Francesca Cuzzoni - Francesca Cuzzoni
Francesca Cuzzoni (2 april 1696-1619 juni 1778) var en italiensk opera sopran af barok æra .
Tidlig karriere
Cuzzoni blev født i Parma . Hendes far, Angelo, var professionel violinist, og hendes sanglærer var Francesco Lanzi. Hun debuterede i sin hjemby i 1714 og sang i La virtù coronata, o Il Fernando af en ukendt komponist. I 1716–17 sang hun på Bologna i operaer af Bassani , Buini , Gasparini og Giuseppe Maria Orlandini . I sæsonen 1717–18 var hun blevet udnævnt til virtuosa da camera (" kammersolist ") til Violante Beatrice, storprinsesse i Toscana, der optrådte i Firenze, Siena, Genova, Mantua og Reggio nell'Emilia i operaer af Orlandini og Carlo Francesco Pollarolo, og i Vivaldi 's Scanderbeg . Hun fik også sin venetianske debut i 1718 og sang rollen som Dalinda i Pollarolos Ariodante , hvor hun for første gang optrådte på samme scene som Faustina Bordoni , senere hendes store rival. De sang også sammen i Venedig året efter i Michelangelo Gasparinis Il Lamano og i Il pentimento generoso af Stefano Andrea Fiorè, hvor den redoubtable duo fik selskab af den berømte castrato Antonio Maria Bernacchi . Efter at have optrådt i Firenze og Milano (1719), Bologna, Firenze og Turin (1720) og Padua (1721) vendte hun tilbage til Venedig i sæsonen 1721–22 og sang i fem operaer , herunder Orlandinis Nerone : hun sang Poppea, Faustina Octavia, mens den fine kontra til Diana Vico var Agrippina.
Cuzzonis første besøg i London
Cuzzonis ankomst til den engelske hovedstad var meget forventet i pressen. Selvom "London Journal" den 27. oktober 1722 rapporterede, at "fru Cotsona [sic], en ekstraordinær italiensk dame, ... forventes dagligt", fandt hun tilsyneladende tid til at gifte sig med Pietro Giuseppe Sandoni under hendes rejse og gjorde ikke hendes debut i London indtil den 12. januar 1723 og skabte rollen som Teofane i Händels Ottone på King's Theatre, Haymarket. Til en aria i hendes rolle, "Falsa immagine", er der knyttet en berømt historie, der levende illustrerer både hendes karakter og komponistens. Den del, der ikke oprindeligt var tiltænkt hende (men måske for Maddalena Salvai), ved repetition nægtede hun at synge dette, hendes første aria. Ifølge historikeren John Mainwaring svarede Händel: "Åh! Madame, jeg ved godt, at du er en ægte hun-djævel, men jeg giver dig hermed besked om, at jeg er Beelzebub, Djævelens chef." Mainwaring fortsatte: "Med dette tog han hende i taljen, og hvis hun sagde flere ord, svor han, at han ville kaste hende ud af vinduet." Ifølge Burney fik hendes sang af denne aria "fixet sit ry som en udtryksfuld og ynkelig sanger", og hendes succes var sådan, at prisen på halvguinea-operabilletter angiveligt skød op til fire guineas. På tidspunktet for hendes fordelskoncert kun to måneder senere, antoges nogle adelsmænd at give hende halvtreds guineas en billet. Hendes løn var også stor: £ 2000 om sæsonen. Hendes udseende var ingen anbefaling: Burney beskrev hende som "kort og squat, med et dejligt kors ansigt, men fin hudfarve; ... ikke en god skuespillerinde; klædt syg; og var fjollet og fantastisk."
