Il pirata -Il pirata

For cyklisten kendt som "Il pirata", se Marco Pantani .

Il pirata
Opera af Vincenzo Bellini
Rubini som Gualtiero -IL PIRATA -Oct 1827.jpg
Rubini som Gualtiero i premiereproduktionen
Librettist Felice Romani
Sprog Italiensk
Baseret på Bertram, ou le Pirate af Charles Nodier og Isidore Justin Séverin Taylor
Premiere
27. oktober 1827 ( 1827-10-27 )
Teatro alla Scala , Milano

Il pirata ( Piraten ) er en opera i to akter af Vincenzo Bellini med en italiensk libretto af Felice Romani, der var baseret på en tre- akters melodrame fra 1826: Bertram, ou le Pirate ( Bertram eller Piraten ) af Charles Nodier og Isidore Justin Séverin Taylor ). Dette skuespil var i sig selv baseret på en fransk oversættelse af den femakterede tragedie Bertram, eller The Castle of St. Aldobrand af Charles Maturin, der dukkede op i London i 1816.

Det originale stykke er blevet sammenlignet med Bellinis opera, og Il piratas indflydelse på Gaetano Donizettis Lucia di Lammermoor er blevet noteret. Bellinis genbrug af sin egen musik i denne opera er også blevet analyseret, såvel som at han udnyttede "en mere selvbevidst innovativ kompositionsstil" og deltog mere i arbejdet med librettoen, sammenlignet med tidligere bestræbelser, hvor han var mere respektfuld over for librettisterne valgt af operaen i Napoli og de tilhørende tekster. Desuden refererer det 19. århundredes kommentar til Il piratas musikalske indflydelse på den tidlige Richard Wagner- opera Das Liebesverbot .

Sammensætningshistorie

Bellini i Milano

Vincenzo Bellini, malet af Carlo Arienti før 1827
Librettist Felice Romani

Bellini tilbragte 1827 til 1833 mest i Milano, havde aldrig nogen officiel stilling i et operaselskab og levede udelukkende fra den indkomst, der blev produceret fra hans kompositioner, som han var i stand til at bede højere end normalt gebyrer for.

Da han ankom, mødte han Antonio Villa fra La Scala og komponisten Saverio Mercadante, hvis nye opera, Il Montanaro var i øvelse. Sidstnævnte introducerede ham for Francesco og Marianna Pollini (et ældre par, manden en pensioneret professor i klaver, konen en bedre end amatørmusiker), der straks tog den unge mand under deres vinger.

Derudover blev Bellini introduceret til librettisten Felice Romani , der foreslog emnet for komponistens første projekt, Il pirata , som den unge mand villigt accepterede, især efter at han indså, at historien "gav flere lidenskabelige og dramatiske situationer .. [ og] .. at sådanne romantiske karakterer derefter var en nyskabelse på den operatiske scene. " Fra den tid begyndte der et stærkt fagligt forhold til Romani; han blev Bellinis primære kreative partner og leverede librettoer til seks af Bellinis operaer, der fulgte, hvilket resulterede i, at "ingen anden italiensk operakomponist på det tidspunkt viste en sådan tilknytning til en enkelt librettist". Selvom Romani var kendt for at behandle komponister dårligt, havde han åbenbart stor respekt for Bellini, selv efterkommet hans anmodninger om revisioner. Bellini beundrede for sin del "digterens vers klangfulde og elegante"

Oprettelse af Il pirata

Samarbejdet begyndte i maj 1827, og i august blev musikken skrevet. På det tidspunkt var komponisten klar over, at han skulle skrive musik til sin yndlings tenor Giovanni Battista Rubini, og sopranen skulle være Henriette Méric-Lalande . Begge sangere havde hovedrollen i Bianca e Fernando i den originale produktion fra 1826. Den stærke rollebesætning omfattede også Antonio Tamburini , en stor bas-baryton af tiden.

