Anna Karenina -Anna Karenina

Denne artikel handler om romanen af ​​Tolstoy. For anden anvendelse, se Anna Karenina (disambiguation) .
For ikke at forveksle med Anna Karina , skuespilleren.
Anna Karenina
AnnaKareninaTitle.jpg
Forside til det første bind af Anna Karenina , Moskva, 1878
Forfatter Leo Tolstoy
Original titel Анна Каренина
Oversætter Constance Garnett (initial)
Land Rusland
Sprog Russisk
Genre Realistisk roman
Forlægger Den russiske budbringer
Udgivelsesdato
 1878
Medietype Udskriv ( seriel )
sider 864
ISBN 978-1-84749-059-9
OCLC 220005468

Anna Karenina (russisk: «Анна Каренина» , IPA:  [ˈanːə kɐˈrʲenʲɪnə] ) er en roman af den russiske forfatter Leo Tolstoy , der først blev udgivet i bogform i 1878. Mange forfattere anser det for at være et af de største litteraturværker, der nogensinde er skrevet , og Tolstoy kaldte det selv sin første sande roman. Det blev oprindeligt udgivet i serielle rater fra 1875 til 1877, alt undtagen den sidste del, der optrådte i tidsskriftet The Russian Messenger .

En kompleks roman i otte dele med mere end et dusin hovedpersoner, Anna Karenina er fordelt på mere end 800 sider (afhængigt af oversættelse og forlag), typisk indeholdt i to bind. Det omhandler temaer som forræderi , tro , familie, ægteskab, kejserligt russisk samfund, begær og landdistrikter vs. byliv. Historien omhandler en udenomsægteskabelig affære mellem Anna og den rasende kavaleriofficer greve Alexei Kirillovich Vronsky, der skandaliserer Sankt Petersborgs sociale kredse og tvinger de unge elskere til at flygte til Italien i en søgen efter lykke, men efter at de vender tilbage til Rusland, kommer deres liv videre opklare.

Tog er et tilbagevendende motiv i hele romanen, hvor flere store plotpunkter finder sted enten på persontog eller på stationer i Sankt Petersborg eller andre steder i Rusland. Historien foregår på baggrund af de liberale reformer, der blev indledt af kejser Alexander II af Rusland og de hurtige samfundsmæssige forandringer, der fulgte. Romanen er blevet tilpasset til forskellige medier, herunder teater , opera , film, tv, ballet , kunstskøjteløb og radiodrama .

Hovedpersoner

Anna Karenina stamtræ
  • Anna Arkadyevna Karenina ( Анна Аркадьевна Каренина ): Stepan Oblonskys søster, Karenins kone og Vronskys elsker.
  • Grev Alexei Kirillovich Vronsky ( Алексей Кириллович Вронский ): Annas elsker, kavaleriofficer .
  • Prins Stepan "Stiva" Arkadyevich Oblonsky ( Степан "Стива" Аркадьевич Облонский ): embedsmand og Annas bror, mand om byen, 34 år. (Stepan og Stiva er henholdsvis russiserede former for Stephen og Steve .)
  • Prinsesse Darya "Dolly" Alexandrovna Oblonskaya ( Дарья "Долли" Александровна Облонская ): Stepans kone, 33 år.
  • Alexei Alexandrovich Karenin ( Алексей Александрович Каренин ): seniorstatsmand og Annas mand, tyve år ældre end hende.
  • Konstantin "Kostya" Dmitrievich Levin/Lyovin ( Константин Дмитриевич Лёвин ): Kittys frier, Stivas gamle ven, godsejer, 32 år.
  • Nikolai Dmitrievich Levin/Lyovin ( Николай Дмитриевич Лёвин ): Konstantins ældre bror, fattig alkoholiker.
  • Sergei Ivanovich Koznyshev ( Сергей Иванович Кознышев ): Konstantins halvbror, berømt forfatter, 40 år gammel.
  • Prinsesse Ekaterina "Kitty" Alexandrovna Shcherbatskaya ( Екатерина Александровна Щербацкая ): Dollys yngre søster og senere Levins kone, 18 år.
  • Prinsesse Elizaveta "Betsy" Tverskaya ( Елизавета "Бетси" Тверская ): Annas velhavende, moralsk løse samfundsven og Vronskys fætter.
  • Grevinde Lidia (eller Lydia) Ivanovna ( Лидия Ивановна ): leder af en kreds i et højt samfund, der omfatter Karenin, og undgår prinsesse Betsy og hendes kreds. Hun fastholder en interesse for den russisk -ortodokse, mystiske og åndelige.
  • Grevinde Vronskaya: Vronskys mor.
  • Sergei "Seryozha" Alexeyich Karenin ( Сергей "Серёжа" Каренин ): Anna og Karenins søn, 8 år.
  • Anna "Annie" ( Анна "Ани" ): Anna og Vronskys datter.
  • Agafya Mikhailovna: Levins tidligere sygeplejerske, nu hans betroede husholderske.

