Fight Club (roman) - Fight Club (novel)

Kampklub

Første udgave omslag
Forfatter	Chuck Palahniuk
Cover artist	Michael Ian Kaye Melissa Hayden Proverbial Inc.
Land	Forenede Stater
Sprog	engelsk
Genre	Satirisk roman
Forlægger	WW Norton
Udgivelsesdato	17. august 1996
Medietype	Print ( indbundet )
sider	208
ISBN	0-393-03976-5
OCLC	33440073
Dewey decimal	813/.54 20
LC -klasse	PS3566.A4554 F54 1996

Fight Club er en roman fra 1996 af Chuck Palahniuk . Den følger oplevelserne af en navnløs hovedperson, der kæmper med søvnløshed . Inspireret af sin læges ophidsede bemærkning om, at søvnløshed ikke lider, finder hovedpersonen lindring ved at efterligne en alvorligt syg person i flere støttegrupper. Derefter møder han en mystisk mand ved navn Tyler Durden og etablerer en underjordisk kampklub som radikal psykoterapi .

I 1999 tilpassede instruktøren David Fincher romanen til en film med samme navn med Brad Pitt og Edward Norton i hovedrollen . Filmen fik en kultfølelse trods dårlige økonomiske resultater. Filmens fremtrædelse øgede profilen af ​​romanen og Palahniuk. Efterfølgeren Fight Club 2 blev udgivet i tegneserieform i maj 2015.

Fight Club 3 blev udgivet i tegneserieform i 2019.

Grund

Fight Club fokuserer på en anonym fortæller , der arbejder som produktgenkaldelsesspecialist for et ikke navngivet bilfirma. På grund af stresset i sit job og jetlag forårsaget af hyppige forretningsrejser begynder han at lide af tilbagevendende søvnløshed . Når han søger behandling, råder hans læge ham til at besøge en støttegruppe for ofre for testikelkræft for at "se, hvad reel lidelse er". Han finder ud af, at deling af andres problemer - på trods af ikke selv at have testikelkræft - lindrer hans søvnløshed.

Fortællerens unikke behandling virker, indtil han møder Marla Singer, en anden "turist", der besøger støttegruppen under falske forudsætninger. Den muligvis forstyrrede Marla minder fortælleren om, at han er en falskner, der ikke hører hjemme der. Han begynder at hade Marla for at holde ham fra at græde og derfor fra at sove. Efter en konfrontation er de to enige om at deltage i separate støttegruppemøder for at undgå hinanden. Våbenhvilen er urolig, og fortællerens søvnløshed vender tilbage.

Mens han er på en nøgen strand, møder fortælleren Tyler Durden , en karismatisk ekstremist af mystiske midler. Efter en eksplosion ødelægger fortællerens ejerlejlighed , beder han om at blive i Tylers hus. Tyler er enig, men beder om noget til gengæld: "Jeg vil have, at du slår mig så hårdt som du kan." Begge mænd oplever, at de nyder den efterfølgende nævekamp . De flytter efterfølgende sammen og etablerer en "kampklub", der trækker adskillige mænd med lignende temperament ind i bare-knogekampe , der er sat til følgende regler:

1. Du taler ikke om fight club.
2. Du taler ikke om fight club.
3. Når nogen siger stop, eller tapper ud, eller går slap, er kampen slut.
4. Kun to fyre til kamp.
5. En kamp ad gangen.
6. De kæmper uden skjorter eller sko.
7. Kampene fortsætter, så længe de skal.
8. Hvis dette er din første nat i fight club, skal du kæmpe.

-  Fight Club , side 48–50

Senere i bogen fortæller en mekaniker fortælleren om to nye regler i kampklubben: ingen er centrum i kampklubben undtagen de to mænd, der kæmper, og kampklubben vil altid være fri.

Marla opdager, at fortælleren ikke for nylig har deltaget i hans støttegrupper, opfordrer ham til at hævde, at hun har overdoseret Xanax i et halvhjertet selvmordsforsøg. Tyler vender tilbage fra arbejde, tager telefonen til Marlas stofmisbrugte vandring og redder hende. Tyler og Marla går i gang med en urolig affære, der forvirrer fortælleren og forvirrer Marla. Gennem denne affære er Marla ikke klar over både kampklubbens eksistens og interaktionen mellem Tyler og fortælleren. Fordi Tyler og Marla aldrig ses på samme tid, spekulerer fortælleren på, om Tyler og Marla er den samme person.

