Ich hatte viel Bekümmernis , BWV 21 - Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21

Ich hatte viel Bekümmernis
BWV 21
Kirkekantat af JS Bach
Den Schlosskirche i Weimar
Lejlighed
Kantattekst	Salomon Franck
Bibeltekst
Koral	af Georg Neumark
Udført	17. juni 1714 : Weimar ( 1714-06-17 )
Bevægelser	11 i to dele (6 + 5)
Vokal
Medvirkende	3 trompeter pauker 4 tromboner obo fagot 2 violiner bratsj continuo

Johann Sebastian Bach komponerede kirkekantaten Ich hatte viel Bekümmernis (jeg havde meget sorg), BWV  21 i Weimar , muligvis i 1713, delvis endnu tidligere. Han brugte det i 1714 og senere den tredje søndag efter treenigheden i det liturgiske år . Værket markerer en overgang mellem motetstil på bibelsk og salmetekst til operatiske recitativer og arier om nutidig poesi. Bach katalogiserede værket som e per ogni tempo (og for alle tider), hvilket angav, at kantaten på grund af sit overordnede tema er velegnet til enhver lejlighed.

Teksten er sandsynligvis skrevet af retten digter Salomon Franck , der omfatter fire bibelske citater fra tre salmer og fra Johannes 'Åbenbaring , og sammenstiller i en bevægelse bibelske tekst med to strofer fra Georg Neumark 's salme " Wer nur den lieben Gott lässt walten ". Kantaten begyndte muligvis som et dialogværk og fire motetter om bibelske vers. Når Bach udført kantaten igen i Leipzig i 1723, blev det struktureret i elleve bevægelser, herunder en åbning sinfonia og yderligere recitativer og arier . Det er delt i to dele, der skal udføres før og efter prædikenen, og scoret for tre vokalsolister (sopran, tenor og bas), et firdelt kor og et barokinstrumentalt ensemble med tre trompeter, pauker, obo, strygere og continuo.

Bach førte en forestilling i hofkapellet i Schloss Weimar den 17. juni 1714, kendt som Weimar -versionen. Han reviderede værket til forestillinger, muligvis i Hamborg og flere vækkelser i Leipzig og tilføjede til den første Leipzig -version fire tromboner, der spillede colla parte .

Historie og ord

Bach komponerede kantaten i Weimar , men kompositionshistorien er kompliceret og ikke på alle stadier sikker. Fund af Martin Petzoldt tyder på, at kantaten begyndte med de senere bevægelser 2–6 og 9-10, de fleste af dem på bibelsk tekst, udført ved en mindehøjtidelighed for Aemilia Maria Haress, hustru til en tidligere premierminister i Schwarzburg-Rudolstadt , i kirken St. Peter und Paul i Weimar den 8. oktober 1713. Bach kan derefter have udvidet den og fremlagt den til sin ansøgning i december 1713 på Liebfrauenkirche i Halle . Performancematerialet for denne begivenhed, den eneste overlevende kilde, viser på titelbladet betegnelsen e per ogni tempo , hvilket angiver, at kantaten med dens generelle læsninger og tekster er velegnet til enhver lejlighed.

Bach udpegede kantaten til den tredje søndag efter treenigheden i 1714. De foreskrevne læsninger for søndagen var fra Peters første brev , "Kast din byrde på Herren" ( 1 Peter 5: 6-11 ) og fra evangeliet om Luke , lignelsen om de tabte får og lignelsen om den tabte mønt ( Lukas 15: 1-10 ). Librettisten var sandsynligvis hofdigteren Salomon Franck , som i de fleste kantater i perioden, såsom Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten! BWV 172 . Teksten viser lidt forbindelse til det foreskrevne evangelium, men er relateret til brevlæsningen. Digteren inkluderede bibelske tekster til fire satser : til bevægelse 2 Salme 94:19 , til bevægelse 6 Salme 42: 5 , oversat i King James Version (KJV) til "Hvorfor er du nedslået , min sjæl, og hvorfor er du urolig i mig? håber du på Gud: for jeg vil endnu rose ham for hans ansigts hjælp. ", for bevægelse 9 Salmerne 116: 7 (KJV:" Vend tilbage til din hvile, min sjæl, for Herren har handlet rigeligt med dig. "), og for bevægelse 11 Åbenbaringen 5: 12–13 ," Lammet værdigt ", teksten også valgt til at afslutte Händels Messias . På samme måde som andre kantater på den tid kommer ideer til udtryk i dialog: i bevægelser 7 og 8 skildrer sopranen Seele (sjælen), mens Jesu del synges af bassen som vox Christi (Kristi stemme). Kun bevægelse 9 bruger tekst fra en salme , der sidestiller den bibelske tekst med strofer 2 og 5 af " Wer nur den lieben Gott lässt walten " af Georg Neumark , der udgav den med sin egen melodi i Jena i 1657 i samlingen Fortgepflantzter Musikalisch-Poetischer Lustwald . Måske endte den første version af kantaten med den bevægelse.

