Kong Arthur (opera) - King Arthur (opera)

Kong Arthur
Semi-opera af Henry Purcell
Henry Purcell af John Closterman.jpg
Komponisten, portræt af John Closterman , ca. 1695
Librettist John Dryden
Sprog engelsk
Baseret på kampe af kong Arthur
Premiere
1691
Queen's Theatre, Dorset Garden , London

King Arthur, eller The British Worthy (Z. 628), er en semi-opera i fem akter med musik af Henry Purcell og en libretto af John Dryden . Det blev først opført på Queen's Theatre, Dorset Garden , London, i slutningen af ​​maj eller begyndelsen af ​​juni 1691.

Handlingen er baseret på de kampe mellem kong Arthur 's briter og sakserne , snarere end legenderne om Camelot (selvom Merlin gør en udseende). Det er en spektakulær restaurering , herunder overnaturlige karakterer som Amor og Venus plus referencer til de germanske guder af sakserne, Woden , Thor og Freya . Historien handler om Arthurs bestræbelser på at genvinde sin forlovede, den blinde korniske prinsesse Emmeline, der er blevet bortført af sin ærkefjende, den saksiske kong Oswald af Kent .

Kong Arthur er en "dramatisk opera" eller semi-opera : hovedpersonerne synger ikke, undtagen hvis de er overnaturlige, pastorale eller, i tilfælde af Comus og det populære Dit hø er det slået , drukket. Sekundære karakterer synger for dem, normalt som diegetisk underholdning, men i akt 4 og dele af akt 2, som overnaturlige vinkninger. Sangen i akt 1 er religiøs overholdelse af sakserne og slutter med deres heroiske efterliv i Valhalla . Hovedpersonerne er skuespillere, da en stor del af kong Arthur består af talt tekst. Dette var normal praksis i engelsk opera fra 1600 -tallet. Kong Arthur indeholder noget af Purcells mest lyriske musik ved hjælp af eventyrlige harmonier for dagen.

Sammensætning

Portræt af John Dryden af Godfrey Kneller , 1698

Dryden sandsynligvis skrev den oprindelige librettoen til Kong Arthur i 1684 for at markere 25-året for kong Charles II 's Restaurering det følgende år. Den originale tekst af kong Arthur eksisterer ikke længere, men den skulle være i tre akter med en allegorisk prolog. Af ukendte årsager opgav Dryden sin hensigt med at få hele værket sat til musik og udviklede prologen til en anden opera, Albion og Albanius , et samarbejde med den catalanske komponist Louis Grabu . Imidlertid døde Karl II i februar 1685, og Albion og Albanius blev første gang ubekymret udført i juni 1685 under Monmouth -oprøret . Det var en fiasko, og Dryden skrinlagt alle planer, han havde for resten af King Arthur -librettoen.

I mellemtiden gik England ind i en turbulent periode i sin historie. Efter at den katolske James II indtog tronen, konverterede Dryden også til katolicisme. Da protestanten William III væltede James i den herlige revolution i 1688, nægtede Dryden at give afkald på sin tro og mistede dermed sit job som digterpristager til sin rival Thomas Shadwell . Purcells karriere havde også lidt efter den musikglade Charles IIs død. Da deres kilder til kongelig protektion var væk, søgte både dramatiker og komponist at tjene penge, da freelance -fagfolk og London -scenen tilbød attraktive muligheder.

I 1690 besluttede teaterchefen Thomas Betterton at risikere at lægge endnu et operaværk op, det første siden de skæbnesvangre Albion og Albanius . Dette var semi-operaen Dioclesian (1690), en bearbejdning af et stykke af Beaumont og Fletcher . Purcells musik til produktionen og den overdådige iscenesættelse gjorde det til en triumf, og Betterton var ivrig efter endnu en sådan succes. Han overtalte Dryden til at støve af og revidere librettoen for kong Arthur, så Purcell kunne indstille den. De to havde allerede samarbejdet om sceneværker (Dryden havde skrevet prologen for Dioclesian og Purcell den tilfældige musik til Drydens komedie Amphitryon ) og Dryden var kraftig i sin ros af Purcells musikalske evner.

