Emanuel Vidović - Emanuel Vidović
Emanuel Vidović | |
|---|---|
 Emanuel Vidović i 1936
| |
| Født |
24. december 1870 |
| Døde | 1. juni 1953 (82 år gammel) |
| Nationalitet | Kroatisk |
| Uddannelse | Venedig |
| Kendt for | Oliemaleri , Gouache , Grafisk kunst , Pasteller |
| Bevægelse | Impressionisme , jugendstil , moderne kunst |
Emanuel Božidar Vidović (24. december 1870 - 1. juni 1953) var en kroatisk maler og grafiker fra Split .
Emanuel Vidović var medvirkende til at bringe moderne kunstideer til Split. Fra 1900 var han et aktivt medlem af den litterære kunstklub , og i 1907 grundlagde han sammen med Ivan Meštrović Medulić Society . Selvom han havde uddannet sig på Kunstakademiet i Venedig , afsluttede han aldrig sine formelle studier og foretrak i stedet for at male scener i Venedig - interiører, udsigt over kanaler, laguner og motiver fra hele byen Chioggia . I 1898 vendte han tilbage til sin hjemby Split og bragte nye ideer om post-impressionistisk stil lys og intens farve. Han malede plein air landskaber og mere stiliserede større lærreder tilbage i sit studie. Hans tidlige arbejde indeholdt litterære hentydninger til den sydslaviske historie og legender i art nouveau- stil. Senere blev arbejdet mørkere med lysere accenter og sorte konturer med expressionistisk stil omkring former. Hans landskaber og især hans senere interiør i kirker omkring Split og Trogir blev godt modtaget af kritikere og offentligheden.
Vidović blev valgt til et tilsvarende medlem af det jugoslaviske akademi for videnskab og kunst i 1949. Han udstillede sit arbejde på solo- og gruppeshow i Kroatien og i udlandet. I mange år var han professor i tegning på gymnasiet og på håndværksskolen i Split.
I 1986 blev Emanuel Vidović Gallery åbnet i Split med kunstnerens liv og værker.
Biografi
Vidović var det første barn af Ivan Vidović fra Split og Paškva (født Grubić) fra det nærliggende Solin. Han blev født juleaften 1870 i et stenhus i Veli Varoš-området i byen. Efter folkeskolen deltog han i Imperial Royal High School ( Cesarsko-kraljevsku Veliku Realku ) i Split, hvor han studerede tegning hos arkitekten og maleren Emil Vecchietti.
I 1887 tilmeldte den 17-årige Vidović sig som skulpturstuderende ved Accademia di Belle Arti i Venedig . Han flyttede til malerafdelingen, men var utilfreds med undervisningens konservatisme og opgav i 1890 sine formelle studier. Han kæmpede et stykke tid for at forsørge sig selv og malede scener rundt om Venedig. I 1892 ankom han til Milano, hvor han arbejdede hos Famiglia Artistica.
I 1894 blev et af Vidovićs malerier udstillet i Milano sammen med værker af Giovanni Segantini . Samme år tilbragte han tid i Chioggia , en stille fiskerby med maleriske laguner og kanaler. Blandt datidens malerier var et lærred badet i lys, malet i store streger og nogle romantiske daggry og skumringlandskaber, der afspejler symbolismens ånd .
Da han kom tilbage til Split, udviklede Vidovic et tæt forhold til malere Josip Lalić , Ante Katunarić og Virgil Meneghello Dinčić og med bygherren Ante Bezić . I 1896 udstillede han sit arbejde lokalt og året efter på en international udstilling i København .
I 1897 tilbragte han næsten et år i Chioggia, denne gang i selskab med Ante Katunarić. Fra denne produktive tid kommer udsigterne over Chioggia, Venedig og Giudecca , hvor solbelyste former er portrætteret i skinnende farvestrøg, og detaljer er alt andet end tabt. Tilbage i Split i 1898 malede Vidović lokale scener i samme stil. Han blev alternativ tegnemester på gymnasiet og oprettede sit første studie. Det år giftede han sig også med Amalija Baffo fra Chioggia.
