Francesco Zuccarelli - Francesco Zuccarelli

Francesco Zuccarelli
Portræt af Zuccarelli af Richard Wilson
Født	( 1702-08-15 )15. august 1702 Pitigliano
Døde	30. december 1788 (1788-12-30)(86 år) Firenze
Nationalitet	Italiensk
Kendt for	Maleri , Tegning
Bevægelse	Senbarok eller rokoko
Beskytter (e)	Joseph (konsul) Smith

Giacomo Francesco Zuccarelli (almindeligvis kendt som Francesco Zuccarelli , italiensk udtale:  [franˈtʃesko ddzukkaˈrɛlli; ttsuk-] ; 15. august 1702-30. december 1788) RA , var en italiensk kunstner i senbarok- eller rokoko- perioden. Han anses for at være den vigtigste landskabsmaler, der er opstået fra sin adopterede by Venedig i midten af ​​det attende århundrede, og hans arkadiske synspunkter blev populære i hele Europa og især i England, hvor han opholdt sig i to længere perioder. Hans protektion strakte sig til adelen, og han samarbejdede ofte med andre kunstnere som Antonio Visentini og Bernardo Bellotto . I 1768 blev Zuccarelli et af grundlæggerne af Royal Academy of Arts , og da han endelig vendte tilbage til Italien, blev han valgt til præsident for det venetianske akademi . Ud over sine landlige landskaber, der ofte inkorporerede religiøse og klassiske temaer, skabte Zuccarelli andagtsstykker og til tider portrætterede. Udover malerier inkluderede hans varierede output raderinger, tegninger og designs til gobeliner samt et sæt spil fra Det Gamle Testamente .

På trods af den berømmelse, han oplevede i sin levetid, faldt Zuccarellis ry i begyndelsen af ​​1800 -tallet, hvor naturalisme blev mere og mere begunstiget i landskaber. Turner kritiserede ham i milde vendinger, mens han indrømmede, at hans figurer kunne være smukke og banede vejen for mere alvorlige victorianske vurderinger. I 1959 kom kunsthistorikeren Michael Levey med forslag til, hvorfor Zuccarelli havde en så stor nutidig appel blandt englænderne og konkluderede, at hans bedste værk er yderst dekorativt. For nylig har der siden 1990'erne været et fornyet fokus på Zuccarelli blandt italienske forskere, der har givet ham fremtrædende plads i flere bøger og artikler, og hans malerier og tegninger vises regelmæssigt på udstillinger.

Rom og Toscana (1702–32)

Ætsning af maleren og digteren Lorenzo Lippi , af Francesco Zuccarelli efter en tegning af Filippo Baldinucci . Firenze, 1731.

Den tredje yngste af fire sønner, Giacomo Francesco Zuccarelli, blev født i Pitigliano i det sydlige Toscana den 15. august 1702. Hans velstående far Bartolomeo ejede flere lokale vinmarker, og også i nordvest ikke langt fra Pisa , en butik med køkkenredskaber og krydderier. Omkring elleve eller tolv år begyndte Zuccarelli sin læreplads i Rom med portrætmalerne Giovanni Maria Morandi (1622-1717) og hans elev Pietro Nelli (1672-1740), under hvis vejledning han lærte designelementerne, mens han absorberede lektionerne af romersk klassicisme. Zuccarelli fuldførte sin første kommission i sin hjemby Pitigliano i årene 1725–27, et par kapelalterstykker. Med sponsorering af den florentinske kunstkender, Niccolò Gabburri (1676–1742), fra 1728 til 1731 viet han sine kræfter mest til ætsning og til sidst producerede mindst 43 udskrifter, hvoraf størstedelen bestod af to serier, der registrerede de forværrede kalkmalerier af Giovanni da San Giovanni (1592–1636) og Andrea del Sarto (1486–1531). I løbet af sine fem år i Firenze, selvom han var optaget af figurative emner, begyndte han at eksperimentere med tegninger i landskab, som det fremgår af værker, der nu er bevaret i afdelingen for tryk og tegninger i Uffizi , herunder udsigt over den toscanske hovedstad. Ifølge Luigi Lanzi , der skrev i 1790'erne, var den romerske landskabsmaler og etser Paolo Anesi (1697–1773) den centrale mentor for Zuccarelli i genren, som til sidst førte til hans berømmelse.