I sit forord til den trykte udgave forklarede Dryden, at han havde været nødt til at tilpasse librettoen til de ændrede politiske omstændigheder i 1691: "Men for ikke at fornærme den nuværende Times eller en regering, der hidtil har beskyttet mig, har jeg været forpligtet til det meget for at ændre det første design og fjerne så mange skønheder fra teksten, at det nu ikke længere er, hvad det var tidligere ... "Han foretog også ændringer, der passer til Purcells musikalske behov:" Numbers of Poetry and Vocal Musick, er nogle gange så modsatte, at jeg mange steder har været nødt til at trange mine vers og gøre dem robuste over for læseren, så de kan være harmoniske med tilhører: hvoraf jeg ikke har nogen grund til at omvende mig, fordi disse slags af underholdninger er hovedsageligt designet til øret og øjet; og derfor burde min kunst i denne anledning være underordnet ham. "

Performance historie

Den præcise dato for premieren er ukendt, men ordbogen blev annonceret i The London Gazette fra 4. til 8. juni 1691, hvilket tyder på en nylig iscenesættelse. Peter Holman mener, at den blev fremført i maj. Produktionen var ikke så spektakulær som Dioclesian eller den senere The Fairy Queen, men den viste sig at være den mest økonomiske succes for teatret. Betterton tog selv rollen som kong Arthur, på trods af at han var i halvtredserne. Den nutidige forfatter Roger North var mest imponeret over Charlotte Butlers sang af Amor og beskrev det som "ud over noget, jeg nogensinde har hørt på scenen", tilskriver hendes succes til dels "den frihed, hun havde til at skjule sit ansigt, som hun ikke kunne holde ud skulle være så forvredet, som det er nødvendigt for at lyde godt, før hendes galanter eller i det mindste hendes misundelige køn. "

Kong Arthur blev genoplivet mindst to gange i løbet af Purcells levetid og blev fortsat udført i de senere 1690'ere. Den første store genoplivning i det attende århundrede blev iscenesat i 1736. Denne produktion efterlod værket uændret, men senere vækkelser involverede forskellige grader af revision. De omfattede en forestilling i Dublin i 1763; David Garrick og Thomas Arnes version i 1770; og John Kemble og Thomas Linleys transformation af kong Arthur til et to- aktet efterstykke med titlen Arthur og Emmeline i 1784.

Libretto

Fortolkning baseret på politisk allegori

Ifølge Curtis Price var den originale version fra 1684–5 sandsynligvis en allegori om udelukkelseskrisen , en stor politisk strid om, hvem der ville efterfølge Charles II: hans katolske bror, James, hertug af York eller hertugen af ​​Monmouth, hans uægte - men Protestantisk - søn. Fraktionen, der støtter James, fik tilnavnet "Tories"; det til fordel for Monmouth, "Whigs". Sidstnævnte blev ledet af Anthony Ashley-Cooper, jarlen af ​​Shaftesbury . Dryden var en overbevist Tory og havde allerede satiriseret Shaftesbury og andre Whigs i sit digt Absalom og Achitophel (1681). I Price læsning repræsenterer kong Arthur Charles II, briterne er Tories, og sakserne er Whigs. Oswald er hertugen af ​​Monmouth og Osmond/Grimbald er jarlen af ​​Shaftesbury. Philidel er Marquess of Halifax , en politisk moderat meget beundret af Dryden (han ville dedikere den trykte udgave af kong Arthur til Halifax). Emmeline personificerer den "nationale samvittighed".

Kilder og påvirkninger

Dryden ikke basere sin libretto på standard versioner af Arthur myte, selv om han var bekendt med sådanne bøger som Geoffrey af Monmouth 's Historia Regum Britanniae . Han brugte imidlertid andre litteraturværker som inspirationskilder. Der er klare paralleller mellem King Arthur og Shakespeares Stormen (som Dryden havde revideret i overensstemmelse med restaureringens smag i samarbejde med Sir William Davenant i 1667 og som var blevet omdannet til en semi-opera med musik af Matthew Locke i 1674). Ellen A. Harris har beskrevet forbindelserne mellem karaktererne: Prospero og Merlin er begge gode tryllekunstnere, der bruger en "luftig ånd" (Ariel i Stormen , Philidel i King Arthur ) for at besejre en potentiel usurper (Alonzo/Oswald). Forholdet mellem Arthur og Emmeline er sådan mellem Ferdinand og Miranda. Ligesom Miranda er Emmeline en uskyldig, der "aldrig har set en mand" (helt bogstaveligt talt sandt for den blinde Emmeline). Endelig er der åbenlyse ligheder mellem de "jordiske ånder" Grimbald og Caliban, selvom der ikke er nogen ond troldmand, der svarer til Osmond i Stormen .