Bach fremførte kantaten i hofkapellet i Schloss Weimar den 17. juni 1714 som sit fjerde værk i en række månedlige kantater for Weimar-hoffet, som fulgte med hans forfremmelse til Konzertmeister (koncertmester) i 1714. Den såkaldte Weimar-version , hans første komposition for en almindelig søndag i anden halvdel af det liturgiske år , markerede også et farvel til hertug Johann Ernst, der begyndte en rejse dengang. En revision fandt sted i løbet af Köthen -årene , nærmere bestemt i 1720. En forestilling, dokumenteret af originaldele, kunne have været i Hamburg for at ansøge om stillingen som organist ved St. Jacobi i november 1720, denne gang i ni satser og i d -moll i stedet af C -moll . Som Thomaskantor i Leipzig fremførte Bach kantaten igen på sin tredje søndag i embedet den 13. juni 1723, som titelbladet viser. Til denne forestilling, nu af elleve satser, der begynder igen i c -moll, ændrede han også instrumenteringen og tilføjede f.eks. Fire tromboner til at fordoble stemmerne i salmens femte strofe. Denne version blev brugt i flere vækkelser i Bachs levetid og spilles mest i dag.

musik

Scoring og struktur

Bach strukturerede kantaten i elleve bevægelser i to dele, del I (bevægelser 1-6), der skulle udføres før prædikenen, del II (7-11) efter prædikenen. Han scorede det for tre vokalsolister ( sopran (S), tenor (T) og bas (B)), et firdelt kor SATB , tre trompeter (Tr) og pauker kun i den sidste sats, fire tromboner (Tb) ( kun i bevægelse 9 og kun i 5. version til dobbelte stemmer i koralens femte strofe), obo (Ob), to violiner (Vl), bratsch (Va) og basso continuo (Bc) med fagot (Fg) og organ (Org) udtrykkeligt angivet. Varigheden er angivet som 44 minutter.

I den følgende oversigt over bevægelserne er scoringen og nøglerne angivet for den version, der blev udført i Leipzig i 1723. Nøglerne og tidssignaturerne er taget fra Alfred Dürr ved hjælp af symbolet for almindelig tid (4/4). Instrumenterne vises separat for blæsere og strygere, mens kontinuet, der spiller igennem, ikke vises.

Bevægelser af Ich hatte viel Bekümmernis - Del 1

Ingen.	Titel	Tekst	Type	Vokal	Vind	Strenge	Nøgle	Tid
1			Sinfonia		Ob	2Vl Va	C -moll
2	Ich hatte viel Bekümmernis i meinem Herzen	Salmerne 94:19	Kor	SATB	Ob Fg	2Vl Va	C -moll
3	Seufzer, Tränen, Kummer, Not	Franck	Aria	S	Ob		C -moll	12/8
4	Hvem har du dich, mein Gott	Franck	Recitativ	T		2Vl Va
5	Bäche von gesalznen Zähren	Franck	Aria	T	Fg	2Vl Va	F -moll
6	Var betrübst du dich, meine Seele	Salmerne 42: 5	Kor	SATB	Ob Fg	2Vl Va

Bevægelser af Ich hatte viel Bekümmernis , BWV 21 - Del II

Ingen.	Titel	Tekst	Type	Vokal	Vind	Strenge	Nøgle	Tid
7	Ach Jesu, meine Ruh	Franck	Recitativ dialog	SB		2Vl Va	E-dur dur
8	Komm, mein Jesu, und erquicke / Ja, ich komme und erquicke	Franck	Aria	SB			E-dur dur
9	Sei nun wieder zufrieden, meine Seele		Kor og kor	SATB	Ob (strofe 2) 4Tbne (kun version 5)	2Vl Va (strofe 2)	G -moll
10	Erfreue dich, Seele, erfreue dich, Herze	Franck	Aria	T			F -dur	3/8
11	Das Lamm, das erwürget ist	Åbenbaringen 5: 12-13	Kor	SATB	3Tr Ti Ob	2Vl Va	C -dur