Tyve år i Venedig (1732–52)

Europas voldtægt. Midten af ​​1740'erne. Gallerie dell'Accademia , Venedig.

I 1732, efter et ophold på flere måneder i Bologna , flyttede Zuccarelli til Venedig . Før hans ankomst til republikken havde Marco Ricci død i 1730 skabt en åbning inden for landskabsmaleri midt på en markedsplads fyldt med historiemalere. Mens han fortsatte med at male religiøse og mytologiske værker, viet han i stigende grad sin opmærksomhed til landskaber og hentede inspiration fra klassicismen i Claude og den romerske skole. Hans tidlige malerier fra 1730'erne viser kort indflydelse fra Alessandro Magnasco og i en længere periode af Ricci. Zuccarelli bragte en mere blød og luftig palet til de typisk venetianske farver, og ved hjælp af tonale værdier med højere lysindhold end Ricci, blev figurerne i hans idylliske landskaber levende. En næsten øjeblikkelig succes i Venedig, han nød tidlig protektion fra blandt andre marskal Schulenburg ; Joseph (konsul) Smith , som blev hans mangeårige protektor; og Francesco Algarotti ; som anbefalede ham til kurfyrsten i Sachsen, Augustus III i Polen . I 1735 giftede Zuccarelli sig med Giustina Agata Simonetti i kirken Santa Maria Zobenigo i Venedig, og de havde fire døtre, de to første døde som spædbørn, efterfulgt af to sønner. Han deltog i dåben af ​​datteren til maleren Gaspare Diziani i 1743, og han arbejdede ofte med andre kunstnere, herunder Bernardo Bellotto og Antonio Visentini . I regi af konsul Smith producerede han i midten af ​​1740'erne med Visentini en serie med neo-palladisk arkitektur, som det kan ses i Burlington House (1746). Det mest interessante af Zuccarelli- og Visentini-samarbejdet var et sæt på 52 spillekort med gammeltestamentlige emner udgivet i Venedig i 1748. De håndfarvede scener behandles let; dragterne er cirkler, diamanter, hjerter og krukker, der hver indeholder en blanding af indskrevne emblemer; og kortene begynder med skabelsen af ​​Adam og slutter med en kampscene, der har en elefant, der bærer et slot. Den enestående præstation i hans første venetianske periode var en serie på syv lærreder, der nu er placeret på Windsor Castle , som ifølge en note i et manuskriptkatalog fra 1700 -tallet repræsenterer de bibelske karakterer af Rebecca med Jacob og Esau . De høje malerier er delikat malede og drømmeagtige, og var sandsynligvis oprindeligt placeret i Consul Smiths villa ved Mogliano . Han lavede også lejlighedsvis pasticher af forskellige hollandske mestre fra det 17. århundrede.

I årene 1748 til 1751 foretog Zuccarelli hyppige ture til Bergamo , inviteret af sin ven Francesco Maria Tassi . Gennem Tassi mødte han Cesare Femi , en elev af portrætmaleren Fra Galgario , og under hans indflydelse realiserede han tre portrætter nu holdt på Accademia Carrara .

Omkring dette tidspunkt blev Zuccarellis malinghåndtering mere lydhør over for stemningen ved hjælp af lyse farver, der demonstrerer en levende kvalitet, selvom den er tyndt lagt på. Kunstneren Richard Wilson malede et portræt af Zuccarelli i 1751 i Venedig, og Zuccarelli var indflydelsesrig i at omdirigere Wilson væk fra portrætter og mod landskabsmaleri. I løbet af det følgende år diskuterede Zuccarelli teknikkerne for italienske renæssancemalere med Joshua Reynolds , hvor Zuccarelli udtrykte den opfattelse, at Paolo Veronese og Tintoretto malede på gesso -grunde, mens Titian ikke gjorde det.

