Dora Stock -Dora Stock

Dora Stock, selvportræt, i Kügelgenhaus, Dresden

Dora (Doris, Dorothea) Stock (6. marts 1760 – 30. marts 1832) var en tysk kunstner fra det 18. og 19. århundrede, der specialiserede sig i portrætter. Hun var i centrum for en højt dyrket husholdning, hvor et stort antal kunstnere, musikere og forfattere var gæster; og hendes venner og bekendte omfattede nogle af de mest fremtrædende skikkelser fra hendes tid, herunder Goethe , Schiller og Mozart .

Liv

Barndom

Hun blev født i Nürnberg af en kobberstikker ved navn Johann Michael Stock (1737–1773). Stock havde i 1756 giftet sig med en fem år ældre enke - Maria Helen Endner, født Schwabe (1733-1782) - som allerede havde sønnen Georg Gustav i sit tidligere ægteskab. Dora var den første af to overlevende børn født i dette ægteskab; to år senere blev hendes yngre søster Anna Maria Jakobina, kaldet Minna (11. marts 1762 – 1843), født.

Da Dora var fem år gammel, tiltrådte hendes far en stilling i Leipzig og arbejdede som gravør og illustrator for trykkeriet og forlaget Breitkopf , og hans familie fulgte ham til Leipzig et par måneder senere. Familien Stock havde det ikke godt. De boede i loftsrum på femte sal i en bygning, hvis nederste etager var optaget af Breitkopf trykkeri. Faderen arbejdede i forstuen, hvor der var rigeligt med vinduesbelysning, omgivet af sin familie.

Som det var almindeligt for børn på det tidspunkt (især piger) gik Dora ikke i skole; dog lærte en lokal minister hende grundlæggende færdigheder i læsning og regning, og hendes mor lærte hende musik; der var et beskedent klaver i deres hjem. Den velhavende familie Breitkopf inviterede hende også ofte ind i deres hjem, hvor hun legede med børn, der fik mere omfattende uddannelser.

Goethe

Fra da Dora var seks år, blev hendes hjem meget hyppigt besøgt af Johann Wolfgang von Goethe , som med tiden ville blive tysk litteraturs fremtrædende skikkelse, men på det tidspunkt var en 16-årig, der studerede jura på universitetet. Goethe havde meldt sig hos Doras far til undervisning i tegning og gravering.

Den unge Goethe lærte Dora om teatret og ledede husholdningsforestillinger, hvor Dora deltog. I det hele taget var hans tilstedeværelse i Stock-husstanden imidlertid forstyrrende og oprørende. I en typisk episode fik Goethe ved juletid familiens hund til at spise slik Kristus-barnet. Goethe krævede også, at Dora og Minna skulle tjene som udkigsposter, når han underholdt kvindeligt selskab, og (til familiens bekymring) tog han faderen med ud at drikke i Auerbachs Keller , en scene, der senere blev udødeliggjort i Faust .

Goethe mødte den voksne Dora og Minna flere gange i de senere år og forblev på venskabelig fod med dem. Hun malede dog aldrig hans portræt.

Uddannelse

Teenageren Goethe havde givet råd til Doras far om, hvordan han skulle opdrage sine døtre: "[træn dem] i intet andet end husholdningskunsten, lad dem være gode kokke, det vil være bedst for deres fremtidige mænd." Hendes far havde imidlertid ikke sådanne hensigter, og Dora lærte flittigt kunsten at tegne og gravere på sit arbejdsbord; hun var åbenbart hans stjerneelev. Senere studerede Dora hos Adam Friedrich Oeser og (måske) Anton Graff , begge malere. Efter sin fars død i 1773 kunne Dora hjælpe med at holde familien oven vande sammen med sin ældre halvbror ved at fortsætte familiens forretningsforbindelse med Breitkopf.

Kærlighedsliv

I de sene teenageår havde hun to bejlere, som hun begge takkede nej til. I 1780, i en alder af 20, blev han forlovet med en 16-årig, den kommende forfatter Ludwig Ferdinand Huber . Da Huber ikke havde mulighed for at forsørge en familie, var forlovelsen meget lang. I 1788 rejste Huber til en diplomatisk stilling i Mainz ; men snarere end at gøre ægteskabet muligt, førte det til dets annullering: Huber indledte et forhold til Therese Forster , Georg Forsters forladte hustru , som Dora først fik at vide om i 1792. Efter denne begivenhed, som Siegel karakteriserer som ødelæggende, Dora havde ingen planer om at gifte sig og forblev single resten af ​​sit liv.