Dryden også brugt materiale han fandt i epos : ideen om den "fortryllede træ" er taget fra Canto XVII i Tasso 's Gerusalemme Liberata ; og Andrew Pinnock antyder, at rivaliseringen mellem Arthur og Oswald er som konflikten mellem Gondibert og Oswald i Sir William Davenants ufærdige digt Gondibert (1650).

I sit forord forklarede Dryden, hvordan han havde forsket historisk i germansk hedenskab for at skrive ofrescenen i første akt: "Da jeg skrev det, for syv år siden, brugte jeg lidt læsning om det for at informere mig selv ud af Beda , Bochartus , og andre forfattere, om ritualer de hedenske saksere ... ". Men Andrew Pinnock mener "praktisk talt alt ritualet kom fra en langt mere praktisk kilde (som Dryden glemte at nævne uacceptabelt ): Aylett Sammes ' Britannia Antiqua Illustrata (1676)."

musik

Frostscenen i tredje akt har altid tiltrukket ros fra kritikere. Edward J. Dent skrev: "Frostscenen er en af ​​Purcells mest berømte præstationer" med "dens dristige stilkontraster og den mesterlige samling af musikken til et klimaks i slutningen af ​​omkvædets 'kærlighed, der er blevet varm os'". Thomas Gray , der kommenterede produktionen fra 1736, beskrev det som "overdreven bøde" og sagde, at Cold Genius 'solo var "den fineste sang i stykket". Denne aria ("Hvilken magt er du hvem nedenunder") ledsages af rystende strenge, sandsynligvis påvirket af en scene fra akt IV fra Jean-Baptiste Lullys opera Isis (1677); men, som Peter Holman skriver, forvandler Purcells "vovede kromatiske harmonier det kolde geni fra den maleriske skikkelse af Lully (eller Dryden for den sags skyld) til en virkelig ærefrygtindgydende karakter-i højere grad fordi Amors svar er sat til så skummende og genial musik ". Det er blevet antydet, at hele scenen var inspireret af frostmesser, der blev holdt på Themsen i løbet af 1680'erne.

Venus 'act V air "Fairest Isle" opnåede bred berømmelse og inspirerede Charles Wesleys salme Love Divine, All Loves Excelling til den samme melodi.

"Hvilken magt er du, der nedenunder" blev indspillet af Klaus Nomi på sit eponymiske første album som "The Cold Song".

Roller

Cast Stemmetype Premiere cast, maj/juni? 1691
Kong Arthur talte rolle Thomas Betterton
Oswald, konge af Kent, en sakser og en hedning talte rolle Joseph Williams
Conon, hertug af Cornwal, sideelv til kong Arthur talte rolle John Hodgson
Merlin, en berømt Inchanter talte rolle Edward Kynaston
Osmond, en saksisk tryllekunstner og en hedning talte rolle Samuel Sandford
Aurelius, ven til Arthur talte rolle John Verbruggen ("Alexander")
Albanact, kaptajn for Arthur's Guards talte rolle William Bowen
Guillamar, ven med Oswald talte rolle Joseph Harris
Emmeline, datter af Conon talte rolle Anne Bracegirdle
Matilda, hendes ledsager talte rolle Fru Richardson
Philidel, en luftig ånd /amor sopran Charlotte Butler
Grimbald, en jordisk ånd bas eller baryton ? John Bowman
Saksiske præster bas (eller baryton) og tenor en spillet af John Bowman
To Valkyries sopran og alt
Britisk kriger tenor
Hyrder og hyrderinder tenor, to sopraner/SATB -kor
Koldt geni bas
To sirener sopraner
Tre nymfer sopraner
Æolus bas
Nereid sopran
Pande bas
Venus sopran
Han (i Mr. Howes sang) bas
Hun (i Mr. Howes sang) sopran
Comus bas
Ære sopran

