Duke's Company - Duke's Company

The Duke's Theatre i Dorset Gardens, ved floden, Londons mest luksuriøse legehus.

The Duke's Company var et teaterselskab, der blev chartret af kong Charles II i starten af restaurationsæra , 1660. Sir William Davenant var leder af selskabet under prins James , hertug af Yorks protektion. I denne periode begyndte teatrene at blomstre igen efter at være lukket på grund af begrænsninger i hele den engelske borgerkrig og Interregnum . The Duke's Company eksisterede fra 1660 indtil 1682, da den fusionerede med King's Company for at danne United Company .

Historie

The Duke's Company var et af de to teaterselskaber (det andet var King's Company ), der blev chartret af kong Charles II i starten af ​​den engelske restaurerings æra, da Londons teatre genåbnede efter deres atten-årige lukning (1642– 60) under den engelske borgerkrig og Interregnum .

The Duke's Company havde protektion for kongens yngre bror Prince James, Duke of York og Albany (senere King James II & VII ). Det blev styret af Sir William Davenant . Virksomheden startede på det gamle Salisbury Court Theatre og brugte lejlighedsvis Cockpit i Drury Lane . Efter et år flyttede skuespillerne til et nyt teater i Lincolns Inn Fields , en bygning på Portugal Street, der tidligere havde været Lisles tennisbane (den åbnede den 18. juni 1661). Der fik de følgeskab af Thomas Betterton , som hurtigt blev deres stjerne. I december 1660 tildelte kongen hertugens selskab eneret til ti af Shakespeares skuespil : Hamlet , Macbeth , kong Lear , Romeo og Juliet , stormen , tolvte nat , meget besvær med ingenting , mål for mål , Henry VIII og Perikles , Prins af Tyre . I 1661, deres første år på Lincoln's Inn Fields, genoplivede virksomheden Hamlet i en produktion, der beskæftigede innovationen af ​​scenelandskaber. Samuel Pepys så deres produktion den 24. august; han beskrev det som "udført med scener meget godt, men frem for alt gjorde Betterton prinsens del ud over fantasi".

Davenant forsøgte at få mest muligt ud af de begrænsede Shakespeare-materialer til rådighed for ham. I 1662 arrangerede han The Law Against Lovers , en stærkt tilpasset version af Measure for Measure, der blandede sig med karakterer fra Much Ado About Nothing . Det var den tidligste af de mange Shakespeare-tilpasninger, der blev produceret under restaureringsperioden og det attende århundrede.

Virksomheden handlede også nogle af stykkerne i kanonen til John Fletcher og hans medarbejdere. Alligevel kontrollerede den rivaliserende King's Company under Thomas Killigrew mere af "Old Stock Plays", det traditionelle repertoire af engelsk renæssancedrama (Davenant måtte endda andrage retten til at fremføre sine egne teaterstykker før 1642). The Duke's Company blev drevet til at søge nyt arbejde af en ny generation af forfattere og eksperimentere med nye former og stilarter. Virksomheden fremførte stykker af Davenant, John Dryden , Thomas Otway , George Etheredge , Thomas Shadwell og andre; det producerede Aphra Behns skuespil fra 1670 til 1682. Kompagniet spillede også mange oversættelser og tilpasninger af franske og andre udenlandske skuespil; deres produktion fra 1662 af Sir Samuel Tuke 's The Adventures of Five Hours , en version af Calderóns komedie Los Empeños de Seis Horas , løb til tretten forestillinger lige ud og var det første store hit i Restoration drama.

Ligesom King's Company var hertugens pioner inden for brugen af ​​de første engelske skuespillerinder i de tidlige 1660'ere. Deres fremtrædende kunstner var Mary Saunderson , senere fru Betterton, der spillede mange af de kvindelige hovedroller i Shakespeares skuespil. Anne Gibbs (senere gift med Thomas Shadwell ), Hester Davenport og Mary Lee havde også bemærkelsesværdige karrierer.

