Spansk kongelig samling - Spanish royal collection

Et posthumt portræt af Maria Isabel foran Prado

Den spanske kongelige kunstsamling blev næsten fuldstændig opbygget af monarkerne fra Habsburg-familien, der styrede Spanien fra 1516 til 1700 og derefter Bourbons (1700-1868, med en kort afbrydelse). De omfattede et antal konger med en seriøs interesse for kunsten, der var beskyttere af en række store kunstnere: Charles V og Philip II var beskytter af Titian , Philip IV udnævnte Velázquez til hoffmaler, og Goya havde en lignende rolle i retten til Karl IV .

Den kongelige familie var de vigtigste beskyttere af spansk kunst i hele denne periode, selvom nogle vigtige kunstnere, herunder El Greco , Jusepe de Ribera og Zurbaran, var lidt nedladte. Udenlandske kunstnere blev ofte importeret, selvom de mest succesrige ofte i det 16. århundrede ofte var tilbageholdende med at rejse til Spanien, dels fordi de frygtede, at de aldrig ville få lov til at forlade. Derudover købte monarkerne i forskellige perioder, især i det 16. og 17. århundrede, malerier i udlandet i betydelig skala, især i Italien, men også de spanske Holland og Frankrig. I tidlige perioder omfattede de spredte spanske ejendele vigtige kunstneriske centre i Milano , Napoli og de lave lande .

Med tabet af de lave lande som følge af freden i Utrecht udviklede den spanske krone gobelinfremstilling i Madrid for at undgå behovet for import af disse luksusartikler. Som ung mand udførte Goya en række gobeliner til brug i de kongelige paladser. Kongelig protektion blev også brugt til at udvikle andre kunsthåndværk i Spanien i det 18. århundrede, for eksempel producerede Real Fábrica de Cristales de La Granja luksusglasprodukter .

De enorme samlinger er blevet væsentligt reduceret af en række brande, tab i Napoleonskrigene og i mindre grad den spanske borgerkrig og diplomatiske gaver. Samlingerne er overgået til offentligt ejerskab, og et stort antal udstilles forskellige steder. Selvom samlingen med rette er mest berømt for sine malerier, med Prado i Madrid, der holder hovedsamlingen, er der store bedrifter med skulptur og de fleste former for dekorativ kunst . Det, der sandsynligvis er verdens fineste samling af flamske gobeliner fra renæssancen, vises for det meste på La Granja-paladset , og samlingen af pladepanser i rustningen i det kongelige palads, Madrid, er kun konkurreret med dets ækvivalent i Wien.

Historie

Rytterportræt af Charles V af Titian , 1548

Charles V.

Få spanske malerier er optaget i samlingen, der var ejet, før Habsburg regerer. C. 300 malerier ejet af Isabella I fra Castilla (d. 1504) blev spredt på en auktion efter hendes død, hvor malerierne fik meget lave priser sammenlignet med de mange gobeliner eller hendes juveler og endda tøj. For eksempel blev et maleri af Hieronymus Bosch vurderet til 170 maravedis , men et billedvæv af Lazarus til 150.000. Nogle stykker blev købt af familien, men hendes mand Ferdinand var primært interesseret i gobelinerne og betalte 524.072 for to sæt på fire hver og købte Lazarus-stykket til en lavere pris. Isabellas svigersøn Philip den smukke (Charles V.s far) købte Polytych of Isabella of Castille et sæt små religiøse malerier af Juan de Flandes, der for det meste er tilbage i den kongelige samling (nu kongeligt palads). Juan var hoffmaler for Isabella I fra Castilla fra 1496, men alle hans malerier i Prado-samlingen blev erhvervet i det 20. århundrede,

Samlingen inkluderer de dele, der blev ført til Spanien i det 16. århundrede af samlingen af Valois Dukes of Bugundy , hvis arving var Charles V. De tidlige nederlandske malerier blev yderligere forstærket i 1558 ved død af Karl Vs søster, Maria af Ungarn , kort tid efter hendes pensionering som guvernør i Holland. Hun var en ivrig samler, hvis arving var Philip II. Hendes arv omfattede Deposition af Kristus af Rogier van der Weyden (Prado), ved derefter over et århundrede gammelt. Hun havde også to dusin titianere. Charles V var også arving til sin oldetante Margaret af Østrig (d. 1530), også guvernør i Holland og en ivrig samler, dog mest af nutidige hollandske malerier. Hendes samling omfattede Arnolfini Portrait af Jan van Eyck , som forlod samlingen i Napoleonskrigene og nu er i National Gallery , London .