Første engelske periode (1752–1762)

Macbeth og heksene. c. 1760.

Ifølge Henry Angelo var det Richard Dalton , den kongelige bibliotekar, der overtalte Zuccarelli til at rejse til England. Konsul Smith var sandsynligvis også involveret på en eller anden måde. Et pragtfuldt lærred fra kunstnerens tidlige engelske periode, signeret og dateret 1753, skildrer en munter countryfestival. Den arkadiske stil er fortsat hans mest kendte, hvor naturen forvandles til et behageligt landskab, der repræsenterer en platonisk guldalder, gennemsyret af skønhed og kærlighed.

Hans dekorative talent resulterede i mangfoldigt arbejde, herunder design af gobeliner med væveren Paul Saunders i Holkham Hall . Baseret på de gobelin tegnefilm , blev Zuccarelli bestilt i 1758 af Thomas Coke, 1. jarl af Leicester for at producere de tilsvarende malerier af orientalske temaer, såsom Par med dromedar .

I november 1757 var Zuccarelli blevet medlem af Dilettante Society . I 1760 malede han det elegante Et i Arcadio Ego , et værk beskrevet af et "beundringsværdigt billede" af digteren George Keate . Samme år lånte Zuccarelli fra Shakespeare og skildrede en scene fra Macbeth, hvor Macbeth og Banquo støder på de tre hekse , bemærkelsesværdige som værende et af de første malerier til at skildre teaterfigurer i et landskab. Impulsen i værket er muligvis kommet fra skildringerne af Macbeth af skuespilleren David Garrick , en senere bekendt. Dens oprindelige tilblivelse var en pen og blækskitse, efterfulgt af malerier på panel og derefter lærred.

I denne periode producerede han også vedute , en ny genre for ham, for eksempel set i A View of the Thames fra Richmond Hill med udsigt mod Twickenham og View of Vicenza med fortidsminder . Zuccarelli holdt et salg af sine lærreder i 1762 på Prestage og Hobbs i London, inden han tog af sted til Italien. Billederne til salg omfatter et heterogent parti, herunder religiøse scener, et portræt, de fire årstider og en arabisk hest. Også i 1762 erhvervede kong George III tredive af sine værker gennem køb af en stor del af Consul Smiths omfattende kunstsamling og bibliotek i Venedig.

Venetiansk mellemspil (1762–1764)

Zuccarelli ankom til Venedig i september 1762, og han blev medlem af det venetianske akademi i 1763. Der er kun et kendt maleri fra dette interval, den temmelig akademiske Johannes Døberen , en sammensætning, der kræves af akademiet efter at have fået optagelse. Zuccarelli blev foranlediget til at rejse tilbage til London i 1764 af sin ven Algarottis legat efter en cameo og en gruppe tegninger lavet til Lord Chatham .

Anden engelske periode (1765–1771)

Ved dette andet besøg i England blev Zuccarelli hyldet af den engelske adel og kritikere og blev inviteret til at udstille i førende kunstsamfund. Han fortsatte med at trække fra forskellige kilder, som det fremgår af et værk i en privat samling. Bondekvinden, der ammer sit barn i et landskab, viser indflydelse fra flamsk-hollandske kunstnere, nordisk tøj og antydninger af Thomas Gainsborough , en yndlingsreferent fra Zuccarelli i 1760'erne.

Kunstneren bidrog med værker til shows af Free Society of Artists i 1765, 1766 og 1782. I 1767 blev hans maleri Macbeth and the Witches , sandsynligvis en tredje version, udstillet på The Society of Artists . Ved siden af ​​blev Jacobs rejse vist . De to malerier havde forskellige kompositionelle stilarter. Mens Macbeth havde hurtige og næsten uformede penselstrøg, afslørede Jacob omhyggelig opmærksomhed på detaljer. Macbeth opnåede senere udbredt formidling gennem en gravering fra 1770 af William Woollett .

