | |
| Landsbystemmen | EN- |
Albummet viste sig at være Scott-Heron og Jacksons sidste sammen, da Jackson forlod partnerskabet samme år for at forfølge andre musikalske projekter i New Jersey. Scott-Heron 's efterfølgende optagelser udvidet 1980 ' s politiske kommentarer, som vil udvikle sig til hårde angreb på Ronald Reagan ' s formandskab i løbet af 1980'erne. Da USA "avancerede ind i et nyt og usikkert årti", viste albummets overflod af observationer sig "opfattende og gribende", ifølge Schwachter. Efter hans mening beholdt produktionen tidligere musikalske stilarter blandt usædvanlige arrangementer af synthesizere, horn og baggrundsvokal, hvilket alle gav pladen "en kvalitet, der matchede periodens aura", især på "Alien (Hold On to Your Dreams ) ".
1980 blev genudgivet i CD- format af Soul Brother Records den 17. november 2009. Den 26. april 2011, til minde om Tjernobyl-katastrofens 25-års jubilæum, offentliggjorde The Nation en liste over de ti bedste anti-nukleare sange, der rangerede "Shut 'Um Down' på nummer et.
Sporliste
Alle sange blev skrevet og komponeret af Gil Scott-Heron, medmindre andet er angivet.
- Side et
- "Shut 'Um Down" - 5:28
- "Alien (Hold fast i dine drømme)" - 4:09
- "Villig" - 4:16
- "Corners" (tekst af Scott-Heron; musik af Brian Jackson)-4:47
- Side to
- "1980" - 6:20
- "Push Comes to Shove" - 3:37
- "Shah MOT (Shahen er død/skakmat)" - 4:04
- "Sent i nat" - 4:25
- Side et og to blev kombineret som spor 1-8 på genudgivelsen af cd'en.
Personale
Kreditter er tilpasset fra albumets liner noter.
- Ed Brady - guitar (side to: spor 1 og 2)
- Malcolm Cecil - teknik, blanding, produktion, produktionsassistance
- Carl Cornwell - fløjte, saxofon (side to: spor 1 og 2)
- Donn Davenport - kunstretning
- John Ford - forsidefoto
- Gordon Goodwin - horn
- Marlo Henderson - guitar (side et: spor 1, 2, 4; side to: nummer 4)
- Brian Jackson - akustisk klaver, arrangementer, backing vokal (side et: nummer 1), trommer (side et: spor 1), elektrisk klaver, kedeltrommer (side to: spor 3), keyboardbas , produktion, synthesizer, TONTO synthesizer ( side to: spor 3)
- Ron Kellum - kunstretning
- Harvey Mason - trommer (side et: spor 2 til 4; side to: spor 1 til 4)
- Marti McCall - backing vokal
- Gil Scott-Heron-produktion, vokal
- Denis Sirias - horn
- Julia Waters - backing vokal
- Maxine Waters Waddell - backing vokal
- Bill Watrous - horn
Diagrammer
| Diagram (1980) | Højeste position |
|---|---|
| Amerikansk Billboard 200 | 82 |
| Amerikanske bedste R & B -album ( Billboard ) | 22 |
| Amerikanske Top Jazz Albums ( Billboard ) | 7 |
Se også
Referencer
Bibliografi
- Baram, Marcus (2014). Gil Scott-Heron: Pieces of a Man . St. Martin's Publishing Group . ISBN 9781250012784.