Juan de las Roelas - Juan de las Roelas
Juan de Roelas , de las Roelas eller Ruela (omkring 1570 i Flandern - 1625, i Olivares ) var en flamsk maler, hvis hele dokumenterede karriere fandt sted i Spanien . Han spillede en vigtig rolle i overgangen fra maneristisk til barokmaleri i Spanien.
Liv
Detaljer om kunstnerens liv er knappe og stort set usikre. Accepteret mening om hans liv, herunder hans fødsel i Sevilla , blev væltet i år 2000, da en spansk lærd demonstrerede, at tidlige biografer havde blandet maleren sammen med en nutidig karmelitisk kanon med samme navn, som var hjemmehørende i Sevilla. Den reviderede opfattelse er, at maleren Juan de Roelas ikke var indfødt i Sevilla, men var indfødt i Flandern. Dokumentationen for dette blev fundet i to notarialdokumenter, der viser tilstedeværelsen af en flamsk maler ved navn Juan de Flandes sammen med sin far i Valladolid i 1594 (den accepterede udtalelse placerede maleren tilstedeværelse i denne by på et senere tidspunkt et eller andet sted fra 1598 til 1602). I det første dokument (vedrørende tilbagebetaling af lån) erklærer Juan og hans far sig at være malere fra Flandern. Dette har ført til den konklusion, at Juan de Roelas var flamsk ved fødslen og ikke hjemmehørende i Sevilla. Denne opfattelse understøttes yderligere af det faktum, at Juan de Roelas senere fik til opgave at male Saint Andrews martyrium til flamskens kapel i Saint Thomas Church i Sevilla (nu på Museum of Fine Arts of Seville ). Saint Andrew var på det tidspunkt skytshelgen for Flandern. En flamsk baggrund giver også en forklaring på de stilistiske egenskaber ved de Roelas 'arbejde, som traditionelt var blevet forklaret af en formodet tur til Venedig og en læreplads hos en tilhænger af Titian .
De nye fund om den forudgående blanding af malers biografiske detaljer med en spansk munks og manglen på anden dokumentation har gjort det vanskeligt at adskille og bekræfte detaljerne i hans liv.
Det vides, at han i 1598 arbejdede i Valladolid ved mindehøjtidelighederne for kong Philip II af Spanien , og bidrog til designet af hans begravelsesmonument. Han forblev der indtil 1604, da han opnåede en fordel eller greve fra grevhertugen af Olivares . I landsbyen Olivares , nær Sevilla, lavede de Roelas flere store malerier til dekoration af alter i og omkring Sevilla. Det rapporteres, at han flyttede til Madrid, hvor han forsøgte at få en udnævnelse som maler til det kongelige hof, men at da han mislykkedes, vendte han tilbage til Olivares, hvor han døde i 1625.
Han havde mange disciple, blandt hvilke Francisco Varela fra Sevilla og Pablo Legote fra Luxembourg .
Arbejde
Juan de Roelas betragtes nu som en vigtig kunstner i udviklingen af maleriets historie i Sevilla, især i årene forud for udseendet af Zurbarán , Cano , Herrera , de Castillo , Murillo og Leal .
Især de sidstnævnte to kunstnere blev påvirket af de Roelas, både med hensyn til ikonografi og komposition såvel som teknik. Frem for alt ligger hans grundlæggende indflydelse i assimileringen af baroknaturalismen, der ville dukke op fuldstændigt med Murillo og ville være en af konstanterne i Sevillas barokmaleri .
De Roelas bidrog til det Sevilianske maleri i det tidlige 17. århundrede, hvad der tidligere blev fortolket som de udtryksfulde og tekniske aspekter af den venetianske kunst af Titian og Veronese , hvilket fik hans malerier til at blive betragtet som italienske i deres varierede og teatralske kompositioner, deres rigdom og farvevarme områder, brugen af brede og dristige penselstrøg og deres usædvanlige størrelse. På baggrund af det nylige stipendium er det imidlertid videnskabelig enighed, at Roelas 'værk bedre forstås i sammenhæng med flamsk maleri end i den formodede indflydelse fra den venetianske skole.
.jpg)
Uddannet i stil med sene Manierisme , de Roelas introducerede lyseffekter, der ligner dem af Jacopo Bassano . Han var især dygtig til at skildre hverdagen og færdiggjorde sine kompositioner på hellige temaer med vulgære elementer i det daglige liv. Dette aspekt af hans kunst blev kritiseret af nogle moderne malere som Francisco Pacheco . Gennem sin interesse i studiet af naturen udgør de Roelas arbejde en overgang fra manerismens kunstighed til den spanske baroks naturalistiske realisme.
Han populariserede brugen af et bestemt format af altertavlen, som blev opdelt i to sidestillede halvdele, hvor den øverste halvdel skildrer den guddommelige verden og den nederste halvdel repræsenterer underverdenen. Denne division er typisk maneristisk og var allerede blevet brugt med succes af El Greco . Denne opdeling af lærredet var meget vellykket i Andalusien .
Roelas 'malerier er meget talrige i Sevilla. Hans mesterværker inkluderer Martyrdom af St. Andrew og El Transito de San Isidoro (død St. Isidore) , en altertavle, der er bosat i kirken San Isidore; et andet af hans fineste værker er maleriet Santiago i slaget ved Clavijo , hængt i kapellet i Santiago i Sevilla-katedralen , som repræsenterer helgenen, der kører sejrende over maurerne . Cean Bermudez roste det for dets styrke og storhed. Forfatteren Richard Ford , som er velbevandret i spansk kunst, var især imponeret over billedet af undfangelsen ( Concepción ) i akademiet og af tre i kapellet ved universitetet i Sevilla . Roelas er blevet sammenlignet med Tintoretto og Carracci og er rangeret blandt de bedste af de andalusiske malere. Han udmærkede sig i design og komposition, og hans arbejde viste en storhed af form og karakter, der var fælles for de store mestre i maleriet.
Referencer
eksterne links
Medier relateret til Juan de las Roelas på Wikimedia Commons