La gazzetta -La gazzetta

La gazzetta
Opera buffa af Gioachino Rossini
Librettos titelblad, Napoli, 1816
Librettist	Giuseppe Palomba
Sprog	Italiensk
Baseret på	Carlo Goldoni 's Il matrimonio per concorso
Premiere	24. september 1816 ; 204 år siden ( 1816-09-24 ) Teatro dei Fiorentini , Napoli

La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso ( Avisen eller Ægteskabskonkurrencen) er en opera buffa af Gioachino Rossini . Librettoen var af Giuseppe Palomba efter Carlo Goldonis skuespil Il matrimonio per concorso fra 1763. Operaen satiriserer avisernes indflydelse på menneskers liv. Der er kritisk uenighed om dens succes, selvom New England Conservatory 's noter til deres produktion i april 2013 angiver, at operaen "var et øjeblikkeligt hit og viste Rossini på sit bedste tegneserie."

Sammensætningshistorie

Efter succesen med hans Il Barbiere di Siviglia i Rom ankom komponisten til Napoli i februar 1816 for at opdage, at ild havde ødelagt Teatro San Carlo , at han var forpligtet til at sammensætte en kantate for at fejre et kongeligt bryllup plus føre tilsyn med en produktion af hans Tancredi . Og musikken til La gazzetta skyldtes forestillinger i august. Det ville være Rossinis anden opera skrevet til Napoli og den eneste komedie, han skrev der.

Som han plejede, lånte Rossini musik fra nogle af hans tidligere værker, Disse omfattede Il Turco in Italia (1814), La pietra del paragone (1812) og også fra Torvaldo e Dorliska (1815). Ingen af ​​disse stykker ville have hørt af datidens Napoli -publikum. Musikolog Philip Gossett understreger imidlertid, at:

Vi skal være forsigtige med at antage en mekanisk brug af selvlån af komponisten. [...] Ligesom Handel før ham var Rossini ikke modvillig til at låne fra sig selv, når han følte, at et stykke ikke ville blive kendt i vid udstrækning, eller når han følte, at han kunne introducere nyt materiale i det. Men Rossini var altid en komponist, og han ville ikke let tage en passage og anvende den uden at gentænke dens funktion i en ny musikalsk og dramatisk kontekst.

Mens ouverturen blev skrevet specifikt til denne opera, er det nok det mest kendte stykke fra værket, fordi det sammen med anden musik fra La gazzetta blev inkorporeret i La Cenerentola . Disse låntagninger kan have fremskyndet kompositionsprocessen, men Charles Osborne bemærker, at "ved denne lejlighed formåede Rossini ikke at afslutte operaen med sin sædvanlige lethed" og spekulerer i, at det kan være forårsaget af hans tiltrækning af sopranen Isabella Colbran . Det åbnede en måned senere end oprindeligt planlagt.

Performance historie

1800 -tals forestillinger

Operaen blev første gang opført den 26. september 1816 på Teatro dei Fiorentini i Napoli , hvor den kørte i 21 forestillinger. Osborne ser ud til at være uenig, da han bemærker, at "efter et par forestillinger blev den trukket tilbage, idet den generelle opfattelse var, at dens libretto var klodset og at musikken ikke blev skelnet."

Efter de første forestillinger var der kun en genoplivning af operaen i det 19. århundrede, da den blev opført under karnevallet i 1828 i Palermo.

1900 -tallet og fremefter

Selvom Osborne ikke nævner en genoplivning i 1828, ser Philip Gossetts seneste arbejde ud til at understøtte dets eksistens. Men, som Osborne bemærker, dukkede operaen først op igen ved en italiensk radioforestilling i 1960 og en iscenesættelse i Wien af ​​Wiener Kammeropera i 1976.