Efterhånden som fight club opnår en landsdækkende tilstedeværelse, bruger Tyler den til at sprede sine antikonsumentistiske ideer og rekrutterer fightclubs medlemmer til at deltage i stadig mere detaljerede sjov om virksomhedens Amerika. Til sidst samler han de mest hengivne kampklubmedlemmer og danner "Project Mayhem", en kultlignende organisation, der træner sig selv som en hær til at nedbryde den moderne civilisation . Denne organisation er, ligesom kampklub, kontrolleret af et sæt regler:

1. Du stiller ikke spørgsmål.
2. Du stiller ikke spørgsmål.
3. Ingen undskyldninger.
4. Ingen løgne.
5. Du er nødt til at stole på Tyler.
   -  Fight Club , side 119, 122, 125

Mens oprindeligt en loyal deltager i Project Mayhem, bliver fortælleren utilpas med den stigende destruktivitet af sine aktiviteter. Han beslutter at stoppe Tyler og hans tilhængere, da Bob, en ven fra testikelkræft -støttegruppen, bliver dræbt under en af ​​Project Mayhems sabotageoperationer.

Fortælleren får derefter at vide, at han selv er Tyler Durden.

Da fortællerens mentale tilstand forværredes, dannede hans sind en ny personlighed, der var i stand til at flygte fra problemerne i hans liv. Marla afslører uforvarende for fortælleren, at han og Tyler er den samme person. Tylers affære med Marla - som fortæller fortæller, at han ikke kan lide - var fortællerens egen affære med Marla. Fortællerens anfald af søvnløshed havde været Tylers personlighed, der dukkede op; Tyler var aktiv, når fortælleren "sov". Tyler -personligheden skabte ikke kun kampklub, han sprængte også Oplæserens lejlighed.

Tyler planlægger at sprænge en skyskraber ved hjælp af hjemmelavede bomber skabt af Project Mayhem; målet for eksplosionen er det nærliggende nationale museum . Tyler planlægger at dø som martyr under denne begivenhed og tager også fortællerens liv. Da han indser dette, sætter fortælleren sig for at stoppe Tyler, selvom Tyler altid tænker forud for ham. Fortælleren gør sin vej til taget af bygningen, hvor Tyler holder ham med gevær. Når Marla kommer på taget med en af ​​støttegrupperne, forsvinder Tyler, da Tyler "var hans hallucination, ikke hendes."

Da Tyler er væk, venter fortælleren på, at bomben eksploderer og dræber ham. Bomben fungerer, fordi Tyler blandede paraffin i sprængstofferne. Stadig i live og holder Tylers pistol, tager fortælleren den første beslutning, der virkelig er hans egen: han putter pistolen i munden og skyder sig selv. Et stykke tid senere vågner han på et mentalsygehus og tror, ​​at han er i himlen , og forestiller sig et argument med Gud om menneskets natur . Bogen slutter med, at fortælleren bliver kontaktet af hospitalsansatte, der viser sig at være projektmedlemmer. De fortæller ham, at deres planer stadig fortsætter, og at de forventer, at Tyler kommer tilbage.

Historie

Palahniuk havde engang et skænderi, mens han camping, og selvom han vendte tilbage til arbejdet forslået og hævet, undgik hans kolleger at spørge ham, hvad der var sket på campingturen. Deres modvilje mod at vide, hvad der skete i hans private liv, inspirerede ham til at skrive Fight Club .

I 1995 sluttede Palahniuk sig til en Portland-baseret skrivegruppe, der praktiserede en teknik kaldet "farlig skrivning". Denne teknik, udviklet af den amerikanske forfatter Tom Spanbauer , understreger brugen af ​​minimalistisk prosa og brugen af ​​smertefulde, personlige oplevelser til inspiration. Under Spanbauer indflydelse producerede Palahniuk et tidligt udkast til det, der senere skulle blive hans roman Invisible Monsters (1999), men det blev afvist af alle forlag, han sendte det til. Palahniuk skrev derefter en anden roman og udvidede sin novelle, "Fight Club". Oprindeligt blev Fight Club udgivet som en syv sider lang novelle i samlingen Pursuit of Happiness (1995), men Palahniuk udvidede den til romanlængde (hvor den originale novelle blev kapitel seks); Fight Club: A Novel udkom i 1996.

