Parallelle linjer -Parallel Lines

Parallelle linjer
Studioalbum af Blondie
Udgivet	23. september 1978
Optaget	Juni - juli 1978
Studio	Record Plant , New York City
Genre	Pop rock power pop ny bølge
Længde	39 : 06
Etiket	Chrysalis
Producent	Mike Chapman
Blondie kronologi
Plastic Letters (1977) Parallelle linjer (1978) Eat to the Beat (1979)
Singler fra Parallel Lines
" Billede dette " Udgivet: 26. august 1978 " I'm Gonna Love You Too " Udgivet: September 1978 " Hængende i telefonen " Udgivet: 30. oktober 1978 " Heart of Glass " udgivet: 3. januar 1979 " Sunday Girl " udgivet: maj 1979 " En eller anden måde " Udgivet: 14. maj 1979

Parallel Lines er den tredje studiealbum American klippe band Blondie . Den blev udgivet den 23. september 1978 af Chrysalis Records til international kommerciel succes. Albummet nåede nr. 1 i Storbritannien i februar 1979 og viste sig at være bandets kommercielle gennembrud i USA, hvor det nåede nr. 6 i april 1979. I Billboard -magasinet blev Parallel Lines opført som nr. 9 i top popalbums ultimo hitliste i 1979. Albummet affødte flere succesrige singler, især det internationale hit " Heart of Glass ".

Baggrund

Blondies andet studiealbum Plastic Letters var deres sidste album produceret af Richard Gottehrer , hvis lyd havde dannet grundlaget for Blondies nye bølge- og punkoutput . Under en rundvisning på USA's vestkyst til støtte for Plastic Letters stødte Blondie på den australske producent Mike Chapman i Californien. Peter Leeds, Blondies manager, konspirerede med Chrysalis Records for at opmuntre Chapman til at arbejde sammen med Blondie om ny musik. Trommeslager Clem Burke husker, at han følte sig begejstret for forslaget og troede, at Chapman kunne skabe innovative og eklektiske plader. Dog var vokalist Debbie Harry langt mindre begejstret for Chapmans engagement, da hun kun kendte ham af ry; ifølge Chapman var hendes fjendskab over for ham, fordi "de var New York. [Han] var LA". Harrys forsigtighed aftog, efter at hun spillede Chapman's tidlige udskæringer af "Heart of Glass" og "Sunday Girl", og han var imponeret.

Indspilning

I juni 1978 kom bandet ind på Record Plant i New York for at indspille deres tredje album, og først med Chapman. Chapman havde imidlertid svært ved at arbejde med bandet og huskede dem som det værste band, han nogensinde har arbejdet med med hensyn til musikalsk evne, selvom han roser Frank Infante som "en fantastisk guitarist". Sessioner med Chris Stein blev hæmmet af, at han blev stenet under optagelsen, og Chapman opfordrede ham til at skrive sange frem for at spille guitar. På samme måde ville Jimmy Destri ifølge Chapman vise sig at være langt bedre til sangskrivning end som keyboardist, og Clem Burke havde dårlig timing med at spille trommer. Som et resultat brugte Chapman tid på at forbedre bandet, især Stein, som Chapman brugte timer på at genindspille sine dele for at sikre, at de havde ret. Bassist Nigel Harrison blev så frustreret over Chapmans drive til perfektion, at han kastede en synthesizer på ham under optagelsen. Chapman minder om atmosfæren på Record Plant i et interview til Sound on Sound :

Blondies var hårde i studiet, rigtig hårde. Ingen af ​​dem kunne lide hinanden, undtagen Chris og Debbie, og der var så meget fjendskab. De var virkelig, virkelig unge i deres tilgang til livet - et klassisk New York underground rockband - og de brød sig ikke om noget. De ville bare have det sjovt og ville ikke arbejde for hårdt på at få det.

Chapman tog en uortodoks tilgang, da han optog med Harry, som han beskriver som "en stor sanger og en stor vokalstylist, med en smukt identificerbar stemme. Dog ... også meget humørfyldt". Chapman var langt mere forsigtig med at kræve meget af Harry, da han så hende som en meget følelsesladet person, der ville veste disse følelser i de sange, de lavede. Han husker, at Harry forsvandt på toilettet i gråd i flere timer ad gangen under optagelsen. I løbet af en optagelsesdag sang Harry to hovedpartier og nogle harmonier, mindre arbejde end hun tidligere gjorde med Gottehrer. Dette skyldtes, at Chapman opmuntrede hende til at være forsigtig med den måde, hun sang på, især for at genkende formulering, timing og holdning.

