Cherish (Madonna -sang) - Cherish (Madonna song)
| "Værdsætte" | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Single af Madonna | ||||
| fra albummet Like a Prayer | ||||
| B-side | "Overnaturligt" | |||
| Udgivet | 1. august 1989 | |||
| Optaget | 1988 | |||
| Genre | Pop | |||
| Længde | 5 : 03 | |||
| Etiket | ||||
| Sangskriver (e) | ||||
| Producent (er) |
|
|||
| Madonna singler kronologi | ||||
| ||||
| Musikvideo | ||||
| "Cherish" på YouTube | ||||
" Cherish " er en sang af den amerikanske sangerinde Madonna fra hendes fjerde studiealbum, Like a Prayer (1989). Den blev skrevet og produceret af Madonna og Patrick Leonard , og blev udgivet af Sire Records som albummets tredje single den 1. august 1989. "Cherish" blev bygget omkring temaerne kærlighed og parforhold, med William Shakespeare 's Romeo og Julie væsen en af de store inspirationer. Nummeret indeholdt også en linje fra " Cherish " af 1960'ernes band Association . Musikalsk konstrueret som en doo-wop- stil popsang betragtes den af kritikere som et letstemt nummer og indeholder instrumenter som en trommemaskine , percussioner , keyboards og en saxofon . Lyrisk taler det om Madonnas hengivenhed over for sin elsker og hendes løfte om altid at være ved hans side. "Cherish" blev inkluderet i Madonnas største hitsamlinger The Immaculate Collection (1990) og Celebration (2009).
Efter udgivelsen modtog sangen positiv feedback fra anmeldere, der blev overrasket over indholdsændringen og det lettere billede af Madonnas musik i modsætning til hendes tidligere singler fra Like a Prayer , der inkorporerede temaer som religion og seksualitet. De sammenlignede visse sangtekster med Juliets linjer i William Shakespeares skuespil Romeo and Juliet . "Cherish" var en kommerciel succes og toppede det canadiske musikliste og nåede top ti på hitlisterne i Australien, Belgien, Irland, Storbritannien og det kombinerede europæiske hitliste. I USA toppede "Cherish" nummer to på Billboard Hot 100 , hvilket gav Madonna rekorden for de mest på hinanden følgende top-fem singler med en akt med 16.
En sort-hvid musikvideo til sangen blev instrueret af fotograf Herb Ritts på Paradise Cove Beach i Malibu, Californien . I videoen spiller Madonna sig selv, mens tre medskuespillere klædt som havmænd svømmer ind og ud af havet. Akademikere bemærkede, at mermen blev symboler for det homoseksuelle samfund og den undertrykkelse, det stod over for. Madonna fremførte "Cherish" på sin Blond Ambition World Tour (1990), hvor forestillingen omfattede hendes dansere klædt ud som havmænd. Dets symbolik blev set til at de-seksualisere mænd og henvise dem til objekter af lyst.
Baggrund
"Cherish" blev skrevet og produceret af Madonna og Patrick Leonard og udgivet som den tredje single fra Like a Prayer (1989). Sangen er bygget op omkring temaerne kærlighed og parforhold, med William Shakespeare 's Romeo og Julie en af sine største inspirationer. Madonna læste Romeo og Julie i pauserne under øvelser for Speed the Plough , et Broadway -show, hvor hun spillede hovedrollen i 1988. På tredje dag af Like a Prayer -optagelsessessionerne præsenterede hun Leonard teksten til "Cherish", og forklarede, at hun havde skrevet sangen "en solrig eftermiddag ved stranden", men senere tilstod, at den faktisk var skrevet i hendes make-up værelse. "Jeg skrev det i en superhypositiv sindstilstand, som jeg vidste ikke ville vare", huskede sangeren. Leonard introducerede en linje fra den lignende titelsang fra 1960'ernes band Association , "Cherish is the word I use", hvorefter Madonna besluttede at inkludere den på Like a Prayer . Den B-siden af det indre udgivelsen af "Cherish" var en tidligere uudgivet track kaldet "Supernatural", oprindeligt komponeret i løbet af indspilningerne af hendes tredje studiealbum, True Blue og senere afsluttet i 1989. I 2009, under et interview med Rolling Stone , Madonna tilstod, at hun aldrig havde været i stand til at forudsige, om hendes sange ville blive vellykkede, uanset hendes personlige mening om dem. Som et eksempel nævnte hun "Cherish" som en af de mest "retarderede" sange, hun havde skrevet, men bemærkede, at det blev en kommerciel succes. Sangen blev også inkluderet på 1990-samlingsalbummet The Immaculate Collection og to-disc-udgaven af hendes 2009-samling Celebration .
