En privat udsigt på Royal Academy, 1881 - A Private View at the Royal Academy, 1881
| En privat visning på Royal Academy, 1881 | |
|---|---|
.webp) | |
| Kunstner | William Powell Frith |
| År | 1883 |
| Medium | Olie på lærred |
| Beliggenhed | Privat samling |
A Private View at the Royal Academy, 1881 er et maleri af den engelske kunstner William Powell Frith udstillet på Royal Academy of Arts i London i 1883. Det skildrer en gruppe fornemme victorianere, der besøger Royal Academy Summer Exhibition i 1881, lige efter premierminister Benjamin Disraelis død , hvis portræt (synligt i buegangen bag på rummet) af John Everett Millais blev inkluderet på en skærm på dronning Victoria 's særlige anmodning . Rummet er Galleri III, det største og mest imponerende rum på Burlington House .
Frith arbejdede på maleriet gennem meget af 1881 og 1882. Han sagde senere i My Autobiography and Reminiscences , offentliggjort i 1887, at "Ud over ønsket om at optage for eftertiden den æstetiske dille med hensyn til påklædning, ønskede jeg at ramme dårskaben ved at lytte til selvvalgte kritikere med hensyn til smag, hvad enten det er i påklædning eller kunst. Jeg planlagde derfor en gruppe bestående af en velkendt apostel af det smukke med en flok ivrige tilbedere omkring sig. "
Betydning og indhold
Emnet for maleriet er kontrasten mellem varige historiske præstationer og kortvarige mode. Portrættet af Disraeli repræsenterer førstnævnte, og indflydelsen fra den æstetiske bevægelse i kjole repræsenterer sidstnævnte. Æstetisk kjole er eksemplificeret med de vigtigste kvindelige figurer til venstre i grøn, lyserød og orange tøj. Oscar Wilde , en af de største fortalere for æstetik, er afbildet til højre og står foran drengen i den grønne dragt med underskrevet liljeknaphul, omgivet af kvindelige beundrere.
Bag Wilde, længere mod højre, glæder en gruppe modstandere misbilligende på ham, mens han taler: malere Philip Calderon og Henry Stacy Marks , billedhugger Joseph Boehm og journalist GA Sala (barhåret i hvid vest). Til venstre, bag og straks til højre for Wilde er skuespillerne Henry Irving og Ellen Terry med Frederick A. Eaton . Til Wildes venstre side er Lillie Langtry i en hvid kjole ved siden af den nøgternt klædte William Thomson , ærkebiskop af York . Manden med skægbrændinger, der kigger over Thompsons venstre skulder, er William Agnew , billedforhandler og for nylig valgt liberal parlamentsmedlem for South East Lancashire ved siden af Lord Chief Justice of England Sir John Coleridge .
I midten af kompositionen, skægget og klædt i en brun kjolejakke , står Frederic Leighton , præsident for Royal Academy og taler med en siddende kvinde, Constance, grevinde af Lonsdale . Leder af kirurg Sir Henry Thompson vises mellem Leighton og grevinden. Frith selv vises i midten af maleriet, barhovedet og whiskered, direkte under maleriet af Disraeli og taler med to kvinder bag sædet.
En af de to kvinder på den anden side af sædet, der vender væk fra Leighton, er arvingen og filantropen baronesse Burdett-Coutts . Efter at have været en spinster indtil hun var 64, baronesse Burdett-Coutts fremkaldte en skandale i 1881 ved at gifte sig med sin meget yngre sekretær, amerikaneren William Ashmead-Bartlett , der blev hr. Burdett-Coutts. Baronesse Burdett-Coutts vises i samtale med den yngre Lady Diana Huddleston , datter af William Beauclerk, 9. hertug af St. Albans . Deres ægtemænd vises også blandt de stående figurer bag sædet. Lady Dianas mand var Sir John Walter Huddleston , den sidste finansminister og en dommer over Dronningens bænk . Han bærer en top hat og står lige bag og til venstre for digteren og dramatikeren Robert Browning , den barehårede og hvidskægede figur set tale med en ukendt kvinde i en grøn kjole. Til højre lytter til Brownings samtale naturforsker Thomas Huxley (sandsynligvis inkluderet på grund af sin skæve støtte til Charles Darwin , der var død i 1882). Hr. Burdett-Coutts står bag og til højre for Huxley og læser med overskæg og toppe.