Blondie indspillede Parallel Lines på seks uger, på trods af at han fik seks måneder af Terry Ellis, medstifter af Chrysalis Records, til at gøre det. Til trommerne blev der brugt en traditionel opsætning, og Chapman monterede Neumann-mikrofoner på toms , snare og hi-hat , samt flere over stedet. Ved optagelse startede Chapman med basnummeret, som dengang var svært at indspille ved hjælp af "blyantsletning". Chapman forklarede i et interview med Sound on Sound , "det betød at bruge en blyant til at holde båndet væk fra hovedet og slette op til sparketromlen. Hvis en basdel var foran sparket, kunne du slette det, så det lød som om det var oven på sparket. Det er meget let at gøre i disse dage, men dengang var det en ganske procedure bare for at få bundenden til at lyde pæn og stram. " En kombination DI/amp metode blev brugt til at optage Harrisons bas og Destris synthesizer. Shure SM57 og AKG 414 mikrofoner blev brugt til at fange Infantes Les Paul guitar . King Crimson guitarist Robert Fripp gør en gæstespil på sit hovedinstrument på "Fade Away and Radiate".

Efter at grundsporet var færdigt, ville Chapman indspille lead og backing vokal med Harry. Denne proces blev imidlertid hæmmet af, at mange sange ikke blev skrevet i tide til, at vokalen blev optaget. "Sunday Girl", "Picture This" og "One Way Or Another" var alle ufærdige under øvelsessessionerne. Ved optagelse af vokalpartier husker Chapman at have spurgt Harry, om hun var klar til at synge, kun for at hun kunne svare "Ja, bare et minut", da hun stadig skrev tekster ned. Chapman bemærker, at mange "klassiske" sange fra albummet blev skabt på denne måde.

Under den sidste session på Record Plant lå bandet på gulvet for først at blive vækket klokken seks om morgenen af ​​Mike Chapman og hans ingeniør Peter Coleman, der rejste til Los Angeles med båndsporene. På trods af Blondies tro på, at Parallel Lines ville give genklang hos et bredere publikum, var Chrysalis Records ikke så entusiastiske, og etiketledere fortalte dem at starte igen, kun for at blive afskrækket af Chapmans forsikring om, at singlerne ville vise sig populære.

Musik og tekster

Ifølge musikjournalist Robert Christgau var Parallel Lines et poprock -album, hvor Blondie opnåede deres "syntese af Dixie Cups og Electric Prunes ". Dens stil med "state-of-the-art pop/rock circa 1978", som AllMusics William Ruhlmann beskrev det, viste Blondie afvige fra ny bølge og dukkede op som "et rent popband." Ken Tucker mente bandet havde undgået den "rugende artiness" af deres tidligere albums for flere kroge og pop -orienteret sange. Chapman sagde senere: "Jeg lavede ikke et punkalbum eller et New Wave -album med Blondie. Jeg lavede et popalbum." Albummets elleve popsange har raffineret melodi , og dens eneste diskosang , " Heart of Glass ", indeholder rystende tastaturer, raslende cymbaler af trommeslager Clem Burke og en cirkulær rytme. Burke krediterede Kraftwerk og soundtracket til filmen Saturday Night Fever som indflydelse på sangen og sagde, at han "forsøgte at få den rille , som trommeslageren til Bee Gees havde".

Lyrisk opgav Parallel Lines, hvad Rolling Stone -magasinets Arion Berger kaldte "tegneserieagtig postmodernistisk henvisning" af Blondies tidligere new wave -sange til fordel for en "romantisk fatalisme", der var ny for bandet. "Sunday Girl" omhandler temaet teenager ensomhed. Musikkritiker Rob Sheffield sagde, at lyrikken "støvede rammer, der stadig ankommer / dør i 1955", i "Fade Away and Radiate", er den "bedste tekst i nogen rock'n'roll -sang nogensinde, og det er stadig det ultimative udsagn af et band, der altid fandt en fornøjelse værd at udnytte i det prangende og midlertidige. "

Titel og emballage

Parallel Lines tog sit navn fra et ubrugt nummer skrevet af Harry, hvis tekster var inkluderet i den første vinyludgave af albummet. Cover cover -billedet blev fotograferet af Edo Bertoglio og blev valgt af Blondies manager, Peter Leeds, på trods af at det blev afvist af bandet. Billedet viser bandet, der poserer i matchende kjoledragter og smiler bredt i modsætning til Harry, der poserer trodsigt med hænderne på hofterne, mens hun er iført en hvid kjole og høje hæle. Ifølge musikjournalist Tim Peacock blev coveret "ikonisk - og umiddelbart genkendeligt".