Oversigt

(Musikalnumre med fed skrift)

Lov 1

Scene 1

  • 1. Overture
  • 2. Luft
  • 3. Overture

Briterne forbereder sig på slaget, der afgør, hvem der skal styre deres land: Christian Arthur eller den hedenske saksiske Oswald. Det lover godt for dem: Det er Saint George's Day, og briterne har allerede besejret sakserne i ti kampe. Conon, hertug af Cornwall, forklarer krigens oprindelse. Oswald havde søgt sin datter, den blinde Emmeline's hånd i ægteskab, men hun afviste ham, fordi hun er forelsket i Arthur. Arthur går ind og læser et støttebrev fra sin tryllekunstner Merlin. Han møder Emmeline og forsøger at forklare hende, hvad det betyder at se. En trompet kalder Arthur til kamp.

Scene 2: Scenen repræsenterer et sted for hedensk tilbedelse; De tre saksiske guder, Woden , Thor og Freya anbragt på piedestaler. Et alter.

Oswald og hans tryllekunstner Osmond ofrer heste og beder til de saksiske guder om sejr i det kommende slag. Osmonds tjener, ånden Grimbald, ankommer og siger, at han har overtalt seks saksere til at ofre sig selv som et menneskeligt offer. Han indrømmer også, at han har mistet kontrollen over den anden ånd, Philidel, "en pulserende Sprite", der "sukker, når han skal kaste en sjæl i svovl,/Som med medfølelse rørt af en tåbelig mand." Philidel skulle have trukket dampene fra marsken og blæst dem i ansigtet på de kristne soldater, men da han så korsene på deres bannere, nægtede han at udføre denne opgave. Osmond siger, at han senere vil straffe Philidel.

Offerstedet:

  • 4. "Woden, først til dig" (Tenor, bas og omkvæd)
  • 5. "Den hvide hest nærmede sig højt" (Tenor og alt)
  • 6. "Partiet er støbt, og Tanfan glæder sig" (Sopran)
  • 7. "Modige sjæle, der skal blive kendt i historien" ( omkvæd )
  • 8. "Jeg kalder jer alle til Wodens hal" (Alt og omkvæd)

Scene 3: "En kamp skulle være givet bag scenerne med trommer, trompeter og militære råb og udflugter."

Briterne synger en triumfssang, da sakserne flygter fra slagmarken:

  • 9. "Kom hvis du tør" (Symfoni efterfulgt af tenor og omkvæd)

Lov 2

Scene 1

Den ømme Philidel har medlidenhed med de soldater, der har mistet livet i kampen. Merlin ankommer i sin vogn og beordrer Philidel til at fortælle ham, hvem han er. Philidel forklarer, at han er en ånd af luften og en af ​​de faldne engle, men han har angret. Han ørkener Osmond og slutter sig til Merlin. Philidel fortæller Merlin, at Grimbald planlægger at bedrage de sejrrige briter ved at føre dem til at drukne i floder eller falde ned af klipper. Merlin forlader Philidel sit åndsbånd for at redde briterne fra denne fælde. Grimbald ankommer forklædt som en hyrde, der guider Arthur og hans mænd. Philidel og hans ånder og Grimbald og hans ånder konkurrerer om at vinde Arthurs tillid:

  • 10. "Hither this way" (omkvæd)
  • 11. "Lad ikke en månefød alv bedrage dig" (Grimbald)
  • 12. "Hither this way" (omkvæd)
  • 13. "Kom følg mig" (Philidel og ånder)

Grimbald indrømmer nederlag, lover hævn over Philidel og forsvinder.

Scene 2: En pavillon

Emmeline og hendes tjenestepige Matilda afventer nyheder om slaget. For at fordrive tiden underholder en "Crew of Kentish Lads and Lasses" dem med sange og danse:

  • 14. "Hvor velsignede er hyrderne, hvor glade er deres lasses" (Hyrde og omkvæd)
  • 15. "Hyrde, hyrde, lad være lokkende" (To hyrderinder)
  • 16a. Hornpipe
  • 16b. "Kom, hyrder, led et livligt mål" (kor af hyrder)

Oswald og hans kammerat Guillamar forvildes fra slagmarken, chancer for pavillonen og kidnapper Emmeline og Matilda.