Zuccarelli var et stiftende medlem i 1768 af Royal Academy of Arts . Kong George III bestilte det store maleri River Landscape with the Finding of Moses (1768), et privilegium, der ikke blev givet nogen anden italiensk kunstner. Maleriet, upåklageligt fra et formelt synspunkt, viser tydeligt indflydelsen fra Gaspard Dughet såvel som Claude Lorrain. I 1769 udstillede Zucccarelli på Royal Academy's første udstilling med to landskaber og figurer; i 1770, tre landskaber, en St. John Prædiken i vildmarken og en hellig familie ; og endelig, i 1771, en anden hellig familie . Som efterskrift blev Findelsen af ​​Moses vist i 1773, to år efter hans afgang til Italien.

Sidste år i Italien (1771–88)

Tyrjagt. Gallerie dell'Accademia , Venedig. I begyndelsen af ​​1770'erne.

Da han vendte tilbage til Venedig i 1771, blev Zuccarelli modtaget med kærlighed og stolthed, og i september samme år udnævnte det kunstneriske samfund ham til direktør for Academy of Fine Arts i Venedig , efterfulgt af præsident i den følgende måned. Nu, hvor han kom ind i sit ottende årti, forlod han sine vante arkadiske landskaber og vedtog en tilgang, der var mere behagelig i forhold til den nuværende venetianske smag, nyklassisk i udsigterne, og gik tilbage til sin ungdommelige efterligning af Ricci. Et mesterværk af hans sene modenhed, det usædvanlige landskab med bro, figurer og en statue , holder sig til modellen af Francesco Guardi, der genopfandt capricci ved at støbe dem med præ-romantiske stemninger, samtidig med at kompositionen forsigtigt håner Guardi, ved placeringen af ​​statuen i midten af ​​kompositionen. Maleriet har mange elementer, der er fælles for Zuccarelli, såsom en fisker, vandfald, bro med dyr, rejsende og en bonde, men udføres med hurtige penselstrøg, en teknik, der er karakteristisk for denne periode, og atmosfæren er en af ​​patos, der husker hans tidligere Macbeth og heksene . Et andet smukt lærred, Banquet of a Villa , hvor udendørs spisende sidder ved et festligt bord, er realistisk på en måde, der minder om Pietro Longhi , og de parallelle og skrånende bånd af landskab er typiske for dem, der foretrækkes af engelske topografiske kunstnere. Dette fortsatte ønske om at se på friske tilgange, selvom han blev gammel, hjælper måske med at forklare, hvorfor Zuccarelli viste ringe interesse for sin rolle som præsident for det forbenede venetianske akademi, hvor han ofte var fraværende fra sessioner. I 1774 forlod han uden varsel og til foruroligelse over medlemskabet permanent til Firenze.

Det er tydeligt, at Zuccarelli holdt kontakt med Storbritannien, for i 1775 fik han bestilling af et sæt på fire malerier bestemt til den skotske residens Wedderburn Castle , baseret på graveringer af ruinerne af Palmyra , først udgivet af Robert Wood i 1753 . De små figurer i tyrkisk stil, der befinder sig midt i de klassiske ruiner, er i overensstemmelse med andre orientalske scener fra hans sene modenhed, hvoraf nogle ligner malerier udført af Giovanni Antonio Guardi for Zuccarellis tidlige protektor marskal Schulenburg i 1746–1747. Efter at have været medlem af Florentine Academy of Design siden sin ungdom, blev Zuccarelli oprettet "Master of Nudes" på akademiet i 1777, en mere prestigefyldt betegnelse end en maler af landskaber, der derefter blev betragtet som en mindre kunstform, i forhold til den traditionelle elitestatus givet til figurtegning. Zuccarelli fortsatte undervisningen på akademiet indtil dets reorganisering i 1784.

I sit testamente fra 1787 gjorde Zuccarelli sin "elskede kone" Giustina til sin eneste arving, og halvandet år senere døde han i Firenze den 30. december 1788. Hans lange nekrolog, der optrådte i Gazzetta Toscana , beskrev hans personlighed som "ligetil, ydmyg, taknemmelig, medfølende, generøs og forener disse solide dyder på den mest høflige taktfulde måde med stor nåde i at tale", og det tog også til efterretning, at han siden sin ungdom havde et "naturligt geni" for landskaber.

