Nicholas Hilliard - Nicholas Hilliard

For dommeren, se Nicholas Hilliard (dommer) .

Nicholas Hilliard
Nicholas Hilliard 021.jpg
Født 1547
Exeter , England
Døde 1619 (71-72 år)
London, England
Nationalitet engelsk
Kendt for Portræt miniaturer
Beskytter Elizabeth I , James I

Nicholas Hilliard (ca. 1547 - 7. januar 1619) var en engelsk guldsmed og limner, der var bedst kendt for sine portrætminiatyrer af medlemmer af domstolene i Elizabeth I og James I i England . Han malede for det meste små ovale miniaturer, men også nogle større kabinetsminiatyrer , op til omkring ti inches høje og mindst to berømte halvlængde panelportrætter af Elizabeth. Han nød fortsat succes som kunstner og fortsatte økonomiske problemer i 45 år. Hans malerier eksemplificerer stadig det visuelle billede af Elizabethan England , meget forskelligt fra det meste af Europa i slutningen af ​​det sekstende århundrede. Teknisk var han meget konservativ efter europæiske standarder, men hans malerier er fremragende udført og har en friskhed og charme, der har sikret hans fortsatte omdømme som "den centrale kunstneriske figur i den elisabetanske tidsalder, den eneste engelske maler, hvis arbejde afspejler i sin sarte mikrokosmos , verdenen af Shakespeares tidligere skuespil. "

Tidligt liv og familie

Hilliards kone Alice, et eksempel på indflydelse fra fransk kunst i hans arbejde. 1578

Hilliard blev født i Exeter i 1547. Han var søn af Richard Hilliard (1519–1594) af Exeter , Devon , stavede også Hellyer, en guldsmed, der blev en trofast protestant og var sheriff af Exeter i 1568 ved sit ægteskab med Laurence, datter af John Wall, en guldsmed i London . Han var en af ​​fire drenge: to andre blev guldsmede og en præst. Hilliard kan have været en nær slægtning til Grace Hiller (Hilliar), første kone til Theophilus Eaton (1590–1657), medstifter af New Haven Colony i Amerika .

Han ser ud til at have været knyttet i en ung alder til husstanden til den førende Exeter-protestant John Bodley, far til Thomas Bodley, der grundlagde Bodleian Library i Oxford . John Bodley gik i eksil ved tiltrædelsen af ​​den katolske dronning Mary I af England , og den 8. maj 1557 blev Hilliard, dengang ti år gammel, optaget i Genève som en af ​​en elleve stærk Bodley-familiegruppe ved en calvinistisk tjeneste ledet af John Knox . Calvinismen ser ikke ud til at have slået til med Hilliard, men den flydende fransk, han erhvervede i udlandet, var senere nyttig. Thomas Bodley, to år ældre, fortsatte en intensiv klassisk uddannelse under førende forskere i Genève, men det er ikke klart, i hvilket omfang Hilliard fik lignende studier.

Hilliard malede et portræt af sig selv i en alder af 13 år i 1560 og siges at have henrettet en af Mary, Queen of Scots , da han var atten år gammel.

Hilliard lære sig selv at dronningens juveler Robert Brandon (d. 1591), en guldsmed og by kammerherre af London, og Sir Roy Strong tyder på, at Hilliard også kan have været uddannet i kunsten at limning af Levina Teerlinc i denne periode. Hun var datter af Simon Bening , den sidste store mester i den flamske tradition for belysning af manuskripter , og blev hoffmaler for Henry VIII efter Holbeins død. Efter sin syv års læretid blev Hilliard freeman for Worshipful Company of Goldsmiths i 1569. Han oprettede et værksted med sin yngre bror John; en anden bror var også en guldsmed, og den yngste var præst. Han giftede sig med Brandons datter Alice (1556–1611) i 1576, og de havde syv børn.

Karriere

Royal limner

Elizabeth I, " Pelican Portrait " c. 1572

Hilliard kom ud af sin læreplads på et tidspunkt, hvor en ny kongelig portrætmaler var "desperat nødvendigt". To panelportrætter, der længe er tilskrevet ham, "Phoenix" og "Pelican" -portrætterne er dateret ca. 1572–76. Hilliard blev udnævnt til limner (miniaturist) og guldsmed til Elizabeth I på en ukendt dato; hans første kendte miniature af dronningen er dateret 1572, og allerede i 1573 fik han tilbagekaldelsen af ​​en lejekontrakt af dronningen for sin "gode, sande og loyale tjeneste." I 1571 havde han lavet "en bog med portrætter" til Earl of Leicester , dronningens favorit , hvilket sandsynligvis er, hvordan han blev kendt for retten; flere af hans børn blev opkaldt efter Leicester og hans kreds.