Men øvelserne skred ikke frem uden nogle vanskeligheder, som både Weinstock og Galatopoulos fortæller: det ser ud til, at Bellini syntes, at Rubini, mens han sang smukt, manglede udtryksfuldhed: han blev opfordret til at "kaste dig af hele din sjæl i den karakter, du repræsenterer" og at bruge [din] krop, "at ledsage din sang med gestus", samt at handle med [din] stemme. Men det ser ud til, at Bellinis formaninger bar frugt, baseret på hans egen beretning om publikums reaktioner på den første forestilling samt reaktionen fra Milanos Gazzetta privilegiata af 2. december, der bemærkede, at denne opera "introducerede os til Rubinis dobbelte personlighed som sanger og skuespiller ". Anmelderen fortsatte med at erklære, at denne dobbelthed aldrig havde været udtrykt i andre operaer, hvor han havde optrådt.

Performance historie

Tamburini som Ernesto i Il pirata 1827
Tenor Giovanni Battista Rubini sang Gualtiero
Sopranen Henriette Méric-Lalande sang Imogene

19. århundrede

Premieren, der blev givet den 27. oktober 1827, var "en umiddelbar og derefter en stigende succes. Ved søndag den 2. december, da sæsonen sluttede, var den blevet sunget til femten fulde huse". For Rubini "markerede det den afgørende forestilling for tenoren", og de efterfølgende avisanmeldelser var alle enige i komponistens egen vurdering.

Efter sin milanesiske debut modtog operaen meget vellykkede forestillinger i Wien i februar 1828 og også i Napoli tre måneder senere. Begge produktioner spillede Rubini, Tamburini og-i rollen som Imogene-Rubinis kone, Adelaide Comelli-Rubini, om hvem Bellini havde indledende betænkeligheder, selv om det ser ud til, at hun frikendte sig meget godt. På dette tidspunkt var Bellini begyndt at opnå international berømmelse. Det var tilbage i Milano i sommeren 1829 for 24 forestillinger. I hele 1830 blev operaen givet i Venedig (januar), Vicenza (sommer), Bologna (oktober) og Trieste i december, derefter Messina i 1831. Da Bellini var i Siciliy i februar 1832, blev den også givet i Messina, og spredte sig derefter hurtigt rundt i Italien.

Il pirata blev givet uden for Italien for første gang i februar 1828. Herbert Weinstock bemærker, at det i mange af dets præsentationer i hele Europa og Nordamerika var den første Bellini -opera, der blev hørt. Disse inkluderer den første britiske forestilling i april 1830 og den første i USA i december 1832.

1900 -tallet og fremefter

Weinstock fortæller, at operaen blev givet den 1. januar 1935 i Rom til minde om 100 -året for komponistens død. På Teatro Massimo Bellini i Catania blev den iscenesat i november 1951 under Tullio Serafin samt på Teatro Massimo i Palermo i januar 1958, en produktion, der blev givet et par måneder senere på La Scala, og som "blev den mest bemærkelsesværdige af moderne vækkelser af Il pirata ... ledet af Maria Meneghini Callas og Franco Corelli . "

I en koncertopførelse gentog Callas sin Imogene i New Yorks Carnegie Hall i januar 1959, mens andre koncertversioner blev givet af Aprile Millo den 6. marts 1989 af Opera Orchestra of New York og af Nelly Miricioiu i Concertgebouw den 20. september 2003.

Det blev iscenesat af Maggio Musicale Fiorentino i juni 1967 med Montserrat Caballé og igen med Caballé, begge i London i koncertform i juni 1969 og iscenesat i Cincinnati i den følgende måned. Sopranen fortsatte med at optræde i rollen i december 1970 på Gran Teatre del Liceu og indspillede den i Rom det år.

Den Wexford Festival iscenesat det i januar 1973, og det blev præsenteret af Festival della Valle d'itria i Martina Franca i juli 1987. Nello Santi førte forestillinger på Zürich Opera House i september 1992 med Mara Zampieri . Der findes en videooptagelse af en forestilling i Saint-Etienne i maj 1993 med Lucia Aliberti. Mariella Devia sang sopranrollen på Teatro delle Muse i Ancona i januar 2007.