Den britiske premiere blev givet af Garsington Opera i Oxfordshire den 12. juni 2001, med de første forestillinger af den nye kritiske udgave udarbejdet af Fabrizio Scipioni og Philip Gossett, som på det tidspunkt ikke indeholdt akt 1 -kvintetten. La gazzetta blev præsenteret af Rossini Opera Festival i Pesaro den sommer, og Pesaro gentog det i løbet af sommeren 2005, instrueret af Dario Fo . Fordi kvintetten "netop blev identificeret i foråret 2012, efter at bibliotekar i Palermo ved konservatoriet, Dario Lo Cicero, fandt manuskriptet [så] i Pesaro [og alle andre produktioner forud for 2013], fandt scenedirektøren, Dario Fo , arrangerede noget andet til stedet, hvor Kvintetten skulle være gået. " Fos produktion til Pesaro blev senere præsenteret på Gran Teatre del Liceu i 2005. Denne produktion er blevet optaget på DVD. Det blev også givet af Rossini in Wildbad Festival.

Den amerikanske premiere på ikke kun den kritiske udgave, men den nyfundne akt 1 -kvintet af La gazzetta blev præsenteret af New England Conservatory mellem 6. og 9. april 2013 i Boston, første gang siden 1800 -tallet, at operaen blev givet i sin komplette form. Inden forestillingerne ledede Dr. Gossett to paneler på konservatoriet.

De første professionelle præsentationer af den kritiske udgave af operaen indeholdende den nyligt fundet kvintet blev præsenteret på Opéra Royal de Wallonie i Liège i Belgien i juni 2014.

Operaen blev også givet på Royal College of Music i London i slutningen af ​​juni 2014.

En ny produktion af operaen blev præsenteret på Rossini Opera Festival i Pesaro i august 2015, da koret og orkestret i Teatro Comunale di Bologna blev dirigeret af Enrique Mazzola

Roller

Oversigt

Tid: 1700 -tallet

Sted: Paris

Operaen fortæller historien om en prætentiøs napolitaner, Don Pomponio Storione, der rejser rundt i verden på jagt efter en mand til sin datter og lægger annoncer i aviserne. Han ankommer til en by, og efter en række latterligt utilstrækkelige bejlere, såsom Quaker Monsù Traversen eller tjeneren på hotellet, der normalt ender med at slå fattige Pomponio, træder han endelig tilbage for at lade sin datter gifte sig med sin elsker, den eneste bejler han synes at betragte som upassende.

musik

Lån fra tidligere operaer

Som det er blevet bemærket, lånte Rossini melodiske fragmenter fra nogle af hans tidligere værker. Disse inkluderer en kvintet fra største musikalske bidragyder, Il Turco in Italia (1814), samt andre stykker, såsom en andenakterstrio fra La pietra del paragone (1812) plus en Largo fra Torvaldo e Dorliska (1815). Alt ville have været ukendt for publikum i Napoli.

Den tabte kvintet

Musikolog Philip Gossett, der havde tilsyn med udarbejdelsen af ​​den kritiske udgave i 2002, og som i 2012 identificerede musik fundet i Palermo som tilhørende operaen (faktisk var det den tabte akt 1 kvintet) diskuterede forberedelsen til de amerikanske premiereoptrædener i et interview i The Boston Globe :

En grundig undersøgelse af kvintettens musik åbner et vindue til Rossinis kreative proces. Den er i tre dele, hvoraf den første synes at være blevet nykomponeret til La Gazzetta. Den anden og tredje del gør begge brug af musik fra andre operaer, henholdsvis La Scala di Seta og Il Barbiere . Men i hvert tilfælde omarbejdes og omformes materialet, så resultaterne har hørbare rødder i de tidligere værker, men også lyder nyt og anderledes.

