Konstantins bue - Arch of Constantine
Beliggenhed | Regio X Palatium |
---|---|
Koordinater | 41 ° 53′23 ″ N 12 ° 29′27 ″ E / 41,88972 ° N 12,49083 ° Ø Koordinater: 41 ° 53′23 ″ N 12 ° 29′27 ″ E / 41,88972 ° N 12,49083 ° Ø |
Type | Triumfbue |
Historie | |
Bygger | Konstantin I |
Grundlagt | AD 315 |
Den Konstantinbuen ( italiensk : Arco di Costantino ) er en triumfbue i Rom dedikeret til kejser Konstantin den Store . Buen blev bestilt af det romerske senat til minde om Konstantins sejr over Maxentius i slaget ved Milvian Bridge i AD 312. Beliggende mellem Colosseum og Palatine Hill , spænder buen over Via triumphalis , den rute, som sejrrige militærledere tog, da de kom ind byen i et triumferende optog. Dedikeret i 315 er det den største romerske triumfbue med overordnede dimensioner på 21 m (69 fod) høj, 25,9 m (85 fod) bred og 7,4 m (24 fod) dyb. Den har tre bugter, den centrale er 11,5 m høj og 6,5 m bred og siderne 7,4 m hver ved 3,4 m. Buen er konstrueret af murstenbeton betrukket med marmor.
De tre buksdesign med løsrevne søjler blev først brugt til Arch of Septimius Severus i Forum Romanum (som står for enden af triumferuten) og gentaget i flere andre buer, der nu er tabt.
Selvom det er dedikeret til Konstantin, består meget af den skulpturelle dekoration af relieffer og statuer fjernet fra tidligere triumfmonumenter dedikeret til Trajanus (98-117), Hadrian (117-138) og Marcus Aurelius (161-180).
Historie
Buen, der blev bygget mellem 312 og 315 e.Kr., blev dedikeret af senatet til at mindes ti år ( decennalia ) af Konstantins regeringstid (306-337) og hans sejr over den daværende regerende kejser Maxentius (306-312) i slaget ved Milvian Bridge den 28. oktober 312, som beskrevet på sin kvist inskription, og officielt åbnet den 25. juli 315. Ikke alene har det romerske senat giver buen for Konstantins sejr, de også fejrer årtis, en serie af spil, der sker hvert årti for romerne. Ved denne lejlighed sagde de også mange bønner. Imidlertid var Konstantin faktisk kommet ind i Rom den 29. oktober 312, midt i stor glæde, og Senatet bestilte derefter monumentet. Konstantin forlod derefter Rom inden for to måneder og vendte først tilbage i 326.
Placeringen, mellem Palatinerhøjen og Caelian -bakken , strakte sig over den gamle rute for romerske triumfer ( Via triumphalis ) ved dens oprindelse, hvor den afveg fra Via sacra . Denne rute var den, som kejserne tog, da de triumferede ind i byen. Denne rute startede på Campus Martius , førte gennem Cirkus Maximus og omkring Palatinerhøjen; umiddelbart efter Konstantins bue ville processionen dreje til venstre ved Meta Sudans og marchere ad Via sacra til Forum Romanum og videre til Capitoline Hill og passere gennem både Titus buer og Septimius Severus .
I løbet af middelalderen blev Konstantins bue indlemmet i en af familiens højborge i det gamle Rom, som vist på maleriet af Herman van Swanevelt , her. Restaureringsarbejder blev først udført i 1700 -tallet, de sidste udgravninger har fundet sted i slutningen af 1990'erne, lige før det store jubilæum i 2000. Buen fungerede som målstregen for maraton atletisk stævne til sommer -OL 1960 .
Kontrovers
Der har været stor kontrovers om buens oprindelse, hvor nogle forskere hævdede, at den ikke længere skulle omtales som Konstantins bue, men faktisk er et tidligere værk fra Hadrians tid , omarbejdet under Konstantins regeringstid eller i det mindste nedre del. En anden teori hævder, at den blev opført eller i det mindste startet af Maxentius , og en forsker mente, at det var så tidligt som Domitianus (81–96).