Sammensætning
"Cherish" er en pop- shuffle- sang i doo-wop- stil og åbnede den anden side af Like a Prayer . Det begynder med lyden af synths og keyboard og Madonna synger gentagne gange ordene "værner om, værner om". Dette efterfølges af lyden fra trommemaskinen , da percussion og guitarer ledsager hendes stemme. Under broen synger Madonna linjen "Amor, tag venligst dit mål mod mig", da tastaturlyden bliver udtalt. Trommen ændrer rytme, og Madonna bevæger sig ind i omkvædet , "værdsæt glæden/ved altid at have dig her ved min side", ledsaget af baggrundsvokal og en basguitar . Det andet vers fortsætter på samme måde, hvor Madonna synger linjen "Romeo og Julie/de følte aldrig sådan, jeg satsede/Så undervurder ikke mit synspunkt."
Da det andet omkvæd slutter, begynder en saxofon at spille, mens Madonna blidt spørger lytteren: "Hvem? Du! Kan ikke slippe væk, vil ikke lade dig", efterfulgt af Leonards forening-inspirerede linje. Baggrund vokal fortsætte gentage ord over en horn , spiller i B ♭ mindre . Trommer og slagtøj starter igen, og omkvædet synges to gange, før det falmer ud . Ifølge noder udgivet af Alfred Publishing Co. Inc. er "Cherish" komponeret i tidssignaturen til almindelig tid med et moderat hurtigt tempo på 130 slag i minuttet. Set i nøglen til D -dur har "Cherish" Madonna til at synge mellem toneknuderne A 3 til D 5 . Sangen følger sekvensen af G/D – D – Em 7 –D i begyndelsen som dens akkordprogression , som skifter til D – Dm – C – Em 7 under versene og skifter til G – D/G – A – D /F ♯ i omkvædet.
Teksten til "Cherish" gør det til en simpel kærlighedssang, hvor Madonna taler om hengivenhed og at have sin elsker ved sin side, som hun aldrig ville forlade. Ifølge semiotiker Thomas Sebeok er rygraden i "Cherish" konstrueret ved at inkorporere titler på tidligere romantiske pophits. Sange som " Cupid " ( Sam Cooke ), " You Are My Destiny " ( Paul Anka ) og " I Can't Let Go " ( The Hollies ) bruges i det første vers, mens andre vers bruger ordene i en sådan sang titler som " Burning Love " ( Elvis Presley ) og "Two Hearts" ( Bruce Springsteen ). Andre eksempler omfatter foreningens sangreference og Shakespeares Romeo og Julie . Richard Burt, forfatter til Shakespeare After Mass Media , udledte, at linjerne om Romeo og Julie og "I Can't Let Go" får taleren til at skifte mellem selvhævdelse og afhængighed. Sal Cinquemani fra Slant Magazine mente, at selvom "Cherish" var en "strålende" sang, der påberåber sig popmusikken i 60'erne, "i grand pop -ordningen, blegner den [kun] i sammenligning med deres herlige kolleger, hvilket gør Like a Prayer til en af tidenes mest populære popalbum. "
Kritisk modtagelse
"'Cherish' var en særlig triumf for Madonna/Patrick Leonard-partnerskabet. En dejlig konfektion af radioparate proportioner, sangen havde det hele-stærke, positive, bemærkelsesværdige dysfunktionsfri tekster om kærlighed, en mindeværdig, singalong vokalmelodi, og et stramt, skarp rytmearrangement. Det er ganske enkelt en af de bedste sange, Madonna nogensinde har skrevet; sød og glad, men på ingen måde corny, det er en perfekt konstrueret popsang, som Madonna leverede smukt og med unægtelig sassy charme . "
—Biograf J. Randy Taraborrelli anmelder "Cherish" i sin bog, Madonna: An Intimate Biography
Wayne Robins fra Newsday mente, at "Cherish" eksemplificerede den "slags tilfældig pop, vi ville få, hvis [postmoderne forfatter] William Burroughs var programdirektør for en Top 40 -radiostation." Burt sammenlignede sangen og Madonnas levering af teksterne med dialogerne, der blev talt af Shakespeares Juliet , og fandt lighed i "Sweet so would I, Yet I should kill you with much cherishing" fra stykket, med teksterne til "Cherish" . Allen Metz, en af forfatterne til The Madonna Companion , følte, at "Cherish" som åbningssangen på B-siden af Like a Prayer bekræftede den søde og lykkelige romantik, der manglede fra A-siden af albummet, og tilføjede: "Lige så meget et popbarn som i kirken, bliver Madonna genoprettet af musikens helbredende kraft, i dette tilfælde med en blanding af klassisk sød sjæl og LA pop moderne."
