Fandango - Fandango

Denne artikel handler om dansen. For anden anvendelse, se Fandango (disambiguation) .

Fandango er en livlig pardans, der stammer fra Portugal og Spanien , normalt i tredobbelt meter , traditionelt ledsaget af guitarer, kastanjer eller håndklap. Fandango kan både synges og danses. Sung fandango er normalt todelt: den har en instrumentel introduktion efterfulgt af "variaciones". Sung fandango følger normalt strukturen af ​​"kantine", der består af fire eller fem oktosyllabiske vers (koplas) eller musikalske sætninger (tercios). Lejlighedsvis gentages den første kopla.

Attilte Castiliansk fandangodansere (af Pierre Chasselat ) (1753-1814)
Fandango rytme .

Fandango -måleren ligner den for bolero og seguidilla . Det blev oprindeligt noteret i6
8tid, med langsomt tempo, mest i moll, med en trio i dur; nogle gange var det hele imidlertid i en større nøgle. Senere tog det 3-4 tempo, og den karakteristiske spanske rytme.

Oprindelse

Den tidligste fandangomelodi findes i den anonyme "Libro de diferentes cifras de guitarra" fra 1705, og den tidligste beskrivelse af selve dansen findes i et brev fra 1712 af Martín Martí, en spansk præst. Fandangos første iagttagelse i et teaterværk var i Francisco de Leefadeal 's entremés "El novio de la aldeana" iscenesat i Sevilla, ca. 1720. I slutningen af ​​1700 -tallet var det blevet på mode blandt aristokratiet og blev ofte inkluderet i tonadillas , zarzuelas , balletter og operaer , ikke kun i Spanien, men også andre steder i Europa.

Vidt forskellige påstande er blevet gjort om oprindelsen af fandango: dens relation til Solea , jabera og petenera ; til den andalusiske malagueña , granadina , murciana og rondeña ; til canario og gitano ; til jota aragonesa.

Fordømmelse og frigørelse af den spanske kirke

Der siges at være et underligt stykke historie forbundet med denne dans. Kort efter den første introduktion, i det 17. århundrede, blev den af ​​de kirkelige myndigheder i Spanien fordømt som en "gudløs dans". Ligesom Konsistoriet var ved at forbyde det, bemærkede en af ​​dommerne, at det ikke var rimeligt at fordømme nogen uhørt. To berømte dansere blev derfor introduceret til at udføre fandangoen før konsistoriet. Dette gjorde de med en sådan virkning, at ifølge den gamle krøniker, "var alle sammen, og salen i konsistoriet blev forvandlet til en dansende salon". Der blev ikke hørt mere om fordømmelsen af ​​fandangoen.

Klassisk musik

Formen af ​​fandango er blevet brugt af mange europæiske komponister og ofte inkluderet i scene- og instrumentalværker. Bemærkelsesværdige eksempler omfatter JP Rameaus "Les trois mains" (i "Nouvelles suites de pièces de clavecin", ca. 1729–30); Fandango danner #19 i del 2 af Glucks ballet Don Juan (1761); i finalen i tredje akt i Mozarts opera Figaros ægteskab (1786); i finalen af Luigi Boccherinis strygekvartet op. 40 nr. 2 (1798) og Guitarkvintet G.448; Antonio Solers Fandango for cembalo; og finalen af Rimsky-Korsakov 's Capriccio Espagnol . Luis de Freitas Brancos tredje sats af hans "Suite Alentejana nr. 1" er inspireret af fandangoen i regionerne Alentejo og Ribatejo i Portugal.

Den italienske komponist Domenico Scarlatti , der var påvirket af iberisk folkemusik, havde flere passager, der minder om fandango, f.eks. I hans keyboard sonate K. 492 (1756), der er blevet kaldt "Fandango portugués". Stykket "Fandango del Sigr. Escarlate" er blevet tilskrevet ham, men nogle forskere bestrider denne påstand og dens lighed med fandangoer.

Den spanske form for fandango er givet af Dohrn i Neue Zeitschrift f. Musik.