Symbolik
Uanset Maxentius 'fejl var hans ry i Rom påvirket af hans bidrag til offentlig bygning. Da han tiltrådte i 306, blev Rom stadig mere irrelevant for regeringen i imperiet, de fleste kejsere valgte at bo andre steder og fokuserede på at forsvare de skrøbelige grænser, hvor de ofte grundlagde nye byer. Denne faktor bidrog til hans evne til at gribe magten. I modsætning hertil koncentrerede Maxentius sig om at genoprette hovedstaden, idet hans epitet var konservator urbis suae (bevarelse af hans by). Således blev Konstantin blandt andet opfattet som deponeren for en af byens største velgørere og havde brug for at erhverve legitimitet. Meget kontrovers har omgivet protektoratet for de offentlige værker i denne periode. Udstedelse af en damnatio memoriae Konstantin satte sig for systematisk at slette hukommelsen om Maxentius. Følgelig er der fortsat betydelig usikkerhed med hensyn til beskyttelse af offentlige bygninger fra begyndelsen af det fjerde århundrede, herunder Konstantinbuen, som oprindeligt kan have været en Maxentiusbue.
Skulpturel stil
Konstantins bue er et vigtigt eksempel, der ofte citeres i undersøgelser af kunsthistorien , om de stilistiske ændringer i det 4. århundrede og "sammenbruddet af den klassiske græske formkanon i den sene romerske periode", et tegn på at byen var på tilbagegang, og ville snart blive formørket af Konstantins grundlæggelse af en ny hovedstad i Konstantinopel i 324. Kontrasten mellem stilarterne i de genbrugte kejserlige relieffer af Trajanus , Hadrian og Marcus Aurelius og de nyligt fremstillede til buen er dramatisk og ifølge Ernst Kitzinger , "voldelig", at hvor hovedet på en tidligere kejser blev erstattet af Konstantins kunstner stadig var i stand til at opnå en "blød, delikat gengivelse af Konstantins ansigt", der var "langt fra den dominerende stil af værkstedet ". Det er stadig det mest imponerende overlevende borgerlige monument fra Rom i sen antikken , men er også et af de mest kontroversielle med hensyn til dets oprindelse og betydning.
Kitzinger sammenligner en rundel af Hadrian løvejagt, der "stadig er solidt forankret i traditionen for sen hellenistisk kunst ", og der er "en illusion af åbent, luftigt rum, hvor figurer bevæger sig frit og med afslappet selvsikkerhed" med senere frise, hvor figurerne er "presset, fanget, som det var, mellem to imaginære fly og så tæt pakket i rammen, at de mangler al bevægelsesfrihed i enhver retning", med "bevægelser, der er" ryk, overemfatiske og ukoordinerede med resten af kroppen ". I relieffer fra det 4. århundrede er figurerne placeret geometrisk i et mønster, der" kun giver mening i forhold til tilskueren ", i storhedsscenen (nedenfor) centreret om kejseren, der ser direkte ud til Kitzinger fortsætter: "Også den klassiske kanon med proportioner er væk. Hovederne er uforholdsmæssigt store, stammer firkantede, benene stumpe ... "Forskelle i figurernes fysiske størrelse understreger drastisk forskelle i rang og betydning, som kunstneren fra det andet århundrede havde angivet med subtile kompositoriske midler inden for en tilsyneladende afslappet gruppe. Borte, endelig er de uddybning af detaljer og differentiering af overfladestruktur. Ansigter er skåret frem for modelleret, hår har form af en hætte med nogle overfladiske stippling , draperi folder er summarisk angivet med dybt borede linjer. "