På trods af denne protektion rejste den nyligt giftede Hilliard i 1576 til Frankrig "uden anden hensigt end at øge sin viden ved denne rejse og på håb om at få et stykke penge af herrer og damer her til hans bedre vedligeholdelse i England ved hans returnere ", rapporterede omhyggeligt den engelske ambassadør i Paris , Sir Amyas Paulet , som Hilliard opholdt sig med meget af tiden. Francis Bacon var knyttet til ambassaden, og Hilliard lavede en miniature af ham i Paris. Han forblev indtil 1578–79 og blandede sig i de kunstneriske kredse rundt på banen, blev hos Germain Pilon og George fra Gent henholdsvis dronningens billedhugger og maler og mødte Ronsard , som måske betalte ham det temmelig dobbeltkantede kompliment, der senere blev citeret af Hilliard. : "øerne frembringer faktisk sjældent nogen listig mand, men når de gør det, er det i høj perfektion".

Miniature af d'Alençon , 1577

Han optræder i papirerne fra duc d'Alençon , en frier for dronning Elizabeth, under navnet "Nicholas Belliart, peintre anglois" i 1577 og modtager et stipendium på 200 livres. Madame de Sourdis miniature, bestemt Hilliards arbejde, er dateret 1577, i hvilket år hun var tjenestepige ved den franske domstol; og andre portrætter, der er hans arbejde, menes at repræsentere Gabrielle d'Estrées (niece til Madame de Sourdis), la princesse de Condé og Madame de Montgomery.

Penge var et vedvarende problem for Hilliard. Den typiske pris for en miniature ser ud til at have været £ 3 - hvilket godt kan sammenlignes med de priser, der blev opkrævet af Cornelis Ketel i 1570'erne på £ 1 for et portræt med hoved og skuldre og £ 5 for en fuld længde. Et portræt af jarlen af ​​Northumberland kostede £ 3 i 1586. Omkring året 1574 investerede Hilliard i en guldmine i Skotland sammen med Cornelius de Vos og tabte penge. I 1599 sikrede Hilliard en årlig godtgørelse fra dronningen på £ 40 og formåede i 1617 at få monopol på at producere miniaturer og graveringer af James I, hvilket Elizabeth havde nægtet i 1584. Ikke desto mindre blev han kortvarigt fængslet i Ludgate-fængslet det år, efter at have stående kaution for en andens gæld og ikke være i stand til at frembringe beløbet. Hans svigerfar havde åbenbart ringe tillid til hans økonomiske skarphed; hans testamente fra 1591 sørgede for sin datter af en godtgørelse administreret af Goldsmiths Company. Samme år gav dronningen ham £ 400, et stort beløb, efter at han lavede et andet stort segl, og måske med tanke på, at han ikke havde haft en livrente.

Efter hans tilbagevenden fra Frankrig havde han investeret i en ordning eller måske fidus til guldminedrift i Skotland, som han stadig husker bittert femogtyve år senere. Under et lavt punkt i sin økonomi skrev Hilliard i juli 1601 til udenrigsministeren Robert Cecil om at anerkende livrenten på £ 40, men bede om tilladelse til at gå på pension fra London og bo billigere på landet. Han forklarede, at han havde uddannet lærlinger, der nu konkurrerede med ham på det private malermarked. Hilliard bad om, at Cecil ansatte sin søn som kontorist, fordi han ikke kunne holde ham i sin egen handel.

Forskning fra det 21. århundrede på Waddesdon Manor har ændret vores forståelse af hans arbejde, da to store malerier er blevet tilskrevet ham for nylig. Portrætterne, af Sir Amyas Paulet og Elizabeth, er malet på franske egepaneler, ikke den baltiske eg, der almindeligvis bruges i England, og menes at datere til Hilliards tid i Frankrig. De nye data understøtter Sir Roy Strongs 1983-tilskrivning af Elizabeths portræt til Hilliard.