Fight Club: En roman blev genudgivet i 1999 og 2004; sidstnævnte udgave indeholder forfatterens introduktion om opfattelsen og populariteten af ​​romanen og filmen, hvor Palahniuk siger:

... boghandlere var fulde af bøger som The Joy Luck Club og The Divine Secrets of the Ya-Ya Sisterhood og How to Make an American Quilt . Disse var alle romaner, der præsenterede en social model for kvinder at være sammen. Men der var ingen roman, der præsenterede en ny social model for mænd til at dele deres liv.

Han forklarer senere:

Virkelig, det jeg skrev var bare The Great Gatsby opdateret lidt. Det var 'apostolisk' fiktion - hvor en overlevende apostel fortæller historien om sin helt. Der er to mænd og en kvinde. Og en mand, helten, bliver skudt ihjel.

En kritiker har bemærket, at dette essay kan ses som Palahniuks måde at fortolke sin egen roman. Ifølge denne kritiker fremhæver Palahniuk's essay de kommunikative og romantiske elementer i romanen, mens den understreger dens grænseoverskridende elementer.

I interviews har forfatteren sagt, at han stadig bliver kontaktet af folk, der ønsker at vide placeringen af ​​den nærmeste kampklub. Palahniuk insisterer på, at der ikke findes en sådan reel organisation. Han har hørt om rigtige kampklubber, nogle siges at have eksisteret før romanen. Project Mayhem er let baseret på The Cacophony Society , som Palahniuk er medlem af, og andre begivenheder stammer fra historier fortalt til ham.

Fight Club ' s kulturelle virkninger fremgår af etableringen af Fight Club af teenagere og 'techies' i USA. Pranks, såsom mad-manipulation, er blevet gentaget af fans af bogen, dokumenteret i Palahniuks essay "Monkey Think, Monkey Do", i bogen Stranger Than Fiction: True Stories (2004) og i indledningen til 2004-gen- udgave af Fight Club. Andre fans er blevet inspireret til at udføre prosocial aktivitet og fortalte Palahniuk, at romanen havde opmuntret dem til at vende tilbage til college.

Tilpasninger

Ud over spillefilmen er en sceneadaption af Dylan Yates blevet udført i Seattle og i Charlotte, North Carolina . I 2004 begyndte arbejdet med en tilpasning af musikteateret af Palahniuk, Fincher og Trent Reznor til premiere på filmens 10 -års jubilæum. I 2015 var projektet stadig under udvikling, hvor Julie Taymor var blevet tilføjet til det kreative team.

Tegn

Fortælleren

En moderne Everyman tal samt en medarbejder med speciale i tilbagekaldelser til en unavngiven bil selskab, den Oplæser-der forbliver unavngivne hele romanen-er ekstremt deprimeret og lider søvnløshed. Nogle læsere kalder ham "Joe" på grund af hans konstante brug af navnet i udsagn som "Jeg er Joes kogepunkt". Citaterne, "I am Joe's [blank]", refererer til Oplæserens læsning af gamle Reader's Digest -artikler, hvor menneskelige organer skriver om sig selv i første person, med titler som "I Am Joe's Liver". De filmatisering erstatter "Joe" med "Jack", inspirerende nogle fans til at ringe til Oplæser "Jack". I romanen og filmen bruger Fortælleren forskellige aliasser i støttegrupperne. Hans underbevidsthed har brug for en følelse af frihed, han føler sig uundgåeligt fanget i sin egen krop, og når han introduceres til Tyler Durden, begynder han at se alle de kvaliteter, han mangler i sig selv: "Jeg elsker alt ved Tyler Durden, hans mod , hans kloge og hans nerve. Tyler er sjov og kraftfuld og uafhængig, og mænd ser op til ham og forventer, at han ændrer deres verden. Tyler er dygtig og fri, og det er jeg ikke. " I den officielle efterfølger -tegneserie, der også er skrevet af Palahniuk (med kunst af Cameron Stewart ), Fight Club 2 , afsløres det, at Oplæser har valgt at blive identificeret ved navnet Sebastian.