Renée Fleming sang Imogene i en koncertversion i Théâtre du Châtelet i Paris den 16. maj 2002, inden hun tog rollen til Metropolitan Opera , og selskabet leverede sine første forestillinger nogensinde af operaen fra slutningen af ​​oktober 2002 til februar 2003.

I 2018 genoplivede sopranen Sonya Yoncheva stykket som Imogene på Teatro alla Scala i de første forestillinger efter de legendariske 1958 -forestillinger med Maria Callas i hovedrollen i samme del, og genoptog det på Teatro Real i Madrid i 2019.

Værket blev udført i Napoli for første gang siden 1834 på Teatro di San Carlo i januar 2021 med Sondra Radvanovsky som Imogene. På grund af Covid-19-begrænsninger var der ikke noget publikum i teatret til denne koncertopførelse. Orkesteret og omkvædet havde større afstand end normalt, og nogle kunstnere bar masker. Forestillingen blev videooptaget og streamet.

Roller

Rolle Stemmetype Premiere cast,
27. oktober 1827
(Dirigent: -)
Ernesto, hertug af Caldora baryton Antonio Tamburini
Imogen, hans kone sopran Henriette Méric-Lalande
Gualtiero, tidligere greve af Montalto tenor Giovanni Rubini
Itulbo, Gualtieros løjtnant tenor Lorenzo Lombardi
Goffredo, en eremit, engang underviser i Gualtiero bas Pietro Ansilioni
Adele, Imogens ledsager sopran Marietta Sacchi
En lille dreng, søn til Imogene og Ernesto stille
Fiskere og kvinder, pirater, riddere, damer

Oversigt

Disegno per copertina di libretto, tegning til Il pirata (udateret).
Sted: Sicilien
Tid: 1200 -tallet

Lov 1

Scene 1: Kysten nær Caldora Slot

På en stormfuld havkyst ser fiskere et skib, der grundlægger sig i en enorm storm. De hjælper besætningen med at komme i land, og blandt de overlevende er Gualtiero, der genkender sin gamle lærer Goffredo, der nu fremstår klædt som en eneboer. Han forklarer, at han har mistet alt. Gualtiero fortæller ham, at han på trods af sit had til sin forfølger Ernesto trak styrke fra sin fortsatte kærlighed til Imogene. (Cavatina: Nel furor delle tempeste / "I stormens raseri / ved slagtningen af ​​en pirats liv / det tilbedte billede optræder i mine tanker"). Da fiskerne ankommer for at informere begge mænd om, at den ædle dame, der bor tæt på, kommer for at hjælpe de forliste mænd, opfordres Gualtiero til at skjule sig selv, da han vil være alene blandt fjender. Han træder ind i Goffredos hytte.

Det er Imogene, der ankommer for at tilbyde gæstfrihed til de skibbrudne fremmede, men Gualtiero afslører sig ikke. Hun fortæller sin ledsager Adele, at hun drømte, at han var blevet dræbt af hendes mand. (Cavatina: Lo sognai ferito, esangue / "Min pligt er medfølelsen / der sender mig til hjælp for fremmede"). Ud fra hvad Itulbo har fortalt hende om piratskibet, antager hun, at han er død. Da han kommer ud af hytten, genkender Gualtiero hende, men eremitten får ham til at komme ind igen. Imogene opfordres til at vende tilbage til slottet, men for sig selv forestiller hun sig, at hun ser Gualtiero overalt, hvor hun ser ud. (Cabaletta: Sventurata, anch'io deliro / "Hapless one, I too amirious / obsessed by a forgain love").