Senere karriere

Stor miniature af George Clifford, 3. jarl af Cumberland af Hilliard, ca. 1590, efter hans udnævnelse som dronningens mester, i vippende påklædning (som overlever) med dronningens handske, da hendes tjeneste blev fastgjort til hans hat. 25,2 x 17,5 cm.

Efter hans tilbagevenden fra Frankrig boede og arbejdede han i et hus i Gutter Lane, ud for Cheapside , fra 1579 til 1613, da hans søn og elev Laurence overtog det og fortsatte i mange årtier. Hilliard var flyttet til en ukendt adresse i sognet St Martins-in-the-Fields , ud af byen og nærmere retten. Strong beskriver åbningen af ​​butikken som "en revolution", som snart udvidede klientellet til miniaturer fra domstolen til gentlemen og i slutningen af ​​århundredet til velhavende byhandlere.

Bortset fra Laurence, der fortsatte i en "svag" version af sin fars stil, inkluderede hans elever Isaac Oliver , langt den vigtigste, og Rowland Lockey . Han ser ud til at have givet lektioner også til amatører; et brev fra en ung dame, der er "færdig" i London i 1595, siger: "For min tegning tager jeg en time om eftermiddagen ... Min frue .. fortæller mig,

Ung mand blandt roser , ca. 1585–1595, Victoria & Albert Museum . Menes at være jarlen af ​​Essex

Han fortsatte med at arbejde som guldsmed og producerede nogle spektakulære "billedkasser" eller juvelerede medaljer til miniaturer, båret rundt om halsen, såsom Lyte Jewel i British Museum , som typisk blev givet af James I (mere generøs i denne respekt end Elizabeth) til en kurator, Thomas Lyte, i 1610. Armada juvelen , givet af Elizabeth til Sir Thomas Heneage og Drake Pendant, der er givet til Sir Francis Drake, er de mest kendte eksempler. Som en del af jomfru-dronningens kult blev hovmænd snarere forventet at have dronningens lighed, i det mindste ved retten. Elizabeth havde sin egen samling af miniaturer, holdt låst inde i et skab i hendes soveværelse, pakket ind i papir og mærket med den ene mærket "My Lord's picture" indeholdende et portræt af Leicester.

Hans udnævnelse som miniaturist til kronen omfattede den gamle følelse af en maler af illuminerede manuskripter , og han fik til opgave at udsmykke vigtige dokumenter, såsom den stiftende charter af Emmanuel College, Cambridge (1584), som har en troner Elizabeth inden en omfattende rammer Renæssance ornament i flamsk stil. Han synes også at have designet træsnit på titelsiderammer og kanter til bøger, hvoraf nogle bærer hans initialer. Som en nytårsdagsgave i 1584 præsenterede Hilliard dronning Elizabeth med et billede af historien om fem kloge og tåbelige jomfruer.

Han var meget favoriseret med James I såvel som med Elizabeth og modtog fra kongen et specielt ansættelsespatent dateret 5. maj 1617 og gav ham en eneste licens til kongelige portrætter i indgraveret form i tolv år; han havde allerede produceret disse, skønt han sandsynligvis normalt brugte indvandreren Renold Elstrack til faktisk at indgrave pladerne. James 'mere overdådige præsentation af portrætter påvirkede kvaliteten af ​​arbejdet fra Hilliard-værkstedet. Da jarlen af ​​Rutland vendte tilbage fra en ambassade til Danmark, fik seksten medlemmer af hans parti kæder af guld med kongens billede, og andre fik bare et billede.

Hans samtides respekt for Hilliard vidnesbyrd af John Donne , der i et digt kaldet Stormen (1597) roser denne kunstners arbejde. Han døde den 3. januar 1619 og blev begravet den 7. januar 1619 i kirken St. Martins-in-the-Fields , Westminster , og efterlod i sin testamento 20 skilling til de fattige i sognet, tredive mellem hans to søstre, nogle varer til sin tjenestemand og resten af ​​hans virkninger for hans søn, Lawrence Hilliard, hans eneste eksekutor.

Langt den største samling af hans arbejde er i Victoria and Albert Museum , London. Den National Portrait Gallery og British Museum i London har flere andre. Betingelserne, under hvilke miniaturer er blevet holdt, sikrer, at mange forbliver i fremragende tilstand og har undgået opmærksomhed fra restauratorer, selvom falmning af pigmenter og oxidering af sølvmaling er almindelig.