Tyler Durden

"På grund af sin natur" arbejder Tyler natjob, hvor han saboterer virksomheder og skader kunder. Han stjæler også resterende drænet menneskeligt fedt fra fedtsugningsklinikker for at supplere sin indkomst gennem sæbefremstilling og for at skabe ingredienserne til bombefremstilling, som senere vil blive sat i arbejde med hans kampklub. Han er medstifter af Fight Club, da det var hans idé at starte den kamp, ​​der førte til den. Han lancerer senere Project Mayhem, hvorfra han og medlemmerne begår forskellige angreb på forbrugerisme. Tyler er blond, ifølge Oplæserens kommentar "på sin altblonde måde". Den uhængte, men magnetiske Tyler bliver romanens " skurk " senere i historien. Oplæser omtaler Tyler som en fri ånd, der siger: "Lad det, der ikke betyder noget, glide."

Marla Singer

En kvinde, som Oplæser møder under en støttegruppe. Fortælleren modtager ikke længere den samme lettelse fra grupperne, når han indser, at Marla fejler sine problemer, ligesom han er. Efter at han forlader grupperne, møder han hende igen, da hun bliver Tylers elsker. Marla viser sig at være ekstremt uforsonlig, ubekymret og nogle gange endda selvmordstruet. Til tider viser hun en blødere, mere omsorgsfuld side.

Robert "Big Bob" Paulson

Fortælleren møder Bob i en støttegruppe for testikelkræft . En tidligere bodybuilder , Bob mistede sine testikler til kræft forårsaget af steroiderne, han brugte til at fylde musklerne op. Han var nødt til at gennemgå testosteroninjektioner, hvilket resulterede i øget østrogen . De øgede østrogenniveauer fik ham til at vokse store bryster og til at udvikle en blødere stemme. På grund af sine "tæve -bryster" er Bob det eneste kendte medlem, der må have en skjorte på. Oplæser bliver ven med Bob, og efter at have forladt grupperne møder han ham igen i kampklub. Bobs død senere i historien, mens han udførte en opgave til Project Mayhem, får Oplæser til at vende sig mod Tyler, fordi medlemmerne af Project Mayhem behandler det som en triviel sag i stedet for en tragedie.

Angel ansigt

En mand, der slutter sig til Fight Club. Han er meget loyal over for Project Mayhem og griner af hærværket, han og en gruppe "rumaber" har forårsaget, da deres forbrydelser fremgår af aftennyhederne. Angel Face betragtes som meget smukt, deraf hans navn. Den blondhårede skønhed lider et vildt slag i Fortællerens hænder under en Fight Club-session; fortæller fortæller, at han "ville ødelægge noget smukt." Næste gang Angel Face bliver hørt om i romanen, beskrives han som ikke længere helt så smuk. Mens det i bogen er det overdrevne tæsk, der udløser grundlaget for Project Mayhem (Fight Club ikke længere er et tilstrækkeligt udløb), synes filmen i filmen primært at være forårsaget af Oplæserens jalousi.

Motiver

På to punkter i romanen hævder Oplæser, at han vil "tørre [sin] røv med Mona Lisa "; en mekaniker, der slutter sig til fight club, gentager dette for ham i en scene. Dette motiv viser hans ønske om kaos, senere udtrykt af Oplæser som en trang til at "ødelægge noget smukt". Derudover nævner han på et tidspunkt, at "Intet er statisk. Selv Mona Lisa falder fra hinanden." Dette er mest eksplicit angivet i den scene, mekanikeren optræder i:

Mekanikeren siger: "Hvis du er mand, og du er kristen og bor i Amerika, er din far din model for Gud. Og hvis du aldrig kender din far, hvis din far redder sig eller dør eller aldrig er hjemme, hvad så tror du på Gud?
...
Hvordan Tyler så det var, at det var bedre at få Guds opmærksomhed for at være dårlig end slet ikke at få opmærksomhed. Måske fordi Guds had er bedre end hans ligegyldighed.
Hvis du enten kunne være Guds værste fjende eller ingenting , hvad ville du vælge?
Vi er Guds mellemste børn, ifølge Tyler Durden, uden noget særligt sted i historien og ingen særlig opmærksomhed.
Medmindre vi får Guds opmærksomhed, har vi intet håb om fordømmelse eller forløsning.
Hvilket er værre, helvede eller ingenting ?
Kun hvis vi bliver fanget og straffet, kan vi blive reddet.

