Hvorfor kæmper vi -Why We Fight

Denne artikel handler om dokumentarfilmserien fra anden verdenskrig. For anden anvendelse, se Why We Fight (disambiguation) .
For ikke at forveksle med Why We Fight (film fra 2005) .
Hvorfor vi kæmper
Why We Fight title.jpg
Intertitle til serien med syv film
Instrueret af
Manuskript af
Produceret af Frank Capra
Fortalt af
Cinematografi Robert J. Flaherty
Redigeret af William Hornbeck
Musik af
Produktion
virksomheder
Distribueret af United States Office of War Information
Løbe tid
 417 minutter (7 film)
Land Forenede Stater
Sprog engelsk

Why We Fight er en serie på syv dokumentarfilm produceret af det amerikanske krigsministerium fra 1942 til 1945 under anden verdenskrig . Det blev oprindeligt skrevet til amerikanske soldater for at hjælpe dem med at forstå, hvorfor USA var involveret i krigen, men USAs præsident Franklin Roosevelt beordrede distribution til offentlig visning .

Oscar -vindende filmskaber Frank Capra , skræmt, men imponeret og udfordret af Leni Riefenstahls propagandafilm Triumph of the Will fra 1935 , virkede som direkte reaktion. Serien stod over for forskellige udfordringer, såsom at overbevise en ikke -interventionistisk nation om at involvere sig i krigen og blive en allieret til Sovjetunionen . Mange poster indeholder aksemagternes propagandaoptagelser fra op til 20 år tidligere, rekontekstualiseret for at promovere de allierede .

Selvom de primært blev redigeret af William Hornbeck , blev nogle dele genopført "under krigsafdelingens tilsyn", hvis der ikke var tilgængelige relevante optagelser. Animerede segmenter blev produceret af Walt Disney Productions , og de animerede kort fulgte en konvention om at skildre Axis-besat område i sort.

Formål

Prelude to War skildrer den nazistiske propagandamaskine.
War Comes to America demonstrerer Nordamerikas håbløse position i tilfælde af en akse-sejr i Afro-Eurasien .

Efter det japanske angreb på Pearl Harbor i december 1941 og Amerikas efterfølgende tiltrædelse af Anden Verdenskrig , meldte den amerikanske filminstruktør Frank Capra sig til de væbnede styrker. Han var allerede en etableret Hollywood -instruktør, der var ansvarlig for at instruere film, der vandt Academy Award, såsom It Happened One Night (1934) og Smith Smith Goes to Washington (1939). Han fik til opgave at arbejde direkte under George Marshall , stabschefen i den amerikanske hær . Marshall mente, at Signal Corps , en hærgren, der var ansvarlig for kommunikation, ikke var i stand til at producere "følsomme og objektive troppeoplysningsfilm." En oberst forklarede betydningen af ​​disse fremtidige film for Capra:

Du var svaret på generalens bøn .... Ser du, Frank, denne idé om film til at forklare "Hvorfor" drengene er i uniform er general Marshalls egen baby, og han vil have vuggestuen lige ved siden af ​​hans stabschefs kontor .

Under sit første møde med Marshall modtog Capra sin mission:

Nu, Capra, vil jeg fastslå en plan med dig om at lave en række dokumenterede, fakta-informationsfilm-de første i vores historie-der vil forklare vores drenge i hæren, hvorfor vi kæmper, og principperne for hvilke vi kæmper .... Du har en mulighed for at bidrage enormt til dit land og årsagen til frihed. Kender du det, sir?