Stil

Ukendt mand på 24, 1572, 2 3/8 × 1 7/8 tommer, V&A .

Han var forfatter til en vigtig afhandling om miniaturemaleri, nu kaldet The Art of Limning (ca. 1600), bevaret i Bodleian-biblioteket . Selvom man engang troede, at forfatteren til denne afhandling var John de Critz , Serjeant Painter til James I, fra instruktioner fra Hilliard til fordel for en af ​​hans elever, måske Isaac Oliver, mener nyere stipendium, at kunsten "kan dateres ret tæt og etableret overbevisende "som Hilliards arbejde.

De mestre, der er nævnt i The Art of Limning, er Hans Holbein den Yngre , Henry VIIIs hoffmaler , og Albrecht Dürer , som han sandsynligvis kun kendte fra sine tryk . Begge var døde på tidspunktet for Hilliards fødsel, og i mange henseender er han mere konservativ end Holbein. Han lærte også af fransk kunst, herunder deres kridttegninger, og henviser til kunstneren og den teoretiske forfatter Gian Paolo Lomazzo . Engelsk kunst var tydeligt provinsiel, og Hilliards kunst er en verden væk fra de tidlige barokke italienske kunstnere i hans tid eller hans nære samtidige El Greco (1541–1614).

I kunsten at begrænse advarede han mod alt andet end den minimale brug af chiaroscuro- modellering, som vi ser i hans værker, hvilket afspejler synspunkterne fra hans protektor Elizabeth: "at se det bedste for at vise sig selv behøver ingen skygge af sted, men snarere det åbne lys .. ... Hendes Majestæt .. valgte sit sted at sidde til dette formål i den åbne gyde i en god have, hvor intet træ var i nærheden eller overhovedet nogen skygge ... "

Han understreger behovet for at fange "den nåde i ansigtet, hvor kærligheden optræder, som hverken kan bruges godt eller bedømmes af, men af ​​den klogere slags". Så den "kloge skuffe" skulle "se" og "fange disse dejlige nåde, vittige smilinger og disse stjålne blikke, der pludselig som et lyn går forbi og et andet ansigt finder sted". Hans normale teknik (bortset fra duplikater af kongelige billeder) var at male hele ansigtet i nærværelse af sidderen, sandsynligvis i mindst to møder. Han holdt et antal forberedte kødfarvede emner klar i forskellige nuancer for at spare tid på at lægge "nellike" jorden. Han malede derefter omridset af funktionerne meget svagt med en "blyant", faktisk en meget fin spids egernhårbørste , inden han udfyldte disse med svage ruge. Han tilføjede de tilgængelige teknikker, især til tøj og juveler, og udnyttede ofte de små skygger, der blev kastet af tykke prikker maling for at give en tredimensionalitet til perler og blonder. Et par halvfærdige miniaturer giver en god ide om hans arbejdsteknik. Han lavede sandsynligvis få tegninger; helt sikkert få har overlevet.

Elizabeth I, portrættet "Phoenix", ca. 1575

Hans stil viser lidt udvikling efter 1570'erne bortset fra at udvikle nogle tekniske forbedringer, bortset fra at mange af hans senere gentagelser af James I og hans familie er meget svagere end hans tidlige værker. James kunne ikke lide at sidde til sit portræt, og Hilliard havde sandsynligvis få møder med ham. Fra 1590'erne var hans gamle elev Isaac Oliver en konkurrent, der blev udnævnt som Limner til den nye dronning Anne af Danmark i 1604, og derefter til Henry, prins af Wales, da han etablerede sin egen husstand i 1610. Oliver havde rejst til udlandet og udviklede en mere moderne stil end sin herre og var bestemt bedre til perspektivtegning, skønt han ikke kunne matche Hilliard i friskhed og psykologisk penetration.

Galleri

Henry Percy, 9. jarl af Northumberland , "troldmanden", 1590–95.

Panelportrætter

  • Elizabeth I, 1576–78

  • Sir Amias Paulet, 1576–78

Portræt miniaturer

Elizabeth I

Tegning og belysning

Se også

Bemærkninger

Referencer

eksterne links