"Brænd Louvre ," siger mekanikeren, "og tør din røv med Mona Lisa . På denne måde ville Gud i det mindste kende vores navne."

-  Fight Club , side 141

Kennett argumenterer endvidere for, at Tyler ønsker at bruge dette kaos til at ændre historien, så "Guds mellemste børn" vil have en vis historisk betydning, uanset om denne betydning resulterer i "fordømmelse eller forløsning" eller ej. Disse bestræbelser vil billedligt talt give deres fraværende fædre tilbage til dem, da dom fra fremtidige generationer vil erstatte deres fædres dom.

Efter at have set Reader's Digest -artikler skrevet fra perspektivet på organerne til en mand ved navn Joe, begynder Oplæser at bruge lignende citater til at beskrive sine følelser. Han erstatter ofte organer med følelser og ting, der er involveret i hans liv (f.eks. "I am Joe's smirking revenge").

Kornblomstblå er en farve, der er forbundet med Oplæserens chef; det afsløres, at han valgte netop den blå nuance til at fremhæve et ikon. Det nævnes også senere, at Oplæserens chef har øjne, der har nøjagtig samme farve. Alle Palahniuks efterfølgende romaner har omtalt kornblomstblå.

Isolationisme , specifikt rettet mod materielle genstande og ejendele, er et fælles tema i hele romanen. Tyler fungerer som den største katalysator bag ødelæggelsen af ​​vores forfængelighed, som han hævder er vejen til at finde vores indre selv. "Jeg bryder min tilknytning til fysisk magt og ejendele," hviskede Tyler, "for kun ved at ødelægge mig selv kan jeg opdage min ånds større kraft."

Temaer

Jesse Kavadlo, professor ved Maryville University of St. Louis, hævder, at Oplæserens modstand mod emasculation er en form for projektion, og det problem, han kæmper med, er ham selv. Han argumenterer også for, at Palahniuk bruger eksistentialisme i romanen til at skjule subtekster af feminisme og romantik for at formidle disse begreber i en roman, der hovedsageligt er rettet mod et mandligt publikum. I et essay med titlen " Fight Club and the Disneyfication of Manhood" foreslår Cameron White og Trenia Walker, at Project Mayhems ultimative mål gennem ødelæggelse af finansielle institutioner er at ødelægge, hvad samfundet anser for "ægte" mandighed, reducere manddom til overlevelsesinstinkter. Paul Skinner har også gentaget denne følelse og udtalte, at "de mandlige personers vrede og utilfredshed er imod, at en type maskulinitet undertrykkes af det postindustrielle forbrugersamfund". Palahniuk giver en enklere påstand om romanens tema og siger "alle mine bøger handler om en ensom person, der leder efter en måde at komme i kontakt med andre mennesker."

Paul Kennett hævder, at fordi Oplæserens kampe med Tyler er kampe med sig selv, og fordi han kæmper sig foran sin chef på hotellet, bruger Oplæser slagsmålene som en måde at hævde sig selv som sin egen chef. Disse kampe er en repræsentation af proletariens kamp i hænderne på en højere kapitalistisk magt; ved at hævde sig selv som i stand til at have den samme magt, bliver han dermed sin egen herre. Senere, når kampklub dannes, er deltagerne alle klædt på og præget på samme måde, så de symbolsk kan kæmpe sig selv i klubben og få den samme magt .

Tyler bliver nostalgisk efter patriarkalsk magt, der giver ham kontrol og opretter Project Mayhem for at opnå dette. Gennem denne proto-fascistiske magtstruktur søger Oplæser at lære "hvad eller rettere, hvem, han måske havde været under et fast patriarkat." Gennem sin position som leder af Project Mayhem bruger Tyler sin magt til at blive en "Gud/Fader" til "space monkeys" (de andre medlemmer af Project Mayhem), selvom hans ord i slutningen af ​​romanen har mere magt end han gør, som det fremgår af rum abernes trussel om at kastrere Fortælleren, når han modsiger Tylers styre. Ifølge Kennett skaber dette et paradoks ved, at Tyler presser tanken på, at mænd, der ønsker at være fri fra en kontrollerende faderfigur, kun bliver selvaktualiserede, når de får børn og selv bliver far og dermed selv bliver kontrollører i en endeløs cyklus af patriarkalsk undertrykkelse.