Plot introduktion

Anna Karenina består af mere end historien om Anna Karenina, en gift socialite, og hendes affære med den velhavende grev Vronsky, selvom deres forhold er en meget stærk komponent i plottet. Historien starter, når hun ankommer midt i en familie, der er brudt op af sin brors uhæmmede kvindeliv - noget, der præger hendes egen senere situation, selvom hun ville opleve mindre tolerance af andre.

En ungkarl, Vronsky er ivrig efter at gifte sig med Anna, hvis hun vil acceptere at forlade sin mand Karenin, en højtstående embedsmand, men hun er sårbar over for presset fra russiske sociale normer, den russiske ortodokse kirkes morallove, hendes egen usikkerhed, hendes kærlighed til sin søn og Karenins ubeslutsomhed. Selvom Vronsky og Anna tager til Italien, hvor de kan være sammen, har de problemer med at få venner. Tilbage i Rusland bliver hun afskåret og bliver yderligere isoleret og ængstelig, mens Vronsky forfølger sit sociale liv. På trods af Vronskys forsikringer bliver hun stadig mere besiddende og paranoid om hans forestillede utroskab, og frygter sit eget tab af kontrol.

En parallel historie i romanen er historien om Konstantin Levin, en velhavende landejer, der ønsker at gifte sig med Kitty, søster til Dolly og svigerinde til Annas bror Stepan Oblonsky. Levin skal foreslå to gange, før Kitty accepterer. Romanen beskriver Levins vanskeligheder med at forvalte sit gods, hans eventuelle ægteskab og hans kamp for at acceptere den kristne tro, indtil hans første barns fødsel.

Romanen udforsker en bred vifte af emner gennem sine cirka tusinde sider. Nogle af disse emner omfatter en evaluering af det feudale system, der eksisterede i Rusland dengang - politik, ikke kun i den russiske regering, men også på niveauet for de enkelte karakterer og familier, religion, moral, køn og social klasse.

Sammendrag af historien

Romanen er opdelt i otte dele. Dens epigraf er "Hævnen er min; jeg skal betale tilbage", fra Rom 12:19 , som igen citerer fra 5 Mosebog 32:35 . Romanen begynder med en af ​​de mest citerede linjer:

Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему.
Vse schastlivyye sem'i pokhozhi drug na druga, kazhdaya neschastlivaya sem'ya neschastliva po-svoyemu.
Glade familier er alle ens; hver ulykkelig familie er ulykkelig på sin egen måde.

Del 1

Greta Garbo i en reklame stadig for Anna Karenina , MGMs indflydelsesrige produktion fra 1935 af Tolstojs roman.

Romanen åbner med en scene, der introducerer prins Stepan Arkadyevich Oblonsky ("Stiva"), en aristokrat og embedsmand i Moskva, der har været utro med sin kone, prinsesse Darya Alexandrovna ("Dolly"). Dolly har opdaget sin affære med familiens guvernør, og husstanden og familien er i uro. Stiva informerer husstanden om, at hans gifte søster, Anna Arkadyevna Karenina, kommer på besøg fra Sankt Petersborg i et forsøg på at berolige situationen.

I mellemtiden ankommer Stivas barndomsven, Konstantin Dmitrievich Levin ("Kostya") til Moskva med det formål at foreslå Dollys yngste søster, prinsesse Katerina Alexandrovna Shcherbatskaya ("Kitty"). Levin er en lidenskabelig, rastløs, men genert aristokratisk grundejer, der i modsætning til sine venner i Moskva vælger at bo i landet på sin store ejendom. Han opdager, at Kitty også forfølges af grev Alexei Kirillovich Vronsky, en hærs kavaleri officer.

Mens han var på banegården for at møde Anna, støder Stiva på Vronsky, der er der for at møde sin mor, grevinden Vronskaya. Anna og Vronskaya har rejst og talt sammen i samme vogn. Da familiemedlemmerne genforenes, og Vronsky ser Anna for første gang, falder en jernbanearbejder ved et uheld foran et tog og bliver dræbt. Anna fortolker dette som et "ondt tegn". Vronsky er imidlertid forelsket i Anna og donerer to hundrede rubler til den døde mands familie, hvilket imponerer hende. Anna er også urolig med at forlade sin unge søn, Sergei ("Seryozha"), alene for første gang.

I Oblonsky -hjemmet taler Anna åbent og følelsesmæssigt til Dolly om Stivas affære og overbeviser hende om, at Stiva stadig elsker hende på trods af utroskaben. Dolly bliver rørt over Annas taler og beslutter at tilgive Stiva.

Kitty, der kommer for at besøge Dolly og Anna, er bare atten. I sin første sæson som debutant forventes hun at lave en glimrende kamp med en mand med hendes sociale status. Vronsky har været meget opmærksom på hende, og hun forventer at danse med ham ved en bold den aften. Kitty rammes meget af Annas skønhed og personlighed og bliver forelsket i hende ligesom Vronsky. Da Levin foreslår Kitty i hendes hjem, afviser hun ham klodset og tror, ​​at hun er forelsket i Vronsky, og at han vil foreslå hende og opfordres til at gøre det af hendes mor, der mener, at Vronsky ville være et bedre match (i modsætning hertil) til Kittys far, der favoriserer Levin).