Minna Körner, som portrætteret af hendes søster Dora. I Körnermuseum i Dresden.

Stock og Körnerne

Gennem hele sit liv var Dora meget tæt på sin yngre søster Minna. Minna blev forlovet med Christian Gottfried Körner kort efter at han havde afsluttet sin universitetsuddannelse. Minna og Körner var ude af stand til at gifte sig på grund af de ihærdige indvendinger fra Körners velhavende far, som ikke kunne bære tanken om, at hans søn Gottfried skulle gifte sig med en "butiksindehaverpige".

I 1785 døde Körners far og efterlod sin søn en betydelig arv. Dette gjorde det muligt for Gottfried og Minna at gifte sig. Det gjorde de den 7. august og flyttede til Dresden , hvor Körner tidligere havde tiltrådt en yngre juridisk stilling (han steg til sidst til en højere rang, konsistorisk rådmand). Efter deres bryllupsrejse flyttede Dora ind hos dem, indtog et lille soveværelse og satte sit maleapparat op i det fælles opholdsrum.

Gottfried, Minna og Dora havde snart gjort deres hjem til et vigtigt kulturcenter. Robert Riggs skriver:

Körner-husstanden i Dresden ... blev en litterær og musikalsk salon. Skuespil og essays blev læst; Singspiele og kammermusik blev opført; og der blev holdt foredrag om kunst. Gæster og deltagere omfattede Johann Gottfried von Herder , Goethe, Wilhelm von Humboldt , Schlegel-brødrene, Ludwig Tieck , Novalis og musikerne Johann Naumann , Johann Hiller , Karl Zelter , Mozart og Weber .

Körnerne havde to børn, der overlevede tidligere. Begge havde et kort, men højt præsterende liv: Emma Körner (1788-1815), som blev en dygtig maler, og Theodor Körner (1791-1813), som blev en berømt soldaterdigter. Dora hjalp med at opdrage og uddanne begge børn og malede portrætter af dem.

Stocks portræt af Friedrich Schiller fra 1787

Forholdet til Schiller

Fra 1784 blev Dora, Huber, Minna og Körner sammen venner med digteren Friedrich Schiller . Venskabet begyndte med en idé om Doras, at sende en anonym pakke med symbolske gaver (Doras bidrag var et miniatureportræt af hver af de fire). Denne gestus opmuntrede Schiller meget og booster hans humør i en vanskelig tidlig fase af hans karriere. I 1785 besøgte han gruppen og holdt ferie med dem i Loschwitz , en landsby uden for Dresden, hvor han til sidst boede i to år i Körner-husstanden og forblev en livslang ven. Dora producerede tre Schiller-portrætter.

I Körner-hjemmet havde Gottfried bygget et lille teater til familieteatralske produktioner, som ifølge Siegel var gode nok til at tiltrække professionelle teaterfolk til publikum. Da Schiller var en nær ven, fungerede dette teater som mødested for (private) premierer på en række af hans endnu ikke-udgivne stykker; Siegel bemærker, at Theodor Körner var den første til at spille rollen som William Tell , og Stock selv var den første Jeanne d'Arc (i The Maid of Orleans ). Stock fungerede også som "instruktør, iscenesætter og børnenes træner."

Kunstnerliv

Dora Stocks kunst bestod næsten udelukkende af portrætter. Stocks biograf Linda Siegel beskriver og vurderer disse malerier i detaljer; i hovedtræk vurderer hun dem som dybt tankevækkende værker, bemærkelsesværdige for deres ærlighed og realisme og ikke altid smigrende for deres emner. En anonym anmelder af Siegels bog siger om Stock, at hun "bagte sig tilbage fra forfængelighed eller overdrivelse, værdier, der er tydelige i hendes ekstremt kompetente og brutalt ærlige portrætter."

Dora Stocks posthume portræt (1815) af hendes nevø Theodor Körner . Han er vist i sin Freikorps- uniform, stående under en eg.

Stock arbejdede med tre yndlingsmedier: pasteller, olier og silverpoint . Hun var en begavet kopist, og ifølge Siegel "kunne hun ikke følge med antallet af anmodninger om kopier af værker i Dresden Paintings Gallery."

Hun var medlem af Dresdens Kunstakademi ; hendes arbejde blev udstillet der fem gange i årene 1800–1813.