Johannes Hell hævder, at Palahniuks brug af Oplæserens somnambulisme er et simpelt forsøg på at understrege de farlige, men vovede muligheder i livet. Helvede håndhæver vigtigheden af ​​Oplæserens søvnvandring og intense afsavn, for de har en fast indflydelse på lidende læsere, "fra et snoet perspektiv er dette trøst for alle, der lider af somnambulisme på en måde, at tingene kunne være værre, meget værre faktisk .

Project Mayhems terrorisme i Fight Club er blevet analyseret inden for rammerne af terrorangrebene den 11. september 2001 . I 2007 undersøgte Ruth Quiney dette link og oplyste, at Fight Clubs skildring af utilfredse vestlige mænd, der sluttede sig til en hjemmelavet terrorgruppe, forventede nogle aspekter af krigen mod terror . Jesse Kavadlo hævder i sit essay "With Us or Against Us: Chuck Palahniuk's 9/11", at Palahniuk næsten var profetisk til at forudsige fremtidige terrorhandlinger. Han skriver, "Palahniuks værk demonstrerer de foruroligende skæringspunkter mellem de mange betydninger af ordet" plot ": fortællende, konspiratorisk og begravelsesmæssigt, ordet minder os om de sproglige forbindelser mellem vores historier, vores hemmeligheder og vores begravelse."

Reception

På tidspunktet for udgivelsen blev Fight Club godt modtaget kritisk. Det blev kaldt "glimrende uhyggelig" af The Washington Post , og "foruroligende og nerve-gnidning" af The Seattle Times . Baltimore Sun roste selve udgivelsen, hvor der stod "bravo til Norton for at have modet til at offentliggøre den." For mange kritikere betragtes Fight Club som legemliggørelsen af ​​Palahniuks skrivestil og tematiske bekymringer.

Afsnittet "prognoser" i et Publishers Weekly fra 1996 roste romanen:

Palahniuk, der skriver i en ikonisk deadpan og inkluderer noget, der skal fornærme alle, er en risikabel forfatter, der tager chancer i massevis, især med et særligt bizart plot twist, han kaster ind sent i bogen. Ætsende, skandaløst, dyster sjovt, voldeligt og altid foruroligende vil Palahniuks helt originale skabelse få selv den mest nedslidte læser til at sidde op og lægge mærke til det.

Nogle kritikere har fordømt Fight Club på grund af dens voldelige, heteronormative temaer og kultfilosofi. Peter Matthews hævder imidlertid, at disse kritikere ofte overser romanens ironiske kritik af karakterernes voldelige verdensbillede.

Bogen modtog kritisk interesse og skabte til sidst interesse for filmatisering. I 1999 sluttede manuskriptforfatterne Jim Uhls , August Olsen og co-producenterne Conor Strait og Aaron Curry til direktør David Fincher . Filmen "mislykkedes" i billetkontoret, men der fulgte en kultfølelse med DVD -udgaven, og som følge heraf er en original, indbundet udgave af romanen nu et samlerobjekt.

Efter filmatiseringen fik romanen popularitet blandt unge, mandlige amerikanske læsere. Kritikere har tilskrevet Fight Clubs popularitet hos dette publikum til dens kritik af en emasculerende forbrugerkultur og det underforståede budskab om, at moderne mænd skal vende tilbage til deres primære, aggressive karakter. Evening Standard sagde, at romanen var oprindelsen til udtrykket " snefnug ". "Jeg opfandt 'snefnug', og jeg står ved det", sagde Palahniuk i 2017. "Hver generation bliver stødt over forskellige ting, men mine venner, der underviser i gymnasiet, fortæller mig, at deres elever meget let bliver krænket ... Det moderne venstrefløj er reagerer altid på ting. Når de får deres show på vej kulturelt, vil de stoppe med at blive så krænket. "

Romanen vandt følgende priser:

• 1997 Pacific Northwest Booksellers Association Award
• 1997 Oregon Book Award for bedste roman

Efterfølgere

Palahniuk var overbevist om at fortsætte Fight Club i tegneserieform af medforfatteren Chelsea Cain og tegneserieforfatterne Brian Michael Bendis , Matt Fraction og Kelly Sue DeConnick .