Etableringen af den litterære kunstklub ( Književno-umjetničkog kluba ) i 1900 bragte moderne kunst til Split. Emanuel Vidović var et af dets mest aktive medlemmer og organiserede sin første udstilling sammen med Josip Lalić i 1901. Ud over sine oliemalerier viste han også et par karikaturer. I 1903 holdt Vidović sine første separatudstillinger i Split og Zagreb og optrådte i gruppeudstillinger i Milano , London , Wien og Sofia .
I 1908 var Vidovic en af arrangørerne af den store dalmatiske kunstudstilling, og samme år begyndte sammen med Katunarić og Dincić at udgive et satirisk papir Duje Balavac . Ivan Meštrović og Vidović grundlagde Medulić Society sammen med andre unge kunstnere i området. I 1909 blev Vidović udnævnt til professor i tegning ved School of Crafts ( Obrtnoj školi ) i Split.
Efter krigen, i 1919, afholdt Vidović sin anden soloudstilling i Split, som senere blev overført til Zagreb , Beograd og Osijek . Derefter flyttede han ind i studiet, som han brugte i 1919–1942 på loftet i den tidligere regeringsbygning på Klaicev-pladsen.
I 1923 holdt han en soloudstilling i Prag , og i 1924 åbnede en fællesudstilling med Anđelo Uvodić på salonen af Ivan Galic i Split. Emanuel Vidović organiserede den store jubilæumsudstilling i 1929 i Split og Zagreb og 1931 i Beograd. På dette tidspunkt begyndte hans oliemalerier at vise nye temaer - stilleben og interiør, og han udstillede også landskaber i pasteller.
I begyndelsen af 1930'erne skabte Vidović en betydelig cyklus af Trogir-landskaber, der blev udstillet i Split i 1936. Disse nye værker repræsenterede en afvigelse fra hans tidligere litterære symbolik og blev varmt modtaget både af offentligheden og af kritikere. I 1939 deltog Vidović i festivalen "Et halvt århundredes kroatisk kunst" ( Pola vijeka hrvatske umjetnosti ) i Zagreb og afholdt også en ny soloudstilling på Salon Galić i Split. De viste interiører i kirker og hans atelier og stilleben.
I løbet af 1938–1942 malede han en række kirkeinteriører og udviklede en ny tilgang til skildring af rummet. Dybe tredimensionelle rum taget fra mange forskellige synspunkter afbalanceres af en raffineret behandling. Trogir-cyklussen i 1936 blev hilst velkommen af kritikere, og han blev valgt til at deltage i Venedigbiennalerne i 1942 og 1952. Under krigen trak han sig tilbage til sit studie og fokuserede på at male interiør og stilleben.
I 1949 blev Vidovic valgt til et tilsvarende medlem af det jugoslaviske akademi for videnskab og kunst, og i 1952 blev en retrospektiv udstilling af hans arbejde afholdt i Zagreb.
Emanuel Vidovic døde den 1. juni 1953.
Eftermæle
Vidovićs tidlige malerier af Venedig, Milano og Chioggia blev inspireret af Segantinis divisionismeteknik. Hans malerier af Chioggia spænder især fra bløde lyriske tusmørkeatmosfærer til lyst, farverigt solbelyst landskab og havlandskaber.
I Split og det omkringliggende område lavede Vidovic mange studier og skitser i plein-air og arbejdede med lyse farver i det levende landskab. Senere i sit studie, ved at overføre disse friske indtryk til store lærreder, ville Vidović skabe en blød, lyrisk og ofte symbolsk atmosfære. Hans palet blev mørkere, og mange af disse malerier viser styrke og originalitet. På de lysere sektioner inden for ellers mørke malerier skabte Vidovic intensive lysende og farverige effekter.