Samuel Pepys så mange af deres produktioner og indspillede dem i sin dagbog. Kong Charles var også vidne til mange af deres produktioner; i en pause med tidligere praksis kom kongen undertiden til teatret for at se stykkerne, hvilket i tidligere regeringer aldrig var sket. (I stedet var de skuespilkompagnier altid gået til retten for at optræde.) I de travleste årstider arrangerede selskabet halvtreds forskellige skuespil på et år, hvoraf ti nye værker.

Efter Davenants død i april 1668 overtog Betterton kommandoen over virksomheden i samarbejde med Davenants enke Lady Mary Davenant. Deres ledelsesteam udvidede sine strategier for at sikre succes: virksomheden deltog i tre på hinanden følgende (og rentable) sommersæsoner i Oxford startende i 1669. Den 9. november 1671 flyttede virksomheden ind i et nyt teater i Dorset Garden , undertiden kaldet Queen's Theatre, " det mest elegante af alle restaureringshusene ... ". The Duke's Company udnyttede de naturskønne kapaciteter i Dorset Garden Theatre til at producere mange af restaureringsbrillerne og de tidlige operaer og semi-operaer, der kendetegnede restaurerings-æraen. Den mest succesrige af selskabets semi-operaer var Dryden / Davenant-tilpasningen af Tempest , der havde premiere den 7. november 1667. Fra 1675 op handlede Elizabeth Barry med Duke's Company og blev anerkendt som en af ​​æraens stjerner.

Både hertugens og kongens selskaber led dårligt fremmøde under uroen i Popish Plot- perioden, 1678–81. Da King's Company faldt i vanskeligheder på grund af dårlig forvaltning, hertugens Company sluttede sig til dem for at danne United Company i 1682 under hertugens Company ledelse. The United Company begyndte at optræde i november samme år. King's Company-teatret, Theatre Royal i Drury Lane, blev primært brugt til skuespil, mens hertugens Dorset Garden-teater var viet til operaer og spektakulære.

John Downes var sufflør af hertugens Company fra 1662 til 1706. I 1708 udgav han sit Roscius Anglicanus , den "vigtigste kilde til information om genoprettelsen teater" for senere generationer.

Virksomhedsstruktur

Ledelse

Sir William Davenant

Sir William Davenant var den første manager for Duke's Company. Desuden var han patentindehaver og grundlæggende skaberen af ​​teatergruppen. Efter at Killigrew havde fået sit patent på King's Company, udarbejdede Davenant et dokument for at give ham og Killigrew duelmonopol over teaterselskaberne. Davenant kunne gøre dette, fordi han blev belønnet med en kendelse fra Charles I i løbet af 1639 for at bygge sit eget teater, som skønt han stadig var tilføjet, tilføjede gravitas til hans krav. Desuden cementerede hans maskeringsarbejde med Charles I, som også var forfatter for de to operaer, der blev udført under det puritanske styre, ham som en dygtig og pålidelig leder af det andet selskab. Således blev hertugens firma oprettet.

Davenant, med en baggrund i maske, voksede til at tro, at skue var vejen frem for britisk teater. Mary Edmond kommenterer, at han "meget tidligt indså, at skuespillere snart ville kræve naturskønne teatre". Således gik han fremad med at skabe teaterrum, der brugte skiftende scener, samt altid at opdatere disse scener for at få forestillinger til at føles friske og nye for publikum. I sin tid som manager satte han standarden for hertugens firma. Efter at have været tynget af kun 23 skuespil i sammenligning med kongens 108, vendte Davenant sit selskab i retning af ny skrivning og tilpasninger af præ-restaureringsarbejde, som han havde. Han arbejdede med forfattere som George Etheredge, John Dryden og Roger Boyle.

Ikke alene forsøgte han at holde værket udført for hertugens mænd moderne, han havde også planer om at holde teatrene så funktionelle og af højeste kvalitet. Dette nye og spændende teater manifesteret som Dorset Garden. Selvom dette først blev oprettet efter hans død, lykkedes det ham at finansiere projektet. Han gjorde dette ved at sælge 7 7/10 dage af sine aktier til folk til en pris på £ 600 - £ 800. Derefter formåede delere at rejse resten af ​​det betydelige beløb på £ 9000, som det groft anses for at have kostet.