Bevægelser

Musikken til denne tidlige kantate bruger motetstil i korbevægelserne. Bibelske ord bruges på en fremtrædende måde. De behandles i korbevægelser, forskellige fra andre kantater i Weimar -perioden, hvor de typisk blev komponeret som recitativer. John Eliot Gardiner , der dirigerede alle Bachs kirkekantater i 2000 som Bach Cantata Pilgrimage , kaldte kantaten "en af ​​de mest ekstraordinære og inspirerede af Bachs vokalværker". Han noterer sig aspekter af musikken, der ligner bevægelser i Bachs tidlige kantater, hvilket tyder på, at de kan have været komponeret allerede, da Bach flyttede til Weimar i 1708: salmeversene ligner bevægelser af kantater som Nach dir, Herr, verlanget mich , BWV 150 , og Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir , BWV 131 , sjælens og Jesu dialog (bevægelse 8) minder om Actus tragicus , og salmen i motetstil (bevægelse 9) minder om bevægelser 2 og 5 af koralkantaten Christ lag in Todes Banden , BWV 4 .

Del I

Temaer om dyb lidelse, smerte og sorg dominerer musikken i kantatens første del. Gardiner bemærker, at fem af de seks satser "er sat næsten besat i c -moll".

1

Værket åbnes af en Sinfonia, der ligner den fra kantaten Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen , BWV 12 , muligvis den langsomme bevægelse af en koncert for obo og violin. Et sukkende motiv , billedet af en tårestorm og det oversvømmelsesbillede, der frembringes af musikken, der kendetegner den mørke og undertrykkende følelse.

2

Den første vokalbevægelse er et kormotet på salmeverset " Ich hatte viel Bekümmernis in meinem Herzen " (jeg havde mange problemer i mit hjerte). Musikken har to kontrasterende afsnit efter kontrasten i salmeverset, der fortsætter " aber deine Tröstungen erquicken meine Seele " (men dine trøst genopliver min sjæl). Ordet " Ich " (I) gentages flere gange efterfulgt af en fugal sektion. En homofonisk indstilling af aber (men) fører til det andet afsnit, i fri polyfoni , mærket Vivace . Det udvider sig til Andante for en højtidelig konklusion.

3

Sopranarien " Seufzer, Tränen, Kummer, Not " (suk, tårer, kvaler, ballade) er en af ​​de første arier i italiensk stil i en Bach -kantate, ledsaget af en obbligato -obo.

4

Tenoren synger ledsaget recitativ med strengene " Wie hast du dich, mein Gott " (Hvad har du derfor, min Gud).

5

Tenoren ledsaget af strengene intensiverer stemningen: " Bäche von gesalznen Zähren " (Strømme med salte tårer).

6

Et trøstende vers fra en salme behandles som et slutmotet i del I: " Was betrübst du dich, meine Seele " (Hvorfor besværer du dig selv, min sjæl). Alfred Dürr analyserer detaljeret, hvordan forskellige udtryksmidler følger teksten tæt, med ændringer i tempo og tekstur, der kulminerer med en "permutationsfuga med bemærkelsesværdig logisk struktur" på den sidste " daß er meines Angesichtes Hilfe und mein Gott sei " (for at være hjælp fra mit ansigt og min Gud).

Del II

Den anden del begynder i en anden stemning, gennem syndernes tillid til Guds nåde. I en recitativ og en aria går sjælen (sopranen) og Jesus (bas som Kristi stemme) i dialog, hvilket fører til en sidste korbevægelse som en stærk lovsang.

7

Sopran og bas går i dialog i ledsaget recitativ med strengene. Sjælen spørger: " Ach Jesu, meine Ruh, mein Licht, wo bleibest du? " (Ah, Jesus, min fred, mit lys, hvor er du?). Dialog var almindelig i protestantisk kirkemusik fra 1600 -tallet, men er især dramatisk her.

8

Sopran og bas forenes i en arie : " Komm, mein Jesu, und erquicke / Ja, ich komme und erquicke " (Kom, min Jesus, og genopliv / Ja, jeg kommer og genopliver), ledsaget af kun kontinuet. Det ligner lidenskabelige kærlighedsduetter fra nutidig opera .

9

I en usædvanlig bevægelse i Bach -værker, der oprindeligt sluttede kantaten, står bibelteksten fra en salme " Sei nun wieder zufrieden, meine Seele " (Vær i fred igen, min sjæl) med to strofer fra Georg Neumarks salme , strofe 2, " Was helfen uns die schweren Sorgen " (Hvad nytter tunge bekymringer?), og strofe 5, " Denk nicht in deiner Drangsalshitze " (Tænk ikke, i din fortvivlelseshede,) Den første salmesang synges af tenoren til solostemmer, der gengiver den bibelske tekst. I den anden strofe har sopranen melodien, stemmerne fordobles af et kor af tromboner introduceret i Leipzig -versionen af ​​1723.