Frigivelse og reklame

Albummet blev udgivet af Chrysalis i september 1978 til international succes. Albummet kom ind i Billboard albumhitliste ugen der sluttede den 23. september, 1978 No. 186, hvilket afspejler detailsalg i undersøgelsesperioden slutter 10. september 1978. I Det Forenede Kongerige, den trådte album chart på No.13, til sidst at nå nr. 1 i februar 1979 efter at bandet havde scoret hits med singlerne "Picture This" (UK #12), "Hanging on the Phone" (UK #5) og "Heart of Glass" (UK #1). "Sunday Girl" blev udgivet i Storbritannien som en fjerde single fra albummet i maj 1979 og nåede også nr. 1, og Parallel Lines blev Storbritanniens mest solgte album i år. Blondie begav sig ud på en udsolgt turné i Storbritannien og dukkede op ved en autografsigneringsbegivenhed for Our Price Records på Kensington High Street ; ifølge Peacock "faldt det ned i Beatlemania -isk kaos, da bandet blev mobbet af tusinder af fans".

Parallel Lines var også en kommerciel succes andre steder i Europa, Australien og USA, hvor bandet havde kæmpet for at sælge deres tidligere plader. "Heart of Glass" blev deres første nummer et hit på American Billboard Hot 100 , med hjælp fra en reklamevideo instrueret af Stanley Dorfman, der skildrer Blondie i en fremførelse af sangen på en fashionabel natklub i New York. Singlen var "ansvarlig for at gøre bandet til bona fide superstjerner", sagde Peacock.

Kritisk modtagelse

Retrospektive professionelle vurderinger

Gennemgå score
Kilde	Bedømmelse
AllMusic
Blender
Christgaus pladeguide	EN
Underholdning ugentligt	B
Fork	9,7/10
Q
Rullende sten
The Rolling Stone Album Guide
Slant Magazine
Spin Alternativ rekordguide	10/10

Nutidige anmeldelser af albummet var næsten universelt positive. Robert Christgau skrev i The Village Voice i 1978 og sagde, at selvom Blondie stadig ikke kunne skrive en perfekt hitsingle, var pladen en konsekvent forbedring i forhold til Plastic Letters . År senere skrev han i Blender, at det var "et perfekt album i 1978" og forblev sådan med "hver eneste mindeværdig, tydelig, velformet og forbi, før du bliver sur. Aldrig mere gjorde sanger Deborah Harry, mastermind Chris Stein og deres dygtig firemands-kohorte sømmer bandets signaturparadokser med en sådan svigtende flair: lowbrow-klasse, øm sarkasme, poprock. " New York Times -kritiker John Rockwell udnævnte Parallel Lines til det ottende bedste album i 1978. Daryl Easlea fra BBC Music , der følte pladen kombineret power pop og new wave -stilarter, krediterede Mike Chapmans produktion og flair for popsangskrivning for at hjælpe med at gøre Parallel Lines til et ekstremt ekstremt populært album i Det Forenede Kongerige, hvor det var et nummer et hit og kortlagt i 106 uger i slutningen af ​​1970'erne. Magasinet Q kaldte albummet "en crossover- smash med funklende guitarlyde, forrygende kroge og mellem-ottes mere mindeværdige end nogle gruppers omkvæd."

I en retrospektiv vurdering af post-punk- album fra 1970'erne sagde magasinet Spin Sasha Frere-Jones, at Parallel Lines kan have været "den perfekte pop-rock-plade" og Blondies bedste album. Christian John Wikane fra PopMatters kaldte det senere "et kreativt og kommercielt mesterværk af Blondie ... utvivlsomt et af de store, klassiske albums i rock and roll -æraen." Efter Pitchfork -kritiker Scott Plagenhoefs opfattelse populariserede albummet "look and sound of 1980s new wave" med klassiske sange, der viste dybden og kompleksiteten af ​​Harrys seksualitet og sang. Sal Cinquemani fra Slant Magazine var også imponeret over hendes sang, som han følte varierede fra "at spinde som en killing og derefter bygge til et middelhårdt knurren" og citerede "Heart of Glass" som albumets bedste nummer på grund af hendes "honningdyppede vokal ".