Senere liv

Årene 1813–1815 var vanskelige og tragiske for Stock. Dresden var i kaos fra de sidste stadier af Napoleonskrigene , med hjemmene (inklusive Körner-hjemmet) overtaget af franske soldater og et stort antal civile dødsfald. Stocks nevø Theodor, som havde meldt sig frivilligt til Freikorps for at kæmpe mod Napoleon, døde i aktion (1813); og niece Emma døde af en kort sygdom to år senere og efterlod Körnerne barnløse. Stock, der havde været som en anden mor for sin søsters børn, var lige så knust, som Minna og Gottfried var. Til sidst faldt Gottfried i konflikt med Frederick Augustus , herskeren over Sachsen, og mistede sit job.

I 1815 flyttede de tre til Berlin , hvor Gottfried havde fået en stilling som embedsmand, og der tilbragte hun resten af ​​sit liv. Hun holdt op med at male eller tegne efter omkring 1821 på grund af sygdom.

Mozart-portrættet

Det nok mest berømte af alle Stocks portrætter er hendes gengivelse af Wolfgang Amadeus Mozart . Dette kan være det sidste portræt af Mozart lavet af livet, og det er bredt gengivet.

Dora Stocks portræt af Mozart fra 1789

I april 1789, da hun fremstillede dette portræt, boede Dora Stock i Dresden sammen med Minna og Gottfried, og hun forestillede sig stadig, at hun var forlovet med den fjerne Huber. På dette tidspunkt rejste Mozart gennem byen og gav koncerter, som en del af den Berlin-rejse , han foretog i foråret 1789. Den 16. eller 17. april 1789 aflagde Mozart et socialt besøg i Körner-hjemmet. Stock benyttede lejligheden til at skitsere et portræt af Mozart i silverpoint på elfenbensplade , vist her.

Tilsyneladende blev silverpoint ikke praktiseret i stor udstrækning på det tidspunkt; Dora har muligvis lært mediet af sin far.

Portrættet er ret lille: 7,6 gange 6,0 centimeter.

Historien om portrættet

Albi Rosenthal , billedets tidligere ejer, angiver, at portrættet blev opbevaret af Friedrich Körner (som han ikke identificerer) i omkring 50 år efter det blev lavet. Dens videre historie blev givet af den tyske avis Die Welt : "billedet gik fra Körners til dirigenten Carl Eckert ; senere blev det besat af Henri Hinrichsen , ejeren af ​​CF Peters musikforlag i Leipzig . Han blev myrdet i Auschwitz i 1942. Hans arvinger gav billedet til familien Rosenthal som tak for deres hjælp."

Albi Rosenthal døde i 2004. I slutningen af ​​2005 solgte hans arvinger billedet til Mozarteum i Salzburg for 250.000 britiske pund. Da den er meget skrøbelig, opbevares den i museets beskyttende hvælvinger; kun en replika er udstillet.

Stocks Mozart-anekdote

Længe efter hendes død udgav Gustav Parthey en bog kaldet Jugenderinnerungen ("Erindringer om ungdommen", 1871). Han fortalte en fortælling om Mozarts besøg, som Dora Stock havde fortalt ham i løbet af sin levetid:

Mozart var selv under sit korte ophold i Dresden en næsten daglig gæst i Körners hus. For den charmerende og vittige Doris var han helt i brand, og med sin sydtyske livlighed gav han hende de naiveste komplimenter. Han kom som regel kort før middagen, og efter at han havde hældt en strøm af galante fraser ud, satte han sig ned for at improvisere ved klaveret. I naborummet blev der i mellemtiden dækket op og disket op med suppen, og tjeneren meddelte, at aftensmaden var serveret. Men hvem kunne rive sig løs, når Mozart improviserede! Suppen fik lov til at blive kold og stegen at brænde, simpelthen for at vi kunne blive ved med at lytte til den magiske lyd, som mesteren, fuldstændig opslugt af det, han lavede og uvidende om resten af ​​verden, fremtryllede fra instrumentet. Alligevel bliver man endelig træt selv af de højeste fornøjelser, når maven giver sine krav til kende. Efter at suppen var blevet kold et par gange, mens Mozart spillede, blev han kort taget til opgave. "Mozart", sagde Doris og lagde blidt sin snehvide arm på hans skulder, "Mozart, vi skal ind og spise; vil du spise med os?" Men det var netop Mozart, der aldrig kom; han spillede uforstyrret videre. Således fik vi ofte det sjældneste Mozart-musikalske akkompagnement til vores måltid, afsluttede Doris sin fortælling, og da vi rejste os fra bordet, fandt vi ham stadig siddende ved klaviaturet.

Deutsch (reference nedenfor) bemærker, at anekdoten sandsynligvis overdriver antallet af gange, Mozart besøgte Körner-hjemmet. Huset lå på gaden i Dresden, nu kaldet Körnergasse.