På San Diego Comic-Con International i 2013 annoncerede Palahniuk, at en efterfølger til Fight Club er på vej og vil have form af en seriel grafisk roman. Ifølge Palahniuk, "Det vil sandsynligvis være en række bøger, der opdaterer historien ti år efter den tilsyneladende afslutning på Tyler Durden. I dag fortæller Tyler historien, lurer inde i Sebastian og er klar til at lancere et come-back. Sebastian er uvidende. Marla keder sig. Deres ægteskab har grundstødt på den stenede kystlinje med middelalderlig forstads kedsomhed. Det er først, når deres lille dreng forsvinder, kidnappet af Tyler, at Sebastian bliver trukket tilbage til Mayhem-verdenen. " Dark Horse Comics udgav denne nye historie i en maxi-serie med 10 numre, skrevet af Palahniuk og illustreret af Cameron Stewart , begyndende i 2015. Kunstneren David W. Mack , der er ven med Palahniuk, illustrerede forsiderne til serien og har sagt om materialet, "Vendingerne er bare primo -artefakter af Chuck Palahniuks hjernemateriale."

En teaser blev udgivet af Dark Horse Comics til Free Comic Book Day 2015, hvor Fight Club 2 #1 fulgte i slutningen af ​​maj samme år. Serien udforsker Joseph Campbells koncept om den 'anden far' som afgørende for heltens rejse, hvilket er noget, der altid har fascineret Palahniuk.

På podcasten Orbital In Conversation sagde Chuck, at han allerede arbejder på Fight Club 3 , som også vil være i tegneserie. Han bekræftede også, at han arbejder på en række originale noveller til tegneserier, der vil fremstå som one-shots, før de til sidst bliver samlet i en enkelt bog.

Fight Club 3 består af tolv numre, hvor den første udgives den 30. januar 2019.

Prequel

Expedition er en novelle-prequel til Fight Club , udgivet i Palahniuk's Make Something Up: Stories You Can't Unread .

Amerikanske udgaver

• New York: WW Norton & Company , august 1996. Indbundet første udgave. ISBN  0-393-03976-5
• New York: Owl Books , 1997. Første handel paperback . ISBN  0-8050-5437-5
• New York: Owl Books, 1999. Genudgivelse af handel med paperback (filmindbinding). ISBN  0-8050-6297-1
• Minneapolis, MN: HighBridge Company, 1999. Ikke -forkortet lydbog om 4 kassetter, læst af J. Todd Adams. ISBN  1-56511-330-6
• Minneapolis, MN: Tandem Books, 1999. Skole- og biblioteksbinding. ISBN  0-613-91882-7
• New York: Owl Books, 2004. Genudgivelse af handel med paperback, med en ny introduktion af forfatteren (blodig læbeomslag). ISBN  0-8050-7647-6
• New York: Owl Books, 2004. Genudgivelse af handel med paperback, med en ny introduktion af forfatteren (filmindbinding). ISBN  0-8050-7655-7
• New York: WW Norton & Company, 2005. Trade paperback (første omslag). ISBN  0-393-32734-5
• New York: Recorded Books LLC , 2008. Uforkortet lydbog på 5 cd'er, læst af James Colby. ISBN  978-1-4361-4960-0

Se også

• 1996 i litteratur
• Dissociativ identitetsforstyrrelse
• Grænseoverskridende fiktion

Noter

Fodnoter

Referencer

Yderligere læsning

• Goodlad, Lauren M. E (2007). "Men in Black: Androgyny and Ethics in Fight Club and The Crow ". Goth: Undead Subculture . Duke University Press . s. 89–118. ISBN 978-0-8223-3921-2.
• Schultz, Robert T. (juni 2011). "Hvide fyre, der helst ikke vil: Fra passiv modstand ('Bartleby') til terrorhandlinger ( Fight Club )". Journal of Popular Culture . 44 (3): 583–605. doi : 10.1111/j.1540-5931.2011.00850.x . ISSN  0022-3840 .
• Tuss, Alex (vinter 2004). "Maskulin identitet og succes: En kritisk analyse af Patricia Highsmith's The Talented Mr. Ripley og Chuck Palahniuk's Fight Club ". Journal of Men's Studies . 12 (2): 93–102. ISSN  1060-8265 .

eksterne links

• Chuck Palahniuk.Net sektion for Fight Club
• Fight Club på internetarkivet