Ved den store bold forventer Kitty at høre noget endeligt fra Vronsky, men han danser med Anna i stedet og vælger hende som en partner frem for en chokeret og knust Kitty. Kitty indser, at Vronsky er blevet forelsket i Anna og ikke har til hensigt at gifte sig med hende, på trods af hans åbenlyse flirt. Vronsky har betragtet sine interaktioner med Kitty blot som en kilde til morskab og antager, at Kitty har handlet af de samme grunde. Anna, rystet over sit følelsesmæssige og fysiske svar på Vronsky, vender straks tilbage til Skt. Petersborg. Vronsky kører med det samme tog. Under overnatningsrejsen mødes de to, og Vronsky tilstår sin kærlighed. Anna nægter ham, selvom hun er dybt påvirket af hans opmærksomhed på hende.

Levin, knust af Kittys afslag, vender tilbage til sin ejendom og opgiver ethvert håb om ægteskab. Anna vender tilbage til sin mand, grev Alexei Alexandrovich Karenin, en højtstående embedsmand, og hendes søn, Seryozha, i Skt. Petersborg. Da hun så sin mand for første gang siden hendes møde med Vronsky, indser Anna, at hun finder ham uattraktiv, selvom hun fortæller sig selv, at han er en god mand.

Del 2

Shcherbatskys konsulterer læger om Kittys helbred, hvilket har været svigtet siden Vronskys afvisning. En specialist rådgiver, at Kitty skal tage til udlandet for at komme til et kursted for at komme sig. Dolly taler til Kitty og forstår, at hun lider på grund af Vronsky og Levin, som hun passer og forgæves havde ondt. Kitty, ydmyget af Vronsky og plaget af hendes afvisning af Levin, forstyrrer hendes søster ved at henvise til Stivas utroskab og sagde, at hun aldrig kunne elske en mand, der forrådte hende. I mellemtiden besøger Stiva Levin på sin landejendom, mens han sælger en nærliggende grund.

I Skt. Petersborg begynder Anna at bruge mere tid i den indre kreds af prinsesse Elizaveta ("Betsy"), en fashionabel socialite og Vronskys fætter. Vronsky fortsætter med at forfølge Anna. Selvom hun i første omgang forsøger at afvise ham, bukker hun til sidst under for hans opmærksomhed og indleder en affære. I mellemtiden minder Karenin sin kone om uretfærdigheden i at være for opmærksom på Vronsky offentligt, som er ved at blive genstand for sladder. Han er bekymret over parrets offentlige image, selvom han fejlagtigt mener, at Anna er over mistanke.

Vronsky, en ivrig rytter , deltager i en stigejagtbegivenhed , hvor han kører sin hoppe Frou-Frou for hårdt-hans uansvarlighed får ham til at falde og bryde hestens ryg. Anna kan ikke skjule sin nød under ulykken. Inden dette havde Anna fortalt Vronsky, at hun er gravid med sit barn. Karenin er også til stede ved løbene og bemærker til Anna, at hendes adfærd er forkert. Anna, i en tilstand af ekstrem nød og følelser, tilstår sin affære over for sin mand. Karenin beder hende om at afbryde det for at undgå yderligere sladder og tror på, at deres ægteskab vil blive bevaret.

Kitty og hendes mor rejser til en tysk spa for at komme sig efter hendes dårlige helbred. Der møder de den kørestolsbundne pietist Madame Stahl og den hellige Varenka, hendes adoptivdatter. Påvirket af Varenka bliver Kitty ekstremt from, men bliver desillusioneret af sin fars kritik, da hun finder ud af, at Madame Stahl forfalder sin sygdom. Derefter vender hun tilbage til Moskva.

Del 3

Portræt af en ung kvinde (eller så kaldet " Anna Karenina ") af Aleksei Mikhailovich Kolesov, 1885, Nationalmuseet i Warszawa

Levin arbejder videre på sin ejendom, en ramme, der er tæt knyttet til hans åndelige tanker og kampe. Han kæmper med tanken om falskhed, spekulerer på, hvordan han skulle gøre for at befri sig fra det, og kritiserer, hvad han føler, er falskhed i andre. Han udvikler ideer vedrørende landbrug og det unikke forhold mellem landbrugsarbejderen og hans hjemland og kultur. Han kommer til at tro, at landbrugsreformerne i Europa ikke vil fungere i Rusland på grund af den unikke kultur og personlighed hos den russiske bonde.

Da Levin besøger Dolly, forsøger hun at forstå, hvad der skete mellem ham og Kitty og forklare Kittys adfærd. Levin er meget ophidset over Dollys tale om Kitty, og han begynder at føle sig fjernt fra Dolly, da han opfatter hendes kærlige opførsel over for sine børn som falsk. Levin beslutter at glemme Kitty og overvejer muligheden for at blive gift med en bondekvinde . Imidlertid får en chance for at se Kitty i hendes vogn Levin indse, at han stadig elsker hende. I mellemtiden i St. Petersborg nægter Karenin at adskille sig fra Anna og insisterer på, at deres forhold vil fortsætte. Han truer med at tage Seryozha væk, hvis hun fortsætter i sin affære med Vronsky.

