Fletcher Henderson - Fletcher Henderson

Fletcher Henderson
Henderson i 1943
Henderson i 1943
Baggrundsinformation
Fødselsnavn James Fletcher Hamilton Henderson
Også kendt som "Smæk" Henderson
Født ( 1897-12-18 )18. december 1897
Cuthbert, Georgia , USA
Døde 29. december 1952 (1952-12-29)(55 år)
New York City, USA
Genrer Jazz , swing
Beskæftigelse (r)
  • Musiker
  • arrangør
  • bandleder
  • komponist
Instrumenter Klaver
År aktive 1921–1950

James Fletcher Hamilton Henderson (December 18, 1897 - December 29., 1952) var en amerikansk pianist, orkesterleder, arrangør og komponist, vigtig i udviklingen af big band jazz og swing musik . Han var en af ​​de mest produktive sorte musikalske arrangører og betragtes sammen med Duke Ellington som en af ​​de mest indflydelsesrige arrangører og bandleder i jazzhistorien. Hendersons indflydelse var enorm. Han hjalp med at bygge bro mellem Dixieland og svingetiderne. Han var ofte kendt som "Smack" Henderson (på grund af smækende lyde, han lavede med læberne).

Biografi

Bygget af sin far i 1888, Fletcher Henderson House i Cuthbert, Georgia , hvor Henderson blev født i 1897. Huset blev tilføjet til National Register of Historic Places den 17. juni 1982

James Fletcher Hamilton Henderson blev født i Cuthbert, Georgia , USA. Han voksede op i en middelklasse afroamerikansk familie. Hans far, Fletcher Hamilton Henderson (1857–1943), var forstander for den nærliggende Howard Normal Randolph School fra 1880 til 1942. Hans hjem, nu kendt som Fletcher Henderson House , er et historisk sted. Hans mor, en lærer, lærte ham og hans bror Horace at spille klaver. Han begyndte lektioner i en alder af seks. Hans far lukkede lejlighedsvis Fletcher i sit værelse for at øve i timevis. I en alder af 13 besad Henderson en ivrig evne til at læse musik og sanse tonehøjde. Han forfulgte studierne med sin mor og engagerede sig yderligere i lektioner om europæisk kunst.

Selvom han var en talentfuld musiker, besluttede Henderson at dedikere sig til matematik og videnskab. I en alder af 18 flyttede han til Atlanta, Georgia , og skiftede navn til Fletcher Henderson og opgav James, hans bedstefars navn. Han gik på Atlanta University (hvor han var medlem af broderskabet Alpha Phi Alpha ) og tog eksamen i 1920 med en bachelorgrad i kemi og matematik. Efter eksamen flyttede han til New York City med den hensigt at gå på Columbia University for en kandidatgrad i kemi , men der er ingen beviser for, at han faktisk meldte sig ind. Han fik et deltidsjob som laboratorieassistent i et kemifirma i Manhattan, men det varede kun et år.

I New York City delte Henderson lejlighed med en pianist, der arbejdede som musiker i et flodbådsorkester . Da hans værelseskammerat var for syg til at optræde, overtog Henderson hans sted, hvilket hurtigt gav ham et job som fuldtids erstatning. I slutningen af ​​1920 fandt han arbejde som sangdemonstrator hos Pace and Handy Music Co. Henderson fandt nu ud af, at musik ville være mere rentabelt end kemi og forlod sit job som laboratoriekemiker for at begynde et liv i musik. Da Harry Pace forlod virksomheden for at starte Black Swan Records , tog han Henderson med som musikchef, et job, der varede fra 1921 til 1923. Fra 1920 til 1923 spillede han primært klaverakkompagnement for blues -sangere. Henderson turnerede med Black Swan Troubadours med Ethel Waters fra oktober 1921 til juli 1922. Efter at have hørt Louis Armstrong i New Orleans, mens han var på turné i april 1922, sendte Henderson ham et tilbud, men Armstrong afslog, fordi Henderson ikke også ville ansætte Zutty Singleton .