Noter

  1. ^ Siegel 1993, s. 1
  2. ^ a b c d e f g Siegel 1993, kap. 1
  3. ^ Citeret i Siegel 1993, 5; oprindeligt fra Biedermann, Goethes Gespräche ("Goethes samtaler"
  4. ^ Siegel, kapitel 1
  5. ^ Siegel 1993, 27
  6. ^ For diskussion og nogle af Stocks breve fra denne tid, se Siegel 1993, 39–43
  7. ^ a b Siegel 1993, kap. 2
  8. ^ Siegel 1993, 13
  9. ^ Siegel 1993, 18
  10. ^ Disse var August Wilhelm Schlegel og Karl Wilhelm Friedrich Schlegel .
  11. ^ Riggs (1997, 600)
  12. ^ Johann Edward, den førstefødte (24. juli 1786) døde i syv måneder; Siegel 1993, 23.
  13. ^ Siegel 1993, 14-15
  14. ^ Siegel 1993, 22. Det kan bemærkes, at 1785 er datoen for Schillers fejrede Ode til glæden ; tiden tilbragte med hans nye venner var ifølge den overlevende korrespondance en glædelig tid for digteren.
  15. ^ Siegel 1993, 49
  16. ^ a b Anonym (1999)
  17. ^ Siegel 1993, 8
  18. ^ Siegel, kapitel 10
  19. ^ For et brev fra tiden, der beskriver den efterladte familie, se Siegel (1993, 108).
  20. ^ Siegel 1993, 108
  21. ^ Primær kilde til dette afsnit: Deutsch 1965
  22. ^ Speyer 1916
  23. ^ Rosenthal 1995
  24. ^ Se også Siegel (1993, 31)
  25. ^ Udgave af 4. november 2005; downloadet fra https://www.welt.de/print-welt/article175400/Wirklich_echter_Amadeus.html 10. december 2007. Tysk original: "Die Zeichnung ging von den Körners an den Dirigenten Carl Eckert, dann besaß sie Henri Hinrichsen, der Eigentümer des Leipziger CF Peters Musikverlags. Er blevet 1942 i Auschwitz ermordet. Seine Erben schenkten es as Dank für ihre Hilfe der Familie Rosenthal."
  26. ^ http://www.beethoven-haus-bonn.de/sixcms/detail.php/40623/aktuelles_detail_en
  27. ^ Udgave af 4. november 2005; downloadet fra https://www.welt.de/print-welt/article175400/Wirklich_echter_Amadeus.html 10. december 2007.
  28. ^ Mozart var fra Salzburg , nu en del af Østrig . På det tidspunkt var Salzburg et næsten uafhængigt land, en af ​​de hundredvis af små stater, der samlet på det tidspunkt blev omtalt som "Tyskland".
  29. ^ Fra Deutsch (1965, 568–569). Den tyske original findes i Burmeister.
  30. ^ Kilde til dette afsnit: Deutsch 1965

Referencer

  • Anonym (1999) Anmeldelse af Dora Stock, portrætmaler af Körner-kredsen i Wien . Woman's Art Journal , Vol. 20, nr. 1. (Forår – Sommer), s. 67. Tilgængelig på JSTOR .
  • Burmeister, Klaus (2006) "Besuch aus Wien: Mozart in Dresden während seiner Reise über Prag und Leipzig nach Berlin," Philharmonische Blätter , Dresdner Philharmonie, januar-marts udgave. På tysk.
  • Deutsch, Otto Erich (1965) Mozart: A Documentary Biography . Stanford, Californien: Stanford University Press.
  • Tysk Wikipedia, artikel "Dora Stock". Online hos de:Dora Stock .
  • Riggs, Robert (1997) "'On the Representation of Character in Music': Christian Gottfried Körners Aesthetics of Instrumental Music," The Musical Quarterly vol. 81, nr. 4. (Vinter, 1997), s. 599-631.
  • Rosenthal, Albi (1995) "Laughing Stock," brev til redaktøren, The Musical Times , Vol. 136, nr. 1833, (november), p. 572. Tilgængelig på JSTOR.
  • Siegel, Linda (1993) Dora Stock, portrætmaler af Körner-kredsen i Dresden (1785–1815) . Lewiston, NY: E. Mellen Press.
  • Speyer, Edward (1916) "Mozart at the National Gallery," The Burlington Magazine for Connoisseurs , Vol. 28, nr. 156. (marts), s. 216–217+220–222. Tilgængelig på JSTOR.