Scene 3

En gruppe briter fortsætter slaget.

Scene 4

Arthur holder et parley med Oswald og tigger ham om at vende tilbage til Emmeline og tilbyde ham jord fra floden Medway til Severn , men Oswald nægter at opgive hende.

  • 17. Anden akts melodi: Air

Lov 3

Scene 1

Arthur og hans mænd angriber Oswalds slot, men Osmonds magi besejrer dem. Osmond har tryllet frem et "Magick Wood", som forhindrer adgang til slottet. Merlin lover at hjælpe Arthur med at nå Emmeline og genoprette synet med potion i et hætteglas.

Scene 2: Et dybt træ

Grimbald fanger Philidel, mens han spejder det fortryllede træ efter Merlin. Philidel foregiver at underkaste sig, men i hemmelighed trylleformulerer Grimbald, hvilket gør ham magtesløs til at bevæge sig. Merlin beder Philidel om at guide Arthur gennem skoven og giver ham hætteglasset, som ånden bruger til at befri Emmeline for hendes blindhed. Emmeline er forbløffet over den nye verden foran hendes øjne. Merlins trylleformularer tillader også, at Arthur og Emmeline mødes et kort øjeblik, men Emmeline vil ikke være fri, før det fortryllede træ er ødelagt. Osmond går ind og har til hensigt at forføre Emmeline for sig selv efter at have bedøvet sin herre Oswald.

Osmond forsøger at vinde Emmeline ved at vise hende en maske handlet af ånder. Han fremkalder en vision om " Yzeland " og "længst Thule ".

  • Frostscenen
  • 18. Prelude
  • 19. "Hvad ho! Du geni af denne ø" ( Amor vækker "det kolde geni", som er vinterens ånd).
  • 20. "Hvilken magt er du, hvem nedenfra ..." (Det kolde geni vågner modvilligt fra sine slumre)
  • 21. "Du doting fjols" (Amor)
  • 22. "Stor kærlighed, jeg kender dig nu" (Det kolde geni anerkender kærlighedens magt)
  • 23. "Ingen del af mit herredømme må være spild" (Amor)
  • 24. Prelude
  • 25. "Se, se, vi samles" (Kor og dans af det kolde folk)
  • 26. "'Tis I that have warm'd ye" (Amor, efterfulgt af ritornello og kor af kolde mennesker: "' Tis Love that has warm'd us")
  • 27. "Sound a parley" (Amor og koldt geni, efterfulgt af ritornello og omkvæd)
  • 28. Tredje akts melodi: Hornpipe

Masken formår ikke at overtale Emmeline og Osmond til at tvinge, men den fangne ​​Grimbalds råb afbryder ham. Osmond går for at befri ham og lover Emmeline, at han vil være tilbage.

Lov 4

Scene 1

Den frigjorte Grimbald advarer Osmond om, at Arthur nærmer sig det fortryllede træ, hvor Merlin har fortryllet sine magi. Osmond beslutter at erstatte de truende staver med forførende.

Scene 2: Scene of the Wood fortsætter

Merlin efterlader Arthur ved indgangen til skoven med ånden Philidel som sin guide. Philidel har en tryllestav, der vil forvise alt magisk bedrag. Arthur hører forførende musik fra to sirener, der bader i en å.

  • 29. "To døtre af denne ældede strøm er vi"

Selvom han blev fristet, indser Arthur, at det er en illusion og fortsætter. Dernæst dukker "Nymfer og Sylvans" op af træerne syngende og dansende.

  • 30. Passacaglia: "Hvor glad elskeren"

Igen afviser Arthur dem og begynder opgaven med at ødelægge træet. Når han hugger et træ med sit sværd, strømmer der blod ud af det, og stemmen til Emmeline råber af smerte. Det overbeviser Arthur om, at det er Emmeline, der er blevet forvandlet til et træ af Osmond, og Arthur er lige ved at omfavne træet, når Philidel afslører, at det virkelig er et trick af Grimbald. Philidel fanger Grimbald og Arthur fælder træet, fjerner fortryllelsen fra skoven og frigør vejen til Oswalds slot. Philidel trækker Grimbald i kæder.