Del 4

Når Anna og Vronsky fortsat ser hinanden, rådfører Karenin sig med en advokat om at få en skilsmisse . I løbet af tidsperioden kunne en skilsmisse i Rusland kun anmodes af den uskyldige part i en affære og krævede enten, at den skyldige tilstod - hvilket ville ødelægge Annas position i samfundet og forhindre hende i at gifte sig igen i den ortodokse kirke - eller at den skyldige fest blive opdaget ved utroskab. Karenin tvinger Anna til at aflevere nogle af Vronskys kærlighedsbreve, som advokaten anser for utilstrækkelige som bevis på affæren. Stiva og Dolly argumenterer imod Karenins ønske om skilsmisse.

Karenin ændrer sine planer efter at have hørt, at Anna dør efter den svære fødsel af sin datter, Annie. Ved sin seng tilgiver Karenin Vronsky. Vronsky, der var flov over Karenins storsind , forsøger dog uden held at begå selvmord ved at skyde sig selv. Da Anna kommer sig, finder hun ud af, at hun ikke kan holde ud at bo sammen med Karenin på trods af hans tilgivelse og hans tilknytning til Annie. Da hun hører, at Vronsky er ved at rejse til en militær udstationering i Tasjkent , bliver hun desperat. Anna og Vronsky genforenes og flygter til Europa og forlader Seryozha og Karenins tilbud om skilsmisse.

I mellemtiden fungerer Stiva som matchmaker med Levin: han arrangerer et møde mellem ham og Kitty, hvilket resulterer i deres forsoning og trolovelse .

Del 5

Levin og Kitty gifter sig og starter deres nye liv på sin landejendom. Selvom parret er lykkelige, gennemgår de en bitter og stressende første tre måneders ægteskab. Levin føler sig utilfreds med den tid, Kitty vil bruge sammen med ham, og dvæler ved sin manglende evne til at være lige så produktiv, som han var som ungkarl. Da ægteskabet begynder at blive bedre, erfarer Levin, at hans bror, Nikolai, dør af forbrug . Kitty tilbyder at følge Levin på hans rejse for at se Nikolai og viser sig at være en stor hjælp til sygepleje Nikolai. Ved at se sin kone tage ansvaret for situationen på en uendelig mere dygtig måde, end han selv kunne have gjort uden hende, vokser Levins kærlighed til Kitty. Kitty lærer til sidst, at hun er gravid.

I Europa kæmper Vronsky og Anna med at finde venner, der vil acceptere dem. Mens Anna er glad for endelig at være alene med Vronsky, føler han sig kvalt. De kan ikke socialisere med russere i deres egen klasse og har svært ved at underholde sig selv. Vronsky, der mente, at samværet med Anna var nøglen til hans lykke, finder sig i stigende grad keder sig og utilfreds. Han begynder at male og gør et forsøg på at nedlade en emigreret russisk genial kunstner. Vronsky kan dog ikke se, at hans egen kunst mangler talent og passion, og at hans samtale om kunst er yderst prætentiøs. I stigende grad rastløs beslutter Anna og Vronsky at vende tilbage til Rusland.

I Skt. Petersborg bor Anna og Vronsky på et af de bedste hoteller, men tager separate suiter. Det bliver klart, at mens Vronsky stadig er i stand til at bevæge sig frit i det russiske samfund, er Anna afskåret fra det. Selv hendes gamle ven, prinsesse Betsy, der selv har haft anliggender, undgår hendes selskab. Anna begynder at blive ængstelig for, at Vronsky ikke længere elsker hende. I mellemtiden trøstes Karenin af grevinde Lidia Ivanovna, en entusiast for religiøse og mystiske ideer, der er moderigtige med overklassen. Hun råder ham til at holde Seryozha væk fra Anna og fortælle ham, at hans mor er død. Seryozha nægter dog at tro, at dette er sandt. Anna besøger Seryozha uopfordret på sin niende fødselsdag, men bliver opdaget af Karenin.

Anna, der er desperat efter at genvinde i det mindste noget af sin tidligere position i samfundet, deltager i en forestilling på teatret, hvor hele St. Petersborgs høje samfund er til stede. Vronsky beder hende om ikke at gå, men han kan ikke få sig selv til at forklare hende, hvorfor hun ikke kan deltage. På teatret bliver Anna åbent snubbed af sine tidligere venner, hvoraf den ene laver en bevidst scene og forlader teatret. Anna er ødelagt. Anna og Vronsky kunne ikke finde et sted for sig selv i Skt. Petersborg til Vronskys egen landejendom.

Del 6

Dolly, hendes mor prinsessen Scherbatskaya og Dollys børn tilbringer sommeren sammen med Levin og Kitty. Levins liv er enkelt og upåvirket, selvom Levin er urolig over "invasionen" af så mange Scherbatskys. Han bliver ekstremt jaloux, da en af ​​de besøgende, Veslovsky, flirter åbent med den gravide Kitty. Levin forsøger at overvinde sin jalousi, og det lykkes kortvarigt under en jagt med Veslovsky og Oblonsky, men bukker til sidst under for hans følelser og beordrer Veslovsky til at forlade i en pinlig scene. Veslovsky går straks for at bo hos Anna og Vronsky på deres nærliggende ejendom.

