Hendrik Frans van Lint - Hendrik Frans van Lint

Udsigt over Tiberen , 1734

Hendrik Frans van Lint (1684 - 24. september 1763) var et flamsk landskab og vedutmaler, der var en del af gruppen af ​​flamske og hollandske malere, der var aktive i Rom. Han var en af ​​de førende landskabsmalere i Rom i første halvdel af det 18. århundrede, og hans lånere inkluderede Roms gamle aristokratiske familier såvel som europæiske rejsende på deres Grand Tour .

Liv

Hendrik Frans van Lint blev født i Antwerpen , søn af historiemaleren Pieter van Lint og hans anden kone Anna Moeren (Moren eller Morren). Da hans far døde, da han kun var 6 år gammel, blev van Lint i 1696 lærling af Peeter van Bredael , en maler af italienske landskaber. Van Lint blev ikke for at afslutte sin læreplads, men rejste til Rom et sted mellem 1697 og 1700. Her ville han blive resten af ​​sit liv undtagen et kort besøg i Antwerpen i 1710 efter hans mors død.

Landskab med Jupiters næring

I 1697 sluttede van Lint sig til Bentvueghels , en sammenslutning af hovedsagelig hollandske og flamske kunstnere, der arbejder i Rom. Det var skik for Bentvueghels at vedtage et tiltalende kaldenavn, det såkaldte 'bøjede navn'. Van Lints bøjede navn var: studie (på hollandsk) eller lo studio (og endda 'Monsú Studio') (på italiensk ). Dette kaldenavn kan have fået ham på grund af hans omhyggelige teknik, der stod på omfattende forberedende arbejde og studier. Han havde for vane at lave detaljerede tegninger med blyant, pen og vask, ofte in situ . Han ville ofte tage på ekspeditioner, der varede op til et par uger til landskabet omkring Rom. På disse ekspeditioner blev han undertiden ledsaget af den hollandske maler Theodoor Wilkens . Van Lint ville bruge sine forberedende studier til at udvikle kompositioner i fuld skala på lærred og tilføjede ofte ruiner og klassiske bygninger for at skabe sine detaljerede imaginære landskaber.

Van Lint boede i Via del Babuino og giftede sig i 1719 med Ludovica Margarete Tassel, datter af en italiensk skrædder. Parret havde 10 børn, hvoraf den ene kaldes Jacob eller Giacomo van Lint (Rom, 1723 - 1790) også blev en vedute-maler. En anden søn ved navn Giovanni Rocco (1736-1781) blev sølvsmed.

Klassisk landskab med figurer siddende foran en tempietto

Van Lint ser ud til at have bevæget sig i den hollandske malerkunstner Gaspar van Wittel , kendt i Rom som 'il Vanvitelli'. Van Wittel havde bosat sig i Rom i 1675, hvor hans topografiske synspunkter havde gjort ham til en af ​​de mest bedøvede kunstnere i hans generation. Van Lint arbejdede muligvis i van Wittels værksted for at hjælpe den aldrende kunstner i færdiggørelsen af ​​hans mange kommissioner.

Van Lint havde en vellykket karriere, og hans lånere inkluderede fremtrædende besøgende til Rom og aristokrater på deres Grand Tour , såvel som nogle af de store patriciske romerske familier, herunder Altoviti, Capponi, Pamphili , Sacchetti og Soderini. Don Lorenzo Colonna kunne især lide sit arbejde og ejede ikke mindre end 70 landskaber af kunstneren.

Van Lints kone døde i 1744. Samme år sluttede han sig til Congregazione Artistica dei Virtuosi al Pantheon og blev valgt til rektor i 1755. Congregazione var et selskab af kunstnere, der organiserede årlige udstillinger af deres egne malerier på metalrækværket foran Pantheon. Van Lint arbejdede sandsynligvis også som billedgendannelse.

Han døde i sit hus via Via del Babuino i Rom den 24. september 1763.

Arbejde

Van Lint var specialiseret i landskaber, der falder globalt i to kategorier: idealiserede landskaber for mennesker i naturen og 'vedute', landskaber eller byudsigter, der hovedsagelig er topografiske i opfattelsen. Blandt hans tidligste daterede værker produceret i Rom er malerier fra 1711, herunder Udsigt over et kloster på Aventine , nu i samlingen af Galleria Doria Pamphili . Det er blevet antydet, at dette var året, hvor han forlod van Wittels værksted for at strejke ud alene.

