Réminiscences de Don Juan -Réminiscences de Don Juan

Ikke forveksles med Fantasi om temaer fra Mozarts Figaro og Don Giovanni , et ufærdigt stykke af Liszt (S. 697).

Réminiscences de Don Juan (S. 418) er en opera- fantasi for klaver af Franz Liszt om temaer fra Mozarts opera Don Giovanni fra1787.

Det er yderst teknisk krævende og anses for at være blandt de mest beskattende af Liszts værker og i hele repertoiret. Af denne grund, og måske også på grund af dens længde og dramatiske intensitet, vises det ikke i koncertprogrammer så ofte som Liszts lettere og mere populære stykker, såsom Rigoletto Paraphrase . Som Ferruccio Busoni siger i forordet til sin 1918-udgave af værket, bærer Réminiscences "en næsten symbolsk betydning som pianismens højeste punkt." Liszt skrev værket i 1841 og udgav en to-klaver-version (S. 656) i 1877. To-klaver-versionen ligner en strukturel stærk lighed med originalen.

Stykket begynder med musik sunget af Commendatore, begge fra kirkegårdsscenen, hvor han truer Don Giovanni (" Di rider finirai pria dell'aurora! Ribaldo audace! Lascia a 'morti la pace! " - " Din latter vil ikke vare, endda indtil morgen. Lad de døde være i fred! ") og fra finalen, hvor han fordømmer Don Giovanni til helvede . Den kærlighed duet af Don Giovanni og Zerlina følger ( " Là ci darem la mano '), sammen med to variationer over dette tema, så en udvidet fantasy på Champagne arie (' Fin ch'han dal vino ") og endelig arbejde afsluttes med Commendatores trussel.

I modsætning til måske de fleste opera-fantasier, der er komponeret i det nittende århundrede, er Liszts Don Giovanni-omskrivning et meget mere kontrolleret og betydningsfuldt værk. Hvor standard opera transkription kun er en samling af berømte sange,

Den fineste af [Liszts] opera-fantasier ... er meget mere end det: de sidestiller forskellige dele af operaen på måder, der frembringer en ny betydning, mens den oprindelige dramatiske følelse af det enkelte nummer og dets plads i operaen aldrig er ude af syne.

Under hele arbejdet stiller Réminiscences et stort antal avancerede tekniske krav til pianisten, blandt dem passager i kromatiske tredjedele , adskillige tiendedele og en forekomst af hurtige spring i begge hænder over næsten hele bredden af ​​keyboardet, der med ordene af Heinrich Neuhaus , "med undtagelse af Ginzburg , spillede sandsynligvis ingen andre end klaveren uden pletter."

Det var det sidste stykke til Horowitzs konfirmationskoncert i Kievs vinterhave; til sidst rejste alle professorer sig for at udtrykke deres godkendelse. Efter at have hævdet over for Backhaus, at det sværeste klaverstykke, han nogensinde spillede, var Liszts Feux-follets uden tøven , tilføjede han, at Réminiscences de Don Juan heller ikke er et let stykke. Horowitz havde det i sine koncertprogrammer såvel som Liszt Sonata, som ikke ofte blev spillet på det tidspunkt, i hans tidlige år i Europa.

Aleksandr Skrjabin sårede sin højre hånd overpracticing dette stykke og Balakirev 's Islamey , og skrev den sørgemarch af hans første klaversonate til minde om hans beskadigede hånd.

Fejrede optagelser af Réminiscences inkluderer dem af Jorge Bolet , Earl Wild , Simon Barere , Grigory Ginzburg , Louis Kentner , Charles Rosen , Leslie Howard og Leo Sirota . Senere versioner er optaget af Marc-André Hamelin , Valentina Lisitsa , Matthew Cameron, Min Kwon og Lang Lang .

Referencer

Kilder

  • Rosen, Charles. 1995. Den romantiske generation . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press. ISBN  978-0-674-77933-4 .
  • Schonberg, Harold C. (1993). Horowitz: Hans liv og musik . Touchstone. ISBN 0-671-71223-3. OCLC  1105485907 .

eksterne links