Når Dolly besøger Anna, bliver hun ramt af forskellen mellem Levinernes aristokratiske, men enkle hjemmeliv og Vronskys åbenlyst luksuriøse og overdådige landejendom. Hun er heller ikke i stand til at følge med Annas fashionable kjoler eller Vronskys ekstravagante udgifter til et hospital, han bygger. Derudover er alt ikke helt godt med Anna og Vronsky. Dolly lægger mærke til Annas ængstelige adfærd og hendes ubehagelige flirt med Veslovsky. Vronsky fremsætter en følelsesladet anmodning til Dolly og beder hende overbevise Anna om at skille Karenin, så de to kan gifte sig og leve normalt.

Anna er blevet intens misundelig på Vronsky og orker ikke, når han forlader hende, selv for korte udflugter. Da Vronsky forlader flere dages provinsvalg, bliver Anna overbevist om, at hun skal gifte sig med ham for at forhindre ham i at forlade hende. Efter at Anna har skrevet til Karenin, forlader hun og Vronsky landet til Moskva.

Del 7

Mens han besøger Moskva for Kittys indespærring, bliver Levin hurtigt vant til byens hurtige, dyre og useriøse samfundsliv. Han ledsager Stiva til en gentleman's club , hvor de to møder Vronsky. Levin og Stiva besøger Anna, som indtager hendes tomme dage ved at være protektor for en forældreløs engelsk pige. Levin er i første omgang urolig over besøget, men Anna sætter ham let under hendes trylleformular. Da han indrømmer over for Kitty, at han har besøgt Anna, beskylder hun ham for at blive forelsket i hende. Parret forsones senere og indser, at livet i Moskva har haft en negativ, ødelæggende effekt på Levin.

Anna kan ikke forstå, hvorfor hun kan tiltrække en mand som Levin, der har en ung og smuk ny kone, men ikke længere kan tiltrække Vronsky. Hendes forhold til Vronsky er under stigende belastning, fordi han kan bevæge sig frit i det russiske samfund, mens hun forbliver udelukket. Hendes stigende bitterhed, kedsomhed og jalousi får parret til at skændes. Anna bruger morfin til at hjælpe hende med at sove, en vane hun begyndte, mens hun boede sammen med Vronsky på hans landejendom. Hun er blevet afhængig af det. I mellemtiden, efter en lang og vanskelig fødsel, føder Kitty en søn, Dmitri, kaldet "Mitya". Levin er både forfærdet og dybt rørt over synet af den lille, hjælpeløse baby.

Stiva besøger Karenin for at søge ros for et nyt job. Under besøget beder Stiva Karenin om at give Anna en skilsmisse (hvilket ville kræve, at han tilstod en ikke-eksisterende affære), men Karenins beslutninger styres nu af en fransk " clairvoyant " anbefalet af Lidia Ivanovna. Den clairvoyante havde tilsyneladende en vision i søvn under Stivas besøg og giver Karenin en kryptisk besked om, at han fortolker på en sådan måde, at han må afvise anmodningen om skilsmisse.

Anna bliver mere og mere jaloux og irrationel over for Vronsky, som hun har mistanke om at have kærlighedsforhold til andre kvinder. Hun er også overbevist om, at han vil give efter for sin mors planer om at gifte ham med en rig samfundskvinde. De har en bitter række, og Anna mener, at forholdet er slut. Hun begynder at tænke på selvmord som en flugt fra sine plager. I sin mentale og følelsesmæssige forvirring sender hun et telegram til Vronsky, hvor han beder ham komme hjem til hende og derefter besøger Dolly og Kitty. Annas forvirring og vrede overvinde hende, og i bevidst symmetri med jernbanen arbejdstagerens død på sit første møde med Vronsky, fra jorden i slutningen af en jernbane platform, hun kaster sig med dødelig hensigt mellem vogn hjulsæt af en forbipasserende godstog.

Del 8

Sergei Ivanovichs (Levins bror) seneste bog ignoreres af læsere og kritikere, og han deltager i det russiske engagement i panslavisme . Stiva får den post, han ønskede så meget, og Karenin tager forældremyndigheden over Vronsky og Annas baby, Annie. En gruppe russiske frivillige, herunder selvmord Vronsky, afgår fra Rusland for at kæmpe i det ortodokse bulgarske oprør, der er brudt ud mod tyrkerne , mere bredt identificeret som den russisk-tyrkiske krig (1877-1878) .

Et lyn opstår på Levins ejendom, mens hans kone og nyfødte søn er udendørs, og i sin frygt for deres sikkerhed indser Levin, at han virkelig elsker sin søn lige så meget som han elsker Kitty. Kittys familie er bekymret over, at en mand, der er så altruistisk som hendes mand, ikke anser sig selv for at være kristen.