Udsigt over San Giovanni dei Fiorentini i Rom

Hans idealiserede landskaber følger mindre stilen med hans samtidige og landsmænd Abraham Genoels og Jan Frans van Bloemen , der specialiserede sig i dette emne. Van Lint gik i en anden retning under indflydelse af Claude Lorrains arkadiske landskaber. Van Lint kan have studeret Lorrains værker i adskillige romerske samlinger. Det er blevet antydet, at van Lint startede som en tilbageholdende kopi af Lorrain's arbejde, hvis arbejde var stærkt efterspurgt, men ikke tilgængeligt på markedet. Det var først senere, at han begyndte at male sine egne kompositioner inspireret af og oversået med henvisninger til Lorrain såvel som Nicolas Poussin .

Udsigt over Titusbuen og Palatinen i Rom

Et godt eksempel på Lorraines indflydelse på hans idealiserede landskaber er maleriets par med titlen Landscape with a Watermill and Dancing Figures (The Wedding of Isaac and Rebecca) og Landscape with the Nurture of Jupiter (private collection). De to kompositioner er direkte inspireret af Lorrains monumentale par landskaber i Galleria Doria Pamphilij, Rom. Især er det første værk direkte baseret på Lorrains Landscape with Dancing Figures (The Mill) , mens det andet kun er inspireret i sit overordnede design af Claude's original af udsigten til Delphi med en procession . Van Lint var ingen slaver tilhænger af Lorrain, men snarere en egen opfinder, som det fremgår af det faktum, at han introducerede en række elementer, der er fraværende i Claude's arbejde, såsom hunden i midten eller hyrden, der fører sin flok over en bro . Van Lint viser også, at han i hjertet er en vedutmaler, der foretrak realistiske synspunkter ved at erstatte Claude's fantastiske kuplede palads med en repræsentation af Colosseum og et monument, som han ved flere lejligheder havde afbildet i sin romerske vedute og kan være baseret på en eksisterende funktion i Rom. Ligesom Lorrain var van Lint særlig opmærksom på træerne i sine kompositioner. Hans vidt åbne kompositioner er gennemsyret af stilhed og indbyder til kontemplation. Det er blevet hævdet, at van Lint tilpassede Lorrains stil til smag fra det 18. århundrede ved at bruge lysere og klarere toner, smukkere farver og skarpere håndtering.

Campo Vaccino, Rom

I hans topografiske synspunkter blev van Lint først instrueret af hans erfaring med at arbejde for van Wittel. Hans tidligste topografiske synspunkter (vedute dal vero) af Rom omfattede en flot panoramaudsigt over byen fra mange forskellige tilgange og placeringer. Til sidst malede han alt det, der var værd at se i Rom, hvilket resulterede i mange synspunkter på lignende emner som Colosseum , Konstantinbuen , Cestius-pyramiden og Diocletians og Caracallas bade . Van Lint malede mange udsigter over Roms broer, som han gengav med en blanding af naturalisme og poesi. Hans skarpe iagttagelsesevner får ham til at skille sig ud som en vedut maler i det 18. århundrede.

Van Lint malede også mange udsigter over vandveje, vandfald og havne omkring Rom og videre. Disse inkluderer udsigter over Napoli og Venedig, byer for hvilke der ikke er dokumentation for, at han faktisk rejste derhen. Det er sandsynligt, at han udviklede disse kompositioner på basis af van Wittels behandling af lignende emner.

Mens van Lint er kendt for at have ansat andre kunstnere som Corrado Giaquinto , Adriaen Manglard, Anton Raphael Mengs , Pierre Subleyras , Sebastiano Conca , Giuseppe Chiari og Placido Costanzi til at male personalet i sine landskaber, malede han ofte figurerne selv. De eneste kunstnere, hvis figurer er blevet identificeret i hans værker, er Pompeo Batoni og Francesco Zuccarelli . De figurer, han malede i sine kompositioner, blev ofte inspireret af berømte malere fra det 17. århundrede som Guido Reni .

Henry Hoares trykte samling på Stourhead menes at være håndfarvet i et samarbejde mellem Hendrik van Lint og hans søn, Giacomo. I et manuskriptkatalog tilskrives farven på disse udskrifter en 'Mr Studio'. Teknikken er i overensstemmelse med Hendrik van Lints malerier, men beviser, herunder en registreret kommentar vedrørende det 'unge studie', antyder, at farvelægningen måske har været en familievirksomhed.

Referencer

eksterne links