Hvad kvintetten viser, sagde Gossett, er, at selvom han plyndrer sit eget arbejde, gentager Rossini sig ikke mekanisk. I stedet "er han opmærksom på detaljerne i denne særlige forestilling af dette stykke." Med kvintetten restaureret og et stort hul i operaen nu lukket, er Gossett sikker på, at La Gazzetta nu er musikalsk komplet. Han bemærkede, at da dagens lyttere er mindre bekymrede over selvlånet, "tror jeg, at det er en opera, som er let for en seer at forstå og værdsætte-meget mere nu, end den måske har været i 1800-tallet."

Den tabte kvintet og den kritiske udgave

I et essay, der oprindeligt blev offentliggjort på tysk i tidsskriftet Rossini -studier, beskriver Gossett kvintettens udvikling:

På det tidspunkt Fabrizio Scipioni og jeg forberedte den kritiske udgave af La gazzetta , virkede det som om Rossini ikke havde forberedt et større ensemble i første akt, en kvintet for Lisetta, Doralice, Alberto, Filippo og Don Pomponio, det vil sige for alle hovedpersonerne i operaen, hvis tekst blev trykt i operaens originale libretto. Stykket var fraværende i alle kilder til operaen. Det var ikke i Rossinis autografmanuskript, heller ikke i sekundære manuskripter eller i den trykte udgave af partituret, som Schonenberger udgav i Paris i 1855, efterfulgt af Ricordi i Milano i 1864. Den kritiske udgave accepterede bemærkningerne fra Marco Mauceri i hans strålende undersøgelse af operaen og antog, at Rossini ikke havde komponeret Kvintetten, eller i det mindste ikke havde tilladt, at den blev fremført. At der var en betydelig mængde recitation op til Kvintet -teksten, efter Cavatina Lisetta (nr. 4) og før Aria Doralice (nr. 5), var et resultat af kvintettens fravær. Under alle omstændigheder forberedte Rossini ikke nogen recitativ i hele operaen og tildelte i stedet opgaven til to medarbejdere, men der var overhovedet ikke fundet nogen indstilling for scenerne i den originale trykte libretto, der ledte op til Kvintetten (Scenes vi , vii og viii i operaen, sidstnævnte fortsætter faktisk med teksten i Kvintetten).

Han fortsætter med at bemærke fraværet af musik til Kvintetten, på trods af tekstens tilstedeværelse i den trykte libretto: "[Librettoen] var" uden "virgoletten", der generelt indikerer, at en tekst ikke var sat til musik af komponisten. "

Derefter bemærker han andre faktorer:

For det første er der en bemærkning i en anmeldelse af operaen fra Giornale delle Due Sicilie om, at Felice Pellegrini var særlig effektiv i en "Kvintet af den første akt"

Gossett fortsætter med at sige, at anmelderen måske tog fejl "siden finalen I åbner med en kvintet af stemmer", hvilket tyder på, at anmelderen havde blandet dem sammen. Det andet spørgsmål vedrører fejlbinding af "det recitative efter kvintetten [....] i Rossinis autografmanuskript til operaen. Det findes i anden akt [...], hvor det overhovedet ikke giver nogen mening."

For at komme uden om dette problem foreslår Gossett, at:

den kritiske udgave forsøgte at justere musikken og dramaet, samtidig med at det mindste antal interventioner var mulige. Det foreslog, at Don Pomponio kunne lære den sande situation ved at overhøre flere samtaler. Scene vi, som udgaven betragtede som afgørende for dramaet, blev sat til musik af Philip Gossett. Men der blev ikke gjort nogen anstrengelser for at forberede en version af Kvintetten eller dens indledende recitativer.