Omdømme og arv

Queen's State Drawing Room på Windsor Castle i 1816, der skildrer syv landskaber af Francesco Zuccarelli, under et loftfresco af Antonio Verrio . Værelset var almindeligt kendt som Zuccarelli -rummet i den victorianske æra. Akvarel af Charles Wild .

Zuccarelli var en af ​​de få venetianske malere i sin æra, der vandt universel anerkendelse, selv fra kritikere, der afviste konceptet Arcadia. Han var især populær blandt tilhængerne af Rousseau . Francesco Maria Tassi (1716–1782) bemærker i sit liv fra malerne, skulptørerne og arkitekterne i Bergamo , at Zuccarelli maler "landskaber med de mest charmerende figurer og dermed udmærker sig ikke kun moderne tiders kunstnere, men konkurrerer med fortidens store genier. ; for ingen vidste tidligere, hvordan de skulle kombinere lækkerierne i et harmonisk terræn med figurer, der graciøst stillede sig og repræsenterede i de mest naturlige farver ". Med overgangen til mere repræsentative former for skildring af landskab i det 19. århundrede begyndte negativ kritik at udvikle sig, som beskrevet af kunsthistorikeren Michael Levey i en skelsættende artikel fra 1959, Francesco Zuccarelli i England : Turners opfattelse blev fastholdt og sagde, at Zuccarellis arbejde var " forloren", mangler den charme og nåde Watteau , og alligevel hans tal var 'nogle gange smukke'. Viktorianske forfattere, blandt dem partisaner af Richard Wilson, følsomme over for forsømmelse af deres favorit, mens italieneren blomstrede, brugte adjektiver som teatralsk og upræcis. Levey bidrog til en revurdering af kunstneren ved at forklare Zuccarellis appel til sine samtidige og tegne en parallel med det engelske 18. århundredes kærlighed til pastoral poesi, da alle kunne genkende en behagelig konvention, da de så en; i dette tilfælde et eventyrland, hvor "himlen er evigt blå, træerne for evigt grønne." Ophøjelsen af ​​landdistriktslivet som et tilbagetog fra byens travlhed havde sanktionen af ​​en lang og fornem historie; thi " Virgil havde anbefalet det, Petrarch havde praktiseret det; Zuccarelli blev overladt til at illustrere det"; og i Leveys fortsættelse, "når det er bedst - i forhold til en alder, han aldrig har set - er Zuccarellis arbejde yderst dekorativt og stadig i stand til at give glæde". Mens maleren blev behandlet sparsomt i store dele af det 19. og begyndelsen af ​​det 20. århundrede, faldt maleren aldrig i utilfredshed der som i England. De sidste par årtier har oplevet en genopblomstring af interessen for Zuccarelli af italienske forskere, især af Federico Dal Forno, der udgav en kunstnerisk biografi med tres malerier i 1994, og Federica Spadotto, der udgav et katalog raisonné i 2007. I en større kulturel kontekst , har moderne historikere anset ham for at være en interessefigur med sin kærlighed til eskapisme, set som ikke utypisk for den sene barok.

I midten til slutningen af ​​det 18. århundrede blev Zuccarelli vidt efterlignet, og kunstnere påvirket af ham omfattede Richard Wilson , Giuseppe Zais , Giovanni Battista Cimaroli og Vittorio Amedeo Cignaroli . Blandt dem, der skabte graveringer efter hans arbejde, var Joseph Wagner , Fabio Berardi , Giovanni Volpato , Francesco Bartolozzi og William Woollett.

De Francesco Zuccarelli Kommunale Bibliotek og historiske arkiver ligger i Fortezza Orsini Kulturcenter, i Pitigliano, Italien, byen kunstnerens barndom. Også i nærheden har museet for Orsini -paladset en permanent udstilling af Zuccarellis tidligste bestilte altertavler.