Cuzzoni var medlem af Händels Royal Academy of Music (1719) i de resterende fem år. Han skabte ni roller for hende, den mest berømte i dag var Cleopatra i Giulio Cesare og titelrollen i Rodelinda . I sidstnævnte havde hun en brun silkekjole på, der var klippet med sølv, "med den vulgaritet og indecorum, som alle de gamle damer var meget skandaliseret over, de unge antog det som en måde, så universelt, at det virkede som en national uniform for unge og skønhed "(Burney). For dette kompagni sang hun også i syv operaer af Attilio Ariosti, fire af Giovanni Bononcini og to pasticcios . Hendes tilhængeres entusiasme førte til skænderier med fans af Senesino og senere med Faustina Bordoni, hvis debut i London var i Händels Alessandro (1726). I denne opera skulle vigtigheden af de to dameroller være meget omhyggeligt afbalanceret, hvilket på et tidspunkt i operaens plot fik Senesino , der spillede navnet, til at se et fuldstændigt fjols ud. Hendes rivalisering med Faustina, der blev viftet af pressen, blev til sidst skandaløs, da der i en optræden af Bononcinis Astianatte (6. juni 1727), hvor prinsesse Caroline deltog, "hvæsede på den ene side og klappende på den anden" gav anledning til "Catcalls, og andre store uanstændigheder ". Sådan var rumpus, at forestillingen og resten af den operasæson blev opgivet. De satiriske pamfletister havde en feltdag, der skildrede de to prime donne, der udvekslede fornærmelser og trak i hinandens hovedkjoler, selvom nyere forskning har afsløret, at det var damernes rivaliserende tilhængere frem for sangerne selv, der var årsagen til forstyrrelse. De blev yderligere vist i John Gay's The Beggar's Opera , der havde premiere den 29. januar 1728. På trods af sådanne fracas fortsatte de med at synge sammen for Handel indtil hans kompagnis død i juni samme år.
Et kontinentalt mellemspil
Cuzzoni tilbragte vinteren 1728-29 i Wien på invitation af grev Kinsky (kejserlige Ambasasador til London), men på trods af hendes store succes blev der ikke engageret af operaen, fordi hun krævede en for høj løn. Senere i 1729 sang hun i Modena og Venedig, og i efteråret samme år ønskede Händels impresario Heidegger at engagere både hende og Faustina til det nye "Second Royal Academy". Händel havde dog nok af dem begge, og derfor tog Cuzzoni i stedet til Bologna, Napoli, Piacenza og Venedig i løbet af 1730-31 og Bologna og Firenze igen i den følgende sæson, da hun blandt andet sang i operaer af hende mand (hun optrådte aldrig under hans navn). Deres forening fortsatte i karnevalsæsonerne 1733 og 1734, da hun optrådte i Genova.
I London igen
I 1733 ønskede en gruppe engelske aristokrater at oprette et operaselskab, der kunne konkurrere med Händels, og Cuzzoni var en af de første sangere, de henvendte sig til. Hun vendte tilbage i april 1734, tiltræder cast af Porpora 's Arianna en NASSO . For dette kompagni, kendt som " Adelens opera ", sang hun i fire operaer mere af Porpora og andre af Sandoni, Hasse , Orlandini, Veracini , Ciampi, pasticcio Orfeo og endda en version af Händels Ottone . Det ser ud til, at hun gjorde mindre indtryk under dette besøg, ikke mindst på grund af den uforligneligt berømte Farinellis tilstedeværelse i samme selskab.