Modvirkning af fjendtlige propagandafilm

Kort efter sit møde med general Marshall så Capra Leni Riefenstahls "skræmmende film", Triumph of the Will . Capra beskriver filmen som "den ildevarslende optakt til Hitlers holocaust af had. Satan kunne ikke have udtænkt et mere blodkølende superspektakel .... Selvom den var fuld af panik og mystiske egenskaber ved en Wagner-opera, var dens budskab lige så sløv og brutal som et blyrør: Vi, Herrenvolk, er de nye uovervindelige guder! "

Ifølge Capra skød viljens triumf "ingen pistol, kastede ingen bomber. Men som et psykologisk våben, der havde til formål at ødelægge viljen til at modstå, var det lige så dødeligt." Capra havde stadig ingen assistenter eller faciliteter, og han begyndte at se sin opgave som overvældende:

Jeg sad alene og grublede. Hvordan kunne jeg anlægge et modangreb mod viljens triumf ; holde liv i vores vilje til at modstå mesteren? Jeg var alene; intet studie, intet udstyr, intet personale.

Oprettelse af en kraftfuld filmidé

Capra satte sit primære fokus på skabelsen af ​​"en grundlæggende, kraftfuld idé", der ville sprede sig og udvikle sig til andre beslægtede ideer. Han betragtede en vigtig idé, der altid havde været i hans tanker:

Jeg tænkte på Bibelen. Der var en sætning i den, der altid gav mig gåsebumser: "I skal kende sandheden, og sandheden skal gøre jer frie."

Som et resultat blev hans mål at "lade fjenden bevise over for vores soldater, hvor stor hans årsag er - og vores retfærdighed." Han ville sammensætte fjendtlige taler, film, nyhedsopslag, avisartikler med en liste over fjendens fjendtlige handlinger. Han præsenterede sine ideer for andre officerer, der nu havde til opgave at hjælpe ham:

Jeg fortalte dem om min fornemmelse: Brug fjendens egne film til at afsløre deres slaveri. Lad vores drenge høre nazisterne og japperne råbe deres egne påstande om mesterløb-og vores kæmpende mænd ved, hvorfor de er i uniform.

Uger senere, efter store anstrengelser og skuffelser, fandt Capra svært tilgængelige arkiver inden for offentlige faciliteter, og ved at undgå normale kanaler kunne han få adgang:

Peterson og jeg gik i luften. Vi havde fundet den store cache af fjendtlige film - og det var vores!

Beskrivelse

Frank Capra modtog Distinguished Service Medal fra den amerikanske hærs stabschef General George C. Marshall , 1945
  1. Prelude to War (1942; 51min 35s) ( Academy Award for Documentary Feature ) undersøger forskellen mellem demokratiske og fascistiske stater og dækker den japanske invasion af Manchuriet og den italienske invasion af Etiopien . Capra beskriver det som "at præsentere et generelt billede af to verdener; slaven og den frie og fremkomsten af ​​totalitær militarisme fra Japans erobring af Manchuriet til Mussolinis erobring af Etiopien."
  2. Nazistangrebet (1943, 40min 20s) dækker geopolitik om erobringen af ​​Østrig , Tjekkoslovakiet og Polen . Capras beskrev: "Hitler rejser sig. Pålægger Tyskland nazistisk diktatur. Gås-skridt ind i Rheinland og Østrig. Truer krig, medmindre Tjekkoslovakiet får det. Appeasers forpligter. Hitler invaderer Polen. Gardin rejser sig over århundredets tragedie-Anden Verdenskrig."
  3. Divide and Conquer (1943, 56min) - om kampagnen i Benelux og Frankrigs fald . Capras beskriver: "Hitler indtager Danmark og Norge, ligger uden for Maginot Line , driver den britiske hær ind i Nordsøen , styrker overgivelse af Frankrig."
  4. Slaget om Storbritannien (1943, 51min 30'erne) skildrer Storbritanniens sejr mod Luftwaffe . Capras beskriver: "Viser det galante og sejrrige forsvar af Storbritannien af Royal Air Force , på et tidspunkt hvor knuste, men ubesejrede, briter var de eneste mennesker, der kæmpede med nazister."
  5. Slaget om Rusland (1943, 76min 7s) Del I og Del II viser en historie om Ruslands forsvar og kamp mod Tyskland . Capras beskrev: "Ruslands historie; mennesker, størrelse, ressourcer, krige. Dødskamp mod nazistiske hære ved portene til Moskva og Leningrad. I Stalingrad sættes nazister gennem kødkværn."
  6. Slaget om Kina (1944, 62 min. 16'er) viser japansk aggression såsom Nanking -massakren og kinesiske bestræbelser som anlæg af Burma -vejen og slaget ved Changsha . Capras synopsis: "Japans krigsherrer forpligter sig totalt til at erobre Kina. Når de erobret, ville Japan bruge Kinas arbejdskraft til erobringen af hele Asien."
  7. War Comes to America (1945, 64min 20s) viser hvordan mønsteret for aksemagternes aggression vendte det amerikanske folk mod isolationisme . Capras beskriver: "Behandl hvem, hvad, hvor, hvorfor og hvordan vi blev USA - den ældste store demokratiske republik, der stadig lever under den oprindelige forfatning. Men filmens hjerte beskæftiger sig med dybden og mangfoldigheden af ​​følelser med som amerikanerne reagerede på de traumatiske begivenheder i Europa og Asien. Hvordan vores overbevisning langsomt ændrede sig fra total ikke-involvering til totalt engagement, da vi indså, at tab af frihed overalt øgede faren for vores egen frihed. Denne sidste film i serien var, og stadig er en af ​​de mest grafiske visuelle historier i USA, der nogensinde er lavet. "