Musikkritikeren JD Considine komplimenterede , mens han gennemgik Like a Prayer -albummet til Rolling Stone, sangen for at skabe en effektiv balance, og kontrasterede dens lethed med traumet i " Oh Father ", den næste sang. Considine fandt også retro-rock-referencer i sangen. Freya Jarman-Ivens, en af forfatterne til Madonnas druknede verdener , følte, at sangen var et af de sidste værker om ren romantik af Madonna. "Hun burde komme tilbage til formlen fra tid til anden, men jeg tror, hun har bevæget sig ud over alt det", tilføjede Jarman-Ivens. Carol Clerk, forfatter til Madonnastyle bemærkede, at sangens "forfriskende" karakter var særlig mærkbar, hvis man følger Madonnas katalog kronologisk, især indlejret mellem hymnen som den tidligere udgivelses karakter, " Express Yourself ", og klagen over den efterfølgende udgivelse , "Åh far".
Læreren Maria Raha skrev i sin bog Cinderella's Big Score: Women of the Punk and Indie Underground , at sangen var fuld af "trite" tekster. Andy Goldberg fra The Jerusalem Post sagde, at "Cherish" tog "Madonna tilbage til sine gamle stampende grunde, den livlige baslinje og liltende melodier af hitalbum tidligere." Kevin Phinney fra Austin American-Statesman blev overrasket over Madonnas bidrag til sangen og tilstod, at han "[havde] svært ved at tro, at hun overhovedet skrev dette?" Phinney fortsatte med, at han ville have Madonna til at gå i en mere moden retning og komponere sange, der musikalsk ligner "Cherish". Richard Harrington skrev til The Washington Post og forklarede, at "mens sange på Like a Prayer omhandlede sager, der åbnede hendes hjerte, behandlede 'Cherish' Madonna sager, der lå hendes hjerte nær." Denne opfattelse blev også delt af Ian Blair fra Chicago Tribune, der kategoriserede sangen som sunget for "happy-go-lucky elskere og drømmere".
Dallas Morning News ' Lennox Samuels værdsatte sangens letstemte tema og komplimenterede Madonna og Leonard for ikke kun at holde sig til personlige emner på albummet. Dale Anderson fra The Buffalo News mente, at sangen ville blive en af Madonnas mest glemmelige udgivelser, men var også håbefuld om, at den ikke ville blive det. Denne mening blev delt af Don McLeese fra Chicago Sun-Times , der tilføjede, at "Cherish" ikke var noget, man forventede af Madonna på det tidspunkt. McCleese var skuffet over, at Madonna gik tilbage til den slags "happy-go-lucky, lovey-dovey" -sange, som ikke matchede hendes selvbillede. Dan DeLuca fra The Philadelphia Inquirer , mens han gennemgik Madonnas druknede verdensturné i 2001, sammenlignede "Cherish" med sange af Chris Robinson og tilføjede humoristisk, at "kun hvis han var homoseksuel, ville han synge sådan noget." Lucy O'Brien , forfatter til Madonna: Like a Icon , følte, at sangen var typisk for Madonnas tidligere musikalske bestræbelser, og ville have været mere velegnet til hendes tredje studiealbum, True Blue , hvis sange hovedsageligt handlede om romantik og forhold.