Senere karriere
Ikke desto mindre var Cuzzoni stadig en kraft at regne med. Efter Adelsoperaens sammenbrud vendte hun tilbage til kontinentet og sang i Firenze i 1737-38, og i Torino året efter, da hun for en karnevalsæson modtog det enorme gebyr på 8.000 lire. Senere samme år sang hun i Wien og lader til at have foretaget sine sidste operaoptrædener i Hamborg i 1740. Den 17. september 1741 rapporterede "London Daily Post", at Cuzzoni skulle blive halshugget for at have forgiftet sin mand, men selvom de var skilt i 1742 døde han først i 1748. Hun sang koncerter i Amsterdam i 1742, og i december 1745 var hun blevet hoffsanger i Stuttgart. I gæld, en tilstand hun ofte led i sit senere liv, flygtede hun derfra til Bologna i 1748. Stadig behøvede hun at optræde for at betale sine kreditorer, hun var igen i London i 1750, hvor Burney hørte hendes "tynde revne stemme" i en koncert den 18. maj. Den 2. august samme år skrev Horace Walpole, at "gamle Cuzzoni" var blevet anholdt for en gæld på £ 30 og blev kautioneret af prinsen af Wales. Den 20. maj 1751 meddelte "General Advertiser" en sidste fordelskoncert for Cuzzoni ledsaget af et brev fra sangerinden, hvor hun skrev: "Jeg er så yderst fornuftig over de mange forpligtelser, jeg allerede har modtaget fra adelen og Herrer i dette rige ... at intet andet end ekstrem nødvendighed og et ønske om at gøre retfærdighed kunne få mig til at genere dem igen, men at være uheldigvis involveret i et par gæld, er ekstremt ønsket om at prøve alt i min magt at betale dem, før jeg forlod England ... "
Om hendes sidste år ved man kun lidt, bortset fra at hun endnu en gang vendte tilbage til kontinentet og levede en fattigdomsramt eksistens, der levede af liv, siges det at lave knapper. Hun døde i Bologna . Af de to børn, hun ser ud til at have fået af Sandoni, ved man intet - de kan være døde som spædbarn.
Cuzzoni som kunstner
Det var klart, at Cuzzoni i sin bedste alder var sanger og kunstner af første klasse. Den kendte sangskriver, Giovanni Battista Mancini, gav et glødende vidnesbyrd om hendes kunst:
"Det er svært at beslutte, om hun udmærker sig mere i langsomme eller hurtige udsendelser. En" native warble "gjorde det muligt for hende at udføre divisioner med en sådan facilitet, at de kunne skjule deres vanskeligheder. Så taknemmelig og rørende var hendes naturlige tone, at hun gjorde patetisk, uanset hvad hun var sang, da hun havde mulighed for at udfolde hele sin stemmestyrke. Hendes magt til at dirigere, opretholde, øge og formindske sine noter med få minutter opnået for hende æren af at være en fuldstændig elskerinde for hendes kunst. Hendes trille var perfekt : hun havde en kreativ lyst og en beherskelse af tempo rubato. Hendes høje toner var uovertrufne i klarhed og sødme, og hendes intonation var så absolut sand, at hun virkede ude af stand til at synge i harmoni. Hun havde et kompas på to oktaver, C til C i alt. Hendes stil var upåvirket, enkel og sympatisk. "
Quantz skrev, at "hendes sangstil var uskyldig og påvirkende", og at hendes ornamenter "tog enhver revisors sjæl i besiddelse af hendes ømme og rørende udtryk".
Referencer
- Dean, W. & Vitali, C. (2001). "Cuzzoni, Francesca". In Root, Deane L. (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Oxford University Press.
- L. Goldman (red.), Oxford Dictionary of National Biography , artikel "Cuzzoni, Francesca" af O. Baldwin og T. Wilson, konsulteret online 22. august 2007
- C. Burney, A General History of Music (London, 1789), bind 4
- OE Deutsch, Handel, a Documentary Biography (London, 1955)
- J. Mainwaring, Memoirs of the Life of the late George Frederic Handel (London, 1760), s 110-111 [min oversættelse af den første sætning - Handel talte til Cuzzoni på fransk]
- GB Mancini, Pensieri e riflessioni pratiche sopra il canto figurato (Wien, 1774)
- S Ograjenšek: "Francesca Cuzzoni og Faustina Bordoni: de rivaliserende dronninger?" 'Handel og divaerne' udstillingskatalog, Handel House Museum, London 2008, s 3-7
Yderligere læsning
- C. Wier, "A Nest of Nightingales: Cuzzoni and Senesino at Handel's Royal Academy of Music", artikel i Theatre Survey 51: 2 (november 2010).