Kommissionen var klart yderst vigtig, hvis den skyndte sig, og arbejdet må betragtes som afspejler det bedste tilgængelige håndværk i Rom dengang; det samme værksted var sandsynligvis ansvarlig for en række overlevende sarkofager . Spørgsmålet om, hvordan man skal redegøre for, hvad der kan synes at være et fald i både stil og udførelse, har skabt stor diskussion. Faktorer, der blev indført i diskussionen, omfatter: en nedbrydning af transmissionen i kunstneriske færdigheder på grund af den politiske og økonomiske forstyrrelse af krisen i det tredje århundrede , indflydelse fra østlige og andre præklassiske regionale stilarter fra hele imperiet (en opfattelse fremmet af Josef Strzygowski (1862-1941), og nu for det meste diskonteret), fremkomsten i højstatus offentlig kunst af en enklere "populær" eller "kursiv" stil, der havde været brugt af de mindre velhavende under hele græske moders regeringstid, en aktiv ideologisk vender sig mod, hvad klassiske stilarter var kommet til at repræsentere, og en bevidst præference for at se verden enkelt og udnytte de udtryksfulde muligheder, som en enklere stil gav. Billedhuggerne på Konstantins tid var mere interesserede i symbolik: både symbolik for religion såvel som symbolik for historie. En faktor, der ikke kan være ansvarlig, som datoen og oprindelsen for Venedigportrættet af de fire tetrarcher viser, er kristendommens stigning til officiel støtte, som ændringerne foregik før.
De stilistiske henvisninger til de tidligere buer af Titus og Septimius Severus, sammen med inkorporering af spolia fra andre tidligere kejsers tider, kan betragtes som en bevidst hyldest til romersk historie.
Ikonografi
Buen er stærkt dekoreret med dele af ældre monumenter, som får en ny betydning i forbindelse med den konstantinske bygning. Da det fejrer Konstantins sejr, formidler de nye "historiske" friser, der illustrerer hans kampagne i Italien, den centrale betydning: kejserens ros, både i kamp og i hans civile pligter. De andre billeder understøtter dette formål: dekoration taget fra imperiets "gyldne tider" under kejsere fra det 2. århundrede, hvis relieffer blev genbrugt steder Konstantin ved siden af disse "gode kejsere", og stykkernes indhold fremkalder billeder af de sejrrige og from hersker.
En anden forklaring på genbrug er den korte tid mellem byggeriets begyndelse (tidligst sent 312) og indvielsen (sommer 315), så arkitekterne brugte eksisterende kunstværker til at kompensere for manglen på tid til at skabe ny kunst . Det kan være, at så mange gamle dele blev brugt, fordi bygherrerne selv ikke følte, at deres tids kunstnere kunne gøre det bedre, end hvad der allerede var gjort af forskellige mennesker. Som endnu en mulig årsag er det ofte blevet antydet, at romerne i det 4. århundrede virkelig manglede den kunstneriske evne til at producere acceptable kunstværker og var klar over det og derfor plyndrede de gamle bygninger for at pryde deres samtidige monumenter. Denne fortolkning er blevet mindre fremtrædende i nyere tid, da kunsten i senantikken er blevet værdsat i sig selv. Det er muligt, at en kombination af disse forklaringer er korrekt.
Loftsrum
På toppen af hver kolonne ses store skulpturer, der repræsenterer dacianere , som stammer fra Trajanus. Over den centrale buegang er indskriften, der danner den mest fremtrædende del af loftet og er identisk på begge sider af buen. Flankeret påskriften på begge sider er fire par reliefpaneler over de mindre buegange, i alt otte. Disse blev taget fra et ukendt monument opført til ære for Marcus Aurelius . På nordsiden, fra venstre mod højre, skildrer panelerne kejserens tilbagevenden til Rom efter kampagnen ( adventus ), kejseren forlod byen og hilste ved en personificering af Via Flaminia , kejseren fordelte penge blandt folket ( largitio ) , og kejseren forhørte en tysk fange. På sydsiden, fra venstre mod højre, er afbildet en fanget fjendtlig høvding ført for kejseren, en lignende scene med andre fanger (illustreret nedenfor), kejseren talte til tropperne ( adlocutio ), og kejseren ofrede en gris, får og tyr ( suovetaurilia ). Sammen med tre paneler nu i Capitoline Museum blev reliefferne sandsynligvis taget fra et triumfmonument til minde om Marcus Aurelius 'krig mod Marcomanni og sarmaterne fra 169 - 175, som endte med Marcus Aurelius triumferende hjemkomst i 176. På largitio -panelet , figuren af Marcus Aurelius 'søn Commodus er blevet udryddet efter sidstnævntes damnatio memoriae .