Dernæst, i diskussionen af ​​præstationspraksis, siger Gossett, at:

disse minimale løsninger blev ikke bredt vedtaget. I de første forestillinger [...] på Rossini Opera Festival [...] foretrak scenechefen, Dario Fo, at have karaktererne til at erklære kvintettens vers [til et klaverakkompagnement fra et andet værk]. [...] Wildbad -festivalen [i 2007] bestilte Stefano Piana [...] på ny at komponere den manglende recitativ og Kvintetten. [Han] bemærkede ganske rigtigt, at Rossini ofte introducerede et større ensemble midt i første akt i en komisk opera, så fraværet af stykket i La gazzetta er meget mærkbart. [Piana begrunder] begyndte sin rekonstruktion med en passage hentet fra Rossinis senere opera, La Cenerentola . Vi ved jo, at ouverturen til La gazzetta passerede uden ændring til La Cenerentola . Hvorfor skulle dette ikke også være sket med det første afsnit af Kvintetten fra La gazzetta ? [...] I betragtning af vores viden i 2007 gav hr. Pianas genopbygning og artikel meget god mening.

Men vi ved nu meget bedre takket være identifikationen af ​​det originale autografmanuskript til Kvintetten, som blev fundet sidste år i konservatoriet i Palermo af Dario Lo Cicero, bibliotekar i den samling, og efterfølgende blev identificeret af mig selv [... ] Desværre findes kun autografmanuskriptet til selve kvintetten i Palermo: den foregående recitativ, [...] væsentlig i en forestilling af operaen eksisterer stadig i ingen samtidskilde.

Gossett fortsætter med at bemærke, at han nu har revideret den kritiske udgave med de nyfundne opdagelser og udtaler:

Det, vi lærer af selve stykket, er, at mange af de antagelser, redaktørerne af den originale kritiske udgave og hr. Piana viste sig at være forkerte.

Hvad kan vi lære af denne erfaring? Først og fremmest lærer vi, at vi bør tøve med at påstå, at Rossini ikke skrev en passage af musik, især en, der tjener både en dramaturgisk og en musikalsk funktion, som denne kvintet fra La gazzetta gør, indtil vi har eksplicit bevis for, at han udelad passagen, da han satte kompositionen til musik. [...] Endelig lærer vi, at Rossinis manuskripter kan dukke op selv på uventede steder. Vi skal fortsat være på udkig efter musikalske manuskripter af Rossini, selv i samlinger, vi troede, vi kendte til.

Premiere forestillinger, som omfattede den tabte kvintet

Da La gazzetta fik sin amerikanske premiere den 6. april 2013, blev den dirigeret af Joseph Rescigno . Sang (og deling) af hovedrollerne var konservatoriestuderende Leroy Y. Davis og Kyle Albertson som på Pomponio. Hans datter Lisetta blev sunget af sopranerne Bridget Haile og Soyoung Park og barytonrollen som Filippo, kroværten, blev delt mellem Jason Ryan og David Lee. Tenorerne Marco Jordao og James Dornier sang rollen som Alberto.

Optagelser

Referencer

Noter

Kilder

• Gossett, Philip , Essay i hæftet, der ledsager optagelsen af Il Turco in Italia (1991), med Academy of St Martin in the Fields , dirigeret af Sir Neville Marriner .
• Gossett, Philip; Brauner, Patricia (2001), " La gazzetta " i Holden, Amanda (red.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4
• Osborne, Charles (1994), The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti og Bellini , London: Methuen; Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN  0931340713
• Osborne, Richard (1990), Rossini , Ithaca, New York: Northeastern University Press. ISBN  1-55553-088-5
• Osborne, Richard (1998), " La Gazzetta ", i Stanley Sadie , (red.), The New Grove Dictionary of Opera , bind. XXX. s. XXX London: MacMillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5

eksterne links

• "La gazzetta: Critical Edition Details" . Center for italienske operastudier: University of Chicago . Hentet 5. april 2013 .
• "Youtube: NEC præsenterer Rossinis La Gazzetta (Trailer)" . 26. marts 2013 . Hentet 5. april 2013 .
• La gazzetta (Rossini, Gioacchino) : Resultater på International Music Score Library Project
• "Rossinis La Gazzetta ", et radioprogram i serien "Arias and Barcarolles" på WGBH -radio, 28 min. Præsenteret af Cathy Fuller med musikalske eksempler fra operaen og diskussion med Philip Gossett.