Anna Sokolow - Anna Sokolow

Anna Sokolow
Anna Sokolow, 1961
Anna Sokolow, 1961
Født ( 1910-02-09 )9. februar 1910
Hartford, Connecticut
Døde 29. marts 2000 (2000-03-29)(90 år)
Manhattan , New York City
Beskæftigelse moderne danser og koreograf

Anna Sokolow (9. februar 1910, Hartford, Connecticut - 29. marts 2000, Manhattan , New York City) var en amerikansk danser og koreograf, der arbejdede internationalt og skabte politiske og teatrale stykker. Hun arbejdede med større kompagnier, herunder Martha Graham Company og Batsheva Dance Company. Sokolow dannede også sin egen gruppe “Dance Unit”, der blev Players Project efter dens spredning og hendes død.

Tidligt liv

Anna Sokolow blev født den 9. februar 1910 i Hartford, Connecticut. Hendes far, Samuel Sokolow, immigrerede til USA omkring 1905 i jagten på et job. Hendes mor, Sarah, kom til USA i 1907. Med det formål at bo i Hartford, Connecticut, flyttede Samuel og Sara til sidst til New York City for bedre jobmuligheder. Begge hendes forældre var russiske immigranter. Sarah begyndte at arbejde i beklædningsindustrien, da Samuel pådrog sig Parkinsons sygdom. Sarah var socialist og var stærkt involveret i Garment Workers Union. Anna Sokolow var det tredje barn af fire født af Samuel og Sarah, efterfulgt af Isadore og Rose, og efterfulgt af Gertie.

Uddannelse

Sokolow begyndte sin danstræning ved at tage klasser på Emanuel Sisterhood sammen med sin søster Rose. Hendes første lærer, Elsa Pohl, blev påvirket af Isadora Duncans arbejde . På trods af hendes families indvendinger flyttede Sokolow hjemmefra og droppede ud af skolen til fordel for en dansekarriere i en alder af 15. Under uddannelsen understøttede Sokolow sig selv ved at arbejde på en fabrik. Hun begyndte at træne under Bird Larson, Irene Lewisohn , Louis Horst , Martha Graham og Blanche Talmud i Neighborhood Playhouse i Henry Street Settlement House i 1925 som "Junior Player". Talmud, Sokolows hovedlærer, havde en baggrund i Delsarte og Dalcroze eurytmik. Som studerende på legehuset studerede Sokolow stemme, dans og pantomime. Hun modtog til sidst et fuldt stipendium i legehuset og deltog i sin første store forestilling i 1928 som en del af Blochs "Israel Symphony".

Karriere

Sokolow optrådte første gang med Martha Graham Company i 1930. Hun dansede med kompagniet som solist i cirka 8 år. Mens hun optrådte med Graham -kompagniet, hjalp hun Louis Horst i hans koreografitimer. En af hendes bemærkelsesværdige forestillinger med virksomheden var i Massines "Rite of Spring" i 1930.

Sokolows første solopræstationer fandt sted mellem 1929 og 1932. Hun udviklede Theatre Union Dance Group i 1933, der blev omdøbt til "Dance Unit" i 1935. I programmer for "Dance Unit" blev Anna Sokolows navn ikke understreget for at bringe mere opmærksomhed på gruppen i modsætning til visse individer. På trods af dette var danserne kendt som "Sokolovas". [2] I 1936 blev en helaften med hendes eget arbejde præsenteret hos Young Men's Hebrew Association (YMHA) i New York City. Nogle af værkerne i programmet var Speaker (1935), Strange American Funeral (1935), Inquisition '36 (1936) og Four Little Salon Pieces (1936). I 1937 sluttede fire mænd sig til danseenheden for første gang og havde premiere i Uddrag fra et krigsdigt (1937). Med tilføjelsesmændene undgik hun at opdele bevægelse baseret på køn og præsenterede i stedet alle kroppe som ligeværdige. Sokolow sluttede sig til New Dance League i 1937.

Fra 1930'erne sluttede hun sig til den politiserede "radical dance" -bevægelse, hvorfra hun udviklede sit værk Anti-War Trilogy (1933). I løbet af denne periode optrådte og koreograferede hun både solo- og ensembleværker, der tog fat på emner, der omfattede udnyttelse af arbejdere og voksende problemer for jøder i Tyskland. Sokolow hentede megen inspiration fra unionsbevægelsen, da hun betragtede fagforeningerne som sit første publikum. Hun udforskede ofte temaer for kommunisme, socialisme og arbejderklassen gennem sine danse, især i Strange American Funeral (1935) og Case No. - (1937). Flere værker fra denne periode, herunder Anti-War Trilogy , blev sat til musik af komponisten Alex North .

I 1940'erne fortsatte Sokolow med at premiere værker i forskellige spillesteder i hele New York City, såsom The Bride (1946), et stykke påvirket af traditionelle elementer fra ortodokse jødiske bryllupsceremonier. Fra 1955-1985 koreograferede Sokolow regelmæssigt for Juilliard Dance Ensemble på Juilliard School . Hun skabte mange bemærkelsesværdige stykker til gruppen, herunder Primavera (1955) og Ballade (1965).