Produktion

De syv film, der er lavet fra 1942 til 1945, spænder fra 40 til 76 minutter i længden, og alle er gratis tilgængelige på dvd eller online, da de altid har været public domain -film produceret af den amerikanske regering. De blev instrueret af Frank Capra og fortalt af Walter Huston sammen med radioaktørerne Elliott Lewis , Harry von Zell , filmskuespilleren Lloyd Nolan og andre. Musikken til serien blev fremført af Army Air Force Orchestra .

Filmene anvendte en masse lageroptagelser , herunder fjendtlig propaganda (såsom nazisternes triumf af viljen ), der rekontekstualiseres for at miskreditere dens skabere. Andre scener blev udført. Animation til serien blev produceret af Disney Studios . Citatet, der slutter hver film ("Demokratiernes sejr kan kun være fuldstændig med tyskernes og Japans krigsmaskiner fuldstændig nederlag ") er fra hærchefen for staben George Marshall .

Film som valgfri medium til at præsentere krigsinformation

Efter Første Verdenskrig skulle metoderne til at opnå støtte fra tropper og civile ændres. At holde taler til soldaterrekrutter og til den amerikanske offentlighed var ikke længere effektivt. Film blev det valgte valg til at overtale amerikanske soldater og rekrutter om, hvorfor kamp var nødvendig. Som Kathleen German udtalte, "var dette det første massive forsøg på at påvirke mening i det amerikanske militær" gennem film. Film blev også valgt, fordi den kombinerede syns- og hørselssanserne, hvilket giver den en fordel i forhold til radio eller print. Capra, der ikke havde erfaring med dokumentarfilm, blev valgt på grund af "sit engagement i amerikanske idealer" og på grund af populariteten af ​​nogle af hans tidligere spillefilm. Han tænkte "at forstå hjertet og sjælen i det amerikanske publikum." Når dokumentarserien var afsluttet, siges det at indeholde "Capra touch."

Seriens appel blev fremmet af, hvordan filmen blev redigeret. "Gennem hele sin karriere var Capra afhængig af hans evne som redaktør til at opnå individets og gruppens kontrast, kritisk i succesen med hans Hollywood -film." Capra mente, at det ville være mest effektivt at bruge fjendens originale film og propaganda i serien til at afsløre fjenderne med deres egne billeder. Ved at tage stykker af fjendens materiale til at redigere sammen og placere sin egen fortælling over resultaterne, gav Capra mening og formål til krigen med tilføjet fortælling. Denne "parallelle redigering" skabte et "os mod dem" -billede ved at omramme og vise klip ud af deres oprindelige rækkefølge og kontekst.