Fra samme periode de to store (3 m høje) paneler udsmykning loftet mod øst og vest sider af buen viser scener fra Trajan 's Dakiske krige . Sammen med de to relieffer på indersiden af den centrale buegang kom disse fra en stor frise, der fejrede den daciske sejr. Det originale sted for denne frise var enten Forum of Trajan eller kasernen for kejserens hestevagt på Caelius .
Hovedsektion
Hovedfacadens generelle layout er identisk på begge sider af buen, bestående af fire søjler på baser, der deler strukturen i en central bue og to laterale buer, sidstnævnte overgås af to runde relieffer over en vandret frise . De fire søjler er af korintisk orden lavet af Numidian gul marmor ( giallo antico ), hvoraf den ene er blevet overført til Basilica di San Giovanni i Laterano og blev erstattet af en hvid marmorsøjle. Søjlerne står på baser ( sokler eller socles), dekoreret på tre sider. Reliefferne på forsiden viser Victoria , enten indskrevet et skjold eller holder palmegrene, mens de til siden viser fanget barbarer alene eller sammen med romerske soldater. Selvom de er Constantinian, er de modelleret efter dem fra Arch of Septimius Severus (og den ødelagte Arcus novus ) og kan betragtes som et "standard" element.
Detalje af nordsokkel på anden kolonne fra øst ( se galleri ), set fra øst, med Victoria (til venstre), fanger (højre)
Parene med runde relieffer over hver lateral buegang stammer fra kejser Hadrians tid . De viser scener med jagt og ofring: (nordsiden, venstre til højre) jagt på en orne, offer til Apollo , jagt på en løve, offer til Hercules . På sydsiden viser venstre par afgang til jagt (se nedenfor) og offer til Silvanus , mens dem til højre (illustreret til højre) viser jagt på en bjørn og offer til Diana . Kejserens hoved (oprindeligt Hadrian) er blevet omarbejdet i alle medaljoner: på nordsiden, ind i Konstantin i jagtscener og i Licinius eller Constantius I i offerscenerne; på sydsiden, omvendt. Reliefferne, c. 2 m i diameter, blev indrammet i porfyr ; denne indramning findes kun på højre side af den nordlige facade. Lignende medaljoner, af konstantinsk oprindelse, er placeret på buens små sider; den østlige side viser Solen stige, på den vestlige side, Månen. Begge er på vogne.
De spandriller af de vigtigste buegang er dekoreret med relieffer skildrer sejr tal med trofæer (illustreret nedenfor), de af de mindre buegange viser floden guder. Søjlebaser og spandrelieffer er fra Konstantins tid.
Konstantinsk frise
Den vandrette frise under de runde relieffer er hoveddelene fra Konstantins tid, der løber rundt om monumentet, en strimmel over hver lateral buegang og inkluderer buens vest- og østside. Disse "historiske" relieffer skildrer scener fra den italienske kampagne for Konstantin mod Maxentius, som var årsagen til opførelsen af monumentet. Frisen starter ved den vestlige side med afgangen fra Milano ( Profectio ). Det fortsætter mod syd, med belejringen af Verona ( Obsidio ) til venstre (sydvest), en begivenhed, der var af stor betydning for krigen i Norditalien. Til højre (sydøst) er afbildet Slaget ved Milvian Bridge ( Proelium ) med Konstantins hær sejrrig og fjenden drukner i floden Tiber . På den østlige side går Konstantin og hans hær ind i Rom ( Ingressus ); kunstneren synes at have undgået at bruge billeder af triumfen, da Konstantin sandsynligvis ikke ønskede at blive vist triumferende over den evige by. På det nordlige ansigt, der kigger mod byen, er to strimler med kejserens handlinger efter at have taget Rom i besiddelse. Til venstre (nordøst) taler Konstantin til borgerne på Forum Romanum ( Oratio ), mens til højre (nordvest) er det sidste panel med Konstantin, der fordeler penge til folket ( Liberalitas ).