Hans aktiviteter frem til slutningen af ​​1923 var hovedsageligt registrering af datoer for Black Swan og andre etiketter. Hans band var på dette tidspunkt kun en afhentningsenhed til optagelser, ikke et almindeligt arbejdsband. I januar 1924 blev optagelsesbåndet husband på Club Alabam på 216 W. 44th St. Trods mange fejlagtige publikationer, der tyder på andet, var dette band fra 1924 Hendersons første arbejdende band.

I juli 1924 begyndte bandet et kort engagement på Roseland Ballroom . Selvom det kun var meningen at blive i et par måneder, blev bandet bragt tilbage til efterårssæsonen. Henderson opfordrede den 23-årige kornetist Louis Armstrong for anden gang til at slutte sig til bandet. Hendersons tilbud den 13. oktober 1924 gjorde historie, da Henderson-bandet begyndte deres genforlovelse på Roseland med Armstrong nu i orkesteret. Hurtigt blev bandet kendt som det bedste afroamerikanske band i New York. I slutningen af ​​1924 bød arrangementerne af Don Redman på mere soloarbejde. Udover at tilføje varme soloer til arrangementer arrangerede Redman Armstrongs repertoire med King Olivers Creole Jazz Band, såsom at gøre "Dippermouth Blues" til "Sugar Foot Stomp". Armstrong spillede kun i bandet i et år, fordi han ikke kunne vænne sig til arrangementerne og til "pretension" fra de andre bandmedlemmer. På trods af dette kan hans indflydelse på Henderson -bandet og al jazz i løbet af denne tid ikke overvurderes. Gennem sine varme soloer, viden om jazzrepertoire og introduktion af klarinettist Buster Bailey til bandet, gjorde Armstrong Henderson's Orchestra til et jazzband.

Hendersons band pralede de formidable arrangeringstalenter af Don Redman. Efter Redmans afgang fra bandet i 1927 overtog Henderson noget af arrangementet, men Benny Carter var Redmans afløser som saxofonist og arrangør fra 1930–31, og Henderson købte også partiturer fra freelance -musikere (herunder John Nesbitt fra McKinney's Cotton Pickers ) . Henderson udviklede sine arrangeringsevner fra 1931 til midten af ​​1930'erne.

Hans band omkring 1925 omfattede Howard Scott , Coleman Hawkins (der startede med Henderson i 1923, spillede tuba -dele på en bassaksofon og flyttede hurtigt til tenorsaxofon og en førende solorolle), Louis Armstrong , Charlie Dixon , Kaiser Marshall , Buster Bailey , Elmer Chambers , Charlie Green , Ralph Escudero og Don Redman.

I 1925, sammen med Henry Troy, skrev han " Gin House Blues ", indspillet af blandt andre Bessie Smith og Nina Simone . Hans andre kompositioner omfatter " Soft Winds ".

Henderson indspillede indgående i 1920'erne for næsten alle etiketter, herunder Vocalion , Paramount , Columbia , Olympic , Ajax , Pathé , Perfect , Edison , Emerson , Brunswick og skiltbutikkerne Banner , Oriole , Regal , Cameo og Romeo .

Fra 1925 til 1930 indspillede han primært for Columbia og Brunswick/ Vocalion under sit eget navn og en række akustiske optagelser som Dixie Stompers for Harmony Records og tilhørende skiltbutikker ( Diva og Velvet Tone ).

I løbet af 1930'erne indspillede han for Columbia, Crown (som "Connie's Inn Orchestra"), ARC ( Melotone , Perfect, Oriole, Vocalion), Bluebird , Victor og Decca . Fra begyndelsen af ​​1920'erne indspillede han populære hits og jazzmelodier. I 1924 indspillede han og hans band 80 sider. Hans version af popmelodien "I Can't Get the One I Want", indspillet omkring den 19. juni 1924, blev udgivet på mindst 23 etiketter.