Identifikation

Hans malerier er sjældent underskrevet, men alligevel indeholder de ofte en kalebasservandflaske, der blev holdt i taljen af ​​italienske kvinder i landdistrikterne, en hentydning til hans efternavn, zucco var det italienske ord for græskar. En definerende berøring, der konsekvent findes på tværs af Zuccarellis lange karriere, er et fredfyldt og vagt sødt udtryk på ansigtet på hans afrundede figurer.

Udvalgte malerier

Par med Dromedary. c. 1756–8. Palazzo Thiene , Vicenza.

Italiensk landskab med en countryfestival. Tegning med kropsfarve. British Museum , London.

En udsigt over Themsen fra Richmond Hill med udsigt mod Twickenham , ca. 1760.

• Den hellige Erkeengel Michael besejrede Djævelen; og Forløseren og de hellige sjæle fra skærsilden (1725–27) - Olie på lærred, 292 cm x 197 cm, Museo di Palazzo Orsini, Pitigliano
• Landskab med et slot; og Landskab med en bro (ca. 1735) - Olie på lærred, 56 cm x 73 cm, Museum of Fine Arts , Budapest
• Landskab med flod og hyrder i hvile; og landskab med bro og ridder (ca. 1736) - Olie på lærred, 41 cm x 62 cm, Accademia Carrara , Bergamo
• Landskab med bønder ved et springvand (ca. 1740) - Olie på lærred, 79,4 cm x 120,6 cm, The Metropolitan Museum of Art , New York
• Landskab med et sovende barn og en kvinde, der malkede en ko (begyndelsen af ​​1740'erne) - Olie på panel, 61 cm x 91,4 cm, Holyrood Palace , Edinburgh
• Landskab med en kro ved vejen (begyndelsen af ​​1740'erne) - Olie på lærred, 82,6 cm x 113 cm, Hampton Court Palace , East Molesey, Surrey
• Landskab med en kvinde, der fører en vandløb til hest (ca. 1742–43) - Olie på lærred, 36,8 cm x 50,2 cm, Windsor Castle , Windsor
• Roman Capriccio med Triumfbuen, Pyramiden i Cestius, Peterskirken og Den Hellige Engels Slot (med Bernardo Bellotto , 1742–47) - Olie på lærred, 117 cm x 132 cm, Galleria nazionale , Parma
• Skovklædt landskab med mødet mellem Isaac og Rebecca (1743) - Olie på lærred, 230 cm x 448 cm, Windsor Castle , Windsor
• Landskab med Jacob Watering Labans flok (1743) - Olie på lærred, 230,5 cm x 138,4 cm, Windsor Castle , Windsor
• Landskab med et vandfald og to kvinder med en dreng, der fisker (1740–45) - Olie på lærred, 133,3 cm x 79,1 cm, Buckingham Palace , Westminster City
• Bacchanal (ca. 1745) - Olie på lærred, 142 cm x 210 cm, Gallerie dell'Accademia , Venedig
• Banketsalen, Whitehall (med Antonio Visentini , 1746) - Olie på lærred, 84,1 cm x 128,9 cm, Windsor Castle , Windsor
• Silenus with Nymphs (1747) - Olie på lærred, 107 cm x 142 cm, Sanssouci , Potsdam
• Saint Jerome Emiliani med forældreløse og jomfru i herlighed med barn (1748) - Olie på lærred, 270 cm x 181,5 cm, Pinacoteca Repossi, Chiari
• Portræt af Ercole Comini på to år (1751) - Olie på lærred, 51 cm x 41 cm, Accademia Carrara , Bergamo
• Pastoral Scene (begyndelsen af ​​1750'erne) - Olie på lærred, 60 cm x 88 cm, Hermitage Museum , Sankt Petersborg
• Østpar med dromedar (ca. 1756–58) - Olie på lærred, 180 cm x 130 cm, Palazzo Thiene , Vicenza
• Forfriskning under turen (ca. 1760) - Olie på lærred, 72 cm x 105 cm, Fitzwilliam Museum , Cambridge
• Et in Arcadio Ego (1760) - Olie på lærred, 76,2 cm x 90,17 cm, samling Sir James Fergusson , London
• Flodlandskab med fundet af Moses (1768) - Olie på lærred, 227,3 cm x 386 cm, Windsor Castle , Windsor
• Johannes Døberen prædiker ved Jordanfloden (slutningen af ​​1760'erne) - Olie på lærred, 56 cm x 97 cm, Pinacoteca di Brera , Milano
• Bull Hunting (begyndelsen af ​​1770'erne) - Olie på lærred, 114 cm x 150 cm, Gallerie dell'Accademia , Venedig
• Banket i en villa (1770–1775) - Olie på lærred, 80 cm x 163 cm, Fondo Ambiente Italiano , Milano