Henry Harris og Thomas Betterton

Teaterhuset blev bygget under det næste sæt ledere for hertugens selskab. Dette var samarbejdet mellem Thomas Betterton og Henry Harris under Davenants kone. Både Betterton og Harris var stjernespillere i Davenant. De fortsatte arven fra hertugens selskab godt. Teaterhuset, der blev rejst i løbet af deres tid som ledere, var topmoderne og pralede med maskiner, noget der uden tvivl var inspireret af europæiske teatre. Desuden fortsatte de med at prale med nye forfattere, herunder Aphra Behn, Thomas Otway og endnu en gang John Dryden. I modsætning til Davenant skrev ingen af ​​dem deres eget arbejde. I modsætning til King's Company ønskede de anden ledere imidlertid at gøre overgangen så glat som muligt. Deres beslutninger var "blevet gennemgået af bestyrelsen for delende aktører såvel som af repræsentanter for Davenant-familien". Således ser vi, at til trods for at have genkendelig indflydelse inden for virksomheden, ville duoen ikke fremmedgøre eller nogen involveret i virksomheden.

Ejendomsret

Hvad angår hvem der ejede virksomheden, ser det ikke ud til at der var en ejer. I stedet var virksomhederne ejet af aktionærer, som alle havde noget at sige om driften af ​​virksomheden, og som hjalp med at skaffe midler. Faktisk bør hovedaktionæren og patenthaveren betragtes som hovedejeren, hvilket vil betyde, at William Davenant ville være ejer i perioden 1660–1668. Derefter ville Lady Davenant blive betragtet som ejeren med Betterton og Harris som ledere. William Van Lennep støtter denne antagelsesskrivning "Den formelle struktur af denne type arrangementer bestod derefter af en indehaver (den største aktionær), der var selskabets mester inden for både teatralske og økonomiske anliggender; et lille antal delende aktører, der modtog en andel af overskuddet, efter at bruttoindtægterne havde sørget for de store udgifter, og et stort antal aktører på løn. "

Tilslutter sig virksomheden

Folk sluttede sig til virksomheden ved at købe aktier inden for virksomheden, da "selskaberne var en forretning, og aktierne i dem blev solgt for at skaffe penge, der var nødvendige for at indrette teatre, ansætte personale og producere stykker". Derfor antages det, at kun de af en bestemt klasse kunne slutte sig til virksomheden.

Mindst indflydelsesrige medlem

I 1660 fik kvinder for første gang lov til at optræde på den kommercielle scene. Men betydningen af ​​dette på det tidspunkt var åbenbart ikke så tydelig. Man kan antage dette, fordi posterne for denne nøjagtige skuespillerinde, der optrådte, endnu ikke findes; antyder derfor, at det ikke blev optaget, hvilket underminerede indflydelsen af ​​kvinder, der optrådte i teatret. Et eksempel på en af ​​de kvinder, der først optrådte, var fru Eastland. Selvom hendes navn vises på opfordringen til Killigrews originale skuespillerinder, "vises hendes navn på ingen dramatis personae indtil 1669, og hun har kun nogensinde spillet mindre dele". Derudover vises hun først på listen over spillere i 1669; ni år efter virksomhedens start. På trods af kvindernes godtgørelse i teatret er det tydeligt, at teatrets patriarkalske natur stadig var meget tydelig. For mænd var skuespillervirksomheden en respekteret og succesrig karriere, men "ingen kvinde med seriøse foregivelser over for respektabilitet ville være en scenekarriere". Men på grund af karakteren og kravene til at være skuespillerinde; At lære linier hurtigt og at skulle have en civiliseret etikette betød, at virksomheden var nødt til at finde kvinder i en mellemvej; dette antyder klasseforskellene og den samlede betydning af mænd sammenlignet med kvinder i virksomheden.