Scene 2: Slotterrassen om natten

Om natten advarer Itulbo de fremmede om ikke at afsløre, at det er piraterne, der er blevet forfulgt af Ernesto. Imens er Imogene underligt fascineret af den mystiske fremmede, der træder ind dækket af en kappe. Han afslører snart for hende, hvem han egentlig er. Gualtiero erfarer, at hun kun havde giftet sig med Ernesto, fordi han havde truet hendes fars liv. (Udvidet duet, først Gualtiero: Pietosa al padre! E meco / eri si cruda intanto! / "Medlidenhed med din far! Men du / var så grusom over for mig! / Og jeg, bedraget og blind, levede / levede alene for dig ! "; derefter Imogene: Ah! qui d'un padre antico / tu non tremasti accanto /" Ah, du har aldrig rystet / for en ældre far). Når Imogens damer bringer hendes søn ind i rummet, er han vred og fjerner næsten sin dolk fra sit bælte, inden han afleverede drengen tilbage, og han går derefter.

Scene 3: Slotsområdet

Ernesto og hans mænd fejrer sejr over piraterne (Cavatina: Sì, vincemmo, e il pregio io sento / "Ja, vi erobrede, og jeg føler mig stolt over sådan en ædel sejr"), men han er irriteret over, at Imogene ikke også fejrer. Han spørger hende, om hun har fundet ud af, hvem de forliste mænd er, og fortæller hende, at han forventer at stille spørgsmål til eremitten og manden, der beskrives af eremitten som deres leder: Itulbo. Itulbo beskriver sig selv som værende fra Ligurien, og ved spørgsmålstegn ved han erkender Ernesto ved sin kjole og accent, at han ikke er fra lokalområdet. Han fortsætter med at trykke Itulbo på Gualtieros opholdssted, velvidende at pirater er kommet fra liguriske kyster; han er tilbageholdende med at acceptere gruppen, indtil de kan give større bevis på, hvem de er. I mellemtiden skal de forblive som fanger. Begyndende med en duet, som i første omgang omfatter Gualtiero, der erklærer sin kampvillighed, Ernesto noget mistænksom, Imogene og Adele i kvaler, derefter eremitten (Goffredo) og kvinderne, strækker det sig til at omfatte alle de rektorer, der udtrykker deres modstridende følelser, selvom eneboeren formår at begrænse Gualtiero fra at give sin identitet væk.

Lov 2

Scene 1: Indgangen til Imogens lejligheder

Adele fortæller Imogene, at Gualtiero ønsker at se hende, før han går. Hun er tilbageholdende, men hun erkender, at hun skal gøre det. Da hun er ved at gå, ankommer Ernesto og anklager Imogene for at være ham utro: (Ernesto, aria: Arresta / Ognor mi fuggi / "Bliv! Du undgår mig hele tiden! Nu er tiden kommet til, at jeg har dig ved min side "; derefter duet.) Hun forsvarer sig selv ved at sige, at hendes fortsatte kærlighed til Gualtiero udelukkende er baseret på hendes erindring om deres tidligere møder. Ernesto er tilbøjelig til at tage sit ord for det, men når der sendes en besked, hvor han får at vide, at Gualtiero er beskyttet i sit eget slot, bliver han fortæret af raseri, kræver at vide, hvor hans fjende er og stormer derefter ud . Imogen følger.

Scene 2: Slotterrassen

Alessandro Sanquiricos scenografi til akt 2, scene 2

Gualtiero og Itulbo mødes på terrassen ved daggry, sidstnævnte opfordrer ham til at flygte med alle sine mænd. Men Gualtiero står fast, og da Itulbo forlader, kommer Imogene ud på terrassen. Hun opfordrer ham til at være kort, straks forlade, men han forsøger at trøste hende, inden de skilles (Aria: Per noi tranquillo un porto / l'immenso mare avrà / "For os vil det store hav / få en rolig havn") kl. samtidig med at han opfordrer hende til at komme med ham i sikkerhed for et af hans to skibe, der er ankommet. Men hun forsøger at forlade og opmuntre ham til at tilgive og glemme. Deres accept af situationen veksler med lidenskabelige kærlighedserklæringer, og Ernesto ankommer, skjuler sig selv og hører slutningen på deres duet. Da parret skilt, afslører Ernesto sig selv, men Imogene skynder sig imellem dem og forsøger at overbevise Gualtiero om at flygte. Trodslig ignorerer han hende og forkynder over for Ernesto, at hans tørst efter hans blod ikke er faldet over ti år. De to mænd kræver blod, og i en trio -finale, da de forlader, fortsætter de i denne vene, mens Imogene påstår, at de dræber hende. De to mænd tager afsted for at kæmpe, og Imogene følger.