I diptykon Lille verden ( Mali svijet ) eksperimenterede Vidović med Segantini-divisioner, der opnåede et værk af ren stil. I Angelus (1906/7) forsvinder rummet, og hele billedet skabes med røde plan af skinnende prikker, og former reduceres til et par fredelige vandrette linjer.
Omkring 1920 ændrede Vidovićs maleristil sig - hans palet blev mørk (for det meste blå, grøn, brun og sort) med lejlighedsvis accent af lys farve, former skitseret i sort med linjer, der havde tendens til at blive forvrængede, hvilket giver malerierne en expressionistisk følelse.
Fra 1930 aflagde Vidovic regelmæssige besøg i Trogir, tiltrukket af den patina, som lange år gav sin arkitektur. På det tidspunkt begyndte han også at male stilleben, hovedsageligt inspireret af gamle skulpturer, kirkeobjekter og antikviteter i sit Split-studie. Han flyttede væk fra den tidligere litterære symbolik, hans palet blev lysere, tegningerne tydeligere, mens hans kunstneriske oplevelse blev afspejlet i lyriske noter og en typisk middelhavsatmosfære.
Som professor ved gymnasiet og på skolen for dekorativ kunst i Split underviste Vidović den yngre generation af kunstnere.
I 1986 blev Emanuel Vidović-galleriet åbnet i Split med kunstnerens liv og værker. En del af bymuseet i Split og indeholder en samling malerier, fotografier og kunstnerens studie.
Arbejder
- Giudecca, 1898, Modern Gallery, Zagreb
- Vranjica, 1898, Arkæologisk Museum, Split
- Solins fald ( Pada Solinčice ) 1898
- Huse på Tusculum ( Kuće kod Tusculuma ) 1898
- Lille verden ( Mali svijet ), 1904
- Angelus, 1906/7, ulje na platnu, Modern Gallery, Zagreb
- Landsbyhuse , Solin ( Seljačke kuće, Solin ), 1921, Galleri Emanuel Vidovic, Split
- Stilleben ( Mrtva priroda ) 1926
- Fra studiet ( Iz ateliera ) 1926
- Statue med fartøj ( Kips posudom ) 1927
- Split Havn, 1937
- Split-katedralen ( Splitska katedrala ), 1939, Galleri Emanuel Vidovic, Split
- Old Clock ( Stari sat ), 1945, Gallery Emanuel Vidovic, Split
- Kamerlengo, 1952
Online galleri af hans værker [1]
Udstillinger
Soloudstillinger
Udvalgte nylige separatudstillinger
- 2009 Emanuel Vidovic-udstilling på kunstpavillonen "Juraj Sporer" i Opatija, Kroatien
- 2001 Emanuel Vidović - Museum for moderne kunst, Dubrovnik
- 2000 Emanuel Vidović: djela iz fundusa Galerije umjetnina - Galerija Umjetnina Split, Split
- 1982 Emanuel Vidović - Galerija Umjetnina Split, Split
- 1971 Emanuel Vidović 1870–1953 - Umjetnicki paviljon / Art Pavilion Zagreb, Zagreb
- 1963 Emanuel Vidović - Galerija Umjetnina Split, Split
- 1953 Posmrtna izložba Emanuela Vidovića - Galerija Umjetnina Split, Split
Gruppeudstillinger
Udvalgte nylige gruppeudstillinger
- 2008 Fra museets bedrifter - Museum of Modern Art Dubrovnik, Dubrovnik
- 2007 Iz fundusa galerije - Museum for moderne kunst Dubrovnik, Dubrovnik
- 2006 Valg fra Museum of Modern Art Dubrovnik Collection - Museum of Modern Art Dubrovnik, Dubrovnik
- Venedigs biënnale 1942, 1952
Offentlige samlinger
- Moderne galleri, Zagreb
- Museum of Modern Art Dubrovnik, Dubrovnik
- Lošinjski muzej, Mali Lošinj
- Museum for moderne og samtidskunst Rijeka, Rijeka
- Rovinj Heritage Museum, Rovinj
- Galleri for kunst, Split
- Galerija Emanuela Vidovića, Split