Indvendige sider af buegangene
I den centrale buegang er der et stort panel af Trajans Dacian War på hver væg. Inde i de laterale buegange er otte portrætter buster (to på hver væg), ødelagt i en sådan grad, at det ikke længere er muligt at identificere dem.
Inskriptioner
Hovedindskriften på loftet ville oprindeligt have været af bronzebogstaver . Det kan stadig let læses; kun de fordybninger, som bogstaverne sad i, og deres fastgørelseshuller, er tilbage. Den lyder således identisk på begge sider (med forkortelser udfyldt i parentes):
- IMP (eratori) · CAES (ari) · FL (avio) · CONSTANTINO · MAXIMO · P (io) · F (elici) · AVGUSTO · S (enatus) · P (opulus) · Q (ue) · R (omanus) · QVOD · INSTINCTV · DIVINITATIS · MENTIS · MAGNITVDINE · CVM · EXERCITV · SVO · TAM · DE · TYRANNO · QVAM · DE · OMNI · EIVS · FACTIONE · VNO · TEMPORE · IVSTIS · REMPVBLICAM · VLTV · VLTV · VLTV · VLTV · VLTV · INSIGNEM · DICAVIT
- Til kejser Cæsar Flavius Constantinus, den største, fromme og velsignede Augustus: fordi han, inspireret af det guddommelige og af hans sinds storhed, har befriet staten fra tyrannen og alle hans tilhængere på samme tid, med hans hær og sin retfærdige våbenstyrke har senatet og folk i Rom dedikeret denne bue, dekoreret med triumfer.
Ordene instinctu divinitatis ("inspireret af det guddommelige") er blevet stærkt kommenteret. De læses normalt som tegn på Konstantins skiftende religiøse tilhørsforhold: Den kristne tradition, især Lactantius og Eusebius fra Cæsarea , forholder historien om en Guds vision til Konstantin under felttoget, og at han sejrede i korsets tegn kl. Milvian Bridge . De officielle dokumenter (især mønter) viser stadig fremtrædende solguden frem til 324, mens Konstantin begyndte at støtte den kristne kirke fra 312 og fremefter. I denne situation kan indskriftens vage formulering ses som et forsøg på at behage alle mulige læsere, idet de er bevidst tvetydige og acceptable for både hedninger og kristne. Som det var sædvanligt, nævnes den overvundne fjende ikke ved navn, men omtales kun som "tyrannen", der bygger på forestillingen om det retmæssige drab på en tyrannisk hersker; sammen med billedet af den " retfærdige krig " fungerer den som begrundelse for Konstantins borgerkrig mod Maxentius .
To korte indskrifter på indersiden af den centrale buegang transporterer en lignende besked: Konstantin kom ikke som erobrer, men befriede Rom fra besættelse:
- LIBERATORI VRBIS (byens befrier) - FUNDATORI QVIETIS (grundlægger af fred)
Over hver af de små buegange læste inskriptioner:
- VOTIS X - VOTIS XX
- SIC X - SIC XX
De giver et hint om buens dato: "Højtidelige løfter til 10 års jubilæum - til 20 års jubilæum" og "som til 10, så til 20 års jubilæum". Begge refererer til Konstantins årtier , det vil sige 10 -året for hans regeringstid (regnet fra 306), som han fejrede i Rom i sommeren 315. Det kan antages, at den bue, der hedder hans sejr, blev indviet under hans ophold i byen.