Ud over Armstrong inkluderede blytrompetister Henry "Red" Allen , Joe Smith , Rex Stewart , Tommy Ladnier , Doc Cheatham og Roy Eldridge . Leadsaksofonister omfattede Coleman Hawkins , Buster Bailey , Benny Carter og Chu Berry . Sun Ra arbejdede også som arrangør i 1940'erne under Hendersons forlovelse på Club DeLisa i Chicago. Sun Ra sagde, at da han første gang hørte Hendersons orkester som teenager, antog han, at de var engle, fordi intet menneske kunne producere så smuk musik.

Selvom Hendersons band var populært, havde han kun lidt succes med at styre det. Hans manglende anerkendelse uden for Harlem havde mere at gøre med den tid, han levede i, tilsyneladende mangelfuld ledelse og de hårde tider, der resulterede efter børsnedbruddet i 1929. Henderson havde en evne til at finde talent, men han havde ikke meget held med at beholde det. Ved mange lejligheder mistede han talentfulde medlemmer til andre bandledere. Han havde også problemer med økonomien. Da bandet splittede i 1934, blev han tvunget til at sælge nogle af sine populære arrangementer til Benny Goodman for at holde dem sammen.

Efter omkring 1931 blev hans egne arrangementer indflydelsesrige. Ud over arrangementer for sit band skrev han arrangementer for Teddy Hill , Isham Jones og Benny Goodman . Hans skulder blev såret i en bilulykke i 1928. Hans kone, Leora, bebrejdede ulykken for hans faldende succes. Hun sagde, at John Hammond og Goodman købte Hendersons arrangementer for at støtte ham, at Goodman altid gav Henderson æren for arrangementerne og sagde, at han spillede dem bedre end sine egne. Derudover organiserede Goodman og Hammond udsendelser og optagelser for at hjælpe Henderson, da han var syg. 60 år senere to af hans sange, "Queer Notions" og "Yeah, Man!" blev udført i filmen Kansas City (1996).

Benny Goodman

I 1935 blev Goodmans orkester valgt som et husband til NBC -radioprogrammet Let's Dance . Da Goodman havde brug for nye hitlister hver uge til showet, foreslog hans ven John Hammond, at han købte nogle fra Henderson. Mange af Goodmans hits fra swingtiden blev spillet af Henderson og hans eget band i slutningen af ​​1920'erne og begyndelsen af ​​1930'erne, normalt som headarrangementer, som han transkriberede fra sine egne plader og derefter solgte til Goodman. Hans bror Horace Henderson fortalte imidlertid (i Ross Firestones biografi om Goodman, Swing, Swing, Swing ), at klarinettisten stillede tunge krav til Henderson om friske hitlister, mens hans band var forlovet til Let's Dance -showet i 1934–1935, og det han hjalp selv sin bror med at fuldføre nogle af dem. Sangerinden Helen Ward udtalte også, at Henderson var henrykt over at høre Goodman Orchestra realisere sine kreationer med et så upåklageligt musikskab.

I 1939 opløste Henderson sit band og sluttede sig til Goodmans, først som pianist og arrangør og arbejdede derefter på fuld tid som personalearrangør. Han omdannede sine egne bands flere gange i 1940'erne og turnerede med Ethel Waters igen i 1948 og 1949. Henderson fik et slagtilfælde i 1950, hvilket resulterede i delvis lammelse, der sluttede hans karriere som pianist. Han døde i New York City i 1952, elleve dage efter sin 55 -års fødselsdag.

Bidrag til jazz og Harlem -renæssancen

Henderson etablerede sammen med Don Redman formlen for swingmusik. De to brød bandet op i sektioner (saxafsnit, trompetafdeling osv.). Disse sektioner arbejdede sammen for at skabe en unik lyd. Nogle gange spillede sektionerne i call-and-response stil, og andre gange spillede den ene sektion understøttende riffs bag den anden. Swing, dens popularitet spænder over et årti, var den mest fashionable form for jazz nogensinde i USA.

Henderson var også ansvarlig for at bringe Louis Armstrong fra Chicago til New York i oktober 1924 og dermed vende jazzens omdrejningspunkt i USA's historie (selvom Armstrong forlod bandet i november 1925 og vendte tilbage til Chicago).