Til venstre for maleriet står den "hjemlige skikkelse" af Anthony Trollope (der døde den 6. december 1882), med fuldt hvidt skæg og tophat, og bemærkede i en bog, da han stirrede på en "æstetisk" familie i forgrunden til til højre bestående af en kvinde i grønt med solsikke-knaphul, der kigger på kunstværkerne (en professionel model, Jenny Trip), en kvinde i gul, der læser sit katalog, og en pige i orange, der ser op på hende. Frith beskriver dem som "en familie af rene æstetik absorberet i berørt undersøgelse af billederne" med Trollope, der giver "en slående kontrast til de excentriske former i nærheden af ham." Tegneren George du Maurier , med overskæg og hat, står straks bagved; til venstre, bag ham, uden hat, er illustrator John Tenniel . Længere til venstre, mellem Trollope og kanten af maleriet, er romanforfatteren Mary Elizabeth Braddon og musikeren Sir Julius Benedict .
Til højre bag Trollope er en gruppe på fire politikere - den højeste, premierminister William Ewart Gladstone , står over for en skægget Sir Henry Stafford Northcote ; den høje hatløse mand bag Gladstone er indenrigsminister Sir William Harcourt ; bag og til venstre for Northcote er kansler for hertugdømmet Lancaster John Bright .
Malerierne på væggen gengiver nøjagtigt udstillingerne på Royal Academy Summer Exhibition i 1881. Et andet portræt af Disraeli er synligt på væggen bag Langtry. På væggen til højre, over Wilde modstandere, er det tilsvarende vred udseende central figur i John Collier 's Last Voyage of Henry Hudson . Millais yderst til højre ser på Lawrence Alma-Tademas maleri Sappho og Alcaeus , ledsaget af en nærsynet kender. På venstre væg er Heywood Hardy 's Sidi Ahmed ben Avuda og den hellige løve til venstre; James Sant 's Daughters of Arthur Wilson, Esq. længere til højre og John William Waterhouse 's A Summer's Day in Italy .
Salg
Værket forblev i pavefamilien, indtil det blev solgt på auktion af Martin Beilsy Fine Art i april 2019.
Udstillingshistorie
Maleriet er blevet udstillet flere gange:
- Royal Academy , 1883, nr. 163.
- Harrogate, Messre A. og J. Polak's Vine Villa, præsenteret af Dickinson's of London, september 1883.
- Whitechapel Art Gallery , 1951, nr. 44, udlånt af major A. Rolph Pope.
- Royal Academy-udstilling, vinter 1956–7, nr. 447, udlånt af ACR Pope.
- Royal Academy Bicentenary 1968–9, ikke 449, udlånt af ACR Pope.
- London, Leighton House, på lån 2002–2008.
- Guildhall Art Gallery and Harrogate, Mercer Art Gallery , William Powell Frith: Painting the Victorian Age, 2006, unummereret.
- Den Watts Gallery , Befriende mode: Æstetisk Kjole i victorianske portrætter februar til juni 2015
- Royal Academy, udlånt 2015–2018.
- Royal Academy, The Great Spectacle, 250 Years of the Summer Exhibition, juni-august 2018, nr. 3.
Indflydelser
Frith blev inspireret af de satiriske tegnefilm af George du Maurier (hvis hoved er synligt mellem de orange og grønne påklædte æstetik til venstre) og af Gilbert og Sullivans populære operette Tålmodighed , først udført i 1881. De æstetiske kostumer er kendetegnet ved træk såsom gigot ærmer og " Watteau læg " set i figuren til venstre for Wilde, iført lyserød. Kvinderne i midten sammen med den ene til højre for Wilde med barnet repræsenterer dagens moderigtige tøj. Disse aspekter af påklædning og udgør sammen med den nærsynede figur ved siden af Millais viser indflydelsen af Watteaus maleri L'Enseigne de Gersaint fra 1720-21 .
I Harrogate
En privat visning blev udstillet på turné. I Harrogate , North Yorkshire, Friths barndomshjem, blev det udstillet hos fru A & J Polak, hvor besøgende betalte en shilling for at se "WP Friths sidste store billede". Friths undersøgelse for A Private View, 1881 , er i Mercer Art Gallery i Harrogate. Denne skitse giver en sjælden indsigt i kunstnerens arbejdsmetoder og giver også et øjebliksbillede af brummen og spændingen i den blomstrende victorianske kunstverden. Maleriet vendte tilbage til Harrogate i 2007 til den første store udstilling af Friths arbejde siden kunstnerens død.