Værker modelleret efter eller inspireret af Konstantinbuen
- Brandenburger Tor , Potsdam , Preussen (1770)
- Triumfbuen, Carrousel , Paris , Frankrig (1806)
- Marble Arch , London , England (1828)
- Siegestor , München , Tyskland
- Arcade du Cinquantenaire , Bruxelles , Belgien (1905)
- Union Station , Washington, DC , USA (1908)
- American Museum of Natural History ( Central Park West facade), New York City , USA (1936)
- Kedleston Hall , Derbyshire, Storbritannien
- Facade af kirken Saint-Denis , Paris , Frankrig
- Triumfbuen , Pyongyang , Nordkorea
- Pitzhanger Manor , Ealing , London, Storbritannien .
Se også
Noter
Citater
Referencer
- Aicher, Peter J. (2004). Rom i live: en kildeguide til den antikke by . Wauconda, Ill .: Bolchazy-Carducci. ISBN 9780865164734. Hentet 19. oktober 2015 .
- Bandinelli, Ranuccio Bianchi ; Torelli, Mario (1992). L'arte dell'antichità classica. Bind 2: Etruria-Roma (på italiensk) (2. udgave). Torino: Utet. ISBN 9788877501950. Hentet 23. oktober 2015 .
- Barnes, Timothy D. (1981). Konstantin og Eusebius . Cambridge, MA: Harvard University Press. ISBN 978-0-674-16531-1.
- Conforto, Maria Letizia (2001). Adriano e Costantino: le due fasi dell'arco nella valle del Colosseo (på italiensk). Milano: Electa. ISBN 9788843578399. Hentet 21. oktober 2015 .
- Deane, Sidney N, red. (Januar - marts 1921). "Arkæologiske nyheder juli december 1920". American Journal of Archaeology . 25 (1): 83–109. JSTOR 497891 .
- Elsner, Jaś (2000). "Fra kulturen i spolia til relikviekulten: Konstantinsbuen og tilblivelsen af sene antikke former". Papirer af British School i Rom . 68 : 149–184. doi : 10.1017/S0068246200003901 .
- Ferris, Iain (2013). Konstantins bue: Inspireret af det guddommelige . Stroud: Amberley Publishing Limited. ISBN 9781445635446. Hentet 25. oktober 2015 .
- Follo, Valentina; Harris, Beth; Zucker, Steven (2015). "Konstantins bue" (video) . Art of the Ancient Mediterranean: Roman . Khan Academy . Hentet 21. oktober 2015 .
- Frothingham, AL (juli 1912). "Hvem byggede Konstantins bue? Dens historie fra Domitian til Konstantin". American Journal of Archaeology . 16 (3): 368–386. doi : 10.2307/497194 . JSTOR 497194 .
- Gradara, C (1918). "Restauri settecenteschi fatti all'Arco di Costantino" . Bullettino della Commissione Archeologica Communale di Roma (på italiensk). 46 : 161–164.
- Kitzinger, Ernst (1977). Byzantinsk kunst undervejs: Hovedlinjer for stilistisk udvikling inden for middelhavskunst, 3.-7. Århundrede . Cambridge, Mass .: Harvard Univ. Trykke. ISBN 9780674089556. Hentet 21. oktober 2015 .
- Pensabene, Patrizio; Panella, Clementina , red. (2001). Arco di Costantino: tra archeologia e archeometria (på italiensk). Rom: "L'Erma" di Bretschneider. ISBN 9788882650360. Hentet 21. oktober 2015 .
Yderligere læsning
Bøger
- Bonamente, Giorgio (red.) 1992. Costantino il Grande dall'Antichità all'Umanesimo; Atti del 2. colloquio sul Cristianesimo nel mondo antico, Università di Macerata, 18.-20. December 1990
- Ewald, Björn C .; Noreña, Carlos F., red. (2010). Kejseren og Rom: rum, repræsentation og ritual . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 9780521519533.
- Frothingham, Arthur Lincoln (2012). Hvem byggede Konstantins bue ?: Dens historie fra Domitian til Konstantin . CreateSpace Independent Publishing Platform. ISBN 9781477633144. Hentet 29. oktober 2015 .