I 1953 skabte Sokolow Lyric Suite , et af hendes mest godt modtagne værker. En samling soloer, duetter og ensemblearbejde sat til musik af Alban Berg , Lyric Suite var bemærkelsesværdig for sin mangel på en fortælling og dens "suiteform" -design. The New Dance Group sponsorerede den første fremvisning af Lyric Suite i marts 1954. Sokolow betragtede dette stykke som begyndelsen på en ny æra i hendes koreografi.

En anden af ​​Sokolows signaturværker var Rooms (1955), et stykke, der udforskede ensomhed. Musikken - komponeret af Kenyon Hopkins - var oprindeligt en jazzmusik. Værelserne var opdelt i seks sektioner: Dream, Escape, Desire, Panic, Daydream og The End? Stykket indeholdt otte dansere og otte stole med den hensigt, at hver danser og stol skildrede en bestemt karakter i et afsondret rum. Værelser fik også positive anmeldelser, hvor mange kritikere bemærkede dens kraftfulde følelsesmæssige indvirkning.

Fra 1958–65 skabte Sokolow sin Opus -serie. Denne serie omfatter Opus '58 (1958), Opus Jazz 1958 (1958), Opus '60 (1960), Opus '62 (1962), Opus '63 (1963) og Opus '65 (1965). Sættet med seks stykker sammen med Session for Six (1958) og Session for Otte (1959) brugte lignende bevægelsesordforråd og indhold med små variationer i hver. Labanotationsresultater viser de fundne ligheder, herunder brug af stærke accenter og faldet af kroppen og dens dele til gulvet.

I de senere 1960'ere brugte Sokolow jazzstil til at protestere mod krigen i Vietnam og for at give stemme til modkulturer i Amerika. Time+ (1966) var en krigsprotestdans med flere dele. I stykket brugte hun klare billeder af soldater og deres oplevelser med krig. Stykket endte med soldater, der ser ud til at være såret og kæmpede med hinanden om at stå og viste de store strabadser, der kommer fra krig.

Teaterarbejde

Sokolow begyndte sin tilknytning til Broadway i 1947 og koreograferede musicalen Street Scene . Hun koreograferede flere Broadway -produktioner, herunder Happy as Larry (1950) og Camino Real (1953).

Hun skulle arbejde med Hair (1967), men en akut operation forhindrede hende i at være fuldt ud involveret i processen. Derfor droppede hun produktionen. Da hun blev bedt om at deltage igen, nægtede hun muligheden, da hun protesterede mod brugen af ​​nøgenhed i produktionen.

Sokolow iscenesatte også ofte værker - såsom Carmen (1956) og Candide (1956) - for New York City Opera .

Internationalt arbejde

Selvom hun var baseret i New York City, var Sokolow også kendt for sit arbejde i udlandet. I 1939 rejste hun til Mexico med sit firma for at optræde på Bellas Artes (School of Fine Arts) i Mexico City, hvor de modtog positive anmeldelser. Denne succes førte til dannelsen af ​​gruppen, La Paloma Azul. Sokolow skabte fire værker for dette firma El Renacuajo Paseador (1940). Efter at hendes dansere forlod for at vende tilbage til New York City, valgte Sokolow at blive tilbage for at fortsætte arbejdet efter anmodning fra ministeriet for offentlig uddannelse. La Paloma Azul opløstes i 1940 på grund af fremkomsten af ​​en konkurrerende dansegruppe. Til sidst vendte hun tilbage til New York City i begyndelsen af ​​1940'erne, men fortsatte med at besøge Mexico City lejlighedsvis gennem hele sin karriere.

Jerome Robbins opmuntrede Sokolow til at tage til Israel for at arbejde med Inbal Dancers i 1953. Sokolows besøg i Israel begyndte i 1950'erne og sluttede i 1980'erne. Hendes første program til premiere i Israel indeholdt The Treasure (1962), The Soldier's Tale (1954) og Dreams (1961). I 1962 hjalp hun med at etablere Israels Lyric Theatre. Kompagniet blev kortvarigt, da de blev opløst i 1964. Sokolow vendte tilbage til Israel som gæstekoreograf for Batsheva Dance Company i 1972.

Undervisning

En af Anna Sokolows tidligste undervisningserfaringer fandt sted under en rejse til Rusland i begyndelsen af ​​1930'erne. Mens hun var der med sin daværende elsker og musikalske samarbejdspartner, Alex North, underviste hun i klasser i Graham-teknikken. I 1955 underviste Sokolow sine første klasser på Juilliard . Hun sluttede sig officielt til fakultetet i 1958 og underviste i klasser i "metodedans" fra 1958–93. Sokolow arbejdede også sammen med Robert Lewis som lærer på Repertory Theatre i Lincoln Center og HB Studio . Derudover underviste hun i koreografiklasser på hebraisk kunstskole senere i sin karriere.