Henderson spillede også en central rolle i at bringe improvisatoriske jazzstilarter fra New Orleans og andre områder af landet til New York, hvor de fusionerede med en dansebandtradition, der i høj grad var afhængig af arrangementer skrevet i musikalsk notation.

Et museum er ved at blive etableret til minde i Cuthbert, Georgia.

Henderson adskilte sig fra andre musikere i sin tid. Han gjorde ideen om at spille jazz udelukkende populær til ambitiøse, unge, sorte musikere. Han gjorde det økonomisk stabilt og en måde at gribe kulturmagt i løbet af tiden. Henderson var ægte, når det kom til bandets udseende. Han var alt for at få indflydelse på æraen. Henderson ville med vilje sørge for, at hvert medlem havde et glatbarberet ansigt, en smoking og polerede sko. Det blev registreret, at han ville gøre dette før hver forestilling, især dem i overvejende hvide samfund, såsom Times Square . Henderson skabte et band, der var i stand til at spille dansemusik og komplekse arrangementer. Louis Metcalf sagde: "Synet af Fletcher Hendersons mænd, der spillede bag musikstandere, førte til et indlæringsspark i Harlem, som ikke havde bekymret sig før det. Der var to års reel koncentration. Alle hilste på dig med 'How's studerer? ' "

Bandets tidslinje

Denne liste er udarbejdet fra et brev fra 1971 til Chester Krolewicz. fra Walter C. Allen fra Stanhope, New Jersey, med titlen "Mailing List of Fletcher Henderson Alumni", hvor han bad om oplysninger om hvert bandmedlem, såsom dato og sted for fødsel, tidlig musikalsk træning og andre bands, de spillede med. Listen ser ud til at omfatte medlemmer, der ikke er angivet i ovenstående artikel.

  • Chester J. Krolewicz ("Chet Kruly" Stromberg), guitar: efteråret 1943
  • Vernon L. Smith, trompet: periode omkring 1942
  • Walter "Woogie" Harris, trombone: 1942–1944
  • Riley C. Hampton, altsax, klarinet, arrangør og musikalsk leder: 1942–1943 og 1946–1947
  • H. Ray Crawford, tenorsaxofon og arrangør: 1942–1943
  • Grover C. Lofton, baryton, andre siv, arrangør og bandleder: 1942–1944. Han sørgede også for Billy Eckstine og Duke Ellington.
  • George "Chaney" E. Floyd, vokalist: 1942–1947
  • Gordon Austin, trombone: 1942–1943
  • Frank Pronto, saxer: efterår 1943 til begyndelsen af ​​1944
  • Tony DiNardi, trompet: 1944
  • Robert S. Claese, trombone: begyndelsen af ​​1944
  • Elisha Hanna, trompet: 1945–1947
  • Joseph D. Brown, trombone: 1945–1947

Udvalgt diskografi

Som arrangør for Benny Goodman Orchestra

  • Sing, Sing, Sing (1992) ( Bluebird /RCA)
  • Harry James Years, bind. 1 (1993) (Bluebird/RCA)
  • The Best of the Big Bands [under Goodmans navn] (1933-1946/1989) (Columbia)
  • Elektrisk guitarens geni (Optaget under Goodman sextets navn, udgivet under Charlie Christians navn) (1939–1941/1990) (Columbia)

Referencer

Yderligere læsning

  • Walter C. Allen, Hendersonia - The Music of Fletcher Henderson and his Musicians - a Bio -Discography (1973)
  • Jeffrey Magee, The Uncrowned King of Swing: Fletcher Henderson og Big Band Jazz (2004)
  • Margery Dews, "Husk: Den bemærkelsesværdige Henderson -familie"
  • Gunther Schuller , The Swing Era: The Development of Jazz, 1930-1945 (The History of Jazz, Vol. 2) (1989)
  • Scott Yanow , Swing: Third Ear - The Essential Listening Companion (2000)

eksterne links