- Lanciani, Rodolfo Amedeo (1892). Hedensk og kristent Rom . Boston: Houghton, Mifflin . Hentet 25. oktober 2015 .
- Lenski, Noel, red. (2012) [2006]. Cambridge -ledsageren til Konstantins tidsalder (revideret red.). Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 9781107013407. Hentet 26. oktober 2015 .
- L'Orange, Hans Peter; Gerkan, Armin von (1939). Der spätantike Bildschmuck des Konstantinsbogens . Berlin: de Gruyter. ISBN 9783110022490. Hentet 26. oktober 2015 .
- Middleton, John Henry (1892). Resterne af det gamle Rom . London: Adam og Charles Black . Hentet 25. oktober 2015 .
- Richardson, Lawrence (1992). En ny topografisk ordbog i det antikke Rom . Baltimore: Johns Hopkins University Press. ISBN 9780801843006. Hentet 28. oktober 2015 .
- Ryberg, Inez Scott (1967). Panelrelieffer af Marcus Aurelius (monografier om arkæologi og billedkunst, 14. ASIN : B0006BQ1JW) . NY: Arkæologisk Institut for Amerika . Hentet 25. oktober 2015 .
- Varner, Eric R. (2004). Monumenta Graeca et Romana. damnatio memoriae og romersk kejserlige portrætter . Leiden: Brill. ISBN 90-04-13577-4.
- Weitzmann, Kurt , red. (1979). Spiritualitetens alder: sen antik og tidlig kristen kunst, tredje til syvende århundrede: katalog over udstillingen på Metropolitan Museum of Art, 19. november 1977 til og med den 12. februar 1978 . New York: Metropolitan Museum of Art . ISBN 9780870991790. Hentet 26. oktober 2015 .
Artikler og kapitler
- Bieber, Margarete (1911). "Die Medaillons am Konstantinsbogen" . Mitteilungen des Kaiserlich Deutschen Archaeologischen Instituts, Roemische Abtheilung (på tysk): 214–237 . Hentet 26. oktober 2015 .
- Jones, H. Stuart (1906). "Noter om romerske historiske skulpturer: II Relief-Medallions of the Constantine Arch" . Papirer af British School i Rom . 3 : 229–251. doi : 10.1017/S0068246200005006 . Hentet 26. oktober 2015 .
- Jones, Mark Wilson (marts 2000). "Genesis og Mimesis: Designet af Konstantins Arch i Rom" . Journal of the Society of Architectural Historians . 59 (1): 50–77. doi : 10.2307/991562 . JSTOR 991562 .
- Koeppel, Gerhard (1986). "Die historischen Reliefs der römischen Kaiserzeit IV: Stadtrömische Denkmäler unbekannter Bauzugehörigkeit aus hadrianischer bis konstantinischer Zeit". Bonner Jahrbücher . 186 : 1–90.
- Marlowe, Elizabeth (juni 2006). "Indramning af solen: Konstantins bue og det romerske bybillede". Kunstbulletinen . 88 (2): 223–242. doi : 10.1080/00043079.2006.10786288 . JSTOR 25067243 . S2CID 191508817 .( Fuld tekst tilgængelig online )
- Marlowe, Elizabeth (2010). Liberator Urbis Suae: Constantine and the Ghost of Maxentius .i Ewald & Noreña (2010 , s. 199–219 )
- Patrizio Pensabene (1992). Il reimpiego nell'età costantiniana a Roma, i Bonamente, Giorgio 1992 Pt. 2 s. 749-768
eksterne links
- Sommer -OL 1960 officiel rapport. Bind 1. s. 80.
- Sommer -OL 1960 officiel rapport. Bind 2, del 1. s. 118.
- Konstantinbuen , en detaljeret artikel "for forskere og entusiaster"
- Inskriptioner illustreret og diskuteret
- Google Maps satellitbillede
- Rundvisning i Konstantins Arch på Roma Interactive
- Højopløselige 360 ° panoramaer og billeder af Konstantins bue | Kunstatlas