Skuespillerstudiet

I 1947 overbeviste Sokolows nære ven Elia Kazan hende om at blive et af grundlæggerne af The Actors Studio. Sokolow underviste i bevægelse for skuespillere. Klasserne var forankret i Graham -teknikken og indeholdt også gulvarbejde og balletbarre -elementer. Hendes stykke Rooms (1955) opstod som et svar på hendes erfaringer med at arbejde med grupper af håbefulde aktører. Sokolow satte til sidst en lille produktion- Elmer og Lilly-på sine elever. Hun forlod The Actors Studio i midten af ​​1950'erne.

Repertoire

Siden spredningen af ​​Sokolows firma, Players Project, i 2004, har dets tidligere medkunstneriske direktører dannet separate institutioner for at opretholde Sokolows arv. Sokolow Theatre Dance Ensemble fremfører Sokolows repertoire plus nutidige koreografier under ledelse af Jim May. Spillerens projekt fortsætter med at genoplive Sokolows arbejde i dag.

Sokolow Now !, arkivdanskompagniet i Sokolow Dance Foundation, udfører Sokolows repertoire udelukkende under ledelse af Lorry May. Fonden tilbyder også unikke uddannelsesprogrammer og aktivt licenser og rekonstruerer Sokolows værker. Mange af Sokolows værker blev filmet og opbevares på New York Public Library i sin danseafdeling.

  • Histrionics (1933)
  • Højttaler (1935)
  • Mærkelig amerikansk begravelse (1935)
  • Inkvisition '36 (1936)
  • Fire små salonstykker (1936)
  • Sag nr.- (1937)
  • Uddrag fra et krigsdigt (FT Marinetti) (1937)
  • Slagtning af de uskyldige ( 1937)
  • “Filibuster” fra The Bourbons Got the Blues (1938)
  • Alle nationers dans , Lenins mindemøde (1938)
  • Syng til din aftensmad (1939)
  • Eksil (Et dansedigt) (1939)
  • Don Lindo de Almería (1940)
  • El Renacuajo Paseador (1940)
  • Klagesang over en tyrefægters død (1941)
  • Kaddish (1945)
  • Bruden (1946)
  • Mexicansk Retablo (1946)
  • Lyric Suite (1953)
  • Værelser (1955)
  • Tyrefægtning (1955)
  • Sesion for Six (1958)
  • Opus '58 (1958)
  • Opus Jazz 1958 (1958)
  • Opus '60 (1960)
  • Drømme (1961)
  • Opus '62 (1962)
  • Opus '63 (1963)
  • Skemaer (1964)
  • Odes (1964)
  • Opus '65 (1965)
  • Tid+ (1966)
  • Hair: The American Tribal Love-Rock Musical (1967)
  • Los Conversos [ The Converts ] (1981)

Arbejde for Broadway

Eftermæle

Tilkaldt moderne dansens "oprørske ånd", var Sokolow kendt for sin strenge og intense natur i øvelser. Hun vandt en række priser, herunder Samuel Scripps Award (1991), Aztec Eagle Honor (1988), en æresdoktor i billedkunst fra Boston Conservatory (1988) og en æresdoktor i humaniora fra Ohio State University (1978). I 1967 modtog hun et prestigefyldt tilskud fra National Council on the Arts til en værdi af $ 10.000; Sokolow brugte denne finansiering til at oprette ørkener (1967). Hun blev også optaget i National Museum of Dance's Mr. & Mrs.Cornelius Vanderbilt Whitney Hall of Fame i 1998 og American Academy of Arts and Letters i 1993. Sokolow dedikerede sine værker til sine inspirationer, herunder Isadora Duncan, Louis Horst, Anne Frank , José Limón , Vaslav Nijinsky , Martin Luther King Jr. , og hendes forældre. Hendes koreografi er blevet udført af mange prominente dansekompagnier, herunder Alvin Ailey American Dance Theatre , Batsheva , Boston Ballet og Nederlands Dans Theatre .

Personlige liv

Sokolow var romantisk involveret i Alex North, hendes musikalske samarbejdspartner, i syv år. På trods af opløsningen i deres forhold fortsatte de med at arbejde sammen gennem hele deres karriere. Hun havde ingen børn.

Sokolow var kendt for sit store engagement i den kommunistiske bevægelse. Ved valget i New York i 1936 registrerede hun sig som kommunist. I 1940'erne var hun også en fremtrædende performer i mange kommunistiske stævner. Men i 1950'erne, Sokolow, tilpassede hun sig ikke længere med kommunistpartiet. Da hun blev spurgt af FBI, citerede hun, at hendes deltagelse i stævner var motiveret af at tjene penge til hendes præstationer.

Sokolow led af depression i slutningen af ​​1960'erne-begyndelsen af ​​1970'erne.

Sokolow døde i en alder af 90, den 29. marts 2000 i New York City.

Referencer

eksterne links

Arkiver kl
Beliggenhed Congress of Library
Kilde Larry Warren Collection om Anna Sokolow og Lester Horton, 1930-2009
Sådan bruges arkivmateriale