  • 31. Fjerde akts melodi: Air

Lov 5

Scene 1

Nu er hans magi blevet ødelagt, Osmond er bange for Arthur, der nærmer sig. Han beslutter, at han skal overtale Oswald til at kæmpe for ham.

Scene 2

  • 32. Trompetmelodi

Arthur og briterne forbereder sig på at storme slottet, da Oswald kommer ud og udfordrer sin rival til enkeltkamp for Emmeline og kronen. De kæmper, og Arthur afvæbner Oswald. Arthur skåner sit liv, men fortæller Oswald, at han og hans saksere skal vende tilbage til Tyskland, fordi briterne "ikke tilfører nogen fremmed magt/ til Herren i et land, der er hellig for friheden." Osmond bliver kastet i en fangehul med Grimbald. Arthur genforenes med Emmeline, og værket slutter med en festlig maske.

Den sidste maske: Merlin fremkalder en vision om havet omkring Storbritannien. De fire vinde skaber en storm, der er beroliget af Aeolus :

  • 33. "Ye Blust'ring Brothers of the Skies" (Aeolus)

lader Britannia rejse sig fra bølgerne på en ø med fiskere for hendes fødder.

  • 34. Symfoni (fiskerne danser)
  • 35. "Round your Coasts, Fair Nymph of Britain" (Duet for Pan og en Nereid)
  • 36. "For foldede flokke på frugtbare sletter" (trio af mandlige stemmer)
  • 37. "Dit hø er Mow'd, og dit majs høstes" ( Comus og bønder)
  • 38. "Fairest Isle" (Venus)
  • 39. "Du siger 'tis love" (Duet for "He" og "She"; ifølge den trykte libretto blev ordene skrevet af "Mr. Howe")
  • 40. "Trumpet Tune (Warlike Consort) (Merlin afslører strømpebåndsordenen )
  • 41. "Saint George, protektor for vores ø" (Ære og omkvæd)
  • 42. Chaconne (Masken slutter med en "grand dance")

Optagelser

Lyd

DVD

Referencer

Noter

Kilder

  • Dearing, Vinton, A. (red.), The Works of John Dryden Volume 16, University of California Press, 1997
  • Gilman, Todd, S., "London Theatre Music: 1660–1719", i Susan J. Owen (red.) A Companion to Restoration Drama , Wiley-Blackwell, 2001
  • Harris, Ellen T., " King Arthurs rejse ind i det attende århundrede" i Curtis Price (red.) Purcell Studies (Cambridge University Press, 1995)
  • Holden, Amanda (red.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam, 2001. ISBN  0-14-029312-4
  • Holman, Peter, Henry Purcell , Oxford University Press, 1994
  • Milhous, Judith, "The Multimedia Spectacular on the Restoration Stage", British Theatre and the Other Arts, 1660–1800 , red. Shirley Strum Kenny, Cranbury NJ: Associated University Presses, 1984
  • Pinnock, Andrew, " King Arthur expos'd: a lesson in anatomy" i Curtis Price (red.) Purcell Studies , Cambridge University Press, 1995
  • Price, Curtis A., Henry Purcell og London Stage , Cambridge University Press, 1984
  • Price, Curtis A., Noter i hæftet, der ledsager optagelsen af kong Arthur af John Eliot Gardiner
  • Shay, Robert, "Dryden and Purcells King Arthur : Legend and Politics on the Restoration Stage", i Richard Barber (red.) King Arthur in Music , DS Brewer, 2002

Andre kilder

  • Davies, H. Neville, "King Arthur: or, The British Worthy" i Henry Purcells operaer, The Complete Texts , red. Michael Burden , Oxford University Press, Oxford, 2000.
  • Dent, Edward J. Foundations of English Opera , Cambridge University Press, Cambridge, 1928.
  • Moore, RE Henry Purcell og restaureringsteatret , Greenwood Press, Westport CT, 1961.
  • Sawkins, Lionel, " trembleurs and Cold People: How Should They Shiver?", Performing the Music of Henry Purcell ed. Michael Burden, Clarendon Press, Oxford, 1996.
  • Van Lennep et al. [red.] William, The London Stage , dele 1 (1965) og 2 (1959), Southern Illinois University Press, Carbondale

eksterne links