Efter at have talt længe med en bonde har Levin et sandt forandring i hjertet og konkluderede, at han tror på de kristne principper, han lærte ham i barndommen, og ikke længere sætter spørgsmålstegn ved hans tro. Han indser, at man selv må bestemme, hvad der er acceptabelt vedrørende ens egen tro og overbevisning. Han vælger ikke at fortælle Kitty om den ændring, han har gennemgået.

Levin er i første omgang utilfreds med, at hans tilbagevenden til sin tro ikke medfører en fuldstændig transformation til retfærdighed. I slutningen af ​​historien når Levin imidlertid til den konklusion, at han trods sin nyligt accepterede overbevisning er menneskelig og vil fortsætte med at begå fejl. Hans liv kan nu meningsfuldt og sandfærdigt orienteres mod retfærdighed.

Stil og hovedtemaer

Tolstojs stil i Anna Karenina betragtes af mange kritikere som en overgangsperiode og danner en bro mellem den realistiske og modernistiske roman. Ifølge Ruth Benson i hendes bog om Tolstojs heltinder viser Tolstojs dagbøger, hvor utilfreds han var med sin stil og tilgang til at skrive i tidlige udkast til Anna Karenina , og citerede ham for at sige: "Jeg hader det, jeg har skrevet. Anna Kareninas galejer for april -udgaven af Russkij Vestnik ligger nu på mit bord, og jeg har virkelig ikke hjerte til at rette dem. Alt i dem er så råddent, og det hele burde omskrives - alt det, der også er trykt - skrottes, og smeltede, smidt væk, gav afkald på (1876, JI 62: 265) ".

Anna Karenina menes almindeligvis at udforske temaerne hykleri, jalousi, tro, troskab, familie, ægteskab, samfund, fremskridt, kødelig lyst og lidenskab og den agrariske forbindelse til land i modsætning til byens livsstil. Ifølge litteraturteoretikeren Kornelije Kvas, i romanen Anna Karenina , fungerer "uofficielle institutioner i systemet, præsenteret gennem sociale saloner, som en del af det magtapparat, der med succes beroliger den lidelse skabt af Annas irrationelle følelsesmæssige handling, som er et symbol på modstand til systemet med social adfærdskontrol. " Oversætter Rosemary Edmonds skrev, at Tolstoy ikke udtrykkeligt moraliserer i bogen, men i stedet lader hans temaer komme naturligt ud af det "store panorama over det russiske liv." Hun siger også, at et af romanens centrale budskaber er, at "ingen må bygge deres lykke på en andens smerte."

Levin betragtes ofte som en semi-selvbiografisk fremstilling af Tolstojs egne overbevisninger, kampe og livshændelser. Tolstojs fornavn er "Lev", og det russiske efternavn "Levin" betyder "af Lev". Ifølge fodnoter i Pevear/Volokhonsky -oversættelsen matcher de synspunkter Levin under hele romanen i sine argumenter matcher Tolstojs frittalende synspunkter om de samme spørgsmål. Desuden foreslog Levin ifølge W. Gareth Jones Kitty på samme måde som Tolstoy til Sophia Behrs . Derudover er Levins anmodning om, at hans forlovede læser sin dagbog som en måde at afsløre sine fejl og tidligere seksuelle møder, på samme måde som Tolstojs egne anmodninger til sin forlovede Behrs.

Historisk kontekst

Begivenhederne i romanen finder sted på baggrund af hurtige forandringer som følge af de liberale reformer, der blev igangsat af kejser Alexander II af Rusland , hovedsagelig blandt disse frigørelsesreformen i 1861 , efterfulgt af retsreform, herunder et jury -system; militære reformer, indførelsen af ​​valgte lokale regeringer ( Zemstvo ), den hurtige udvikling af jernbaner, banker, industri, telegraf , stigningen i nye forretningseliter og tilbagegangen for det gamle landede aristokrati, en friere presse, opvågningen af ​​den offentlige mening, den panslavisme bevægelse, kvinden spørgsmål , frivilligt arbejde for at hjælpe Serbien i dets militær konflikt med den osmanniske rige i 1876 etc. Disse samtidige udvikling er genstand for heftig debat af personerne i romanen.

Forstadsbanegården i Obiralovka, hvor en af ​​karaktererne begår selvmord, er nu kendt som byen Zheleznodorozhny, Moskva oblast .

Oversættelser til engelsk

Sammenligninger af oversættelser

Skrevet i år 2000 sammenlignede akademiske Zoja Pavlovskis-Petit de forskellige oversættelser af Anna Karenina på markedet. I en kommentar til revisionen af ​​Constance Garnetts oversættelse fra 1901 siger hun: "Revisionen (1965) ... af Kent & Berberova (sidstnævnte ingen ensartede stylist selv) lykkes med at 'rette fejl ... stramme prosaen, konvertere briticisme og støbe lys på områder, som fru Garnett ikke udforskede ". Deres udgave viser en fremragende forståelse af detaljerne i Tolstojs verden (for eksempel er det faktum, at den udførlige frisure, Kitty bærer til bolden, ikke hendes eget hår - en detalje, der undgår de fleste andre oversættere ), og samtidig bruger de engelsk fantasifuldt (Kittys sko 'glædede hendes fødder' frem for 'syntes at gøre hendes fødder lettere' - Maude; en omskrivning). ... puristen vil blive glad for at se Kent & Berberova give alle de russiske navne i sin helhed, som brugt af forfatteren; enhver læser vil være taknemmelig for fodnoter, der belyser noget, der ikke umiddelbart er tilgængeligt for en, der ikke er bekendt med det kejserlige Rusland. Denne emnerede Garnett burde sandsynligvis være en læsers første valg ce. "