Diagram ydeevne
I USA debuterede "Cherish" som nummer 37 på Billboard Hot 100 -singlelisten. Den næste uge flyttede den til nummer 28 på hitlisten og blev ugens "største gainer" -sang. Efter tre uger, da "Cherish" kom ind i top-fem på Billboard Hot 100, teoretiserede musikindustriens prognostikatorer, at sangen ville blive Madonnas ottende nummer et på Hot 100. Sangen begyndte imidlertid at blive udsat for konkurrence fra medsangeren Janet Jackson 's single " Miss You Much ", som også rykkede ind i top-ti samme uge. De populære medier stillede de to kvinder mod hinanden og forsøgte at skabe rivalisering mellem dem. Sangen toppede til sidst som nummer to den 7. oktober 1989, samme uge toppede "Miss You Much" Hot 100. "Cherish" blev Madonnas 16. i træk top-fem-single i træk, en rekord af enhver artist i Hot 100-hitlistehistorien. Den var til stede på Hot 100 i i alt 15 uger. I modsætning til tidligere Madonna -singler var "Cherish" ikke et dansehit og optrådte ikke på Hot Dance Music/Club Play -diagrammet, men kunne toppe Adult Contemporary -hitlisten, hendes tredje efter " Live to Tell " og " La Isla Bonita ". "Cherish" hjalp også Madonna med at vinde Top Adult Contemporary Artist -trofæet ved Billboard Music Awards 1989 . På Billboard's ultimo hitlister rangerede "Cherish" nummer 59 på Hot 100 og nummer 31 på Adult Contemporary-diagrammet. I Canada debuterede "Cherish" som nummer 80 på RPM Singles Chart den 14. august 1989. I sin niende uge på hitlisten nåede sangen nummer et og blev der i to uger. "Cherish" var til stede på hitlisten i 17 uger og var den niende bedst sælgende canadiske single for 1989. Nummeret nåede også nummer et på RPM Adult Contemporary-hitlisten i sin syvende uge.
Den 1. september 1989 udgav "Cherish" i Det Forenede Kongerige og kom ind på UK Singles Chart på nummer 16. Den næste uge flyttede sangen til sin højeste position som nummer tre og blev Madonnas 21. top-ti single i United Kongerige. Ifølge Official Charts Company har sangen solgt 200.000 eksemplarer der. "Cherish" kom ind på Australian Singles Chart på nummer 17 den 17. september 1989 og nåede et højdepunkt på nummer fire og blev på hitlisten i 16 uger. I Holland debuterede "Cherish" som nummer 24 på den hollandske Top 40 -diagram og nåede et højdepunkt på nummer 15 i den næste uge. "Cherish" nåede også top ti på rekordlisterne på tværs af europæiske nationer, hvilket fik den til at nå nummer fem på European Hot 100 Singles -hitlisten. Det blev også den mest spillede single på radio i hele Europa i ugen den 21. oktober 1989.
Musikvideo
"Cherish" blev fremmet af en sort-hvid musikvideo, der blev instrueret af Herb Ritts og blev filmet den 22. juli 1989 på Paradise Cove Beach i Malibu, Californien . Verdenspremieren fandt sted på MTV den 21. august 1989. Ritts var en af Madonnas foretrukne fotografer på det tidspunkt, og derfor bad hun ham om at instruere "Cherish" -videoen. Ritts forsøgte angiveligt at tale hende ud af det ved at sige: "Men jeg er stadig fotograf. Jeg ved ikke noget om film." Uforfærdet svarede Madonna ganske enkelt: "Jamen du har et par uger til at lære." Instruktøren øvede med et Super 8 -filmkamera, mens han arbejdede på et job på Hawaii og bekræftede efter at have vendt tilbage til Madonna, at han kunne styre videoen. "To uger senere filmede jeg 'Cherish'. Jeg instruerede det og lavede også kameraet. Det var opkvikkende," fortalte han kunstkonservator François Quintin i et interview i 1999.