Alle disse tilføjelser fra de lave lande blev sandsynligvis værdsat mere for deres gobeliner end deres malerier. Charles V brugte mere på gobeliner end malerier (som hans nutidige Henry VIII ) og bestilte dem gennem hele sit liv, fortsatte familietraditionen og afspejlede fælles kongelige præferencer på det tidspunkt.

De stort set tyske samlinger af Karls bedstefar Maximilian I, den hellige romerske kejser og de tidligere Habsburgere forblev for det meste i Østrig og Tyskland, da i 1556 fratog Karl V og delte sine enorme riger mellem sin bror, som blev Ferdinand I, den hellige romerske kejser , og hans søn Philip, der modtog Spanien, Holland og de habsburgske besiddelser i Italien. De er nu i Kunsthistorisches Museum , Wien og andre steder.

Charles V var også en ivrig og diskriminerende samler, og hans ubarmhjertige rejse gjorde ham opmærksom på mangfoldigheden af ​​renæssancekunst, frem for alt den italienske. Han var meget imponeret over et portræt af Titian af hertugen af ​​Mantua og hans hund (ca. 1529, Prado) og sørgede for, at Titian malede ham i Bologna i 1532 i fuld længde og også med en hund (Prado). Dette var en gentagelse af et nylig portræt (Wien) af hans brors hoffmaler Jakob Seisenegger , beregnet som et demonstrationsstykke. Dette vandt Charles fuldt ud, og fra da af stillede han sig aldrig for nogen anden portrætmaler, som Vasari siger, på trods af vanskelighederne med at møde Titian for at stille. Hans rytterportræt af Charles V (Prado) satte standarden for genren og påvirkede senere kunstnere som Anthony van Dyck , Rubens og Goya . Men den Milanobaserede billedhugger Leone Leoni , assisteret af sin søn Pompeo, besatte fra 1546 en tilsvarende stilling inden for skulptur; der er hel- og halvlængde bronzeportrættskulpturer af Charles i Prado samt medaljer og indgraverede perler . Den hollandske maler Jan Cornelisz Vermeyen blev mest brugt til at registrere Charles militære sejre, især i design til store gobeliner, og Charles tog ham med på sin kampagne til Tunis .

Philip II

Karls søn Philip II af Spanien var helliget sin fars hukommelse og sandsynligvis mere interesseret i kunst end sin far; han bestilte bestemt og købte meget mere, og ved udgangen af ​​sit liv omfattede samlingen omkring 1.500 malerier og omkring 700 gobeliner. Han overtog Charles nøglekunstnere, Titian og Leonis, og bestilte den berømte og nu spredte serie af mytologiske malerier kendt som poesien , som repræsenterer nogle af hans fineste sene værker. Af disse seks eller syv malerier var der kun højst en af de primære versioner tilbage i samlingen indtil overførsel til Prado; fem er nu i Storbritannien og en i USA.

I 1561 etablerede Philip Madrid som hovedstad i Spanien, noget hans far havde planlagt, men aldrig implementeret. Han begyndte også at konstruere et massivt monument over sin far og de andre spanske Habsburgere ved El Escorial , hvis bygning og udsmykning skulle være det største kunstneriske projekt i hans regeringstid.


Placeringer

Vincente Poleró y Toledo , 1881, Philip IV-kammeret i Buen Retiro Royal Palace . En forestillet rekreation af en scene af ca. 1670, viser nu malerier i Prado, formodentlig baseret på tidlige kataloger. Der er mange ved Velázquez , herunder Las Meninas .

I juni 1561 satte Philip II sin domstol i Madrid og installerede den i Alcázar , som blev hjemsted for en enorm kunstsamling. Monarkiet fortsatte med at bruge andre paladser. Et nyt palads blev påbegyndt i 1563, da hjørnestenen blev lagt af El Escorial , et kombineret kloster og palads i bjergene nord for hovedstaden.

I 1734 blev Alcázar ødelagt af ild sammen med mange kunstværker.

Prado

Mange af de fineste malerier fra den tidligere spanske kongelige samling ligger i Museo del Prado , Spaniens nationale kunstmuseum. Denne institution blev åbnet for offentligheden som et kunstgalleri i 1819 i et initiativ tilknyttet dronning Maria Isabel . Efter at have været et kongeligt museum ( Museo real de pinturas ) blev Prado nationaliseret i 1868 som en konsekvens af afsætningen af ​​dronning Isabel II .