Scene 3: Slotsgården

En begravelsesmarch høres, da Ernestos riddere træder ind efterfulgt af Adele og damerne. Alle sørger over Ernestos død i hænderne på "en forræder, en modbydelig pirat". Gualtiero, til forbløffelse for Ernestos fastholdere, giver sig til ridderne, og da han bliver taget væk, beder han om, at Imogene må tilgive ham ( Tu vedrai la sventurata / "Du vil se den ulykkelige dame / som jeg forårsagede så mange tårer / og fortæl hende, hvis jeg tog fejl af hende / jeg vidste også, hvordan jeg skulle hævne hende "). Han mener, at hans hukommelse ikke vil blive hadet for evigt ( Ma non fia semper odiaia / Men det vil ikke altid blive hadet). Hun optræder i en tilstand af kvaler og ser syner af sin døde mand og hendes søn ( Col sorriso d'innocenza ... Oh sole, ti vela di tenebre oscure / "Med uskylds smil / med kærlighedens blik / bed tal til din far for nåde og benådning "). I mellemtiden fordømmer ridderne fra rådssalen Gualtiero til døden, og da stilladset er rejst, raser Imogene: (Finale: Åh, sål! Ti vela / "Åh sol, slør dig selv / i mørkeste mørke / skjul den grusomme øks / fra mit syn "). Hendes damer leder Imogene fra gården.

Optagelser

År Medvirkende:
(Imogene,
Gualtiero,
Ernesto,
Goffredo) 		Dirigent,
Operahus og orkester 		Etiket
1959 Maria Callas ,
Pier Miranda Ferraro ,
Constantino Ego,
Chester Watson 		Nicola Rescigno ,
American Opera Society Orchestra og kor
Optagelse af en koncertopførelse af American Opera Society, januar)		 Lyd -CD: EMI Classics
Cat: D232361
1967 Montserrat Caballé ,
Flaviano Labò,
Piero Cappuccilli ,
Giuseppe Baratti		 Franco Capuana ,
Orchestra of the Florence May Festival 		Lyd -CD: Opera d'Oro
Cat: B00000FBRF
1970 Montserrat Caballé ,
Bernabé Martí ,
Piero Cappuccilli ,
Ruggero Raimondi
 Gianandrea Gavazzeni ,
Radiotelevisione Italiana Orchestra og Chorus		 Lyd-CD: EMI Classics
Cat: 7243 567121
( Udgivet igen 2005)
1994 Lucia Aliberti ,
Stuart Neill,
Roberto Frontali,
Kelly Anderson		 Marcello Viotti ,
Deutsche Oper Berlin Orchestra		 Lyd -CD: Berlin Classics
Cat: B0000035MR
2003 Renée Fleming ,
Marcello Giordani ,
Dwayne Croft ,
Tigran Martirossian		 Bruno Campanella ,
Metropolitan Opera Orchestra og Chorus
(Optagelse af en forestilling på MET, 8. februar)		 Lyd -CD: Celestial Audio
Cat: CA 309 B0000035MR
2012 Carmen Giannattasio ,
José Bros,
Ludovic Tézier ,
Brindley Sherratt 		David Parry ,
London Philharmonic Orchestra og Geoffrey Mitchell Choir ,
(Optaget i Henry Wood Hall, London marts/april 2010) 		Lyd -CD: Opera Rara ,
Cat: ORC45

Variationer fra andre komponister

Andre komponister har skrevet variationer over Ma Non Fia Semper Odiata , arien i slutscenen. I 1837 skrev Clara Schumann Variations de concert sur la cavatine du Pirate de Bellini for soloklaver. Pietro Pettoletti skrev Variations sur la Cavatine favorite de l'opéra 'Le Pirata' de Bellini op. 26 for solo guitar.

Referencer

Noter

Citerede kilder

Andre kilder

eksterne links