I 2000 blev Parallel Lines stemt som nummer 57 i Colin Larkins bog All Time Top 1000 Albums . Tre år senere blev det rangeret som nummer 140 på Rolling Stone ' s liste over de 500 bedste album gennem tiderne , fastholde rating i en 2012 revideret liste; et ledsagende essay sagde, at albummet var "hvor punk og New Wave brød igennem til et massivt amerikansk publikum". Det er også blevet placeret som nummer 18 og 45 på NME ' s 100 bedste album nogensinde (2003) og 500 Greatest Albums af All Time (2013) lister henholdsvis; nummer 7 på Blender ' s 100 Greatest amerikanske Albums af All Time; nummer 94 på Channel 4 's 2005 liste over de 100 største albums nogensinde; og nummer 76 på Pitchfork ' s liste over de bedste albums fra 1970'erne.

Genudgivelser

Albummet blev genudgivet og remasteret i 2001 sammen med Blondies bagkatalog og indeholdt fire bonusspor: en demo fra 1978 af "Heart of Glass", live cover af T. Rex 'sang " Bang a Gong (Get It On) " og to livespor taget fra Picture This Live live album.

Den 24. juni 2008 udkom en udvidet 30 -års jubilæumsudgave af albummet, der indeholdt nye kunstværker og bonusspor sammen med bonus -DVD . Foringsnoterne indeholdt igen tekster til den ufærdige "Parallel Lines" -sang. Den Parallel Lines 30th Anniversary Edition omfattede 7" single version af "Heart of Glass", som blev præsenteret på den oprindelige presning af albummet, den franske version af "Sunday Girl" og nogle remixes, plus en dvd med album, promo videoer og tv -optræden.

Bandet lancerede også en verdensturné med samme navn for at fremme genudgivelsen og fejre begivenheden.

Sporliste

Noter

• Albumversionen af ​​"Heart of Glass" blev erstattet med disco -versionen (5:50 lang) ved tryk på albummet fra marts 1979 og fremefter. Den originale længdeversion af "Heart of Glass" optrådte på den originale amerikanske CD -udgivelse i 1985 (Chrysalis VK 41192, senere F2 21192), selvom CD -kunstværket proklamerede, at det var diskoteksversionen. Senere udgaver af Capitol -disken havde fejlen fjernet fra indlægget, men den forblev på disken, indtil den blev slettet. DCC Compact Classics Gold CD -udgivelsen fra 1994 (Capitol Special Markets USA GSZ 1062) indeholder den originale version med disco -versionen som et bonusspor.
• En salgsfremmende cd med albummet blev givet væk gratis med den britiske avis The Mail søndag den 5. december 2010, herunder bonussporene "What I Heard" og "Girlie Girlie" fra bandets album fra 2011 Panic of Girls .

Personale

Blondie

• Deborah Harry - vokal
• Chris Stein -guitar, 12-strenget guitar , E-bow
• Clem Burke - trommer
• Jimmy Destri - elektroniske tastaturer
• Nigel Harrison - basguitar
• Frank Infante -guitar, co-lead vokal på "I Know, But I Don't Know"

Ekstra personale

• Mike Chapman - produktion , backing vokal om "Hanging on the Telefon"
• Pete Coleman - konstruktion og assisterende produktion
• Frank Duarte - illustration
• Kevin Flaherty - genudgivelse i 2001
• Robert Fripp - guitar (nummer fire)
• Edo Bertoglio - fotografering
• Maripol - stylist
• Steve Hall - mestring
• Peter C. Leeds - ledelse
• Ramey Communications - kunstretning og design
• Jerry Rodriguez - bogstaver
• Gray Russell - assisterende ingeniør

Diagrammer

Certificeringer og salg

Referencer

Fodnoter

Bibliografi

• Bangs, Lester (1980). Blondie . Simon & Schuster . ISBN 0-671-25540-1.

Yderligere læsning

• Olliver, Alex (20. september 2017). "De New York -punkalbum, du har brug for i din pladesamling" . Højere .

eksterne links

• Parallel Lines at Discogs (liste over udgivelser)