For at markere 200-året for Prado, bliver Hall of Realms , en overlevende fløj fra det 17. århundrede fra Buen Retiro-paladset, blevet ombygget som en del af museets campus. Oprindeligt husede hallen store malerier fra den kongelige samling. Nogle af disse, såsom rytterportrætter af familien Philip IV , er nu i Prado. Mens teorierne i teorien kunne gendannes til deres oprindelige placering, ville dette forstyrre opstillingen af ​​Prado-nøglegallerierne, og andre anvendelser er i øjeblikket planlagt til Hall of Realms.

Kongelige steder

Det Kongelige Samlingsmuseum

Heritage-agenturet Patrimonio Nacional passer på en række kongelige steder i Spanien og kunstværkerne i dem. Et nyt museum i Madrid, Royal Collections Museum , er blevet bygget i det 21. århundrede på et sted nær Palacio Real og Royal Armory for at vise materiale fra de kongelige samlinger, der er i omsorg for Patrimonio Nacional. Palacio Real indeholder adskillige kunstværker, herunder freskomalerier af Tiepolo og et unikt sæt Stradivarius- instrumenter kendt som Stradivarius Palatinos . Når det nye museum er åbent, vil de tre bygninger være komplementære på en måde, der uden tvivl kan sammenlignes med kunstens trekant i Paseo del Prado . Den kronologiske ramme for det nye museum er fra middelalderen til Juan Carlos I 's regeringstid .

Patrimonio Nacional har en tradition for at organisere midlertidige udstillinger, for eksempel i 2019 det monterede en udstilling om Alfonso XIII 's humanitær intervention i Første Verdenskrig. Det forventer regelmæssigt at ændre udstillingerne på det nye museum.

Tab

Vandsælgeren i Sevilla , Diego Velázquez , 1618–1622

I 1604 blev meget af det sekundære kongelige palads i El Pardo , dengang lige uden for Madrid, ødelagt i en brand. Mange malerier blev reddet, men gruppen af ​​vigtige kongelige portrætter af Titian og andre i "Hall of Kings" blev monteret på væggene af stukrammer og kunne ikke tages ud i tide. Philip III beordrede, at rummet skulle rekonstitueres, hvor Juan Pantoja de la Cruz skulle producere nye versioner af malerierne fra de kilder, han havde til rådighed.

Den Torre de la Parada , så lige nord for Madrid, var en stor jagthytte startet af Karl V og stærkt udvidet af Philip IV. Som sådan blev den ekstreme formalitet i de vigtigste kongelige paladser afslappet der. De relativt uformelle Velázquez kongelige portrætter i jagt tøj og mock-heroiske portrætter af hofdværge og narne blev malet til det, og også en enorm serie på 60 mytologiske emner af Rubens og hans værksted, hvorfra 40 af malerierne og over 50 af Rubens ' olieskitser overlever (Prado). Slottet blev for det meste ødelagt af ild, da det blev taget i 1714 af østrigske tropper i krigen med spansk arv , og blev kun tilbage som ruiner. Men meget af den bærbare kunst var allerede blevet fjernet til andre paladser.

Samlingens første hovedhjem, Alcázar i Madrid , blev fuldstændig ødelagt af brand i 1734 med store tab. Nogle malerier, såsom Las Meninas, blev reddet, i så fald ved at skære det fra rammen og smide det ud af et vindue. Nogle malerier var allerede installeret i Buen Retiro-paladset på den anden side af byens centrum.

De spanske Habsburgere styrede Portugal fra 1581 til 1640 (under Philips II til IV), og især Philip II gav den vigtigste Lissabon- bolig Ribeira Palace meget kunst, herunder et stort loft af Titian. Denne og de fleste af dens andre kunst gik tabt i jordskælvet i Lissabon i 1755, som stort set ødelagde paladset.

Wellington Collection

Omkring 80 malerier fra den tidligere spanske kongelige samling findes i Wellington Collection i London. Disse blev taget fra Spanien af ​​franskmændene, da de blev fanget af den britiske hær i slaget ved Vitoria . De blev efterfølgende begavet til den britiske general Arthur Wellesley, 1. hertug af Wellington af Fernando VII, og opbevares i Apsley House, Londons hjemsted for hertugerne af Wellington, hvor de hovedsagelig er på offentlig visning.

Bemærkninger

Referencer

Yderligere læsning

  • Ortiz, Antonio Domínguez; Carretero, Concha Herrero; Godoy, José-A., Resplendence of the Spanish Monarchy: Renaissance Tapestries and Armour from the Patrimonio Nacional , 1991, Metropolitan Museum of Art, ISBN   0870996215 , 9780870996214, google books