Spansk dans

Den nuværende 3
4fandangos mønster, dets karakteristiske progression (i – iv – V) tekster med oktosyllabiske vers og brugen af ​​kastanjer og guitarer er veldokumenteret fra 1700-tallet. De fandangos grandes (store fandangos) er normalt dansede af par som, starter ud langsomt med gradvist stigende tempo. Mange sorter stammer fra denne. De fandanguillos (lille fandangos) er livligere, mere festlige afledning af fandangos. Nogle regioner i Spanien har udviklet deres egen stil med fandangoer, såsom Huelva (fandangos de Huelva) og Málaga (fandangos de Málaga eller Verdiales) . Nordlige områder som Fyrstendømmet Asturien, Baskerlandet og Castilla og León har bevaret en mere afslappet præstation.

Portugisisk dans

Fandango er en af ​​de vigtigste folkedanse i Portugal . Koreografien er ganske enkel: på sin hyppigere indstilling står to mandlige dansere over for hinanden, der danser og tapdanser én ad gangen, hvilket viser, hvor der er mest lethed og repertoire af fødder, der ændres i tapdansen. Danserne kan være dreng og pige, dreng og dreng (hyppigst) eller sjældent to piger. Mens en af ​​danserne danser, "går den anden bare". Bagefter "trækker de begge fødderne et stykke tid", indtil den anden tager sin tur. De bliver der, strides, og ser, hvem af dem der gør føddernes overgange mere iøjnefaldende.

"Fandango do Ribatejo" refererer specifikt til den form for fandango, der praktiseres i Ribatejo , Portugal. Dansen udføres normalt af to Campinoer .

Figurativ betydning

Som et resultat af dansens ekstravagante træk bruges ordet fandango som et synonym for "et skænderi", "et stort ballade" eller "en genial udnyttelse".

Fandango i Veracruz

I Veracruz, Mexico , er en fandango en fest, hvor folk mødes for at danse, spille og synge i lokalsamfund. Når lokale musikere udfører Son Jarocho -musikken , danser folk " zapateado " oven på en stor træplatform kendt som en Tarima .

Referencer

Public Domain Denne artikel indeholder tekst fra denne kilde, der er i det offentlige område : Grove, Sir George (1908). Groves ordbog for musik og musikere . New York, McMillan.

Bibliografi

  • Diccionario de la lengva castellana (Madrid, 1726–37/R1963 som Diccionario de autoridades) [udgivelse af Real Academia Español]
  • P. Minguet e Irol: Breve tratado de los pasos de danzar a la española que hoy se estilan en seguidillas, fandangos y otros tañidos (Madrid, 1760, 2/1764)
  • FM López:: Variaciones al Minuet afandangado (slutningen af ​​1700-tallet) E-Mn M.1742), ff. 1–6
  • MLE Moreau de Saint-Méry: Danse (Paris, 1798)
  • B. Foz: Vida de Pedro Saputo (Zaragoza, 1844/R)
  • E. Calderón: Escenas andaluzas (Madrid, 1847)
  • E. Ocón y Rivas: Cantos españoles (Málaga, 1874, 2/1906)
  • M. de Larramendi: Corografía o descripción general de la muy noble y muy real Provincia de Guipúzcoa (Barcelona, ​​1882)
  • 'La jota y el fandango', La correspondondencia musical, iv/198 (1884), 2-3
  • J. Ribera y Tarragó: La música de la jota aragonesa: ensayo histórico (Madrid, 1928)
  • MN Hamilton: Musik i det attende århundrede Spanien (Urbana, IL, 1937)
  • P. Nettl: Historien om dansemusik (New York, 1947)
  • B. Pottier: 'A propos de fandango', Les langues néo-latines, xlii (1947), 22–5
  • A. Gobin: Le flamenco (Paris, 1975)
  • J. Crivillé i Bargalló: El folklore musical (Madrid, 1983)
  • MR Alvarez Martínez: 'Dos obras inéditas de Domenico Scarlatti', RdMc, viii (1985), 51–6
  • E. Osorio Bolio de Saldívar: 'El códice Saldívar: una nueva fuente de música para guitarra', España en la música de occidente: Salamanca 1985, 87–91
  • R. Puyana: 'Influencias ibéricas y aspectos por investigar en la obra para clave de Domenico Scarlatti', ibid., 39–49
  • J. Blas Vega: 'Fandango', Diccionario enciclopédico ilustrado del flamenco (Madrid, 1988), 284–5
  • J. Etzion: 'Den spanske Fandango fra det attende århundredes "Lasciviousness" til det nittende århundredes eksotisme ", AnM, xlviii (1993), 229–50
  • J.-M. Sellen: 'Langage du fandango: de la poétique musicale au sens poétique du cante jondo', AnM, 1 (1995), 245–70

eksterne links