10

Tenorarien " Erfreue dich, Seele, erfreue dich, Herze " (Glæd dig, sjæl, fryde dig, hjerte), ledsaget af kontinuet, blev sent tilføjet til kantaten. Dürr beskriver stemningen som "livlig ophidset opgive".

11

Den afsluttende bevægelse er et motet på et citat fra Åbenbaringen, " Das Lamm, das erwürget ist " (Lammet, der blev slået ihjel). Tre trompeter og pauker optræder kun i disse sejrrige lovbevægelser. Det begynder i homofoni og udtrykker teksten " Lob und Ehre und Preis und Gewalt " (Ære og ære og ros og magt) i en anden permutationsfuga med et klimaks i emnet spillet af den første trompet.

Optagelser

En liste over optagelser findes på Bach Cantatas -webstedet. Ensembler, der spiller periodeinstrumenter i historisk informerede præstationer, er præget af en grøn baggrund.

Optagelser af Ich hatte viel Bekümmernis

Titel	Dirigent / kor / orkester	Solister	Etiket	År	Orch. type
JS Bach: Kantaten BWV 21, 110 (Ramin Edition Vol. 1)	Günther Ramin Thomanerchor Gewandhausorchester		Fidelio	1947 ( 1947 )
JS Bach: Kantate BWV 21	Fritz Lehmann Berliner Motettenchor Berliner Philharmoniker		Deutsche Grammophon	1952 ( 1952 )
JS Bach: Kantate BWV 21	Marcel Couraud Stuttgarter Chor Stuttgarter Orchester		Les Discophiles	1955 ( 1955 )
Les Grandes Cantates de JS Bach Vol. 11	Fritz Werner Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn Pforzheim Kammerorkester		Erato	1962 ( 1962 )
Bach Kantater Vol. 3 - Kristi Himmelfartsdag, pinsen, treenighed	Karl Richter Münchener Bach-Chor Münchener Bach-orkester		Arkiv Produktion	1969 ( 1969 )
JS Bach: Das Kantatenwerk • Komplette kantater • Les Cantates, Folge / Vol. 20	Nikolaus Harnoncourt Wiener Sängerknaben Concentus Musicus Wien		Teldec	1973 ( 1973 )	Periode
Die Bach Kantate Vol. 14	Helmuth Rilling Indiana University Chamber Singers Bach-Collegium Stuttgart		Hänssler	1976 ( 1976 )
JS Bach: Magnificat BWV 243 · Kantate BWV 21	Sigiswald Kuijken Nederlands Kamerkoor La Petite Bande		Virgin Classics	1983 ( 1983 )	Periode
JS Bach: Ich hatte viel Bekümmernis	Philippe Herreweghe Collegium Vocale Gent La Chapelle Royale		Harmonia Mundi	1990 ( 1990 )	Periode
Jul med Vienna Boys Choir	Peter Marschik Wiener Sängerknaben Stuttgart filharmoniske orkester		Delta Entertainment Corporation	1993 ( 1993 )
JS Bach: Complete Cantatas Vol. 1	Ton Koopman Amsterdam Barokorkester og kor		Antoine Marchand	1994 ( 1994 )	Periode
JS Bach: Cantatas Vol. 6	Masaaki Suzuki Bach Collegium Japan		BIS	1997 ( 1997 )	Periode
Bach Edition Vol. 19 - Kantater Vol. 10	Pieter Jan Leusink Holland Boys Choir Holland Bach Collegium		Strålende klassikere	2000 ( 2000 )	Periode
Bach Kantater Vol. 2: Paris / Zürich / For 2. søndag efter treenighed / for 3. søndag efter treenighed	John Eliot Gardiner Monteverdi kor Engelske barok solister		Soli Deo Gloria	2000 ( 2000 )	Periode

Referencer

eksterne links

• Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21 : Scores på International Music Score Library Project
• Ich hatte viel Bekümmernis (1. version) BWV 21; BC A 99a / Sacred cantata (3. søndag efter treenigheden) , Bach Digital
• Ich hatte viel Bekümmernis (2. version) BWV 21; BC A 99a / Sacred cantata (3. søndag efter treenigheden) , Bach Digital
• Ich hatte viel Bekümmernis (3. version) BWV 21; BC A 99a / Sacred cantata (3. søndag efter treenigheden) , Bach Digital