Videoen blev konceptualiseret af Ritts, der ønskede at portrættere mermen i deres naturlige habitat, men Madonna håbede på ideen, da hun ville blive fremstillet som sig selv, men også beholde havfruerne. Fire mandlige kunstnere blev underskrevet for dette, en af dem var Tony Ward, der senere ville blive Madonnas kæreste, hvor de tre andre var vandpolo -spillere fra det nærliggende Pepperdine University . Der var fire havhaler skabt af Global Effects i North Hollywood, Californien til videoen. Tre haler i fuld størrelse til havmændene blev støbt i et solidt meget fleksibelt gummi, der hver vejer omkring 40 pund (18 kg). Dette var nødvendigt for at gøre dem neutralt flydende i vand, da lettere haler ville have svævet, hvilket fik svømmerne til at være hovedet nede i havet. Når de var i disse haler, skulle polospillerne bæres til og fra vandet og en gang i det havde de en enorm svømmekraft og smidighed. Dette skyldtes dels en plastfjederlignende ankerstøbning, der blev støbt ind i flipper på hver hale. En af grundene til, at denne video blev optaget i sort / hvid, er fordi vandet var meget koldt, hvilket fik Madonnas allerede blege teint til at se endnu hvidere ud.
Ifølge Maura Johnston fra Rolling Stone , efter udgivelsen "Den legende video blev et MTV-hæfteklammer, en let tur på stranden efter den kontrovers-gennemblødte [klip] til 'Like a Prayer' og det fremtidschokerede 'Express Yourself'. " Fouz-Hernandez udled et forhold mellem musikken og billederne i videoen til "Cherish" og sagde, at de supplerede hinanden; forfatteren mente, at dette igen tilskyndede seeren til at se videoen gentagne gange. Fouz-Hernandez talte om balancering af højde og dybde, der forekommer i videoen. De visuelle skildringer af mermen og den belysning, der blev brugt i videoen, var påvirket af Ritts 'stillbillede kendt som "The Male Nude Bubble", der viste nøgen mandlige modeller inde i en kæmpe vandtank, med en hvid klud viklet rundt om dem. Mange af kvaliteterne på billederne, herunder modellernes flydende karakter, var til stede under svømningen og havmændenes posering.
Carol Vernallis, forfatter til Experiencing Music Video , fandt homoerotiske konnotationer mellem Madonna og havmændene. Mermen i videoen eksisterer i en egen selvstændig verden, hvor de formerer sig med deres egen slags, både biologisk og socialt. Det faktum, at mermændene ikke så ud til at besidde kønsorganer, fik Vernallis til at tro, at videoen forbandt dem med andre værker af Ritts, nemlig homoerotiske skulpturelle billeder uden peniser. Deres haler fik forskellige betydninger, herunder seksuelle og kristen symbolik. Da der i samtidskunst er billeder af havfruer sjældne, mens havfruer er almindelige, kaldes de nogle gange feer, dels fordi det ikke vides, hvordan de blev til. Vernallis mente, at mystikken og undvigelsen af mermen i videoen spillede en afgørende rolle. De henvender sig aldrig direkte til kameraet og vises ofte forsvinde fra visning. Da det at forblive usynligt er et centralt tema i det homoseksuelle samfund, skildrede dette for forfatteren faktisk undertrykkelse og ønsket om at se, men aldrig blive set.
Live performance og covers
Madonna har kun udført "Cherish" live under 1990 Blond Ambition World Tour . På scenen afspejlede forestillingen sekvensen fra musikvideoen, med udseendet af tre af Madonnas dansere, klædt ud som mermen. Forfatteren Carol Clerk bemærkede i sin bog Madonnastyle, at det tøj, sangerinden havde på sig under denne sekvens, var det enkleste og det blødeste kostume i showet. Den bestod af en sort minikjole trimmet og syet med en fyldt vestafrikansk storke, kaldet marabuen. Madonna gyrerede omkring sine dansere, mens hun spillede med en harpe . Under omkvædet løftede danserne deres protetiske fiskehaler og sluttede dem til hinanden. Guilbert følte, at forestillingen afeksualiserer mænd, da de er henvist til tilbedelsesobjekter, ligesom de tre herredansere. Denne opfattelse blev delt af Mark Bego , forfatter til Madonna: Blonde Ambition , der sagde, at "Madonna og hendes piger går i en meget piget mode, men de giver følelsen af, at de har ansvaret, det være sig at lege med havmændene eller drille dem." To forskellige forestillinger blev optaget og udgivet på video, Blond Ambition Japan Tour 90 , optaget i Yokohama , Japan, den 27. april 1990, og Blond Ambition World Tour Live , optaget i Nice , Frankrig, den 5. august 1990.