Spiller

Det nye teater Duke's Playhouse åbnede den 28. juni 1661 i Dorset Gardens med den spektakulære belejring af Rhodos. Det nye teater omfattede nye muligheder for selskabet til at skabe et rigt og dramatisk teater. "En lille scene og en prosceniumbue; landskabet bestod af vinger, der stod foran par af store malede lejligheder, som kunne flyttes langs riller i gulvet og scenens fluer". Dette var det første offentlige legehus i England, der brugte sådan innovation og så påvirkede valget af leg. Stykkerne blev briller; belejringen af ​​Rhodos er en "storslået produktion". Andre produktioner såsom Hamlet (1661), Love and Honor (1661) og The Tempest (1667) karakteriserer selskabets restaureringsbriller og operaer. Downes bemærkede, at tilpasningen af ​​Love and Honor, oprindeligt fra 1643, i 1661 var "Richly Cloth'd" med Betterton klædt i fine tøj og sæt ekstraordinært.

Shakespeare

The Duke's Company fik eneret til ti Shakespeare-stykker; Hamlet, Macbeth, King Lear, Romeo og Juliet, Stormen, tolvte nat, meget besvær med ingenting, mål for mål, Henry VII og Perikles, prins af Tyre. Dette kombineret med de talentfulde skuespillere, såsom Betterton, tillod virksomheden at skabe tilpasninger af Shakespeares inden i legehuset.

Davenant

William Davenant, som manager og på gode vilkår med kongen, var i stand til at bruge sin åbenhed og Bettertons talenter til at producere forestillinger af sine egne skuespil. Killigrew og Davenant planlagde at sætte på tragedier, komedier, skuespil, operaer og alle andre lignende underholdninger, idet de fastsatte rimelige adgangsgebyrer til at imødekomme "de store udgifter af scener, musik og nye dekorationer, som ikke tidligere er brugt".

Censur

Kongens teatermonopol blev kontrolleret af den lovgivende magt Lord Chamberlain. Chamberlain havde beføjelse til at censurere dramatiske og trykte arbejder, idet patenter havde indsendt arbejde 14 dage før forestillingen. The Duke's Company befandt sig underlagt Chamberlains lovgivning på grund af den komiske kunstner og den berømte improvisator, Edward Angel . Under løbet af Dryden og Davenants The Tempest, 1667-8, udstedte Lord Chamberlain en arrestordre for anholdelsen af ​​komikeren Edward Angel, et medlem af Dukes Company. Selvom årsagerne til ordren forbliver uklare, er en mulig forklaring, at Angel havde forårsaget fornærmelse med sit talent for improvisation og uskrevet politisk satire.

Licenshandlingen kontrollerede endda tidsplanen og tillod deltagere. For eksempel beordrede han den 6. februar 1720 Gays nye pastorale tragedie Dione skulle optræde "umiddelbart efter Hughes" s Belejring af Damaskus .

Aktører

Thomas Betterton

Thomas Patrick Betterton (ca. 1635 - 28. april 1710), engelsk skuespiller i Dukes Theatre Company, søn af en undercook for Charles I, født i London.

Tidligt liv og lærlingeuddannelse

Som ung dreng er Bettertons uddannelse uklar, men han beskrives for at have haft en "stor tilbøjelighed" til at læse, hvilket kan forklare, hvorfor han var bundet til Sir William Davenants udgiver, John Holden, i en læreplads. Han kan have optrådt i Davenants tidlige ikke-licenserede stykker, dog ude af stand til at fungere som en fuld karriere på grund af sjældne stykker på grund af usikker status for teater under Interregnum (1649 - 1660). Dokumenter knytter Bettertons navn til at arbejde med John Rhodes, en boghandler, i løbet af denne periode. John Downes, en teaterprompter for Davenants skuespilgruppe, dokumenterer først Bettertons deltagelse i teater i 1659, Drury Lane. Downes akkrediterede Bettertons talenter og sagde; "Hans stemme er stærk, fuld og artikuleret, som i hans skuespil".

Skuespilkarriere

Den 6. oktober 1660 var Betterton en del af Kings Company ledet af Thomas Killigrew. Imidlertid var han den 5. november flyttet til en formel delingsaftale med Davenant for at udgøre Dukes Company, da han måske har følt, at hans talent blev overskygget i Kings Company. Betterton i Dukes Company blev en af ​​de mest berømte skuespillere i restaureringsperioden. Han var Samuel og Elizabeth Pepys foretrukne skuespiller; "Han kaldes af os begge, den bedste skuespiller i verden."