Udvalgte udstillinger, der viser hans værker

• Udstilling af italienske billeder fra 1600- og 1700 -tallet - Milano, 1922
• Udstilling af italiensk kunst - London, 1930
• Udstilling af venetiansk landskabsmaleri fra 1700'erne - Rom, 1940
• Fem århundreders venetiansk maleri - Venedig, 1945
• Attende århundredes Venedig - London, 1951
• En udstilling fra det 18. århundredes Venedig - Detroit, 1953
• Fra Caravaggio til Tiepolo - Rom, 1954
• Italiensk kunst og Storbritannien - London, 1960
• Landskaber og Vedute - Milano, 1967
• Venedig i det 18. århundrede - Paris, 1971
• George III Collector and Patron - London, 1974
• Europæiske tegninger fra Fitzwilliam - New York, 1976–1977
• Portræt af Italien i århundredet Tiepolo - Paris, 1982
• Aspekter af venetiansk maleri i det 18. århundrede - Madrid, 1990
• The Glory of Venice - London og Washington, 1994–1995
• Grand Tour: Landskabs- og Veduta -malerier, Venedig og Rom i det 18. århundrede - Atlanta, 1996
• Fra Canaletto til Zuccarelli: venetianske landskaber fra 1700'erne - Milano, 2003
• Portræt af byen: Vicenza Palladio i udsigten til Zuccarelli - Vicenza, 2017
• Canaletto and the Art of Venice - Buckingham Palace, 2017

Galleri

• 

  Landskab med den angrende Magdalene . c. 1728. Tegning. British Museum.

• 

  Stående kvindelig figur, der bærer en lampe. Ætsning. Firenze, 1728.

• 

  Il Malmantile Racquistato. Ætsning. Firenze, 1731.

• 

  Landskab med flod og hyrder i hvile. c. 1736. Accademia Carrara , Bergamo.

• 

  Selvportræt. Tegning i kridt. 1736 eller 1738. Royal Academy of Arts , London.

• 

  Roman Capriccio med Triumfbuen , Pyramiden i Cestius , Peterskirken og den hellige engels slot . Bernardo Bellotto og Francesco Zuccarelli. Midten af ​​1740'erne. Galleria nazionale , Parma.

• 

  Burlington House . Antonio Visentini og Francesco Zuccarelli. 1746. Windsor Castle , Windsor.

• 

  Cicero finder arkimedes grav . 1747. Sanssouci , Potsdam.

• 

  Transfiguration af Jesus . 1747.

• 

  Gamle Testamentes spillekort . Francesco Zuccarelli og Antonio Visentini . Venedig, 1748. British Museum .

• 

  Margheritina Tassi. 1751. Accademia Carrara , Bergamo.

• 

  Pastorale . c. 1755. Ca 'Rezzonico , Venedig.

• 

  Ruinerne af Palmyra. Tapet af uld og silke af Paul Saunders, designet af Francesco Zuccarelli. 1758. V&A Museum , London.

• 

  Udsigt over Vicenza med fortidsminder. c. 1760. Palazzo Leoni Montanari , Vicenza. Intesa Sanpaolo kollektion.

• 

  Havefest. Efter 1762. Fondation Bemberg, Toulouse .

• 

  Landskab med historien om Cadmus, der dræber dragen. Udstillet i 1765. Tate , London.

• 

  Bjerglandskab med vaskemænd og en fisker. c. 1765–8. National Gallery of Art , Washington, DC

• 

  Flodlandskab med fundet af Moses . 1768. Windsor Castle , Windsor.