Den afdøde brasilianske sanger Renato Russo inkluderede et akustisk cover af sangen på sit album The Stonewall Celebration Concert fra 1994 . Hans version blev værdsat af Alvaro Neder fra Allmusic . 2000 -samlingsalbumet Virgin Voices: A Tribute To Madonna, Vol. 2 indeholder et cover af worldbeat -gruppen Loop Guru . Et alternativt rockcover af sangen af The Prayers blev inkluderet i Madonna -hyldestsamlingen 2007 gennem vildmarken .
Sporliste og formater
|
|
Kreditter og personale
- Madonna - sangskriver, producer
- Patrick Leonard - sangskriver, producer, remixer, arrangør
- James Guthrie - blanding
- Herb Ritts - cover art fotograf
- Jeri Heiden - kalligrafi, kunstdesign
- Marilyn Martin - baggrundsvokal
Kreditter og personale tilpasset fra Like a Prayer albumliner noter.
Diagrammer
Ugentlige diagrammer
|
Årets slutdiagrammer
|
Certificering og salg
| Område | Certificering | Certificerede enheder /salg |
|---|---|---|
| Australien ( ARIA ) | Guld | 35.000 ^ |
| Frankrig | - | 70.000 |
| Det Forenede Kongerige | - | 200.000 |
|
^ Forsendelsestal baseret på certificering alene. |
||
Se også
- Liste over RPM nummer en singler fra 1989 (Canada)
- Liste over Billboard nummer én voksen samtidige singler fra 1989 (USA)
Referencer
Bibliografi
- Bego, Mark (2000). Madonna: blond ambition . New York: Cooper Square Press . ISBN 0-8154-1051-4.
- Burt, Richard (2002). Shakespeare efter massemedier . Palgrave Macmillan . ISBN 978-0-312-29454-0.
- Kontorist, Carol (2002). Madonnastyle . Omnibus Press . ISBN 0-7119-8874-9.
- Dickerson, James (1998). Kvinder på toppen: Den stille revolution, der rokker ved den amerikanske musikindustri . Billboard bøger. ISBN 978-0-8230-8489-0.
- Fouz-Hernández, Santiago; Jarman-Ivens, Freya (2004). Madonnas druknede verdener . Ashgate Publishing, Ltd . ISBN 0-7546-3372-1.
- Guilbert, Georges-Claude (2002). Madonna som postmoderne myte . McFarland. ISBN 0-7864-1408-1.
- Metz, Allen; Benson, Carol (1999). The Madonna Companion: Two Decades of Commentary . Musiksalgsgruppe . ISBN 0-8256-7194-9.
- Morton, Andrew (2002). Madonna . St. Martin's Press . ISBN 0-312-98310-7.
- O'Brien, Lucy (2007). Madonna: Som et ikon . Bantam Press . ISBN 978-0-593-05547-2.
- Pendle, Karin (2001). Kvinder og musik . Indiana University Press . ISBN 978-0-253-21422-5.
- Raha, Maria (2005). Cinderella's Big Score: Punk- og Indie Underground -kvinder . Seal Press. ISBN 978-1-58005-116-3.
- Rooksby, Rikky (2004). Den komplette guide til musikken fra Madonna . Omnibus Press . ISBN 0-7119-9883-3.
- Salaverri, Fernando (2005). Sólo éxitos: año a año, 1959–2002 . Spanien: Fundación Autor-SGAE. ISBN 84-8048-639-2.
- Taraborrelli, Randy J. (2002). Madonna: En intim biografi . Simon & Schuster . ISBN 978-1-4165-8346-2.
- Vernallis, Carol (2004). Oplever musikvideo: Æstetik og kulturel kontekst . Columbia University Press. ISBN 0-231-11799-X.
eksterne links