Hun kommenterer yderligere Maudes 'oversættelse: "den reviderede Garnett- og Magarshack -version gør originalen bedre, men stadig giver World Classics -udgaven (1995) en meget komplet liste over karakterer ... og gode noter baseret på Maudes '. " På Edmonds oversættelse siger hun: "[det] har fordelen ved solidt videnskab ... Alligevel mangler hun en sand følsomhed for sproget ... [fører] til [hende] mangler mange en finesser." På Carmichaels version kommenterer hun: "dette er en - temmelig blæsende - læselig oversættelse ... men der er fejl og misforståelser samt klodsethed." På Magarshacks oversættelse kommenterer hun: "[den] tilbyder naturlig, enkel og direkte engelsk prosa, der er passende til Tolstojs russiske. Der er lejlighedsvis akavethed ... og upræcision ... men Magarshack forstår teksten ... og selv når det ikke er i stand til det for at oversætte et formsprog tæt gengiver han dens virkelige betydning ... Dette er en god oversættelse. " På Wettlins sovjetiske version skriver hun: "stabil, men uinspireret og lyder som engelsk prosa skrevet af en russer, der kan sproget, men ikke er helt hjemme i det. Fordelen er, at Wettlin næsten ikke går glip af nogen kulturel detalje."

I In Quest Of Tolstoy (2008) afsætter Hughes McLean et komplet kapitel ("Hvilken engelsk Anna ?") Der sammenligner forskellige oversættelser af Anna Karenina . Hans konklusion, efter at have sammenlignet syv oversættelser, er, at "oversættelsen af ​​PV [Pevear og Volokhonsky], selv om den er helt tilstrækkelig, efter min mening ikke konsekvent eller utvetydigt er bedre end andre på markedet." Han angiver sine anbefalinger på de sidste to sider af undersøgelsen: " Ingen af de eksisterende oversættelser er aktivt dårlige  ... Ens valg ... må derfor være baseret på nuancer, finesser og finesser." Han eliminerer Maudes for "forstyrrende fejl" og "fandt hverken Margashack eller Carmichael nogensinde overlegen de andre, og manglen på noter er en ulempe." På Edmonds version udtaler han: "hendes version har slet ingen noter og fejler alt for ofte i retning af at få Tolstojs 'robuste akavethed' til at passe til oversætterens forestilling om god engelsk stil."

McLeans anbefalinger er Kent -Berberova -revisionen af ​​Garnetts oversættelse og Pevear- og Volokhonsky -versionen. "Jeg betragter GKB [Garnett – Kent – ​​Berberova] som en meget god version, selvom den er baseret på en forældet russisk tekst. Kent og Berberova foretog en meget mere grundig og omhyggelig revision af Garnetts oversættelse end Gibian gjorde af den Maude, og de har leveret temmelig fulde sedler, bekvemt trykt nederst på siden. " McLean tager Pevear og Volokhonsky til opgave for ikke at bruge den bedste kritiske tekst ("Zaidenshnur – Zhdanov -teksten") og tilbyde fejlbehæftede noter uden at konsultere CJ Turners A Karenina Companion (1993), selvom han kalder deres version "bestemt en god oversættelse."

Gennemgang oversættelserne af Bartlett og Schwartz til The New York Times Book Review , Masha Gessen bemærkes, at hver ny oversættelse af Anna Karenina endte fremhæve et aspekt af Tolstojs "variabel stemme" i romanen, og dermed "The Tolstoj af Garnett .. . er en britisk herre med monokler, der simpelthen ikke er i stand til at tage sine karakterer lige så seriøst, som de tager sig selv. Brit-versionen af ​​Tolstoy. Marian Schwartz ... har produceret den, der nok er den mindst glat talende og mest modstridende Tolstoy endnu. " Gessen fandt Schwartz oversættelse formelt tættere på den oprindelige russisk, men tyngede ofte med detaljer som følge heraf; Bartletts oversættelse blev, ligesom Pevear og Volokhonsky, gengivet på mere idiomatisk engelsk og mere læseligt.