Dukes-teatret blev ved hjælp af Bettertons skuespil anerkendt for at give en "traditionel" og "korrekt" måde at udføre ældre stykker på, såsom Shakespeare. Skuespillerne i virksomheden ejede nogle af de gentagne roller, så længe de forblev i virksomheden, hvilket betød, at skuespillerne kunne skabe og opretholde deres fortolkning af karaktererne. Betterton bemærkes i dag som værende "den første klassiske skuespiller".

Charles Gildon citerer Betterton for at sige, at virksomheden var "forpligtet til at foretage [deres] undersøgelse [deres] forretning" og endda lære delene inden øvelser at "gå grundigt ind i delens natur". Vi kan her se en tidlig Stanislavskian-tilgang til skuespil, hvor Betterton endda "holdt sit sind i det samme temperament som hans karakter krævede".

Betterton påtog sig ansvaret for mange hovedroller i både Shakespeare, såsom Hamlet, og i nyere stykker, såsom Solyman the Magnificent. Han beskrives som alsidig skuespiller, der kan spille både skurke og komiske roller, men han spillede ikke farce. I Milhous's "Census" er der 180 dokumenterede optrædener af Betterton i Dukes-selskabet, men det virkelige tal er sandsynligvis højere, da 128 stykker efterlades udokumenteret.

Bettertons mest succesrige rolle i Dukes Company var Hamlet, som han først spillede i kølvandet på Charles II's kroning i 1661. John Downes skriver, at Davenant havde set Joseph Taylor spille rollen inden interregnumet og derefter underviste Betterton "i alle partikler af det ". Dukes-selskabernes reparationssystem var kommercielt påvirket til at fange og forme datidens sociale stemning. Da Dukes Company havde kongeligt monopol, skabte han en konge i Hamlet for at afspejle den positive indflydelse af monarkiets tilbagevenden; hans Hamlet var tapper.

Den 7. april 1668 døde Sir Davenant, og Betterton og Augustus Harris blev valgt af alle parter, der var involveret i teatret, overtog som administratorer indtil 1677, mens arvingen til selskabet, Charles Davenant var for uerfaren. De med succes overtog kontrollen og førte opførelsen af ​​Dorset Garden Theatre i 1671.

Betterton rejste gennem sin karriere regelmæssigt til Frankrig for at lære om Spectaculars og udenlandske operaer for at øge hertugernes repertoire. Imidlertid forblev Bettertons rolle i brillerne som chefkonsulent, da han hverken kunne synge eller danse, men han fortsatte med at optræde i traditionelle skuespil.

Betterton som forfatter registreres aldrig for at have oprettet nogen originale tekster, men han tog en nøglerolle i produktionstilpasning og modernisering af gamle tekster, hvilket betød at kombinere plotlinjer. Han arbejdede meget tæt med samtidens dramatikere som Aphra Behn og John Dryden og opmuntrede meget udviklingen af ​​deres nye værker.

Privat liv

Meget af Bettertons privatliv og karakter er fortsat et mysterium, da han ikke efterlod nogen personlige tidsskrifter eller optegnelser. Hans skyggefulde omdømme tilskyndes af Pepys beskrivelse af ham som "en meget ædru, seriøs mand og studerende og ydmyg". Betterton giftede sig med Mary Saunderson, en skuespillerinde i Dukes-teatret, den 24. december 1662. Sammen akkumulerede de aktier i Dukes Theatre Company ved at geninvestere deres penge i delaktier. De havde aldrig deres egne børn, men havde to adopterede døtre, som begge var uddannet til teatret. Der antydes, at Betterton kan være blevet syg fra 16. oktober 1667 til 6. juli 1668, som Pepys bemærker i sin dagbog; "Betterton, syg af feber - vendte ikke tilbage i flere måneder".

Se også

Noter og referencer

Fodnoter

Citater

Kilder