• 

  Siddende kvindelig nøgen. Før 1769. V&A Museum , London.

• 

  Fem unge kvinder i et landskab. Metropolitan Museum of Art , New York.

• 

  Zuccarelli -rummet i 1880, med udsigt mod sydvest. Windsor Castle , Windsor.

Fodnoter

Noter

Kilder

Yderligere læsning

• Pellegrino, Antonio Orlandi; Guarienti, Pietro (1753). Abecedario Pittorico del mrp (på italiensk). Venedig: GB Pasquali.
• Anon (1789). "Alcune Notìzie di Zuccarelli. Nogle beretninger om Zuccarelli". Mercurio Italico: o sia, Ragguaglio Generale intorno alla Letteratura, Belle Arti, Utili Scoperte, ec. di tutta l'Italia [ nekrolog ] (på italiensk og engelsk). London: Couchman & Fry.
• Fabriziani, Giuseppe (1891). Giacomo Francesco Zuccarelli pittore 1702–1788: ricordo per messa novella: Pitigliano maggio 1891 (på italiensk). Pitigliano: Tipografia Soldateschi.
• Rosa, Gilda (1945). Zuccarelli (på italiensk). Milan: GG Gorlich.
• Bettagno, Alessandro (1989). Francesco Zuccarelli, 1702–1788: atti delle onoranze, Pitigliano (på italiensk). Firenze: Università Internazionale dell'Arte.
• Delneri, Anna (2003). "Il paesaggio arcadico di Francesco Zuccarelli". I Delneri, Anna; Succi, Dario (red.). Da Canaletto a Zuccarelli (på italiensk). Udine: Arti Grafiche Friulane Società Editrice. ISBN 88-86550-72-3.

eksterne links

• Medier relateret til Francesco Zuccarelli på Wikimedia Commons
• 57 kunstværker af eller efter Francesco Zuccarelli på Art UK -stedet
• "Francesco Zuccarelli (italiensk rokoko -malermaler, 1702–1788)" . Artcyclopedia . Arkiveret fra originalen den 22. juni 2017.
• Lee, Sidney , red. (1900). "Zuccarelli, Francesco"  . Dictionary of National Biography . 63 . London: Smith, Elder & Co.
• "Alcume Notize di Zuccarelli. Nogle beretninger om Zuccarelli". (Nekrolog). I: Mercurio Italico: o sia, Ragguaglio Generale intorno alla Letteratura, Belle Arti, Utili Scoperte, ec. di tutta l'Italia. Couchman & Fry, 1789.
• Tassi, Francesco Maria; Vite de'pittori, scultori e architetti Bergamaschi ; Locatelli; Bergamo, Italien. 1793. Se s. Viii, xii, xiv, xv, 36. Francesco Maria Tassi var mangeårig ven med Zuccarelli. Værket blev udgivet posthumt.
• "Francesco Zuccarelli, RA" i Anekdoter om malere, der har boet eller er født i England: med kritiske bemærkninger til deres produktioner; af Edward Edwards, afdøde, sen perspektivlærer og medarbejder i Royal Academy; tænkt som en fortsættelse til maleriets anekdoter af afdøde Horace jarl af Orford . Edward Edwards. London: trykt af Luke Hansard & Sons, for Leigh og Sotheby, WJ og J. Richardson, R. Faulder, T. Payne og J. White, 1808.
• Lanzi, Luigi Antonio; Storia pittorica della Italia dal risorgimento delle belle arti fin presso al fine del XVIII secolo ; Bind 1. Silvestre, Milano. 1823. Første udgave i 1795–6. Se referencer til 'Zuccherelli' på side 225, 246–7.
• "Francisco Zuccarelli, RA" i Nollekens og hans tider: At forstå et liv af den berømte skulptør; og erindringer om flere samtidskunstnere fra Roubiliacs tid, Hogarth og Reynolds til Fuseli, Flaxman og Blake. John Thomas Smith Beholder af tryk og tegninger i British Museum. Redigeret og kommenteret af Wilfred Whitten. Bind II. London: Henry Colburn, 1829.