Ved en så omhyggelig redigering sammenligner og kontrasterer filmene ondskabens kræfter med USA og dets traditionelle værdier. Capra fremhævede forskellene mellem USA og fjenden og viste, hvordan fjenden ville angribe disse værdier, hvis "vi" ikke kæmpede. Det virkede til at skabe en kamp ikke kun mellem de allierede og aksemagterne, men også mellem godt og ondt. Capra behandlede det som et spørgsmål om at vise aksens enormitet og de allieredes retfærdighed.

For at retfærdiggøre de vestlige allieredes hjælp til Sovjetunionen udelad serien mange kendsgerninger, som kunne have givet tvivl om Sovjetunionens "good guy" -status, såsom den sovjetiske besættelse af de baltiske stater og vinterkrigen . Det viser imidlertid, at Molotov - Ribbentrop -pagten er undertegnet og den sovjetiske invasion af Polen .

Den Hvorfor We Fight serien blev en stærkt brugte middel til at præsentere information om Aksemagterne for den amerikanske regering under anden verdenskrig. General Surles, direktøren for Department of War's Bureau of Public Relations, havde håbet, at serien ville være effektiv nok til at tillade lignende slags hærfilm at blive vist for offentligheden. Surles så dette mål blive realiseret, da USA's præsident Franklin Roosevelt så Prelude to War , den mest succesrige af de syv film. Roosevelt betragtede denne film så vigtig, at han beordrede, at den skulle distribueres på civile arenaer til offentlig visning. Der blev dog rejst nogle indsigelser mod serien, fordi den var så overbevisende. Lowell Mellett , koordinator for regeringsfilm og medhjælper til Roosevelt, så filmene som farlige. Han var mest bekymret over den effekt, som serien ville have efter krigen var forbi, og det "hysteri", den ville skabe i dens kølvandet. Mindst 54 millioner amerikanere havde set serien i slutningen af ​​krigen, og der blev foretaget undersøgelser for at måle virkningerne af filmene. Resultaterne var imidlertid utydelige, og derfor er seriens effektivitet stadig i tvivl.

Efterkrig

Forspil til krig og Slaget ved Kina refererer til Tanaka Memorial flere gange ved at skildre det som " Japans 's Mein Kampf " for at hæve USA moralen for en langvarig krig mod Japan. Dokumentets ægthed accepteres ikke af forskere i dag og betragtes som et anti-japansk hoax, men Tanaka Memorial blev bredt accepteret som autentisk i 1930'erne og 1940'erne, fordi japanske handlinger svarede så tæt til dets planer.

I 2000 betragtede US Library of Congress filmene som "kulturelt betydningsfulde" og valgte dem til bevarelse i National Film Registry . Filmene er oprettet af den amerikanske hærs billedtjenester og er i offentligheden , og alle kan downloades på internetarkivet .

Liste over film

Se også

Referencer

Noter

Bibliografi

  • Biskupski, Mieczysław B (januar 2010), Hollywoods krig med Polen, 1939–1945 , University Press of Kentucky, ISBN 978-0-8131-2559-6, hentet 4. marts 2011.
  • Capra, Frank (1971), Navnet over titlen: An Autobiography , New York: Macmillan, ISBN 0-306-80771-8.
  • Combs, James; Combs, Sara (1994), Filmpropaganda og amerikansk politik: en analyse og filmografi , New York: Garland Publishing.
  • German, Kathleen (1990), "Frank Capras Why We Fight Series and the American Audience", Western Journal of Speech Communication , 54 : 237–48.
  • Koppes, Clayton; Black, Gregory (1987), Hollywood Goes to War: How Politics, Profits and Propaganda Shaped World War II Movies , New York: The Free Press.
  • Rollins, Peter (vinter 1996), "Frank Copra's Why We Fight Film Series and Our American Dream", Journal of American Culture , 19 (4): 81, 6, doi : 10.1111/j.1542-734X.1996.1904_81.x.
  • Shindler, Colin (1979), Hollywood Goes to War: Films and American Society 1939–1952 , Boston: Routledge og Kegan Paul.

eksterne links