Usammenhængende - Incoherents
De usammenhængende ( Les Arts incohérents ) var en kortvarig fransk kunstbevægelse grundlagt af den parisiske forfatter og udgiver Jules Lévy (fransk) (1857–1935) i 1882, som i sin satiriske ærefrygt forudså mange af de kunstteknikker og holdninger, der senere blev forbundet med avantgarde og anti-kunst bevægelser som Dada .
Lévy opfandt udtrykket les arts incohérents som et leg på begrebet les arts décoratifs (dvs. kunst og kunsthåndværk, men frem for alt en berømt kunstskole i Paris, National School of Decorative Arts ). De usammenhængende præsenterede arbejde, der var bevidst irrationelt og ikonoklastisk , brugte fundne genstande , var meningsløse , indeholdt humoristiske skitser, tegninger af børn og tegninger "lavet af folk, der ikke ved hvordan man tegner". Lévy udstillede et sort sort maleri af digteren Paul Bilhaud kaldet Combat de Nègres dans un Tunnel (Negroes Fight in a Tunnel). Den tidlige filmanimator Émile Cohl bidrog med fotografier, som senere ville blive kaldt surrealistiske .
Selvom det var en lille og kortvarig bevægelse, var de usammenhængende velkendte. Gruppen sprang fra samme Montmartre kabaret kultur, der opfostrede de Hydropathes af Émile Goudeau og Alfred Jarry 's Ubu Roi . Showet i oktober 1882 blev deltaget af to tusind mennesker, herunder Manet , Renoir , Camille Pissarro og Richard Wagner . Begyndende i 1883 var der årlige shows eller maskerede bolde eller begge dele. I en 1883 viser, kunstneren Sapeck (Eugène Bataille) (fransk) bidrog Le rire, en "udvidet" Mona Lisa ryge en pibe, der direkte en forløber den berømte Marcel Duchamp 1919 "bevilling" af Mona Lisa , LHOOQ .
Bevægelsen blev afviklet i midten af 1890'erne.
Historie
De usammenhængende blev født i slutningen af det nittende århundrede, en periode der var rig på videnskabelige opdagelser og sociale innovationer. Fræk og opfindsomme markerer denne gang også et vendepunkt inden for kunst. De officielle kunsttraditioner blev endda stillet spørgsmålstegn ved i aviserne gennem satiriske billeder, der antydede, at det var et døende håndværk. Det var i denne kreative stilhed, at Jules Levy - tidligere medlem af den litterære klub Hydropathes - besluttede at organisere "en udstilling med tegninger lavet af folk, der ikke kan tegne." Dette velgørende karneval hjalp ofre for en nylig gasexplosion med at få mulighed for at præsentere deres værker. Den første "Incoherent arts" -samling, der fandt sted den 13. juli 1882 på Champs Elysées, er vært for mange nysgerrigheder. Ved at udnytte strømafbrydelsen og kun tændes ved stearinlys skabte de et virvar af oprørske værker, der brugte alle typer materialer og enhver inspiration med det ultimative mål at få folk til at grine.
Den 2. oktober 1882 besluttede Jules Lévy at gentage oplevelsen derhjemme. Han samlede sine venner under foregivelse af at have en "usædvanlig aften". I hans lille lejlighed arbejdede de under sætningen "Død til klichéer, for os unge!" De fik uventet succes og meget avisdækning. Som et resultat blev Incohérents kunstbevægelse rodfæstet i det parisiske kulturlandskab. I oktober 1883 havde Paris sin første officielle udstilling af usammenhængende kunst, drevet af den lokale Galerie Vivienne. Formålet var velgørende som med alle usammenhængende udstillinger derefter. En bekendtgørelse om 13-punkts proklamation var, at "Alle værker er tilladt, de seriøse værker og uanstændige undtaget". Udstillingen vedtager et ægte katalog med et stykke af Levy Orville, hvor han vender et blækhus af æstetikens skyld. Udstillingens tone blev sat af en overflod af parodier og billedlige ordspil. Mere end 20.000 besøgende deltog i løbet af en måned.
Et år senere vendte de usammenhængende tilbage for at hjemsøge Galerie Vivienne med deres frække sprøjter. De håbede, at denne lejlighed ville se billedet af "Chief rør Poyle sand uden nummer, på en sølvmark", en gammel statue udskåret mejsel af en akademiker, der ikke fører bredt. Et katalog ledsagede udstillingen med luksusgraverede reproduktioner af de fleste af de betydningsfulde værker. På omslaget svinger en danser en kost og skræmmer mørke af sorte fugle væk. Journalisterne fulgte begivenheden med begejstring. Kunstnerne blev i stigende grad fortrolige med billedkortet og ordspillet, som begge hjalp til med at etablere denne slags "usammenhængende" kunst.
I 1886 afslørede de usammenhængende på Eden Theatre deres nye udstilling. Jules Chérets plakat indeholdt Levy, der gik gennem månen som en papirbøjle. Ved indgangen blev reglerne vedrørende begivenheden indrammet fremtrædende: "Et mål, du foreslår, griner og opmuntrer dig ærligt." Rummet var også fyldt med besøgende, der arbejdede i høj, medium eller lav lettelse. Alt blev optaget i katalogoptegnelser, der er dekoreret med "slående" portrætter af udstillere og mange referencer.
I 1886 begyndte Jules Levy at være mål for kritik. Han blev beskyldt for at bruge den usammenhængende kunst til sine egne interesser. Han havde faktisk åbnet et forlag i 1886 og udgivet værkerne fra sine venner (Goudeau, Leroy, Monselet osv.), Illustreret af kunstnere som Boutet, Somm eller Gray. Han mistede støtten fra det satiriske ugeblad Le Courrier français, der havde erklæret ham "den officielle uofficielle usammenhængende" i 1884. I mellemtiden begyndte andre at udnytte den usammenhængende bevægelse ved at åbne usammenhængende caféer eller magasiner, at grundlæggerne af bevægelsen ikke havde noget at gøre med.
I 1887 lovede Jules Levy, at afslutningen på inkonsekvens ville være den 16. april samme år. En kostume fest blev arrangeret til lejligheden med en Folies Bergère begravelse procession. Imidlertid har Incoherence en kort renæssance den 27. marts 1889 ved en ny dans afholdt på Eden Theatre. Levy ønskede, at denne begivenhed skulle minde om de gode minder fra den usammenhængende kunst og at annoncere, at hans udstillinger vendte tilbage. Men i foråret 1889-udstillingen, han organiserede, mens Expo var i fuld gang i Paris, var det en fiasko. Pressen dækkede næppe begivenheden, og selv Le Courrier français forblev tavs. Den usammenhængende kunst havde mistet sin nyhedsværdi.
Jules Levy, der nægtede at give op, oprettede bladet Folies Bergère i januar 1891. Dårligt organiseret, gentages ikke, showet betragtes som for langt og bolden for kort. Den sidste gisp af inkonsekvensen, hans udstilling i 1893 havde en helt ny forudsætning i Olympia og gik næsten ubemærket. Jules Blois fra French Mail skrev: "Alt, hvad der er forældet, forældet. Inkonsistens sluttede sig til dekadance, forfald og andre vittigheder med eller uden håndtag i posen med gammeldags chiffes" På trods af det trak Levy stadig den usammenhængende streng frem til 1896, da blev mødt med massiv ligegyldighed fra pressen.