Anna Karenin

Hovedartikel: Østslaviske navneskikke

Titlen er blevet oversat til både Anna Karenin og Anna Karenina. Den første instans unddrager sig den russiske praksis med at anvende kønsspecifikke former for efternavne i stedet for at bruge maskulin form for alle karakterer. Den anden er en direkte translitteration af det egentlige russiske navn. Vladimir Nabokov forklarer: "På russisk får et efternavn, der ender på en konsonant, et sidste 'a' (bortset fra tilfælde af sådanne navne, der ikke kan afvises og undtagen adjektiver som OblonskAYA), når man udpeger en kvinde." Da efternavne ikke er kønnet på engelsk, argumenterer fortalerne for den første konvention - fjernelse af det russiske 'a' for at naturalisere navnet til engelsk - at det er mere i overensstemmelse med engelsk navngivningspraksis og bør følges i en engelsk oversættelse. Nabokov anbefaler f.eks., At "kun når der henvises til en kvindelig scenekunstner, bør engelsk feminisere et russisk efternavn (efter en fransk skik: la Pavlova, 'the Pavlova'). Ivanovs og Karenins hustruer er fru Ivanov og fru Karenin i Storbritannien og USA - ikke 'fru Ivanova' eller 'fru Karenina'. "

Den praksis, som de fleste oversættere foretrækker, har imidlertid været at lade Annas egentlige russiske navn stå. Larissa Volokhonsky , selv russisk, foretrækker den anden mulighed, ligesom Aylmer og Louise Maude , der boede i Rusland i mange år og var venner med Tolstoj. En håndfuld andre oversættere, herunder Constance Garnett og Rosemary Edmonds , begge ikke-russere, foretrækker den første.

Tilpasninger

Hovedartikel: Tilpasninger af Anna Karenina

Romanen er blevet tilpasset til forskellige medier, herunder opera , film, tv, ballet og radiodrama . Den første filmatisering blev udgivet i 1911, men har ikke overlevet.

Film og fjernsyn

Teater

Ballet

Radio

Se også

Referencer

Yderligere læsning

Biografisk og litterær kritik

  • Bakhtin, Mikhail, The Dialogic Imagination , red. Michael Holquist, trans. Caryl Emerson og Michael Holquist ( University of Texas Press , Austin, 1981)
  • Bayley, John, Tolstoy og romanen (Chatto og Windus, London, 1966)
  • Berlin, Isaiah, The Hedgehog and the Fox: An Essay on Tolstoys syn på historien ( Simon & Schuster , New York, 1966; Weidenfeld og Nicolson, London, 1967)
  • Carner, Grant Calvin Sr (1995) "Confluence, Bakhtin og Alejo Carpentier's Contextos in Selena and Anna Karenina" Doctoral Dissertation (Comparative Literature) University of California at Riverside.
  • Eikhenbaum, Boris, Tolstoi i halvfjerdserne , trans. Albert Kaspin (Ardis, Ann Arbor, 1982)
  • Evans, Mary, Anna Karenina (Routledge, London og New York, 1989)
  • Gifford, Henry, Tolstoy (Oxford University Press, Oxford, 1982)
  • Gifford, Henry (red.) Leo Tolstoy (Penguin Critical Anthologies, Harmondsworth, 1971)
  • Leavis, FR, Anna Karenina og andre essays (Chatto og Windus, London, 1967)
  • Mandelker, Amy, Framing 'Anna Karenina': Tolstoy, Woman Question og Victorian Novel ( Ohio State University Press , Columbus, 1993)
  • Morson, Gary Saul, Anna Karenina i vores tid: at se mere klogt (Yale University Press 2007) læste dele på Google Books
  • Nabokov, Vladimir, Foredrag om russisk litteratur (Weidenfeld og Nicolson, London og Harcourt Brace Jovanovich, New York, 1981)
  • Orwin, Donna Tussing, Tolstojs kunst og tanke, 1847-1880 ( Princeton University Press , Princeton, 1993)
  • Speirs, Logan, Tolstoy og Tjekhov ( Cambridge University Press , Cambridge, 1971)
  • Strakhov, Nikolai, N., "Levin and Social Chaos", i Gibian, red., ( WW Norton & Company , New York, 2005).
  • Steiner, George, Tolstoy eller Dostojevskij: Et essay i kontrast (Faber og Faber, London, 1959)
  • Tibbetts, John C. og James M. Welsh, red. Encyclopedia of Novels Into Film (2. udg. 2005) s. 19–20.
  • Thorlby, Anthony, Anna Karenina ( Cambridge University Press , Cambridge og New York, 1987)
  • Tolstoy, Leo, Correspondence , 2. bind, valgt, red. og trans. af RF Christian (Athlone Press, London og Scribner, New York, 1978)
  • Tolstoy, Leo, Diaries , red. og trans. af RF Christian (Athlone Press, London og Scribner, New York, 1985)
  • Tolstoy, Sophia A., The Diaries of Sophia Tolstoy , red. OA Golinenko, trans. Cathy Porter (Random House, New York, 1985)
  • Trainini, Marco, Vendetta, tienimi compagnia. Due vendicatori in «Middlemarch» di George Eliot e «Anna Karenina» di Lev Tolstoj , Milano, Arcipelago Edizioni, 2012, ISBN  88-7695-475-9 .
  • Turner, CJG, A Karenina Companion (Wilfrid Laurier University Press, Waterloo, 1993)
  • Wasiolek, Edward , Kritiske essays om Tolstoy (GK Hall, Boston, 1986)
  • Wasiolek, Edward, Tolstojs store fiktion ( University of Chicago Press , Chicago, 1978)

eksterne links